牛仔服裝成衣洗水是較特殊的一個環(huán)節(jié)，所以進行牛仔品牌產(chǎn)品開發(fā)企業(yè)就必須要清楚牛仔服裝的洗水工藝，一般來講主要有以下幾種1普洗GARMENTWASH普洗即普通洗滌，只不過將我們平日所熟悉的洗滌改為機械化而已,其水溫在6090C左右,加一定的洗滌劑,經(jīng)過15分鐘的左右普通洗滌后,過清水加柔軟劑即可,使織物更柔軟、舒適,在視覺上更自然更干凈。通常根據(jù)洗滌時間的長短和化學藥品的用量多少，普洗又可以分為輕普洗、普洗、重普洗。這三種洗法沒有明顯的界限。2酵素洗（ENZYMEWASH）酵素是一種纖維素酶，它可以在一定PH值和溫度下，對纖維結(jié)構(gòu)產(chǎn)生降解作用，使纖維表面損失，從而改善織物表面光滑度和柔軟性，使布面可以較溫和地褪色，褪毛（產(chǎn)生“桃皮”效果），并得到持久的柔軟效果。可以石頭并用或代替石頭，若與石頭并用，通常稱為酵素石洗（ENZYMESTONEWASH）。3石洗（STONEWASH）石洗即在洗水中加入一定大小的浮石，使浮石與衣服打磨，打磨缸內(nèi)的水位以衣物完全浸透的低水位進行,以使得浮石能很好地與衣物接觸。在石磨前可進行普洗或漂洗,也可在石磨后進行漂洗?？梢圆捎命S石、白石、AAA石、人造石、膠球等進行洗滌，以達到不同的洗水效果，洗后布面呈現(xiàn)灰蒙、陳舊的感覺，衣物有輕微至重度破損。4漂洗（BLEACHWASH）為使衣物有潔白或鮮艷的外觀和柔軟的手感,需對衣物進行漂洗,即在普通洗滌過清水后,加溫到60C,根據(jù)漂白顏色的深淺,加適量的漂白劑BLEACHINGAGENT,710分鐘時間內(nèi)使顏色對板一致。衣物漂白對板后,即以大小蘇打NA2CO3,NAHCO3對水中的殘余漂白水進行中和,使漂白完全停止。待過清水后,在50C水溫中加洗滌劑,熒光增白劑,雙氧水等作最后的洗滌,中和PH值,熒光增白等,最后進行柔軟處理即可。漂洗可分為氧漂和氯漂。氧漂是利用雙氧水在一定PH值及溫度下的氧化作用來破壞染料結(jié)構(gòu)，從而達到褪色，增白的目的，一般漂布面會略微泛紅。氯漂是利用次氯酸鈉的氧化作用來破壞染料結(jié)構(gòu)，從而達到褪色的目的。氯漂的褪色效果粗獷，多用于靛蘭牛仔布的漂洗。漂白對板后，應(yīng)以海波對水中及衣物殘余氯進行中和，使漂白停止，漂白后再進行石磨，則稱為石漂洗（BLEACHSTONEWASH）。5炒雪花（酸洗）炒雪花是干炒不加水的，把干燥的浮石用高錳酸鉀溶液浸透,然后在專用轉(zhuǎn)缸內(nèi)直接與衣物打磨,通過浮石打磨在衣物上,使高錳酸鉀把摩擦點氧化掉,使布面呈不規(guī)則褪色，形成類似雪花的白點。雪花洗的一般工藝過程如下浮石浸泡高錳酸鉀浮石與衣物干磨雪花效果對板取出衣物在洗水缸內(nèi)用清水洗掉衣物上的石塵草酸中和脫氯水洗上柔軟劑離心脫水機脫水轉(zhuǎn)籠烘燥機烘干。6手擦（HANDBRUSH）按效果弱到強排列手擦打砂噴馬騮。有時也可手擦噴馬騮，打砂噴馬騮結(jié)合，但要注意手擦與打砂是不會一起用的，因為打砂會完全覆蓋手擦的效果。噴馬騮則比較僵硬，往往與手擦結(jié)合，以達到自然過度的效果。7砂洗（SANDWASH）砂洗多用一些堿性，氧化性助劑，使衣物洗后有一定褪色效果及陳舊感，若配以石磨，洗后布料表面會產(chǎn)生一層柔和霜白的絨毛，再加入一些柔軟劑，可使洗后織物松軟、柔和，從而提高穿著的舒適性。砂洗用劑一般需要膨化劑，砂洗劑，柔軟劑。根據(jù)纖維類別,織物組織結(jié)構(gòu)和緊密程度來選定膨化劑和濃度,溫度、時間等膨化條件,純棉衣物砂洗時可以采用堿性膨化劑如純堿來加以膨化處理；衣物經(jīng)膨化后,纖維疏松,再籍助于特殊的砂洗進行摩擦,使疏松的表面纖維產(chǎn)生豐滿柔和的茸毛；用于砂洗的柔軟劑要求達到柔軟帶糯性,使織物能增重,懸垂性要明顯改善。因此這類柔軟劑碳鏈要長,且具有陽離子性,能在織物上吸附,達到增重的目的。8噴砂（SPRAYSTONEWASH/SANDBLAST）噴沙又叫打沙。是用專用設(shè)備（形象點講就是一種電動的大型牙刷，只不過是滾筒型的）在布料上打磨，通常有一個充氣模型配合。（服裝面料牛仔噴砂機,是通過強力的壓縮空氣,將棕剛玉砂從儲砂罐進入噴砂嘴,在各種牛仔服裝表面進行噴砂可噴射出多種多樣的發(fā)白效果的圖案）目的是獲得一種局部的磨損效果。通常在牛仔服裝正常洗滌之前，由空氣壓縮機和噴砂裝置產(chǎn)生的強氣壓噴射出氧化鋁微粒完成噴砂工序。在強氣流作用下，氧化鋁微粒以很快的速度噴在服裝的表面。磨損僅限于局部，靛藍染料的纖維在摩擦力作用下剝離織物表面。9馬騮洗（MONKEYWASH）通常在牛仔服裝正常洗滌之后，用噴槍把高錳酸鉀溶液按設(shè)計要求噴到衣服上，發(fā)生化學反應(yīng)使布料退色，用濃度和噴射量來控制褪色的程度。噴完馬騮水后再過水洗凈。噴馬騮可以形成多種形狀，如貓須，白條等。