1、唐詩三百首五言律詩賞析【篇一】唐詩三百首五言律詩賞析：終南山唐代：王維太乙近天都，連山接海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。賞析王維之詩自古有“詩如畫”之說。品其詩如賞中國畫。 清新淡雅；讀其詩似游神州萬里江山，恢弘壯闊。詩中一句 一詞，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，盡是詩人豪情萬丈。終南山就是這樣一首王維山水詩的亮點(diǎn)之作?！疤医於迹B山到海隅?！笔茁?lián)是說，巍巍的終南 山高入云霄，與天帝的都城臨近。綿亙不絕的山巒，延伸到 遙遠(yuǎn)的大海之濱。首聯(lián)寫終南山的遠(yuǎn)景，借用夸張的手法勾畫了終南山的 總輪廓。這個總輪廓，只能得知于遠(yuǎn)眺，而不能得之于逼視C 所以這一聯(lián)顯然是寫遠(yuǎn)景。“

2、太乙”是終南山的別稱。中南雖高，去天甚遠(yuǎn)，說它 “近天都”，當(dāng)然是藝術(shù)夸張。但這是寫遠(yuǎn)景，從平地遙望終南，其頂峰的確與天連接，因而說它“近天都”，正是以夸張寫真實(shí)。終南山西起甘肅天水，東至河南陜縣，遠(yuǎn)遠(yuǎn)未 到海隅。說它“接海隅”，固然不合事實(shí)，說它與他山連接 不斷，直到海隅，又何嘗符合事實(shí)？然而這是寫遠(yuǎn)景，從長 安遙望終南，西邊望不到頭，東邊望不到尾。用“連山接海 隅”寫終南遠(yuǎn)景，雖夸張而愈見真實(shí)?！鞍自苹赝希囔\入看無。”次聯(lián)是說，我在深山前 行，繚繞的云霧分向兩邊，回頭望去，白云又在身后合成了 茫茫的一片。我朝濠濠的青靄走去，一到面前卻杳然不見。次聯(lián)寫近景，“回望”既與下句“入看”對偶，

3、則其意 為“回頭望”，王維寫的是入終南山而“回望”，望的是剛走 過的路。詩人身在終南山中，朝前看，白云彌漫，看不見路， 也看不見其他景物，仿佛再走幾步，就可以浮游于白云的海 洋；然而繼續(xù)前進(jìn)，白云卻繼續(xù)分向兩邊，可望而不可即； 回頭看，分向兩邊的白云又合攏來，匯成茫茫的云海。這種 奇妙的境界，凡有游山經(jīng)歷的人并不陌生?！扒囔\入看無” 一句，與上句“白云回望合”是“互文”， 它們交錯為用，相互補(bǔ)充。詩人走由茫茫云海，前面又是濠 濠青靄，仿佛繼續(xù)前進(jìn)，就可以摸著那青靄了；然而走了進(jìn) 去，卻不但摸不著，而且看不見；回過頭去，那青靄又合攏 來，濠濠漫漫，可望而不可即。這一聯(lián)詩，寫煙云變滅，移步換形，極

4、富含孕。即如終 南山中千巖萬壑，蒼松古柏，怪石清泉，奇花異草，那些值 得觀賞的景物，一切都籠罩于茫茫白云、濠濠青靄之中，看不見，看不真切。惟其如此，才更令人神往。另一方面，已 經(jīng)看見的美景仍然使人留戀， 不能不“回望”，“回望”而“白 云”、“青靄”俱合，剛才呈現(xiàn)于眉睫的景物或籠以青紗，或 裹以冰綃，由清晰而朦朧。由朦朧而隱沒，更令人回味無窮。 這一切詩人并不明說，為我們留下了馳騁想象的廣闊天地?！胺忠爸蟹遄儯幥绫娵质??！鳖i聯(lián)是說，終南山是這 樣的遼闊，中央主峰把終南東西隔開，陽光照耀群山，千巖 萬壑或明或暗，深深淺淺。頸聯(lián)高度概括，尺幅萬里。首聯(lián)寫生了終南山的高和從 西到東的遠(yuǎn)，這是從山北

