1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上中國古代文學(xué)試題庫第三部分 宋元文學(xué)試題題庫二、填空1疏影橫斜水清淺，_。2_，明月何時照我還。3欲把西湖比西子，_。4不是廬山真面目，_。5桃李春風(fēng)一杯酒，_。6塞上長城空自許，_。7今宵酒醒何處，_。8人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，_。9兩情若是久長時，_。10莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，_。11_，_，空悲切。12惜春常怕花開早，_。13三十功名塵與土，_。14無可奈何花落去，_。15_，留取丹心照汗青。16山重水復(fù)疑無路，_。17宋初“香山派”師法的詩人是_；_自稱梅妻鶴子。18大小晏是_，_。19宋代的_事件將李清照人生分成兩個時期，其詞集的名稱_；“詞別是一家”是

2、她的_一文中著名的觀點。20蘇黃是_，_。21蘇門四學(xué)士長于詞者_，長于詩者_。22江西詩派“一祖”_；三宗_，_，_。23元好問是_代重要詩人，其以_形式作詩論批評，題名為_。24元雜劇每一幕稱_，南戲中則稱_；南戲中動作提示語“介”，雜劇為_。25元早期雜劇家中本色派的代表是_，文采派的代表是_。26王實甫西廂記取材于唐元稹_，經(jīng)金代_所作的諸宮調(diào)西廂記而獲重大成功。27元末四大南戲有_，_，_，_等。28柳永的詞集_，秦觀的詞集_，周邦彥的詞集_。29蘇軾的詞集，_。辛棄疾的詞集，_。30晏殊的詞集_。歐陽修的詞集_。賀鑄的詞集_。李清照的詞集_。31陸游的詩集_。楊萬里的詩集_。范成大

3、的詩集_。32明妃曲的作者_；荔枝嘆的作者_。33后催租行的作者_；過零丁洋的作者_；論詩絕句的作者_。34岳陽樓記的作者_；秋聲賦的作者_；六國論的作者_。35留侯論的作者_；黃州快哉亭記的作者_。36金石錄后序的作者_；指南錄后序的作者_。37因蘇東坡念奴嬌·赤壁懷古的影響而產(chǎn)生的詞牌念奴嬌的別名有_、_等。38竇娥的三樁誓愿是_ _ _，_ _，_。39金代西廂記諸宮調(diào)的作者是_。40元曲四大家_，_，_，_。41關(guān)漢卿的代表作_；王實甫的代表作_；白樸的代表作_；馬致遠(yuǎn)的代表作_。42紀(jì)君祥的代表作_；鄭光祖的代表作_；高明的代表作_。43辛派詞人有_、_、_等。44姜派詞人

4、有_、_等。45梧桐雨雜劇中的主要人物是_、_；漢宮秋中的主要人物是_。46倩女離魂取材于唐代傳奇_；琵琶記中的女主角是_。三、簡答題1簡述詩與詞的區(qū)別2簡述詞與散曲的異同3簡述雜劇與南戲在形式上的區(qū)別4簡述話本的結(jié)構(gòu)5簡述話本在中國小說史中的作用與地位6簡述柳永對詞文學(xué)發(fā)展的貢獻7簡述秦觀詞的風(fēng)格與特色8簡述賀鑄詞的風(fēng)格與特色9簡述周邦彥對詞發(fā)展的影響10簡述張元干在詞史上的地位11簡述姜夔詞的風(fēng)格與影響12簡述吳文英詞的風(fēng)格13簡述柳永雨霖鈴的抒情特色14簡述柳永望海潮的白描特色15簡述蘇軾水調(diào)歌頭·中秋的曠達風(fēng)格16簡述李清照聲聲慢的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色17簡述歐陽修詩文革新運動