（貓須也可以用手擦達到）。噴馬騮和噴沙本質(zhì)的區(qū)別就是前者為化學作用，后者則為物理作用。從效果上看，前者褪色均勻，表層里層都有褪色，而且可以達到很強的褪色效果。后者只有在表層有褪色，可以看到纖維的物理損傷。10貓須（MOUSTACHEEFFECT）貓須的英文也可以是WHISKER，不過WHISKER的說法更專業(yè)。貓須就是手砂（手擦，HANDBRUSH）的一種，它只不過磨成貓須的形狀而已。也可以通過噴馬騮，用貓須模具達到。目前比較流行的是有這么三種貓須1是普通貓須，即為上面說的；2是立體貓須（成本較貴），它與普通貓須的區(qū)別在于它有層次，一般是明暗兩層，一明一暗就使之立體了；3手折貓須，這里的手折可以是熱壓，也可以線縫。熱壓形成的是在熱壓之后涂上藥水，洗水后即形成，特點是有折痕，如再經(jīng)過高溫定型，則長時間保持立體效果；線縫卻是不用涂藥水，在線縫之后經(jīng)過洗水就能出效果，線縫高點是洗白，線縫低點是牛仔布原色，而且形狀不規(guī)則，特殊，強烈。11化學洗（CHEMICALWASH）化學洗主要是通過使用強堿助劑（NAOH,NASIO3等）來達到褪色的目的，洗后衣物有較為明顯的陳舊感，再加入柔軟劑，衣物會有柔軟、豐滿的效果。如果在化學洗中加入石頭，則稱為化石洗（CHEMICALSTONEWASH），可以增強褪色及磨損效果，從而使衣物有較強的殘舊感，化石洗集化學洗及石洗效果集于一身，洗后可以達到一種仿舊和起毛的效果。12碧紋洗（PIGMENTDYEING）目前歐洲很多國家都流行這種洗水染色方法。碧紋洗（PIGMENTWASH/PIGMENTDYEDWASH），也叫“單面涂層/涂料染色”，意思是說這種洗水方法是專為經(jīng)過涂料染色的服裝而設(shè)的，其作用是鞏固原來的艷麗色澤及增加手感的軟度。目前歐洲很多國家都流行這種洗水染色方法。13破壞洗（DESTROYWASH）成衣經(jīng)過浮石打磨及助劑處理后，在某些部位（骨位、領(lǐng)角等）產(chǎn)生一定程度的破損，洗后衣物會有較為明顯的殘舊效果。也可現(xiàn)在指定位置劃開布面，再經(jīng)洗水后達到磨爛的效果。附中英文對照名詞（也可看出還有很多洗水方法我這里沒有列出，以后我會一一完善）藍黑洗BLUEBLACK黑色洗BLACK石磨洗STONEWASH噴沙SANDBLAST黑染黑BLACKOVERBLACK噴沙SPRAYSTONEWASH酵素洗ENZYMEWASH懷舊洗DIRTYWASH貓須CAT/MOUSTACHE普洗GARMENTWASH馬騮洗MONKEYWASH中藍洗MIDBLUE深藍洗DKBLUE淺藍洗LTBLUE石磨酵洗STONEWASHENZYME中漂洗MIDBLEACH手擦HANDBRUSH中磨洗MIDSTONE磨爛/介爛GRINDING吊色一傳統(tǒng)與花色牛仔布的組織規(guī)格牛仔布是以純棉靛蘭染色的經(jīng)紗與本色的緯紗,采用三上一下的右斜紋組織交織而成,一般可分為輕型,中型,和重型三類輕型布重200340克/平米610盎司/平方碼,中型布重340450克/平米1013盎司/平方碼重型布重450克以上,紗支粗細重型76,中型1010,輕型1212英支以上布的寬度大多在114152公分之間除了上述傳統(tǒng)產(chǎn)品以外,還有花色牛仔布1采用不同原料結(jié)構(gòu)的花色牛仔布1采用小比例氨綸絲約占紗重的34作經(jīng)紗的包芯彈力經(jīng)紗或緯紗,織成的彈力牛仔布2用低比例滌綸與棉混紡作經(jīng)紗,染色后產(chǎn)生留白效應(yīng)的雪花牛仔布3用棉麻,棉毛混紡紗制織的高級牛仔布4用中長纖維T/R制織的牛仔布2采用不同加工工藝制織的花色牛仔布1采用高捻緯紗制織的樹皮縐牛仔布2在經(jīng)紗染色時,先用硫化或海昌蘭等染料打底后再染靛蘭的套染牛仔布3在靛蘭色的經(jīng)紗中嵌入彩色經(jīng)紗的彩條牛仔布4在靛蘭牛仔布上吊白或印花二牛仔布的特色牛仔布特性1純棉粗支紗斜紋布,透濕,透氣性好,穿著舒適2質(zhì)地厚實,紋路清晰經(jīng)過適當處理,可以防皺防縮防變形3靛蘭是一種協(xié)調(diào)色能與各種顏色上衣相配,四季皆宜4靛蘭是一種非堅固色,越洗越淡,越淡越漂亮5牛仔布的斜拉處理紗線捻向和織物結(jié)構(gòu)如斜紋織物的左右斜向之間的相互作用,使織物內(nèi)部產(chǎn)生歪斜應(yīng)力,亦稱潛在緯斜應(yīng)力這種歪斜應(yīng)力存在于各種織物之中,絕大部分品種因其潛在應(yīng)力較小,因此布面表現(xiàn)不明顯,牛仔布系粗厚斜紋組織,上述緯斜歪斜應(yīng)力相當大,因此,織物的外形尺寸很不穩(wěn)定,水洗后變形走樣,顯得非常突出,這種潛在的緯紗歪斜應(yīng)力,在制成服裝水洗后會出現(xiàn)服裝變形如褲管扭曲拉斜整理可以消除應(yīng)力,保證服裝尺寸的穩(wěn)定拉斜在配有整緯器的漿拉烘干機上進行以緯紗的傾角表示,一般斜紋牛仔布經(jīng)過整緯后,緯紗的傾角要求在3430之間,整緯的允許公差是2右斜紋的傾角為正值,左斜紋則為負值三牛仔服水洗靛蘭染色的牛仔布,布面呈深上青色,背面是原白紗本色根據(jù)客戶要求,洗出顏色深淺不同,色光不同,水磨痕跡大小不同,以及柔軟度與光潔度不同的各色產(chǎn)品雖然它變化很多,但基本處理方法就祗有石磨,氯漂氯漂后,用大蘇打或雙氧水脫氯,色光不一樣,前者帶綠頭,后者呈寶蘭高錳酸鉀漂漂后用草酸洗的色艷,不洗的色黯,以及用高錳酸鉀加磷酸浸過的浮石,在石干,布潮,石多布少條件下短時間滾磨的干漂雪洗,酶洗等工藝31工藝流程及條件1普通石洗酶退漿,加浮石石磨洗,出缸過水透凈石屑,皂洗增白,柔軟洗,脫水烘干2石磨漂洗酶退漿,加石石磨洗,出缸過水透凈石屑,次氯酸鈉漂洗,大蘇打脫氯,水洗,皂洗增白,柔軟洗,脫水烘干3漂洗酶退漿,加次氯酸鈉漂洗,大蘇打脫氯,水洗,皂洗增白,柔軟洗,脫水烘干4雪洗酶退漿,水洗脫水,抖開,伸平,在石磨機內(nèi)裝入服裝與浸有高錳酸鉀的干浮石,磨后出鍋,水洗,酸洗,中和,皂洗增白,柔軟洗,脫水烘干5酶洗酶退漿,酶洗,水洗,皂洗殺酶增白,柔軟洗,脫水烘干32設(shè)備,用料與處理條件A設(shè)備轉(zhuǎn)鼓式石磨洗滌機大型,轉(zhuǎn)鼓無孔,轉(zhuǎn)籠式工業(yè)洗衣機離心脫水機,轉(zhuǎn)籠式烘干機B用料與處理條件淀粉酶一般用BF7658淀粉酶轉(zhuǎn)化率150,用量按織物重的02上下處理條件是把酶用水化好,加入攪勻后,45靜止浸泡20分鐘,攪拌1020分鐘后加少量柔軟劑防止死折減少磨花,加浮石浮石浮石大多采用長白山的火山巖,以質(zhì)輕,灰白色的為好,含有褐色,黑色較硬石質(zhì)的浮石,用前要挑撿掉塊兒大小,以做成34公分為宜浮石用量按布比石113為宜次氯酸鈉一般工作液,用30以上的次氯酸鈉水溶液14,加少量燒鹼,使工作液PH保持在12上下,處理條件6020分鐘左右時間長短根據(jù)顏色掌握大蘇打中途檢樣,在顏色接近標樣時,應(yīng)立即加入過量的大蘇打,以終止漂白反應(yīng)一般用量是工作液的02左右洗衣粉化學處理完了之后要充分皂洗去除殘留物,提高色澤純正度,皂洗條件一般是純鹼1克/升,洗衣粉05克/升,6020分鐘增白劑增白要求黃綠色色頭的牛蟹除,用量05OWF,處理條件將增白劑溶解后加入皂洗液中,攪拌10分鐘后放水柔軟劑牛仔服用D3,軟片等廉價柔軟劑就可以了,溶解后加入鍋內(nèi),3040漣0分鐘用量是織物重量的24高錳酸鉀對靛蘭的氧化脫色力特強,除了用作雪洗之外,還可以用來修正成品顏色纖維素酶在使用條件上有酸性酶和中性酶之分,酸性酶價格稍低,中性酶回染較輕使用效果,對于不同的酶來說脫色,柔軟,拋光各有側(cè)重,酶的活率也有差別,購買酶處理劑時要有針對性地進行選擇酶處理溫度大多要求在50上下,工作液PH值酸性酶45,中性酶67,時間與用量有關(guān),用量是織物重量的1時,處理時間45分鐘左右,提高用量,可以縮短時間處理效果達到標樣要求后,要把酶殺死失活,以免留在布上,繼續(xù)對纖維發(fā)生緩慢的生化作用殺酶處理可以使用鹼性PH12以上,或者高溫80以上,一般采用60皂洗,時間20分鐘以上24操作要領(lǐng)1準備服裝處理前要剪去縫紉時留下的長線頭以避免洗磨中服裝纏結(jié),出現(xiàn)不勻?qū)εで拇w,領(lǐng)子,褲角,袖口要燙平,打上尼龍攀,防止翻卷2每鍋裝填量約為設(shè)備容量的40左右,多了容易出磨花水線,少了效率低,太少了也易出水線3浮石敲碎后,先在機內(nèi)加水輕轉(zhuǎn)幾下,把棱角磨園,撈出上浮的輕石備用下沉的不能用4衣石重量比一般是11石磨時間以20分鐘為好5石磨完了,服裝出鍋要逐件透凈,口袋里的石屑也要清洗掉6石磨漂洗工藝,最難掌握顏色標樣,不僅次氯酸鈉用量要掌握好,漂到一定程度要勤比標樣,對上顏色時,應(yīng)立即加入大蘇打以終止反應(yīng)7用VBL加白以前,應(yīng)先洗盡次氯酸鈉,否則加白無效8退漿趙凈,布身越軟,死折越少,磨花越輕退漿時加點PD820滲透劑,有利于退漿,對靛蘭返染原白紗,也有一定的防止作用石磨時加點柔軟劑MS1,D3,軟片都可也有防止死折,減輕磨花的作用9雪洗加工,要先把服裝退好漿,脫水后把衣服抖開,伸平在石磨機內(nèi)放一層衣服加一層含高錳酸鉀的浮石,如此反復多次衣石重量比為13,關(guān)門開機10分鐘左右,就可出料,抖去浮石,將衣服投放在大蘇打水溶液中,中止高錳酸鉀的氧化反應(yīng),再用熱草酸洗去附在織物上的二氧化錳10高錳酸鉀浮石的制備100200克高錳酸鉀,100200克75的磷酸,溶解在100升水中將磨園的干浮石浸泡在高錳酸鉀溶液中,浸透后撈出,晾干,備用用過的浮石可以回收再泡再用11酶洗牛仔服的色澤鮮艷度,布面光潔度好,手感也很柔軟,但磨白與脫色效果有一定限制,要求邊角磨白明顯,色澤較淺的產(chǎn)品,可以與石磨,漂洗結(jié)合進行先石磨,氯漂,最后酶洗,仍能顯示酶洗的優(yōu)點但酶洗前一定要除去織物上的酸鹼與氧化還原性藥品以保證酶的活力不受影響（0210）古代散文復習思考題一、填空題1甲骨卜辭、和易經(jīng)中的卦、爻辭是我國古代散文的萌芽。