1、攝像與演播室技術(shù)課程理論知識要點1. 紀實性是攝影畫面的本性。12. 攝影畫面是用可視的形象有選擇性地反映生活。23. 攝像畫面與攝影畫面的主要區(qū)別是：運動畫面與靜止畫面。24. 電視畫面的特性中，具有電影畫面無法實現(xiàn)的巨大優(yōu)勢是同時性。25. 電視畫面時間特性的是連續(xù)性。26. 畫面創(chuàng)作的前提是攝影者對于生活的觀察、體驗、認識、思考、評價。37. 攝影者應(yīng)具備的獨特能力：觀察能力、感受能力、捕捉能力。38. 攝影就是利用攝影工具把變化中的人物、景物、事物、事件以及鏡頭前客觀存在的一切實體拍攝在膠片（或磁帶）上，獲得靜止的畫面或連續(xù)運動的屏幕形象，形成再現(xiàn)生活的畫面。49. 攝影藝術(shù)表達形象的

2、直接性，給攝影創(chuàng)作提出的特殊要求是：7（1）再現(xiàn)可見的世界；（2）避免用作者對現(xiàn)實世界的概念代替畫面，也就是必須用具體化的形象思維；（3）要克服攝影表達形象的局限性，力求畫面形象的典型性、概括性、啟示性和多義性；10. 構(gòu)圖是指在電視拍攝中把被攝對象及各種造型元素加以有機地組織、選擇和安排，以塑造視覺形象構(gòu)成畫面樣式的一種創(chuàng)作活動。911. 攝影構(gòu)圖就是畫面的結(jié)構(gòu)和布局。912. 電視畫面依附于立式橫向的矩形電視屏幕之上，這就決定了電視畫面的造型形式屬于平面造型的藝術(shù)。913. 電視畫面的結(jié)構(gòu)中心就是畫面的視覺中心，即構(gòu)圖的趣味中心。914. 攝影構(gòu)圖的目的：9（1）運用畫面的形象生動有力地表

3、現(xiàn)作品的主題思想和美感效果；（2）把生活中一般的、個別的、局部的形象組成一個藝術(shù)整體；（3）傳達某種思想和感情。（4）攝影是靠畫面來“達意”的。15. 框架結(jié)構(gòu)的作用：11（1）通過框架對被攝物體景物作不同范圍的截取，構(gòu)成不同的視覺樣式，形成電視景別；（2）框架構(gòu)成了被攝景物在畫面中的相對位置及景物與框架之間的不同格局；（3）框架為電視畫面提供了一個穩(wěn)定的基底；（4）形成畫面內(nèi)物體相對運動或相對靜止的趨勢。16. 鏡頭內(nèi)部的處理，也就是構(gòu)圖因素的處理。1217. 組成一幅畫面的因素有主體、陪體、前景、背景、空白。1218. 主體是畫面存在的基本條件。它在畫面中起主導(dǎo)作用、控制全局的焦點。131

4、9. 衡量畫面構(gòu)圖是否正確的主要標準是主體突出。1320. 主體在畫面中的作用：13（1）表達內(nèi)容的中心（2）畫面結(jié)構(gòu)的中心（3）畫面的趣味中心21. 電視畫面受四邊框架限制，把人的視界同大自然明顯地隔離開來。1322. 畫面中常用的安排主體的方式、方法有V型線條法、井字構(gòu)圖法、線條會聚法、S型線條法、垂直三等分法。井字構(gòu)圖法安排主體接近于黃金分割線。1423. 井字構(gòu)圖法安排主體接近于黃金分割線。1524. 畫面確立主體之后，整個畫面就要以它為支點，其它諸因素就要圍繞著它來配置。1625. 主體的表現(xiàn)有各種不同的形式，歸納起來大體有兩種：一種是直接的表現(xiàn)；一種是間接的表現(xiàn)。202126. 突

5、出主體的方法：23（1）構(gòu)圖處理：將主體安排在觀眾視線最易集中的畫面部位，即“黃金分割”線上，黃金分割點附近的四個視知強點上。暗背景襯亮主體，亮背景襯暗主體。（2）色彩配置：主要是運用“對比”與“和諧”的手法突出主體。萬綠叢中一點紅。（3）焦點虛實：通過調(diào)焦控制景深范圍，在虛實對比中，突出主體的“實”像。（4）動靜對比：以動襯靜，以靜襯動。27. 間接處理主體，在表現(xiàn)形式上的方法：2324（1）通過線條的變化引導(dǎo)觀眾的視線沿著線條的伸展或走勢逐漸運動到主體身上。（2）通過虛與實、動與靜的變化渲染主體。（3）通過光線的變化調(diào)整觀眾的視線注意力，將觀眾的視覺興奮點由“面”集中到點“上”，也就是主體