5、的主張18簡述“江西詩派”的主張與特點19簡述西廂記的主題及其表達20簡述錯斬崔寧的結(jié)構(gòu)特色21簡述張養(yǎng)浩山坡羊·潼關(guān)懷古主題的表達22簡述琵琶記中趙五娘的形象四、論述題1宋代散文興盛的原因2歐陽修對宋代文學(xué)的影響3歐陽修“詩文革新”對文學(xué)的影響4分析秋聲賦5蘇東坡在文學(xué)史上的地位與影響6分析前赤壁賦7豪放派形成的原因8陸游在中國詩歌史上的地位與影響9李清照詞的藝術(shù)特色10辛棄疾在詞史上的地位與影響11元好問在文學(xué)史上的成就與影響12雜劇之所以成型、成熟于元代的原因13關(guān)漢卿的戲曲成就及影響14王實甫的戲曲成就及影響15王實甫西廂記的成書過程及藝術(shù)特色16戲曲的形成過程17話本的形成

6、及其在中國小說史上的地位（附：宋元文學(xué)試題參考答案）一、名詞解釋答案1西昆體 ：宋初館閣文士楊億、錢惟演、劉筠大倡吟和風(fēng)習(xí)，所吟編為西昆酬唱集，因得名。風(fēng)格師法李商隱，詞采華麗而少實質(zhì)內(nèi)容。因是高官文人，故多影響。2晚唐體：宋初寇準(zhǔn)、林逋等模仿唐代賈島姚合詩風(fēng)得流派。有清麗、質(zhì)樸的風(fēng)韻。3香山派：又稱“白體詩派”，以五代入宋的李昉、徐鉉等人為代表，有閑適風(fēng)格。4江西詩派：指北宋晚期以黃庭堅（江西修水人）創(chuàng)作理論為中心而形成的詩歌流派，理論宗旨為“奪胎換骨”、“點鐵成金”，“以學(xué)問為詩”。有“一祖三宗” 一祖為杜甫；三宗為黃庭堅、陳師道、陳與義。5 豪放派：指宋詞中淵源于范仲淹，形成于蘇軾，鼎盛

7、于辛棄疾與辛派詞人一種的詞派。題材擴大，延伸至史事、家國、建功立業(yè)，風(fēng)格豪縱、曠達、雄奇。6婉約派：指有晚唐五代宋初一路繼承，以吟風(fēng)弄月，閑情逸致，男歡女愛為題材，風(fēng)格委婉、輕柔、圓潤的詞派。以晏殊、歐陽修、秦觀、周邦彥、李清照等為代表。7中興四大詩人：是進入南宋以后，從江西詩派得氛圍中沖決而起，取得重大創(chuàng)作成就得四大詩人，尤袤、楊萬里、范成大、陸游，以陸游為代表。8誠齋體：南宋詩人楊萬里，字成齋。寫詩自出機杼，獨具風(fēng)格。有活脫通透的特點。9四靈詩派：指南宋后期溫州地區(qū)徐照（靈暉）、徐璣（靈淵）、趙師秀（靈秀）、翁卷（靈舒）四人，因均有“靈”，而得名。是對江西詩派得繼承者得反撥。以清苦、幽深、

8、枯健、小巧取勝。10江湖詩人：南宋后期由江湖游士，因刊印江湖集而得名，代表人物有劉克莊、戴復(fù)古等。內(nèi)容反應(yīng)底層生活，風(fēng)格較為多樣。11散曲：淵源于民間，盛行于元代，別于劇曲的“新詩體”，合樂；有散套與小令兩種。詩、詞、散曲有一定的承接關(guān)系。12詞牌：填詞用的曲調(diào)名。不同的“詞”，以詞牌區(qū)分，對句，字?jǐn)?shù)，聲調(diào)有限制。有些詞牌，一調(diào)數(shù)名；也有同名異調(diào)。13科范：元雜劇中術(shù)語，是對演員作出動作、表現(xiàn)效果的提示語。14套數(shù)：是散曲中相對于小令一種大型體式，與諸宮調(diào)有淵源關(guān)系，是由多種曲調(diào)連貫而成的整套曲子。又名“套曲”、“散套”。15話本：說話人的底本。說話是起于隋唐的一種說故事的行當(dāng)，有類現(xiàn)代的說書