2深于比興、，是先秦散文的突出特點。3長于描寫外交辭令。4國語的突出特點是長于。5“兼愛”、“非攻”是思想的核心。6先秦諸子中，善養(yǎng)“浩然之氣”。7先秦諸子中，提出了“言不盡意”、“得意忘言”的觀點。8荀子的是我國最早以“賦”名篇的作品。9鵩鳥賦是的騷體賦。10枚乘的標志著散體賦的正式形成。11“破釜沉舟”出自。12對偶、辭藻、用典和聲律是的主要特征。13被魯迅譽為“改造文章的祖師”。14“文以氣為主”、“詩賦欲麗”是提出的著名觀點。15大人先生傳的作者是。16嵇康的代表作是。17西晉作家中，“善為哀誄之文”。18歸去來兮辭可以說是辭仕歸隱的宣言書。19別賦、恨賦的作者是。20孔稚圭的以山靈的口吻，諷刺了“身居江海之上，心存魏闕之下”的假隱士。21唐代古文運動發(fā)生在時期，是一次提倡散文、的文體改革運動。22蘇軾稱“文起八代之衰”。23論佛骨表是的論說文。24由于唐代的大量創(chuàng)作，寓言才成為一種獨立的文體。25魯迅稱晚唐是“一塌糊涂的泥塘里的光彩和鋒芒”。26在韓愈“不平則鳴”說的基礎(chǔ)上提出了“窮而后工”的觀點。27歐陽修的用21個“也”字置于句尾，既增加了文章的抒情氣氛，又增強了文章的詠嘆情調(diào)。28既平易自然又委婉曲折，是散文的風格。29“文理自然、姿態(tài)橫生”是的主張。30編選了唐宋八大家文鈔。31清代駢文中興，成就最顯著的作家是。32是晚明小品文的代表作家。33是桐城派散文的創(chuàng)始人，并首倡“義法”說。二、解釋題1、春秋筆法2、古文運動3、氣盛言宜4、四六文5、冨吳體6、燕許大手筆7、簡而有法8、文理自然、姿態(tài)橫生9、“童心”說10、義法三、簡答題1、春秋記事的特點。2、戰(zhàn)國策的語言特色。3、馮諼客孟嘗君是怎樣刻畫馮諼形象的4、論語侍坐中人物的性格特點。5、孟子的論辯藝術(shù)。6、墨子散文的主要特點。7、荀子一書的比喻有何特點8、賈誼、晁錯散文比較。9、建安時期散文的特點。10、簡述南北朝的文風。11、陸贄駢文的突出特點。12、古文運動興起的原因。13、中唐、北宋古文運動的異同。14、“唐宋八大家”稱謂的由來。15、王安石散文的主要特點。16、蘇轍的“養(yǎng)氣”說。17、蘇軾提倡的“辭達”。18、歸有光散文的特色。四、論述題1、先秦散文的總體特征。2、左傳的藝術(shù)特點。3、戰(zhàn)國策的文學成就。4、莊子的藝術(shù)成就。5、為什么說史記是“無韻之離騷”6、唐代古文運動的成就。7、韓愈的古文理論。8、韓愈張中丞傳后敘的藝術(shù)特點。9、韓愈在散文史上的地位。10、柳宗元對散文發(fā)展的貢獻。11、歐陽修散文的風格特色。12、曾鞏散文的特點。13、蘇軾的古文主張。14、蘇軾散文的風格特色。15、晚明小品文的特點。（0210）古代散文復習思考題答案一、填空題1、銅器銘文2、深于取象3、左傳4、記言5、墨子6、孟子7、莊子8、賦篇9、賈誼10、七發(fā)11、史記項羽本紀12、駢文13、曹操14、曹丕15、阮籍16、與山巨源絕交書17、潘岳18、陶淵明19、江淹20、北山移文21、貞元、元和反對駢文22、韓愈23、韓愈24、柳宗元25、小品文26、歐陽修27、醉翁亭記28、歐陽修29、蘇軾30、茅坤31、汪中32、張岱33、方苞二、解釋題1、春秋筆法相傳孔子編纂春秋時，按照自己的觀點，對一些歷史事件和人物作了評判，并選擇他認為恰當?shù)淖盅蹃戆翟H之意。這種以一字為褒貶，寓褒貶于敘事之中，含蓄謹嚴而帶有傾向性的文字，人們就稱為“春稱筆法”。2、古文運動指發(fā)生在中唐貞元、元和時期和北宋時期，由韓愈、柳宗元和歐陽修領(lǐng)導的一次提倡散文、反對駢文的斗爭運動，是一次文體、文風和文學語言的改革運動。3、氣盛言宜韓愈繼承孟子、曹丕的文氣說，把文氣和語言的關(guān)系形象地比喻為水和浮物的關(guān)系“氣，水也；言，浮物也；水大而物之浮者大小畢浮。氣之與言猶是也，氣盛則言之短長與聲之高下者皆宜?！保ù鹄铖磿╉n愈認為氣指作家思想道德的自我完善和勤學若練、提高藝術(shù)水平兩方面。韓愈明確指出作家思想道德和學識的好壞，一定要在文章中表現(xiàn)出來，強調(diào)作家必須提高道德和學識修養(yǎng)，文章才能氣勢充沛。4、四六文駢文講究對偶、辭藻、用典、聲律，句式以四字句、六字句為主，又因李商隱把他的駢文集取名為樊南四六，故駢文又稱四六文。宋代的駢文叫宋四六。5、冨吳體初唐武則天時期，富嘉謨與吳少微，二人友善，好尚相同，文風相似，在當時作者中，自為一體，被稱為富吳體，特點是力矯徐庾余風，以經(jīng)典為本，崇尚典雅。