5、遙望所見的景象。至于終南山從北 到南的闊，則是用“分野中峰變” 一句來表現(xiàn)。游山而有這 樣的認(rèn)識，則詩人立足“中峰”，縱目四望之狀已經(jīng)依稀可 見。終南山東西的綿遠(yuǎn)， 南北的遼闊，只有立足于“近天都” 的“中峰”，才能收全景于眼底；而“陰晴眾壑殊”就是盡 收眼底的全景。這全景是以陽光的或濃或淡，或有或無來表 現(xiàn)千巖萬壑的的千形萬態(tài)?！坝度颂幩蓿羲畣栭苑?。”尾聯(lián)是說，我想在山里 找一個人家投宿，隔著澗流，詢問林中的樵夫。對于尾聯(lián)，歷來有不同的理解、不同的評價。對此，清 沈德潛說：“或謂末二句與通體不配。今玩其語意，見山遠(yuǎn) 而人寡也，非尋常寫景可比?！保ㄌ圃妱e裁集）然而通過玩 其語意，我們似乎可

6、以領(lǐng)會更多的東西。第一， “欲投人處 宿”，這個句子分明省略了主語“我”，因而有此一句，便見 得我在游山，句句有我，處處有我，以我觀物，因景抒情。第二，“欲投人處宿”而要“隔山問樵夫”，則“我”還要留 宿山中，明日再游，而山景之賞心悅目，也不難于言外得之。 第三，詩人既到“中峰”，則“隔水問樵夫”的“水”實(shí)際 上是深溝大澗；那么他是怎樣發(fā)現(xiàn)這一樵夫的呢？樵夫必砍 樵，就必然有樹林，有響動，使人循聲辨向，從隔水的樹林 里發(fā)現(xiàn)樵夫的情景，不難想見。既有“樵夫”，則知不太遙遠(yuǎn)的地方必然有人居住，因而問何處可以投宿，樵夫口答手 指，詩人側(cè)首遙望的情景，也不難想見。藝術(shù)創(chuàng)作，貴在以個別顯示一般，以不全求

7、全，劉勰所謂“以少總多”，古代畫論家所謂“意余于象”，都是這個意 思。作為詩人兼畫家的王維，深懂此中奧秘，因而能用只有 四十個字的一首五言律詩， 為偌大一座終南山傳神寫照，“以 不全求全”，從而收到了 “以少總多”，“意余于象”的藝術(shù) 效果。詩旨在詠嘆終南山的宏偉壯大。首聯(lián)寫遠(yuǎn)景，以藝術(shù)的 夸張，極言山之高遠(yuǎn)。頷聯(lián)寫近景，身在山中之所見，鋪敘 云氣變幻，移步變形，極富含蘊(yùn)。頸聯(lián)進(jìn)一步寫山之南北遼 闊和千巖萬壑的千形萬態(tài)。末聯(lián)寫為了入山窮勝，想投宿山 中人家。“隔水”二字點(diǎn)由了作者“遠(yuǎn)望”的位置。全詩寫 景、寫人、寫物，動如脫兔，靜若淑女，有聲有色，意境清 新、宛若一幅山水畫?！酒刻圃娙偈?/p>

8、五言律詩賞析：贈孟浩然唐代：李白吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞。紅顏棄軒冕，白首臥松云。醉月頻中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。賞析本詩大致寫在李白寓居湖北安陸時期( 727-736 ) ，此時他常往來于襄漢一帶，與比他長十二歲的孟浩然結(jié)下了深厚的友誼。 詩的風(fēng)格自然飄逸， 描繪了孟浩然風(fēng)流儒雅的形象，同時也抒發(fā)了李白與他思想感情上的共鳴。李白的律詩，不屑為格律所拘束，而是追求古體的自然流走之勢，直抒胸臆，透出一股飄逸之氣。前人稱“太白于律，猶為古詩之遺，情深而詞顯，又出乎自然，要其旨趣所歸，開郁宣滯，特于風(fēng)騷為近焉。 ” (李詩緯 ) 贈孟浩然這首詩就有這樣的特色?！拔釔勖戏蜃樱L(fēng)流天下聞。