6、所在的位置上。28. 陪體與主體構(gòu)成特定情節(jié)的對象，能烘托陪襯主體，讓觀眾正確理解主體思想，防止畫面產(chǎn)生歧義，陪體能夠幫助觀眾了解成像時現(xiàn)場情況和更容易理解畫面中主體的神情、動作的內(nèi)在涵義。陪體能點明主體的職業(yè)特征，讓觀眾正確理解主體的“所作所為”。26-2829. 陪體的間接表現(xiàn)是指陪體不直接地出現(xiàn)在畫面上，在觀眾欣賞畫面時，自然而然地出現(xiàn)在觀眾的想象之中。2930. 在畫面中起提示、引導(dǎo)作用或起暗示作用的某種物體叫媒介物。2931. 前景在畫面構(gòu)圖造型中的作用：3236（1）前景可陪襯、烘托主體，使主題內(nèi)容的表達更為完美深刻、準確透徹。（2）突破畫平面二維空間的限制，表現(xiàn)空間感和透視感。（

7、3）渲染現(xiàn)場氣氛，賦予時間特性、季節(jié)觀念和地方色彩。（4）前景與主體形成畫面表現(xiàn)形式上的對比，可以加強畫面的視覺語言，為更深刻地表達主題思想提供可靠的依據(jù)。（5）富有裝飾性作用的前景可以美化和裝飾畫面。32. 前景有時像文學(xué)作品中的開場白，它能夠交代事物發(fā)生在什么時間、什么季節(jié)，以及在怎樣的一個地理環(huán)境之中。3433. 在實際拍攝中，選擇和利用前景應(yīng)注意：38（1）選擇和利用前景要有目的性，要有利于主體的表現(xiàn)，同主題要配合得當；（2）前景線條結(jié)構(gòu)要與主體相呼應(yīng)，方向要盡量一致，形式要盡量完美，起到美化畫面的作用，不要讓觀眾感覺到是多余的，是給畫面帶來的額外負擔；（3）前景的運用要注意整個畫面的

8、完整，不可破壞和分割畫面。34. 簡化環(huán)境和背景的方式方法：45（1）注意拍攝角度的選擇和變化，避開主體周圍一些雜亂線條。（2）可使用照相機或攝像機上的長焦距鏡頭。（3）選用合適的光線。（4）利用合適的環(huán)境條件。（5）利用“運動”產(chǎn)生的虛與實的變化，強化畫面效果。35. 空白的作用：4751（1）突出主體，是空白的主要作用與任務(wù)；（2）空白是產(chǎn)生意境、幫助聯(lián)想的條件；（3）畫面留有空白，有助于感受主體運動。36. 畫面空白處理的主要依據(jù)是人的視覺習(xí)慣和心理要求。5337. 畫面均衡是指經(jīng)過藝術(shù)處理的畫面構(gòu)圖所具有的那種穩(wěn)定、完整、和諧的感覺。5538. 開放型構(gòu)圖：表現(xiàn)為主體空間的不完整性，主

9、體形象被畫框作了非傳統(tǒng)性的切割，破壞了形象的整體感，從而也導(dǎo)致不和諧和突兀的觀賞感覺。但是，另一方面，它也形成了一種新的視覺經(jīng)驗，并在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生心理聯(lián)想，使畫內(nèi)空間在形式感上向畫外空間開放和延伸。58。39. 開放式構(gòu)圖和封閉式構(gòu)圖的特點：58（1）封閉式構(gòu)圖也叫“完整構(gòu)圖”，是一種符合傳統(tǒng)古典美學(xué)標準的構(gòu)圖方式。封閉式構(gòu)圖中畫面所表達的信息較完整，不需要借助外界的信息來補充，在構(gòu)成上講究完整、均衡、黃金分割。（2）開放式構(gòu)圖也叫“不規(guī)則構(gòu)圖”，打破了傳統(tǒng)構(gòu)圖的完整性，有意識的追求機動靈活并具有現(xiàn)場感的畫面方式，與化外空間相結(jié)合，化名內(nèi)容有向外延伸和擴展的趨勢，又不完整的形象出現(xiàn)。沒有固定的

10、創(chuàng)作公式，在拍攝上相對自由。40. 一般而論，固定畫面都應(yīng)盡量使用三角架來拍攝，以防肩扛拍攝造成的不穩(wěn)定情況。6041. 固定畫面所能夠強化和表現(xiàn)的客觀性，非常有利于紀實類節(jié)目的畫面客觀記錄和紀實性表現(xiàn)的。6042. 固定畫面在電視造型中的局限和不足有：60（1）固定畫面視點單一，視域區(qū)受到畫面框架的限制；（2）固定畫面在一個鏡頭中構(gòu)圖難以發(fā)生很大變化；（3）固定畫面對運動軌跡和運動畫面范圍較大的被攝主體難以很好的表現(xiàn)；（4）固定畫面難以表現(xiàn)復(fù)雜，曲折的環(huán)境和空間；（5）固定畫面由于單一畫面的框架限制，不如運動畫面那樣能夠比較完整，真實的記錄和再現(xiàn)一段生活流程。43. 畫面內(nèi)部運動是一種運用得

11、較為普遍的表現(xiàn)動感的方法。6144. 運動攝像的三種形式：61（1）攝像機在固定視點上拍攝運動對象（2）攝像機在運動視點上拍攝運動對象（3）攝像機在運動視點上拍攝靜止對象45. 在新聞攝像中，跟鏡頭所表現(xiàn)出的攝像機追隨人物和事件的畫面造型效果是主觀性鏡頭。6446. 運動鏡頭的構(gòu)成是起幅運動落幅。6547. 影響被攝物體運動量大小的因素有：66（1）被攝物體的運動速度；（2）快門速度；（3）被攝物體的運動方向與鏡頭光軸的夾角；（4）被攝物體離攝像機機的距離；（5）鏡頭的焦距。48. 散射光、順光拍攝，動感和畫面的虛晃線條不明顯，缺乏氣氛和動感。6649. 拉鏡頭中環(huán)境范圍由小變大。6550.

12、推鏡頭在推進的過程中，畫面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置。6851. 橫向移動拍攝常常是表現(xiàn)主體的側(cè)面，能使主體運動的線條得以充分展開。6852. 后移動拍攝能表現(xiàn)被攝體正面特征。6953. 從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點的合一，可以表現(xiàn)出一種主觀鏡頭。7054. 曲線移動較常用的有半弧移動、直線加弧線運動、圓周移動。7055. 角度就是鏡頭拍攝時的視點。7456. 在電視新聞片中，采取正面結(jié)構(gòu)形式，更多的是為了強調(diào)莊嚴、隆重、肅穆的氣氛。7957. 在人物中景或多人物畫面中，側(cè)面結(jié)構(gòu)形式適合于表現(xiàn)人物間的情感的交流，并能很好地表現(xiàn)某種情節(jié)或細節(jié)，能完美地表現(xiàn)和

13、交代人物的身軀姿態(tài)。8158. 利用側(cè)面角度拍攝人物間的交流，需避免由畫面內(nèi)部結(jié)構(gòu)對稱所形成的“平分秋色”局面。8159. 斜側(cè)面角度的作用：82（1）能彌補前兩種結(jié)構(gòu)形式中出現(xiàn)的不足，化平行線條為斜線條，消除畫面的呆滯，形成畫面中物體大、小的對比；（2）有利于表達空間透視感和物體立體感；（3）充分利用了畫面對角線的容量，使一些延伸線條在畫面中保留得最長，有擴充和伸展空間的作用。60. 背面結(jié)構(gòu)形式拍攝的畫面拉近了觀者與畫面的距離，讓觀者走進了環(huán)境、走進了畫面中的人物，加強了觀者的“切身利益”感。8561. 背面角度拍攝的作用與長處：8586（1）具有很強的參與感；（2）在視覺心理上產(chǎn)生一種懸