9、?！霸挕保汗适隆Ｊ前自捫≌f的源頭。16入話：是“話本”與“說話”引入“正話”的部分，大多是相類的小故事，也有詩詞等。17詩話：中國詩學(xué)史上，詩人、文人讀詩時評點、分析而發(fā)展而來的理論概括。18南戲：南曲戲文的簡稱。流行于宋元南方的相對于北方雜劇的戲曲。其曲調(diào)來自宋人詞調(diào)與里巷歌謠；篇幅較長，場次結(jié)構(gòu)為“出”；演唱比雜劇靈活，可合唱、對唱、接唱；“科”曰“介”。后發(fā)展為明清傳奇。19元末四大南戲：柯丹邱荊釵記；民間作品劉知遠(yuǎn)白兔記；徐田臣?xì)⒐酚?；施惠拜月亭?0元曲四大家：指元代最有代表性的四位曲家：關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸和馬致遠(yuǎn)。四大家的說法是元人周德清在中原音韻中提出來的。21套曲：套曲是由兩

10、支以上同一宮調(diào)的曲子相聯(lián)而成的組曲，又稱散套、套數(shù)，或與小令相對而言而稱大令，一般都有尾聲。22董西廂：指的是金代董解元所作西廂記諸宮調(diào)，取材唐元稹鶯鶯傳，而結(jié)果從始亂終棄到終成眷屬，主題人物均有變化，反封建意義更為積極，篇幅亦甚宏大，是演變?yōu)橥鯇嵏ξ鲙浀闹卮箨P(guān)節(jié)。董解元生平不詳。23錄鬼簿：元鍾嗣成所著關(guān)于元曲的重要史料著作。24“張三影”：北宋詞人張先，以寫景著稱，有名句“云破月來花弄影”、“嬌柔懶起，簾壓卷花影”、“柳徑無人，墮風(fēng)絮無影”等，因此得名。25自度曲：自創(chuàng)詞調(diào)、曲調(diào)?？膳e例。二、填空答案1暗香浮動月黃昏2春風(fēng)又綠江南岸3淡妝濃抹總相宜4只緣身在此山中5江湖夜雨十年燈6鏡中衰

11、鬢已先斑7楊柳岸曉風(fēng)殘月8此事古難全9又豈在朝朝暮暮10人比黃花瘦11莫等閑，白了少年頭12何況落紅無數(shù)13八千里路云和月14似曾相識燕歸來15人生自古誰無死16柳暗花明又一村17白居易；林逋18晏殊；晏幾道19靖康之變；漱玉集；詞論20蘇軾；黃庭堅21秦觀；黃庭堅22杜甫；黃庭堅，陳師道，陳與義23金，“詩”，論詩絕句24折，出；科25關(guān)漢卿；王實甫26鶯鶯傳，董解元27荊釵記、劉知遠(yuǎn)白兔記、拜月亭記、殺狗記28樂章集，淮海詞，清真集29東坡樂府，稼軒長短句30珠玉集，六一詞，東山詞，漱玉集31劍南詩稿，誠齋集，石湖居士詩集32王安石；蘇軾33范成大；文天祥；元好問34范仲淹，歐陽修，蘇洵3