9、 ”首聯(lián)是說，我敬重孟先生， 他為人高尚風(fēng)流倜儻聞名天下。 首聯(lián)即點(diǎn)題， 開門見山，抒發(fā)了對孟浩然的欽敬愛慕之情。一個“愛”字是貫穿全詩的抒情主線。 “風(fēng)流”指浩然瀟灑情愿的風(fēng)度人品和超然不凡的文學(xué)才華。 這一聯(lián)提綱挈領(lǐng)， 總攝全詩。 到底如何風(fēng)流，就要看中間兩聯(lián)的筆墨了。“紅顏棄軒冕，白首臥松云。 ”頷聯(lián)是說，少年時鄙視功名不愛官冕車馬，高齡白首又歸隱山林摒棄塵雜?！白碓骂l中圣，迷花不事君?！鳖i聯(lián)是說，明月夜常常 因酒醉得非凡高雅，他不事君王迷戀花草胸懷豁達(dá)。詩中用 典，融化自然?！爸惺ァ庇貌芪簳r徐邈的故事，他喜歡喝酒， 將清酒叫作圣人，濁酒叫作賢人，“中圣”就是喝醉酒的意思，與“事君”構(gòu)成

10、巧妙的對偶。中二聯(lián)好似一幅高人隱逸圖，勾勒由一個高臥林泉、風(fēng) 流自賞的詩人形象?！凹t顏”對“白首”，概括了從少壯到晚 歲的生涯。一邊是達(dá)官貴人的車馬冠服，一邊是高人隱士的 松風(fēng)白云，浩然寧棄仕途而去隱遁。 通過這一棄一取的對比， 突生了他的高風(fēng)亮節(jié)。如果說頷聯(lián)是從總的方面寫他的生 平，那么頸聯(lián)則只是從橫的方面寫他的隱居生活。在皓月當(dāng) 空的清宵，他把酒臨風(fēng)，往往至于沉醉。有時則于繁花叢中， 流連忘返。頷聯(lián)采取由反而正的寫法，即由棄而取；頸聯(lián)則 自正及反，由隱居寫到不事君：縱橫正反，筆姿靈活。這二 聯(lián)是在形象描寫中蘊(yùn)含敬愛之情?！案呱桨部裳?？徒此揖清芬！ ”尾聯(lián)是說，高山似的品 格怎么能夠仰望著他

11、？只在此拜揖他芬芳的道德光華！尾聯(lián) 又回到直接抒情，感情進(jìn)一步升華。孟浩然不慕榮利，自甘 淡泊的品格已經(jīng)寫得如此充分，在此基礎(chǔ)上將抒情加深加 濃，推向高潮，就十分自然，如水到渠成。仰望高山的形象 使敬慕之情具體化了， 但這座山太巍峨了，因而有“安可仰” 之嘆，只能在此向他純潔芳馨的品格拜揖。這樣寫比一般的 寫仰望又翻進(jìn)一層，是更高意義上的崇拜，詩就在這樣的贊 語中結(jié)束。這首詩在語言上有自然古樸的特色。首聯(lián)看似平常，它以一種舒展的唱嘆語來表達(dá)詩人的敬慕之情，自有一種格調(diào)高古， 飄逸之致的風(fēng)神， 尾聯(lián)也具有同樣的風(fēng)調(diào)。 頷聯(lián)由 “紅顏”寫到“白首，像流水淌瀉， ”其中運(yùn)用“互體” ，耐人尋味： “