14、念效果；（3）具有借“實”寫“意”效果；（4）背影能夠微妙含蓄地傳達人物的內(nèi)心世界。62. 客觀性角度是指依據(jù)常人日常生活中的觀察習(xí)慣而進行的旁觀式拍攝，是電視節(jié)目運用得最為頻繁、最為普遍的拍攝角度和拍攝方式。8763. 主觀性角度是一種模擬主體的視點和視覺印象來進行拍攝的角度。8764. 拍攝高度的變化依據(jù)人們觀察景物的視覺特點，一般分為平角度、仰角度、俯角度和頂俯角度拍攝四種形式。8765. 拍攝大場景以風(fēng)景為主的畫面防止和避免地平線平分畫面的方法：89-90（1）平面關(guān)系結(jié)構(gòu)為立體結(jié)構(gòu)，打破平面線條分割，人為加強畫面透視對比。有效的方法是充分利用前景，抑制地平線無限制地橫穿畫面；（2）分

15、散觀眾視線的注意力，在地平線上有意選擇一些高低不平的物體，如山巒、樹木、巖石、云彩等，可減弱地平線平分畫面的力量，就像音樂中抑揚頓挫富有變化一樣。同時還可選擇并利用水中倒影，淡漠觀眾對于地平線的印象，求得畫面的和諧；（3）利用畫面中由近及遠所形成的線條變化，引導(dǎo)觀眾視線進行運動；（4）選擇有代表性的、典型的、有曲線變化的人或物進入畫面，形成地平線的直線條與人或物的曲線條的對比，在對比中找到畫面和諧的契合點。66. 仰角度拍攝的長處：91（1）在構(gòu)圖上能有效地突出畫面中的被攝體，凈化環(huán)境和背景。（2）在創(chuàng)作上具有某種歌頌、贊頌之感。（3）仰拍具有潛在意義和暗喻色彩，能給人們象征性的聯(lián)想。67.

16、俯角度拍攝容易造成心理上的壓抑感覺，不利于感情上的交流，不利于人物神情的表達。9768. 頂俯角度拍攝能造成觀眾心理上的高低、大小、上下的懸殊對比。9969. 景別的變化帶來的是視點的變化，它能通過攝像造型達到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。10070. 造成景別變化的因素有兩個：一是用同一焦距鏡頭改變實際空間距離獲得；二是不改變實際拍攝距離，用不同焦距鏡頭獲得。10071. 近距離拍攝時，畫面的空間環(huán)境小，被拍攝的主體影像大，景別小。10072. 遠距離拍攝適宜于表現(xiàn)較大的場景，以突出畫面的氣勢為主，環(huán)境在整個畫面中占據(jù)絕對的優(yōu)勢地位。10073. 電視景別的作用：10

17、0（1）景別的變化帶來視點的變化，它能通過攝像造型達到滿足觀眾從不同攝距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。（2）景別的變化是實現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的重要因素。（3）景別的變化使畫面被攝體的范圍變化具有更加明確的指向性，從而形成畫面表達、主題訴求和信息傳遞的不同側(cè)重和各自意蘊。74. 景別的變化歸納起來有遠景、全景、中景、近景、特寫五種。10075. 在遠景畫面構(gòu)圖中最忌諱：101（1）色彩的“五彩繽紛”。（2）影調(diào)的斑斑點點。（3）線條的龐雜重疊。76. 遠景畫面構(gòu)圖的方法101（1）以宏觀態(tài)勢與規(guī)模為主的遠景，更應(yīng)講究畫面的“單純”與簡單；（2）從大處著眼，選擇、提煉、確定畫面中大的線

18、條的走向與趨勢，調(diào)整畫面大的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)；（3）要發(fā)揮光線在遠景畫面構(gòu)圖中的關(guān)鍵作用；（4）可適當考慮選用前景，加大畫面形式上的大小、深淺、濃淡和冷暖對比。77. 在電視訪談、座談、欄目主持人現(xiàn)場采訪等鏡頭中，景別的運用基本上都是以中景畫面為主。10578. 特寫的作用：109110（1）特寫似音樂中的高音一樣，具有突出和強調(diào)的作用。（2）特寫能造成一種懸念效果。（3）特寫能形成氣氛，造成節(jié)奏的重點。（4）特寫具有承上啟下的轉(zhuǎn)場作用。（5）特寫鏡頭能在繁雜之中把被攝對象從背景中分離出來，能有效突出主體。79. 在對景別概念的理解與實際景別運用上應(yīng)注意：112113（1）立意、主題與景別形式要統(tǒng)一，