6、燕許大手筆開元年間，張說、蘇颋并稱“燕許大手筆”。張說在玄宗時任中書令，封燕國公。蘇颋在武則天時襲封許國公，玄宗時為宰相。朝廷的重要文件大多出于他二人之手，如為天子起草的制、敕，也有代群臣起草的表、狀，所謂“大手筆”者，即指這類文字。7、簡而有法歐陽修提出了“簡而有法”的主張。“簡”是指對題材的取舍剪裁，要意深言簡，有高度的概括力；“法”是指藝術(shù)技巧，要寫得生動形象，于含蓄中寓有褒貶。8、文理自然、姿態(tài)橫生蘇軾在答謝民師書中說“大略如行云流水，初無定質(zhì)，但常行于所當行，常止于不可不止，文理自然，姿態(tài)橫生。”所謂文理自然、姿態(tài)橫生，指作家要無拘無束，自由抒寫，又要波瀾橫生，千姿百態(tài)。文理要出于自然，姿態(tài)要千變?nèi)f化。9、“童心”說李贄認為“童心者，真心也。若以童心為不可，是以真心為不可也。夫童心者，絕假純真，最初一念之本心也。若失卻童心，便失卻真心；失卻真心，便失卻真人?！薄＠钯椝^“童心”、“真心”，就是我們平時常說的赤子之心和真情實感。李贄大聲疾呼，強調(diào)“童心”之真，痛斥當時文壇之假，表明他主張發(fā)揚個性，抒寫真情實感。10、義法方苞的古文主張?！傲x，即易之所謂言有物也；法，即易之所謂言有序也。”（又書貨殖傳后）就是說言之有物而文有條理。若結(jié)合方苞其他論述作總體的歸納，則“義”主要指文章的意旨、論斷與褒貶，“法”主要指文章的布局、章法與文辭。三、簡答題1、文辭簡略，敘事簡若大綱，往往一二短句便記一事，有點類似今天的標題新聞；寓褒貶于記事的“春秋筆法”；“簡而有法”，用語嚴謹精確，一字不茍。2、語言鋪張揚厲，辯麗恣肆。戰(zhàn)國策主要記載縱橫捭闔的策士之辭，這些說辭鋪張揚厲、辯麗橫肆，主要表現(xiàn)為極力鋪陳排比，夸張渲染，在散體中包容著大量的駢辭儷句，具有辯麗恣肆，縱橫馳騁的特點。3、戰(zhàn)國策刻畫馮諼形象，欲揚先抑，層層深入，愈轉(zhuǎn)愈奇；還通過孟嘗君左右之人對馮諼“笑之”、“惡之”，孟嘗君對馮諼“市義”之舉“不悅”等描寫，來反襯馮諼的奇異性格和不凡見識。4、孔子的和藹可親、循循善誘、誨人不倦；子路的直爽魯莽；冉有、公西華的謙遜謹慎；曾皙的淡泊灑脫；都給人留下了深刻的印象。5、孟子文章的突出特點是講究論辯藝術(shù)。他特別注意論辯方法，講究論辯技巧。善設(shè)機巧，引人入彀。6、墨子散文最大的特點是講究邏輯。另一特點是崇尚質(zhì)樸，不重文采。7、荀子中的比喻極富特色，常用一連串的比喻，層見疊出。如勸學“君子曰學不可以已。青，取之于藍而青于藍；冰，水為之而寒于水。”“故不登高山，不知天之高也；不臨深淵，不知地之厚也；不聞先王之遺言，不知學問之大也”。類似的取譬設(shè)喻，幾占全文之半。8、賈誼和晁錯都主張重農(nóng)抑商、削弱諸侯勢力、抗擊匈奴侵擾，為文皆疏直激切，盡所欲言。但賈誼頗有迂闊之論，不如晁錯之文具體切實，極少空疏之談。賈誼之文富于文采，有戰(zhàn)國縱橫之風；晁錯之文氣勢恢宏，明快暢達，論析透辟，冷峻嚴謹，頗有先秦法家之風。9、建安時期的散文，突破了傳統(tǒng)禮教規(guī)范的束縛，掃蕩了經(jīng)學牽強附會煩瑣求證的作風，形成了清峻、通脫、騁詞、華靡的文風。10、南北朝時期，文風趨向靡麗，語言更尚駢偶，散文逐漸被駢文取代。特別是南朝，貴綺麗，尚辭采，重駢儷，文壇是駢文的天下；北朝的文章盡管也注重駢偶，而文風卻不同，貴質(zhì)樸，尚征實，求樸野，散體的成就超過南朝。11、中唐時期，最富盛名的駢文家是陸贄。他的駢體文最突出的特點是不用典，不征事，不用華麗的辭藻，完全以自己淺近樸素的語言寫出。12、古文運動的興起是政治改革的需要，也是文體改革的需要。13、北宋古文運動和唐代古文運動在提倡古文這一點上是相同的，但也有不同之處第一是北宋古文運動是和詩歌革新運動密切地聯(lián)系在一起的；第二是唐代古文運動在改革文風方面，主要是反對浮艷纖弱的文風，北宋古文運動除了要求革除浮艷纖弱的文風外，還要反對艱澀怪僻的傾向，這在一定程度上避免了唐代古文運動的缺陷。14、最初將這八個作家的散文作品編選成集刊行的，是明初朱右（一作佑）的八先生文集，可惜此書已不傳，無法知道他把這八個作家的作品編選成集的初衷。后來唐順之又有文編一書，選錄唐宋散文作品，除韓、柳、歐、王、三蘇和曾八人以外，它無所取。嘉靖時古文家茅坤在此基礎(chǔ)上編選了唐宋八大家文鈔，“唐宋八大家”一名，即由此而來。15、王安石的散文，政治思想性和學術(shù)性較強，行文簡潔，筆力勁健，文風剛健峭拔。16、蘇轍論文提倡“養(yǎng)氣”說。他繼承孟子的“養(yǎng)氣”和韓愈的“氣盛言宜”的主張，強調(diào)養(yǎng)氣對文章的重要作用。蘇轍所說的“氣”，指作者的思想修養(yǎng)、精神狀態(tài)，表現(xiàn)在作品里就是氣勢?！