12、棄軒冕” 、 “臥松云”是一個事情的兩個方面。這樣寫，在自然流走之中又增加了搖曳錯落之美。整個詩的結(jié)構(gòu)采用抒情描寫抒情的方式。開頭提出“吾愛”之意，自然過渡到描寫，揭示出“可愛”之處，最后歸結(jié)到“敬愛” 。以感情的自然流淌結(jié)撰成篇，所以像行云流水般舒卷自如，表現(xiàn)出詩人率真自然的感情?！酒刻圃娙偈孜逖月稍娰p析：次北固山下唐代：王灣客路青山外，行舟綠水前。 （ 青山外一作：青山下）潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達(dá)？歸雁洛陽邊。賞析這是一首五律詩，頸聯(lián)被明代胡應(yīng)麟贊為“形容景物，妙絕千古” 。時序匆匆交替，這怎不讓身在”客路”的詩人頓生思鄉(xiāng)之情？詩中“生” “入”用了

13、擬人手法。是人物一說理。卻在描寫景物中蘊(yùn)含理趣。海日生于殘夜驅(qū)盡黑暗，江上景物呈現(xiàn)“春意”闖入舊年，趕走嚴(yán)冬，蘊(yùn)含了時序變遷， 新舊交替的自然規(guī)律， 表現(xiàn)出具有普遍意義的生活哲理，給人樂觀積極向上的力量。詩以對偶句發(fā)端，既工麗，又跳脫。“客路”，指作者要去的路。“青山”點(diǎn)題中“北固山”。作者乘舟，正朝著展現(xiàn) 在眼前的“綠水”前進(jìn)，駛向“青山”，駛向“青山”之外遙遠(yuǎn)的“客路”。這一聯(lián)先寫“客路”而后寫“行舟”，其人 在江南、神馳故里的飄泊羈旅之小景是難得由現(xiàn)的?！俺逼絻砂堕煛敝小伴煛?，是表現(xiàn)“潮平”的結(jié)果。春 潮涌漲，江水浩渺，放眼望去，江面似乎與岸平了，船上人 的視野也因之開闊。這一句，寫得恢

14、弘闊大，下一句“風(fēng)正 一帆懸”，便愈見精采?！皯摇笔嵌硕酥敝钡馗吖鹬臉幼印?詩人不用“風(fēng)順”而用“風(fēng)正”，是因?yàn)楣狻帮L(fēng)順”還不足 以保證“一帆懸”。風(fēng)雖順，卻很猛，那帆就豉成弧形了。 只有既是順風(fēng)，又是和風(fēng)，帆才能夠“懸”。那個“正”字，兼包“順”與“和”的內(nèi)容。這一句寫小景已相當(dāng)傳神。但 還不僅如此，如王夫之所指由，這句詩的妙處，還在于它“以 小景傳大景之神”姜齋詩話卷上。可以設(shè)想，如果在曲 曲折折的小河里行船，老要轉(zhuǎn)彎子，這樣的小景是難得由現(xiàn) 的。如果在三峽行船，即使風(fēng)順而風(fēng)和，卻依然波翻浪涌， 這樣的小景也是難得由現(xiàn)的。詩句妙在通過“風(fēng)正一帆懸” 這一小景，把平野開闊、大江直流、風(fēng)平浪

15、靜等等的大景也 表現(xiàn)由來了。讀到第三聯(lián)，就知道作者是于歲暮臘殘，連夜行舟的。 潮平而無浪，風(fēng)順而不猛，近看可見江水碧綠，遠(yuǎn)望可見兩 岸空闊。這顯然是一個晴明的、 處處透露著春天氣息的夜晚，孤舟揚(yáng)帆，緩行江上，不覺已到殘夜。這第三聯(lián)，就是表現(xiàn) 江上行舟，即將天亮?xí)r的情景。這一聯(lián)歷來膾炙人口，說：“海日生殘夜，江春入舊年， 詩人已來少有此句。 張燕公（張說）手題政事堂，每示能文， 令為楷式。"（河岳英靈集）明代胡應(yīng)麟在詩藪內(nèi)編 里說，“海日” 一聯(lián)“形容景物，妙絕千古”。當(dāng)殘夜還未消退之時，一輪紅日已從海上升起；當(dāng)舊年尚未逝去，江上已 呈露春意。“日生殘夜”、“春入舊年”，都表示時序的交