19、要盡量達到“言必及義” ，“辭必達意”，要避免兩者的脫節(jié)，表現(xiàn)形式的生命力來自于它所依附的內(nèi)容；（2）對主題內(nèi)容的理解，就等于是對景別的理解；（3）在電視節(jié)目創(chuàng)作中，作者對景別的理解貫穿在整個片子之中，其中包括對單個鏡頭、與之相關(guān)聯(lián)的上下兩個鏡頭、一組鏡頭、一部片子中的所有鏡頭的理解和設(shè)計。80. 創(chuàng)作者應(yīng)當具備的形象思維包括形象的觀察力、形象的判斷力、形象的表達力、形象的想象力。11681. 立體感是指人的視覺對客觀世界中存在的物體占有三維空間與形狀的感受。12082. 畫面中表現(xiàn)物體立體形狀的方法：120-123（1）拍攝物體的三個面； （2）使用側(cè)光或斜側(cè)光照明； （3）利用光色反差。（

20、4）在畫面的構(gòu)圖中盡量形成、拉開被攝體與背景的視覺對比和影調(diào)對比； （5）拍攝運動的物體。83. 光線是表現(xiàn)物體立體感的主要手段。12184. 再現(xiàn)物體的多面與以下拍攝條件有關(guān)系：121（1）與拍攝方向有關(guān)。（2）與拍攝高度有關(guān)。（3）與拍攝距離有關(guān)。（4）與攝影鏡頭的長短焦距有關(guān)。85. 一般長焦距鏡頭壓縮物體縱向空間，平面感強，縱深線條不明顯，物體的面與面的大小對比減弱。如采用標準或短焦距鏡頭拍攝，物體棱角分明，面與面對比加強，物體縱深線條有明顯收縮現(xiàn)象。12186. 順光照明不適合表現(xiàn)物體的立體感；側(cè)光、斜側(cè)光照明是表現(xiàn)物體立體感的一種最佳的照明形式。12287. 質(zhì)感是指對物體表面材料

21、結(jié)構(gòu)性質(zhì)或質(zhì)地的視覺感受。12488. 物體表面質(zhì)感的表現(xiàn)關(guān)鍵是用光。12489. 粗糙表面結(jié)構(gòu)的物體，如老人的皮膚、草編制品、磚石瓦礫、木造房舍、皮毛、棉織品、毛織品等，對投射來的光線呈漫射狀態(tài)。對于粗糙表面結(jié)構(gòu)的物體用側(cè)光照明比較適宜。12690. 光滑表面結(jié)構(gòu)的物體，如金屬制油漆木器、壁紙墻面、塑料用具、陶瓷、絲綢、皮革等，這類物品對投射來的光線呈混合反射狀態(tài)。12691. 拍攝光滑的表面結(jié)構(gòu)物體時，最好用散射光，并注意選擇能見其閃光的位置，不要避開它，盡量使畫面亮暗間距控制在寬容度允許的范圍之內(nèi)。12792. 拍攝透明物體時，如茶具、酒具、瓶子、晶體類及其透明塑料制品等，要盡量突出這類

22、物體透明的特點，用側(cè)逆光照明，讓觀眾在畫面上看到光線穿過透明體，同時由于物體本身的折射作用，又形成了許多亮度不均的亮斑。12793. 對鏡面表面結(jié)構(gòu)的物體，如玻璃桌面、玻璃柜櫥、玻璃器皿、拋光物體和鋼木家具等，這類物體對投射來的光線呈現(xiàn)單向反射，用十分柔和的散射光照明比較適宜。12894. 曝光對畫面質(zhì)感表現(xiàn)的影響主要體現(xiàn)在以下幾個方面：130（1）準確的曝光能把表現(xiàn)的重點告訴觀者，如果曝光不準確勢必帶來錯誤的結(jié)果；（2）曝光能最有效地、細致地交待物體的影紋層次和質(zhì)感，充分利用膠片或磁帶的寬容度；（3）曝光能在反差和亮暗間距很大的情況下，舍棄次要部分（亮部或暗部）的質(zhì)感，保證主要部位質(zhì)感層次的