皻狻辈皇窍忍熨x予的，而是靠后天培養(yǎng)的。養(yǎng)氣包括兩個方面，一是加強內(nèi)心修養(yǎng)，二是增加閱歷和見識。17、蘇軾強調(diào)“辭達”。要使物既“形于心”又“形于手”，作者必須有高超的駕馭語言的能力，所以蘇軾特別重視“辭達”，要求辭要達意、言能盡意。他在與王庠書中說“孔子曰辭達而已矣。辭至于達足矣，不可以有加矣。”答謝民師書也說“辭至于能達，則文不可勝用矣。”蘇軾認為作家要對事物了然于心，了然于口與手，意之所至，筆亦隨之，把客觀事物和人們的微妙心靈準確地、恰如其分地用言辭表達出來。18、歸有光的散文，從內(nèi)容上看，大多記一些日常生活瑣事，并無驚人的事件、曲折的過程，但由于作者善于捕捉生活中的細節(jié)，以小見大，于細微毫末處寄寓情意，給人的印象就異常深刻。從藝術(shù)上看，他善于即事抒情，用樸素簡練的文筆剪輯刻劃一些日常生活的斷片，以寄托情感和理想，紆徐平淡，娓娓而談，如敘家常，親切動人，正所謂“無意于感人，而歡愉慘惻之思，溢于言語之外”。四、論述題1、先秦散文，特別是戰(zhàn)國文章具有鮮明的特征首先，具有強烈的現(xiàn)實性和濃厚的政治色彩；其次，發(fā)憤著書；再次，文史哲三位一體；最后，“深于比興”，“深于取象”。2、長于敘事；長于描寫戰(zhàn)爭；長于描寫外交辭令。3、塑造了姿態(tài)各異的人物形象；語言鋪張揚厲，辯麗恣肆；善于運用比喻和寓言，把道理講得深入淺出、鮮明驚醒而富有啟發(fā)性。4、莊子是一個哲學家，同時又富于詩人氣質(zhì)，因而他常用藝術(shù)形象來闡明哲學道理；莊子散文想象豐富，構(gòu)思奇特，形象怪譎；莊子散文詞匯豐富，而又運用自如，善于對事物進行細致、生動的描繪。5、首先，在遭遇不平而發(fā)憤著書，通過著作鳴不平于天下后世這一點上，司馬遷和放逐之后“乃賦離騷”的屈原是十分相似的；其次，史記能夠通過對人物生活經(jīng)歷的具體描繪，栩栩如生地再現(xiàn)出人物的鮮明形象和性格特征。這種具有個性化色彩的人物描寫，是史記的人物傳記富于文學特征的又一個原因；再次，史記在描寫歷史人物時，寄寓著作者的褒貶和鮮明的愛憎感情。6、在政治思想方面，排斥了佛老，加強了儒家思想的統(tǒng)治地位；在文學方面，對文體、文風和文學語言進行了革新，確立了一種切合實際，便于表情達意的新散文，縮小了駢文的應(yīng)用范圍，產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的文學性散文，并由此促進了其它文學形式如傳奇、變文的發(fā)展；在影響方面，對宋代的詩文革新運動、明代的前后七子的復古思潮、清代桐城派的散文，產(chǎn)生了深遠的影響。7、文以載道；不平則鳴；氣盛言宜；陳言務(wù)去、詞必己出；不專一能、怪怪奇奇。8、最大的特色是議論與敘事緊密結(jié)合。前半部分側(cè)重議論，針對污蔑許遠的謬論進行駁斥，在駁斥中補敘許遠的事跡。后半部分側(cè)重敘事，著重記敘南霽云的動人事跡，并補敘了張巡、許遠的一些軼事。前者之議論為后者敘事之“綱領(lǐng)”，后者之敘事是為前者之議論提供事實佐證。其次是人物形象刻畫得鮮明突生動，光彩照人。再次，本文氣勢充沛，激情飽滿，無論敘事抒情，作者的主觀感情色彩均極為濃厚，飽含其對英雄的信任與景仰。9、韓愈領(lǐng)導了中唐的古文運動，提出了一整套古文理論主張，解決了以前散文家沒有解決或沒有解決好的問題。韓愈為中唐古文運動組織了一支人數(shù)眾多的隊伍，培養(yǎng)和造就了一代古文作家，使中唐的古文運動取得了巨大的成就。韓愈提倡先秦兩漢的散文，有意識地以散體取代駢體，給統(tǒng)治文壇數(shù)百年的駢文以致命的打擊，為恢復先秦兩漢散文的優(yōu)良傳統(tǒng)作出了貢獻。韓愈創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的散文，形成一種規(guī)范性的文體，具有雄健奔放、波瀾壯闊的風格特征，對掃蕩六朝以來的柔靡文風起了摧枯拉朽的作用。韓愈是繼司馬遷之后我國古代最杰出的散文家之一。他的散文理論和典范作品，以至他豐富多彩的表現(xiàn)手法，至今仍然值得我們學習和借鑒。他集前人之大成，而又給予后世巨大的影響。10、柳宗元同韓愈一起領(lǐng)導了中唐古文運動，提倡古文，打垮了駢文的統(tǒng)治地位，使散文走上了健康發(fā)展的道路；柳宗元創(chuàng)作了大量的散文作品，各體散文都有很大的成就。柳宗元的傳記文，大量為平凡百姓立傳，突破了史傳傳統(tǒng)，具有重大意義；柳宗元大量創(chuàng)作寓言，第一次把寓言發(fā)展成為一種獨立的、富有文學意味和斗爭性的文體，使它徹底擺脫了對其他文體的依附地位；柳宗元山水游記的成就最大，代表了我國古代山水文學的最高成就。11、歐陽修散文總的風格特色是既平易自然又委婉曲折，即使在強烈抒情時亦如此。