16、替， 而且是那樣匆匆不可待，這怎不叫身在“客路”的詩人頓生 思鄉(xiāng)之情呢？這兩句煉字煉句也極見功夫。作者從煉意著 眼，把“日”與“春”作為新生的美好事物的象征，提到主 語的位置而加以強(qiáng)調(diào)，并且用“生”字“入”字使之?dāng)M人化， 賦予它們以人的意志和情思。妙在作者無意說理，卻在描寫 景物、節(jié)令之中，蘊(yùn)含著一種自然的理趣。海日生于殘夜， 將驅(qū)盡黑暗；江春，那江上景物所表現(xiàn)的“春意”，闖入舊年，將趕走嚴(yán)冬。不僅寫景逼真，敘事確切，而且表現(xiàn)由具 有普遍意義的生活真理，給人以樂觀、積極、向上的藝術(shù)豉 舞力量。此句與“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”有異 曲同工之妙。海日東開，春意萌動，詩人放舟于綠水之上，繼續(xù)

17、向青 山之外的客路駛?cè)?。這時候，一群北歸的大雁正掠過晴空。 雁兒正要經(jīng)過洛陽的??！詩人想起了 “雁足傳書”的故事， 還是托雁捎個信吧：雁兒啊，煩勞你們飛過洛陽的時候，替 我問候一下家里人。這兩句緊承三聯(lián)而來，遙應(yīng)首聯(lián)，全篇籠罩著一層淡淡的鄉(xiāng)思愁緒。這首詩抒寫詩人泛舟東行， 停船北固山下，見潮平岸闊, 殘夜歸雁而引發(fā)的懷鄉(xiāng)情思，熔寫景、抒情、說理于一爐。全詩和諧優(yōu)美，妙趣橫生?？胺Q千古名篇。這首題為次北 固山下的五律，最早見于唐人芮挺章編選的國秀集。唐人殷璘選入河岳英靈集時題為江南意，但有不少異文：“南國多新意，東行伺早天。潮平兩岸失，風(fēng)正數(shù)帆 懸。海日生殘夜，江春入舊年。從來觀氣象，惟向此中偏

18、。 本文系據(jù)長期傳誦的次北固山下。王灣是洛陽人，一生中，“嘗往來吳楚問”?！氨惫躺健保?在今江蘇鎮(zhèn)江市以北，三面臨江。上引江南意中首二句 為“南國多新意，東行伺早天。”其“東行”，當(dāng)是經(jīng)鎮(zhèn)江到 江南一帶去。詩人一路行來，當(dāng)舟次北固山下的時候，潮平 岸闊，殘夜歸雁，觸發(fā)了心中的情思，吟成了這一千古名篇。 詩以對偶句發(fā)端，既工麗，又跳脫?！翱吐贰?，指作者要去的路?！扒嗌健秉c(diǎn)題中“北固山”。作者乘舟，正朝著展現(xiàn)在眼 前的“綠水”前進(jìn)，駛向“青山” ，駛向“青山”之外遙遠(yuǎn) 的“客路”。這一聯(lián)先寫“客路”而后寫“行舟”，其人在江 南、神馳故里的飄泊羈旅之情，已流露于字里行間，與末聯(lián) 的“鄉(xiāng)書”、“歸雁”