23、體現(xiàn)，等等。95. 電視畫面空間特性是屏幕顯示。13196. 側(cè)面角度拍攝畫面線條透視感較弱。13297. 強調(diào)線條透視，應(yīng)注意給畫面帶來影響的因素：132134（1）拍攝方向與高度對畫面線條透視的影響；（2）拍攝距離對畫面線條透視的影響；（3）鏡頭焦距長短對畫面線條透視的影響。98. 短焦距鏡頭比長焦距鏡頭透視效果好。13599. 逆光、側(cè)逆光照明是獲得空氣透視的基本條件。137100. 實現(xiàn)和再現(xiàn)畫面空間透視效果的藝術(shù)手段：137-140（1）注意光線照明條件和照明時間的選擇。逆光和側(cè)逆光照明是獲得空氣透視的基本條件。一天中早晚這段，光線入射角度低，能夠獲得最佳透視效果；（2）結(jié)構(gòu)較暗的前

24、景。有了前景，畫面就有了明暗對比，有了階調(diào)層次，有了展示三維空間的可能；（3）利用多層、多重景物強化空間；（4）利用物體虛實映襯，造成空間距離感。這種方法可以靠控制景深獲得；（5）利用霧及各種濾色鏡調(diào)節(jié)色調(diào)等其它手段和技術(shù)條件，以增加或減弱畫面空氣透視效果。（6）利用人工光線，構(gòu)成影調(diào)的明暗配置。101. 攝影者立意的表達、感情的抒發(fā)、構(gòu)思的實現(xiàn)、對現(xiàn)實生活的反映都是靠影調(diào)與線條來實現(xiàn)的。143102. 影調(diào)、線條是攝影畫面形象主要的造型因素。143103. 影調(diào)是指畫面中被攝體表面的明暗層次。143104. 電視畫面中，灰色給人以正常、平穩(wěn)、協(xié)調(diào)的感覺，在畫面中常常有調(diào)和的作用。145105

25、. 畫面基調(diào)的形成要由畫面內(nèi)容、拍攝對象的特征、情緒氣氛來決定。146106. 暗調(diào)，又叫低調(diào)，畫面暗多明少，給人以凝重、肅穆之感。146107. 低調(diào)畫面是指整個畫面的影調(diào)配置以灰色、深灰色和黑色影調(diào)為主，推出或烘托出畫面中一小面積的對立色調(diào)即亮色調(diào)。146108. 低調(diào)畫面能引發(fā)觀眾憂郁沉重等心理反應(yīng)。146109. 高調(diào)畫面是指整個畫面的影調(diào)配置以中性灰色、淺灰和白色調(diào)為主，除了大面積淺色或亮色調(diào)以外，還要有一小部分暗色調(diào)，與之形成明顯的影調(diào)對比，對比之中突出暗色調(diào)部分。149110. 在高調(diào)畫面中，暗色調(diào)部分易成為整個畫面的視覺中心。149111. 中間調(diào)子畫面也稱為正常調(diào)子畫面；中間

26、調(diào)子畫面適合拍攝質(zhì)感比較強、層次比較豐富，明暗均勻的題材。150112. 基調(diào)是主題思想的間接體現(xiàn)。150113. 在影調(diào)對比中，處理好畫面中各種對比關(guān)系：153（1）主體同背景的影調(diào)對比。主體的影調(diào)不能同背景的影調(diào)混為一體，兩者要有區(qū)別。（2）主體同陪體及周圍物體的影調(diào)對比。要防止陪體及周圍物體在影調(diào)或色調(diào)上喧賓奪主，甚至不允許出現(xiàn)主體與陪體及周圍物體影調(diào)上的對峙狀態(tài)。陪體及周圍物體的色調(diào)要服從主體同背景之間的對比。（3）前景同背景的影調(diào)對比。這種對比是再現(xiàn)空間和表達透視的需要。（4）要注意各種對比之中影調(diào)的調(diào)和。黑色和白色對比強烈，如果有灰色介于兩者之間能使對比之中有柔和過渡，使得畫面粗曠

27、之中有細膩，激烈之中有緩和，單調(diào)之中有變化。114. 在高調(diào)畫面中，陪體及周圍物體的色調(diào)要盡量傾向于淺色調(diào)。153115. 在低調(diào)畫面中，陪體及周圍物體的色調(diào)要盡量偏重于深色調(diào)。153116. 線條可分為有形和無形兩種。155117. 線條的作用：159（1）構(gòu)成畫面框架的基本元素。（2）有助于表現(xiàn)畫面的空間深度。（3）表現(xiàn)空間物體的立體形狀。（4）表現(xiàn)空間物體的表面結(jié)構(gòu)。（5）能形成一定的表現(xiàn)節(jié)奏。118. 在攝影構(gòu)圖中，處理線條的方式與方法：169170（1）選擇拍攝角度，用仰角度或俯角度避開主體后面及地平線上與主體無關(guān)的雜亂線條，力求用單一色調(diào)的背景烘托主體。（2）選擇合適的光線入射角，