平易自然是宋代散文的共性，委婉曲折則是歐陽修散文的個性。所以歐陽修散文別具一種回旋跌宕的韻味，形成了感慨唱嘆、委婉曲折，從容自得的所謂“六一風神”。12、曾鞏擅長為古書作序，如戰(zhàn)國策目錄序、目錄序等；曾鞏的散文善于敘事，長于說理而短于抒情；曾鞏贊成歐陽修“簡而有法”的主張，注重語言的言簡意深、概括凝練，形成了曾文典雅潔凈的語言特色；曾鞏的文風柔婉紆徐、平和莊重。13、在文道觀上，蘇軾堅持文道統(tǒng)一，但他更重文，重視文章的文學性；在語言上，蘇軾強調(diào)“辭達”。要使物既“形于心”又“形于手”，作者必須有高超的駕馭語言的能力，所以蘇軾特別重視“辭達”，要求辭要達意、言能盡意；在文章風格上，蘇軾崇尚自然，反對雕琢。14、蘇軾的散文具有雄健奔放、揮灑自如的風格。正如他自己所說“如萬斛泉源，不擇地而出”，“如行云流水，初無定質(zhì)”，“文理自然，姿態(tài)橫生”。他的論說文，引證史實，指斥時弊，寫得明晰透辟，氣勢磅礴，雄辯滔滔。其他文章寫得自由隨便，自然流暢，隨手拈來，信筆揮灑，言簡意明，饒多意趣。真所謂如行云流水，文理自然，姿態(tài)橫生。15、晚明小品文不是代圣人立言，不是宣傳傳統(tǒng)意識的“平正”的大塊文章，也不是應(yīng)世干祿而苦用心機的大著作，與“高文典冊”、“肉食大言”的廟堂文學不同。而是不講“性理”，不受形式拘束，以性靈為主要選擇，不肯言他人之所言，而言其所不敢言，運用自然清新甚至口頭語言，抒寫自我感受之作。上至宇宙之大，下至蚊蚋之微，無所不寫；游山玩水，吟風弄月；說理言情，往來小簡，信手拈來，有則多寫便長，無則少寫便短，隨心所欲，自由活潑，雋永有味，富于個性色彩。一、填空題每空1分，共16分1甲骨卜辭、銅器銘文和易經(jīng)中的卦、爻辭是我國古代散文的萌芽。2尚書是中國現(xiàn)存最早的一部古史，也是中國第一部已成篇章、初步成型的古代散文集。3左傳是采用魯國歷史紀年而傳周、晉、宋、齊、楚、鄭等國之事的著作。4辛棄疾的散文主要是奏議，尤其是十論、九議最有名。5秦朝有成就的散文家惟李斯一人，而且體現(xiàn)他的散文成就的是他的說理文諫逐客書。6西漢后期的散文，首先值得重視的是桓寬的鹽鐵論。7最能代表陳子昂復古革新理論的是他的修竹篇序。8柳宗元的散文成就是多方面的，比如山水游記、寓言小品、文學傳記等都具有開創(chuàng)性意義，在寫法上也獨具特色。9呂氏春秋是呂不韋在秦國為相時召集門客集體撰寫的。10“韓柳歐蘇”為唐宋散文宗匠，其中蘇軾后出，但成就更為突出。二、選擇題每題2分，共30分1春秋至戰(zhàn)國初的思想學術(shù)界，大體是儒家、道家、墨家的天下。下列那部著作不是這三大學派的代表著作（）。A論語B老子C墨子D戰(zhàn)國策2（）標志著論說文已經(jīng)擺脫語錄體形式，開始進入專題性論說文階段。A論語B老子C墨子D莊子3中國古代散文的振興并再次形成高潮是在（）。A漢代B魏晉南北朝C隋唐D清朝4（）是我國的第一部斷代史，史學價值很高，對后代正史的影響也極為深遠。A藝文志B文心雕龍C漢書D史記5被魯迅先生稱為“改造文章的祖師”的是（）A陸機B潘岳C曹操D陶淵明6下列作品中不能代表北朝散文的最高成就的作品是（）A酈道元的水經(jīng)注B楊之洛陽伽藍記C顏之推的顏氏家訓D阮籍的大人先生傳7傳統(tǒng)散文發(fā)展和繁榮的輝煌時期是（）A先秦B唐宋C魏晉南北朝D元明清8唐代古文運動的先驅(qū)是（）A張說B陳子昂C梁肅D韓愈9（）既是一部規(guī)模宏大的編年體通史，史學價值很高，又是一部具有較大天文學價值的著作。A文心雕龍B漢書C史記D資治通鑒10筆記散文的興盛在（）。A明清B南宋C先秦D隋唐11被稱作明一代“絕代的散文家”的是（）。A張岱B徐霞客C劉侗D王思任12清初散文在思想內(nèi)容上共同的特色是主張（）。A文以載道B經(jīng)世致用C知人論世D傳道明心13下列不屬于“桐城派”作家是（）。A方苞B姚鼐C劉大櫆D戴名世14中國散文史上第一個山水游記的開拓者和奠基者是（）。A韓愈B柳宗元C王維D劉禹錫15史傳散文，是在（）流傳之后產(chǎn)生并發(fā)展成型的。A左傳B春秋C戰(zhàn)國策D論語三名詞解釋（每題3分，共15分）1、唐宋八大家2、戰(zhàn)國策3、老莊4、正始散文5、古文運動三、簡答題（每題5分，共15分）1、從散文發(fā)展和成型的視角談?wù)勆袝膸讉€特征。2、簡述韓愈的古文理論。3、簡述王安石記敘散文的主要特色。四、論述題（每題12分，共24分）1、論述柳宗元對散文發(fā)展的貢獻。2、史記作為形象的歷史，人物的畫廊，為后代散文家和散文創(chuàng)作所借鑒的方面表現(xiàn)在那些方面一、填空題每空1分，共16分1甲骨卜辭、銅器銘文和易經(jīng)中的卦、爻辭是我國古代散文的萌芽。2尚書是中國現(xiàn)存最早的一部古史，也是中國第一部已成篇章、初步成型的古代散文集。