12、5蘇軾，蘇轍36李清照；文天祥37大江東去；酹江月38血染白練、六月飛雪、亢旱三年39董解元40關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖41竇娥冤；西廂記；墻頭馬上；漢宮秋42趙氏孤兒；倩女離魂；琵琶記43陳亮、劉過、劉克莊44吳文英、張炎、周密、史達祖45唐明皇、楊貴妃；王昭君46離魂記；趙五娘三、簡答題答案1要點：詞合樂，詩不必合樂；相對格律詩的齊言，詞可長短；相對于格律詩的平聲韻，詞韻的押韻多樣；詩莊詞媚。2要點：合樂供唱是相同；曲多用北曲；用韻自由；可用襯詞；內(nèi)容更俚俗，廣泛。詞雅曲俗。3要點：（1）形成地不同，一南一北，故各自承傳有別。（2）形制不同。（3）術(shù)語不同。（4）曲調(diào)淵源不同。（5）唱

13、法不同。4要點：（1）入話引入，是相類相關(guān)的小故事，或相關(guān)詩詞韻語。（2）正話，即本體故事。（3）結(jié)尾，有時有一段說教的文字，或以詩結(jié)題，或以套語“話本說徹，權(quán)作散場”之類。5要點：說話；話本；白話小說的肇始；形式、內(nèi)容對后來小說的影響；反映社會現(xiàn)實。6要點：有樂章集。（1）自創(chuàng)長調(diào)；（2）擴大題材；（3）豐富藝術(shù)手法。7要點：有淮海居士長短句。婉約風(fēng)格的代表。（1）“古今第一傷心人也”。（2）言情的特色、婉轉(zhuǎn)的語調(diào)。（3）凄迷的景色。8要點：有東山詞。棲于豪放與婉約之間；豪氣中有傷情。主調(diào)敘寫愁情；主題風(fēng)格則是秾麗帶凄涼，傷感中顯幽潔。9要點：有清真詞。（1）形式上創(chuàng)制新調(diào)，講求章法，注重語

14、言錘煉；（2）表現(xiàn)手法上善于鋪敘與白描，通過曲折往復(fù)的描寫，表達搖曳之美。10要點：有蘆川詞。他經(jīng)歷靖康之變，留守于李綱門下，以詞表現(xiàn)愛國情懷，在豪放派的發(fā)展歷程中起重大作用，成為南宋愛國詞派的先導(dǎo)。11要點：有白石道人歌曲。語言清剛峭拔，瘦硬凝練；音節(jié)諧婉，意境清空；兼具騷雅，多有寄托。12要點：有夢窗詞。音律和協(xié)，字句研煉，重視形式，喜用典故，詞意晦澀。13要點：該詞抒人之別情，特色是哀怨悲愁。（1）特征性景物的選用，包括別前、別時、別后。（2）臨別的別情描寫：“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”。（3）別后設(shè)想，鋪墊、映襯等手法。14要點：（1）總寫與分寫。（2）詳寫與略寫。（3）實寫與虛寫。1

15、5要點：此詞述志而懷人志未達，人相隔。并不生怨，而顯得達觀。志：不羨“天上宮闕”，能在人間把酒起舞，亦足稱慰。情：“離”與“悲”，若“月缺”，不可避免，能“但愿人長久，千里共嬋娟”即可慰相思。16要點：思想內(nèi)容，故國之思，故鄉(xiāng)之思，故人（丈夫）之思。藝術(shù)特色，純用賦體，白描鋪敘，語言家常，感受細(xì)膩，形容盡致，講求聲律，巧用疊字。17要點：（1）“文”與“道”的關(guān)系，肯定“道”而突破“道”，文以明道，“道”不僅“道統(tǒng)”，文自有“道”。（2）文學(xué)內(nèi)容與功用的關(guān)系，文既載道明道，亦當(dāng)經(jīng)世致用。（3）關(guān)于創(chuàng)作規(guī)律，吸收司馬遷的“發(fā)憤說”與韓愈的“不平則鳴說”，提出“窮而后工說”。（4）創(chuàng)作態(tài)度，主張嚴(yán)