28、盡量地運用逆光或側(cè)逆光，把與主體無關(guān)的線條控制在背景的黑暗中。（3）利用長焦距鏡頭縮小背景范圍，重點突出主要對象，壓縮空間，減少前景及周圍環(huán)境的不必要干擾。（4）利用景深的虛實變化及被攝體的輪廓清晰度，來突出主要線條，虛化前景和背景，把多余的、沒有必要的線條控制在景深之外。119. 無形線條的選擇運用，基于有形線條的熟練掌握。173120. 畫面視覺空間是指被表現(xiàn)在畫面中的客觀景物，由于遠近前后位置的不同，給予人的視覺以不同的空間感受。175121. 畫面視覺空間感受的主要依據(jù)是畫面中視覺形象的大小、虛實、明暗、深淺、形狀、色彩等的變化。175122. 焦距指從膠片的表面（圖像舶焦距點）到鏡頭

29、光學(xué)中心的距離。176123. 相對孔徑的倒數(shù)稱為光孔號碼或稱為光圈系數(shù)。光圈數(shù)值越小時，進光量越多，但景深范圍越??；光圈數(shù)值越大時，進光量越少，相對景深則越大。光圈通常用F值來表示。176124. 直接影響像角的主要因素就是攝影鏡頭焦距的長短；像角越寬，攝影鏡頭的焦距越短；像角越窄，攝影鏡頭的焦距越長。177125. 平角度拍攝與平時人眼觀看的方式相近，所得到的畫面感覺較為平實客觀，但視覺效果較為平淡。177126. 長焦距鏡頭在表現(xiàn)運動主體時，對縱向運動表現(xiàn)動感弱。177127. 長焦距鏡頭在表現(xiàn)運動主體時，對橫向運動表現(xiàn)動感強烈。177128. 長焦距鏡頭的顯著特征是在畫面上造成明顯的虛

30、實變化。178129. 長焦距鏡頭不同尋常的畫面構(gòu)圖效果和功能：178181（1）規(guī)定人的視覺觀察的范圍和對象，用鏡頭表現(xiàn)交待畫面的重點；（2）明顯壓縮畫面的縱向空間，造成景物的擠壓、重疊和變形等效果；（3）用鏡頭將兩種不同的景物重新進行時空組合，創(chuàng)造出意義更為深刻、更具“物化”特點的畫面；（4）用鏡頭探視、感知人眼所不能及的物象細部、場面以及自然界動體的精彩瞬間；（5）利用長焦距的獨特優(yōu)勢抓拍、偷拍、搶拍，增加畫面的可信性和真實感。130. 短焦距鏡頭的特點主要體現(xiàn)在視角大、景深大、視野范圍寬泛方面。182131. 短焦距拍攝時，視場角大，畫面的空間范圍大，景別大。183132. 抓拍、偷拍

31、、搶拍三者具有共同之處，都是使用長焦距鏡頭。182133. 短焦距鏡頭在畫面構(gòu)圖和造型功能上的特點：183187（1）最大限度地增加畫面視容量。（2）利用前景的“點題”作用，深化主題內(nèi)容表現(xiàn)。（3）強化空間透視，強調(diào)空間存在。（4）充分利用環(huán)境對主體的渲染映襯作用，發(fā)揮畫面的整體效應(yīng)。（5）減少鏡頭震動，求得最佳平穩(wěn)效果。134. 短焦距鏡頭可以強化空間透視，強調(diào)空間存在。184135. 廣角鏡頭對橫向運動的對象表現(xiàn)為動感弱，物距越遠越弱。186136. 在電視攝影中，進行各種各樣的改變實際拍攝角度和距離的運動，一般均使用短焦距鏡頭。186137. 在常見的拍攝模式中，“M”為手動模式。187