3左傳是采用魯國歷史紀年而傳周、晉、宋、齊、楚、鄭等國之事的著作。4辛棄疾的散文主要是奏議，尤其是十論、九議最有名。5秦朝有成就的散文家惟李斯一人，而且體現(xiàn)他的散文成就的是他的說理文諫逐客書。6西漢后期的散文，首先值得重視的是桓寬的鹽鐵論。7最能代表陳子昂復古革新理論的是他的修竹篇序。8柳宗元的散文成就是多方面的，比如山水游記、寓言小品、文學傳記等都具有開創(chuàng)性意義，在寫法上也獨具特色。9呂氏春秋是呂不韋在秦國為相時召集門客集體撰寫的。10“韓柳歐蘇”為唐宋散文宗匠，其中蘇軾后出，但成就更為突出。二、選擇題每題2分，共30分1D2B3A4C5C6B7B8B9D10B11A12B13D14B15B三名詞解釋（每題3分，共15分）1、唐宋八大家是唐宋時期八大散文代表作家的合稱,即唐代的韓愈、柳宗元和宋代的歐陽修、三蘇、王安石、曾鞏。2、戰(zhàn)國策戰(zhàn)國策是中國古代的一部史學名著。它是一部國別體史書。全書按東周、西周、秦國、齊國、楚國、趙國、魏國、韓國、燕國、宋國、衛(wèi)國、中山國依次分國編寫，共33卷，約12萬字。戰(zhàn)國策主要記述了戰(zhàn)國時期的縱橫家的政治主張和策略，展示了戰(zhàn)國時代的歷史特點和社會風貌，是研究戰(zhàn)國歷史的重要典籍。3、老莊莊子和老子合稱老莊,同屬道家學派。4、正始散文談玄的論文大量出現(xiàn)，善談名理成為一大內(nèi)容。另一內(nèi)容即是針對司馬氏黑暗政治恐怖和虛偽提倡名教進行諷刺和抨擊的文章，阮籍的大人先生傳與嵇康的與山巨源絕交書就是其代表。兩篇文章的藝術(shù)異同前者直言指斥，言辭激烈而擲地有聲，酣暢淋漓，辭采瑰奇，駢散相間，譬喻警拔，具有震撼人心；后者反言譏諷，嬉笑怒罵盡揶揄之能事。嵇、阮的散文，既繼承建安散文重抒情重文采重個性的特點，又有鮮明獨特的現(xiàn)實內(nèi)容，是散文在重藝術(shù)特質(zhì)方向上發(fā)展的重要一環(huán)。5、古文運動指發(fā)生在中唐貞元、元和時期和北宋時期，由韓愈、柳宗元和歐陽修領(lǐng)導的一次提倡散文、反對駢文的斗爭運動，是一次文體、文風和文學語言的改革運動。三、簡答題（每題5分，共15分）1、從散文發(fā)展和成型的視角談?wù)勆袝膸讉€特征。第一，尚書與甲骨文、銅器銘文、卦爻辭比較，不再是語句或語段形式，而是成篇的文章。第二，尚書標志著中國政論性散文文體的濫觴。第三，尚書是記言的。2、簡述韓愈的古文理論。文以載道；不平則鳴；氣盛言宜；學古創(chuàng)新。3、簡述王安石記敘散文的主要特色。第一，記敘中多發(fā)議論，即使游記、抒情之作，也偏于議論，而且往往以議論見長；第二，記敘中的議論，也不同于前人和同輩作家，多即事言理，他往往以政治家的眼光，從事件中抽譯出更高一層的這里或發(fā)表其獨特的見解。四、論述題（每題12分，共24分）1、論述柳宗元對散文發(fā)展的貢獻。柳宗元同韓愈一起領(lǐng)導了中唐古文運動，提倡古文，打垮了駢文的統(tǒng)治地位，使散文走上了健康發(fā)展的道路；柳宗元創(chuàng)作了大量的散文作品，各體散文都有很大的成就。柳宗元的傳記文，大量為平凡百姓立傳，突破了史傳傳統(tǒng)，具有重大意義；柳宗元大量創(chuàng)作寓言，第一次把寓言發(fā)展成為一種獨立的、富有文學意味和斗爭性的文體，使它徹底擺脫了對其他文體的依附地位；柳宗元山水游記的成就最大，代表了我國古代山水文學的最高成就。2、史記作為形象的歷史，人物的畫廊，為后代散文家和散文創(chuàng)作所借鑒的方面表現(xiàn)在那些方面第一，史記寫人物在選材和構(gòu)思上能抓住主要事件，突出人物性格；第二，史記刻畫人物性格多用“互現(xiàn)法”；第三，史記善于把人物放在矛盾沖突中刻畫；第四，史記寫人，不但寫大事，突出人物性格的基本特征，還常常寫些小事，寫些顯示人物性格的典型細節(jié)；第五，史記人物寫得形象生動，與語言運用的突出成就關(guān)系甚大。一、填空題（每空1分，共16分）1司馬遷稱左傳是左丘明所作，故左傳又稱。2范仲淹的是歷來傳誦的名篇。3秦朝有成就的散文家惟李斯一人，而且體現(xiàn)他的散文成就的是他的說理文。4賈誼的是西漢政論文的典范作品，也可以說是后世專題性政論的始祖。5漢書、史記、后漢書、三國志并稱為。6柳宗元山水游記的代表作是。7歐陽修作為一代文化宗，詩、詞創(chuàng)作和學術(shù)撰著都有杰出成就，而散文創(chuàng)作的成就尤其突出，今存散文有五百余篇、以及，各體皆工。8魯迅稱晚唐是“一塌糊涂的泥塘里的光彩和鋒芒”。9辛棄疾的散文主要是奏議，尤其是、最有名。10顧炎武學問淵博，有之譽，詩和散文均有成就。二、選擇題（每題2分，共30分）1戰(zhàn)國中葉分別代表儒家、道家的學術(shù)性的散文名作是（）A論語和老子B春秋和戰(zhàn)國策C墨子和左傳D孟子和莊子2筆記散文的興盛