19、，遙相照應(yīng)。這首五律雖然以第三聯(lián)馳譽(yù)當(dāng)時，傳誦后世，但并不是 只有兩個佳句而已；從整體看，也是相當(dāng)和諧優(yōu)美的?！酒摹刻圃娙偈孜逖月稍娰p析：春望唐代：杜甫國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。賞析此詩前四句寫春日長安凄慘破敗的景象，飽含著興衰感 慨；后四句寫詩人桂念親人、心系國事的情懷，充溢著凄苦 哀思。全詩格律嚴(yán)整，頷聯(lián)分別以“感時花濺淚”應(yīng)首聯(lián)國 破之嘆，以“恨別鳥驚心”應(yīng)頸聯(lián)思家之憂，尾聯(lián)則強(qiáng)調(diào)憂 思之深導(dǎo)致發(fā)白而稀疏，對仗精巧，聲情悲壯。“國破山河在，城春草木深。”詩篇一開頭便描寫了春 望所見：山河依舊，可是國都已經(jīng)淪陷，城池

20、也在戰(zhàn)火中殘 破不堪了，亂草叢生，林木荒蕪。詩人記憶中昔日長安的春 天是何等的繁華，鳥語花香，飛絮彌漫，煙柳明媚，游人迤 遮，可是那種景象今日已經(jīng)蕩然無存了。一個“破”字使人 怵目驚心，繼而一個“深”字又令人滿目凄然。詩人寫今日 景物，實(shí)為抒發(fā)人去物非的歷史感，將感情寄寓于物，借助 景物反托情感，為全詩創(chuàng)造了一片荒涼凄慘的氣氛?！皣啤焙汀俺谴骸眱蓚€截然相反的意象，同時存在并 形成強(qiáng)烈的反差?！俺谴骸碑?dāng)指春天花草樹木繁盛茂密，煙 景明麗的季節(jié)，可是由于“國破” ，國家衰敗，國都淪陷而 失去了春天的光彩，留下的只是斷垣殘壁，只是“草木深”“草木深”三字意味深沉，表示長安城里已不再是市容整潔、 井

21、然有序了，而是荒蕪破敗，人煙稀少，草木雜生。這里， 詩人睹物傷感，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的黍離之悲?！案袝r花濺淚，恨別鳥驚心。”花無情而有淚，鳥無恨 而驚心，花鳥是因人而具有了怨恨之情。春天的花兒原本嬌 艷明媚，香氣迷人；春天的鳥兒應(yīng)該歡呼雀躍，唱著委婉悅 耳的歌聲，給人以愉悅?！案袝r”、“恨別”都濃聚著杜甫因 時傷懷，苦悶沉痛的憂愁。這兩句的含意可以這樣理解：我 感于戰(zhàn)敗的時局，看到花開而潸然淚下；我內(nèi)心惆悵怨恨， 聽到鳥鳴而心驚膽戰(zhàn)。人內(nèi)心痛苦，遇到樂景，反而引發(fā)更 多的痛苦，就如“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏 霏”那樣。杜甫繼承了這種以樂景表現(xiàn)哀情的藝術(shù)手法，并 賦予更深厚的情感，獲得更為濃

22、郁的藝術(shù)效果。詩人痛感國 破家亡的苦恨，越是美好的景象，越會增添內(nèi)心的傷痛。這 聯(lián)通過景物描寫，借景生情，移情于物。表現(xiàn)了詩人憂傷國 事，思念家人的深沉感情?！胺榛疬B三月，家書抵萬金?！痹娙讼氲剑簯?zhàn)火已經(jīng)連 續(xù)不斷地進(jìn)行了一個春天，仍然沒有結(jié)束。唐玄宗都被迫逃 亡蜀地，唐肅宗剛剛繼位，但是官軍暫時還沒有獲得有利形 勢，至今還未能收復(fù)西京，看來這場戰(zhàn)爭還不知道要持續(xù)多 久。又想起自己流落被俘，扣留在敵軍營，好久沒有妻兒的 音信，他們生死未卜，也不知道怎么樣了。要能得到封家書 該多好啊。“家書抵萬金”，含有多少辛酸、多少期盼，反映 了詩人在消息隔絕、久盼音訊不至?xí)r的迫切心情。戰(zhàn)爭是一 封家書勝過“