16、謹(jǐn)勤奮，力戒浮躁。18要點：“奪胎換骨”、“點鐵成金”，“以學(xué)問為詩”，“無一字無來歷”。19要點：主題是“讓天下有情的都成了眷屬”；通過有情人鶯鶯與張生有情而遭阻，通過艱難的努力斗爭而終獲成功，表達出來。20要點：（1）通過十五貫錢組織情節(jié)。（2）巧妙使用誤會、巧合的手段。21要點：（1）鋪墊，險要的潼關(guān)不能拱衛(wèi)皇權(quán)，讓人尋思鞏固政權(quán)的要素究竟是什么。（2） “興亡”百姓均苦的原因。22要點：盡孝，勤勞，善良。四、論述題參考答案1要點：（1）詩文革新運動的影響；（2）天才領(lǐng)袖歐陽修、蘇軾等的出現(xiàn)，引領(lǐng)；（3）社會因素；（4）宋代科舉“策論”的指揮棒作用。2要點：（1）作為領(lǐng)導(dǎo)詩文革新的領(lǐng)袖而

17、產(chǎn)生的影響。（2）培養(yǎng)獎掖青年學(xué)人而產(chǎn)生的影響。（3）散文、詩歌、詞創(chuàng)作的影響。（4）文論、詩學(xué)觀的影響。3要點：（1）基本主張；（2）歐陽修及其獎掖下的文人集團的形成；（3）詩文詞的成就；（4）對后代的影響（明唐宋派，唐宋八大家的稱謂等）。4要點：（1）內(nèi)容簡說；（2）人生哲理分析；（3）藝術(shù)特色。5要點：（1）詩、文、詞、書、小說的各自成就與地位；（2）儒道佛積極的和諧結(jié)合文人魅力；（3）豪邁曠達的風(fēng)格的魅力等。6要點：（1）內(nèi)容簡說；（2）人生哲理分析；（3）曠達的情志；（4）藝術(shù)特色。7要點：（1）婉約是正宗，豪放是流變。變化是事物發(fā)展的必然。（2）北宋、南宋的積貧積弱，內(nèi)憂外患，導(dǎo)致

18、有志之士對國家命運的關(guān)切，用詞作表達，又每與自己建功立業(yè)的志氣相連。（3）天才人物的引領(lǐng)。8要點：（1）內(nèi)容方面愛國、述志等；（2）藝術(shù)特色方面對李杜的繼承與發(fā)展；獨自的風(fēng)格魅力；（3）數(shù)量方面。9要點：（1）思想內(nèi)容的豐富性，前期貴族小姐、少婦的生活形成的悠閑風(fēng)雅的前期風(fēng)格；靖康之變以后題材的拓展、視野的開闊的家國之思。（2）藝術(shù)風(fēng)格的多樣性：神駿自傲的抒情女主人公形象的塑造；直率大膽與委婉含蓄的抒情藝術(shù)；自然清新的語言；莊重典雅的詞品；意境的煉鑄。（3）“詞論”中表達的對詞的本質(zhì)的獨特認(rèn)識。10要點：（1）專力寫詞，詞作在宋代最多；（2）愛國內(nèi)容的巨大影響；（3）豪放派中的雄奇一路，對蘇軾一路有所推進；（4）熔鑄與創(chuàng)新出自己新的藝術(shù)特色：從詞作看出一個抒情主人翁的英雄形象；用典的蘊藉繁富；以文入詞；多樣化風(fēng)格。11要點：詩、詞、文、文論均有重要影響，分別敘述。12要點：文體的內(nèi)在規(guī)律的發(fā)展；元代的特殊社會原因，文人無出路，與瓦肆勾欄優(yōu)伶的結(jié)合；天才人物的出現(xiàn)（如關(guān)漢卿、王實甫等）。13要點：（1）對雜劇形式的形成與完善。（2）劇作題材多樣，關(guān)注生活，有深刻豐富的認(rèn)識功能。（3）創(chuàng)作手法上的現(xiàn)實主義與浪漫主義的結(jié)合。（4）善于營造戲劇沖突，切