23、萬金”的真正原因，這也是所有受戰(zhàn)爭追害的 人民的共同心理，反映由廣大人民反對戰(zhàn)爭，期望和平安的 美好愿望，很自然地使人產(chǎn)生共鳴?！鞍最^搔更短，渾欲不勝簪。”烽火連月，家書不至， 國愁家憂齊上心頭，內(nèi)憂外患糾纏難解。眼前一片慘戚景象, 內(nèi)心焦慮至極，極無聊賴時刻，搔首徘徊，意志躊躇，青絲 變成白發(fā)。自離家以來一直在戰(zhàn)亂中奔波流浪，而又身陷于 長安數(shù)月，頭發(fā)更為稀疏，用手搔發(fā)，頓覺稀少短淺，簡直 連發(fā)簪也插不住了。詩人由國破家亡、戰(zhàn)亂分離寫到自己的 衰老?！鞍装l(fā)”是愁由來的，“搔”欲解愁而愁更愁。頭發(fā)白 了、疏了，從頭發(fā)的變化，使讀者感到詩人內(nèi)心的痛苦和愁 怨，讀者更加體會到詩人傷時憂國、思念家人

24、的真切形象， 這是一個感人至深、完整豐滿的藝術(shù)形象。這首詩全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝練，言簡 意賅，充分體現(xiàn)了 “沉郁頓挫”的藝術(shù)風(fēng)格。且這首詩結(jié)構(gòu) 緊湊，圍繞“望”字展開，前四句借景抒情，情景結(jié)合。詩 人由登高望遠(yuǎn)到焦點(diǎn)式的透視，由遠(yuǎn)及近，感情由弱到強(qiáng)， 就在這感情和景色的交叉轉(zhuǎn)換中含蓄地傳達(dá)由詩人的感嘆 憂憤。由開篇描繪國都蕭索的景色，到眼觀春花而淚流，耳 聞鳥鳴而怨恨；再寫戰(zhàn)事持續(xù)了很久，以致于家里音信全無, 最后寫到自己的哀怨和衰老，環(huán)環(huán)相生、層層遞進(jìn)，創(chuàng)造了 一個能夠引發(fā)人們共鳴、深思的境界。表現(xiàn)了在典型的時代 背景下所生成的典型感受，反映了同時代的人們熱愛國家、期待和平的美

25、好愿望，表達(dá)了大家一致的內(nèi)在心聲。也展示出詩人憂國憂民、感時傷懷的高尚情感?！酒濉刻圃娙偈孜逖月稍娰p析：草/ 賦得古原草送別唐代：白居易離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。賞析這是一首應(yīng)考習(xí)作，相傳白居易十六歲時作。按科舉考試規(guī)定，凡指定的試題，題目前須加“賦得”二字，作法與詠物相類似。 賦得古原草送別即是通過對古原上野草的描繪，抒發(fā)送別友人時的依依惜別之情。詩的首句“離離原上草” ，緊緊扣住題目“古原草”三字，并用疊字“離離”描寫春草的茂盛。第二句“一歲一枯榮” ，進(jìn)而寫出原上野草秋枯春榮，歲歲循環(huán)，生生不已的規(guī)律。 第三、 四句 “野火燒不盡， 春風(fēng)吹又生” ， 一句寫 “枯” ，一句寫“榮” ，是“枯榮”二字意思的發(fā)揮。不管烈火怎樣無情地焚燒，只要春風(fēng)一吹，又是遍地青青的野草，極為形象生動地表現(xiàn)了野草頑強(qiáng)的生命力。第五、六句“遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城” ，用“侵”和“接”刻畫春草蔓延，綠野廣闊的景象， “古道” “荒城”又點(diǎn)出友人即將經(jīng)歷的處所。最后兩句“又送王孫去，萋萋滿別情”，點(diǎn)明送別的本意 用綿綿不盡的