32、138. 在常見的拍攝模式中，“AUTO”為自動模式。187139. 在光線照度不足的陰天和室內(nèi)環(huán)境拍攝時，短焦距鏡頭具有良好的納光本領(lǐng)。186140. 在運動畫面拍攝中或鏡頭進行自身的運動時，短焦距鏡頭可增加畫面的平穩(wěn)感。186141. 確定畫面框架就是確定畫面構(gòu)圖形式。188189142. 畫面空間的表現(xiàn)主要體現(xiàn)在以下方面：191192（1）利用變焦距鏡頭連續(xù)地縱向運動表現(xiàn)空間的存在；（2）利用兩極鏡頭的變形、線條的收縮變化和空間的壓縮、畸變來再現(xiàn)空間；（2）利用鏡頭的虛實、清晰點的調(diào)整等方式表現(xiàn)空間；（3）利用變焦距兩極鏡頭的極量變化與對比來體現(xiàn)空間。143. 同一景別，控制背景進入畫面

33、的多少和控制畫面環(huán)境范圍，主要靠是使用不同焦距鏡頭獲取。194144. 同一景別，使用短焦距鏡頭靠近被攝體拍攝的畫面，畫面清晰度和色彩飽和度正常。195145. 同一景別，使用長焦距鏡頭遠離被攝體拍攝的畫面，畫面清晰度和色彩飽和度降低。195146. 如果創(chuàng)作者的目的是主要突出和表現(xiàn)畫面中的主體，不需要環(huán)境的渲染映襯，那么最好選用長焦距鏡頭拍攝。195147. 如果創(chuàng)作者期望利用環(huán)境襯托被攝體，借助環(huán)境說明主題內(nèi)容，那么最好選用短焦距鏡頭拍攝。195148. 色彩的三要素及其運用：195（1）色彩的三要素是色相、明度、飽和度。（2）在電視畫面中，影像的飽和度與曝光有關(guān)，曝光不足或曝光過度都會降

34、低飽和度。（3）另外，拍攝對象表面的平滑度、照明光線的性質(zhì)等都會影響畫面面的飽和度。被攝對象（非鏡面）越平滑，色彩越鮮艷，直射光比散射光照明條件下拍攝的畫面色彩較為鮮艷。149. 在拍攝過程中，如果拍攝現(xiàn)場的照度發(fā)生變化或拍攝現(xiàn)場轉(zhuǎn)移，都必須重新調(diào)整白平衡。200150. 衡量光源特性標志的色溫，只與光源的顯色性相聯(lián)系，與光源的溫度無關(guān)。201151. 攝影畫面影像的獲得是以光為先決條件的。201152. 自然光照明有哪些特點？204（1）光線規(guī)律性變化； （2）在時間“流動”選擇； （3）平均亮度照明。153. 自然光運用的思路要點：205（1）對自然光進行選擇，彌補其不足；（2）控制和調(diào)整

35、反差；（3）校正被攝體暗部偏色；（4）模擬和再現(xiàn)特殊光效；（5）再現(xiàn)真實的夜景氣氛。154. 偏色是指景物或人物在照明不足或不均勻情況下產(chǎn)生的非正常顏色的現(xiàn)象。205155. 光線的形態(tài)極其造型特點：（1）光線的形態(tài)有直射光、散射光兩種。（2）直射光的造型特點：有明顯的投射方向，能在被攝體上產(chǎn)生清晰的明暗投影，有利于表達被攝體的立體形態(tài)、輪廓形勢和表面結(jié)構(gòu)；容易在被攝體上產(chǎn)生局部光斑。直射光造型性好，能構(gòu)成多種影調(diào)形式和確定明暗配置。一般用作主光還可以用作輪廓光、修飾光。直射的自然光還具有時間性。（3）散射光的造型特點：只提高被攝體的普遍亮度，在被攝體上不產(chǎn)生明顯投影，無明顯方向性；照度均勻，

36、能夠?qū)ξ矬w的細節(jié)進行細膩的描繪，并可用來平衡畫面結(jié)構(gòu)，降低反差，形成柔和的影紋層次，有利于物體色彩的還原，常用作輔助光、底子光。206156. 自然光含括了室外直射光、室外散射光和室內(nèi)自然光三個內(nèi)容。206157. 直射光是指太陽沒有被云霧和空間中的介質(zhì)遮擋，直接把光線投射到地面上。206158. 直射光可指光源的光線有明顯的入射角。207159. 利用早晚的光線表現(xiàn)濃郁氣氛的方法：209（1）選擇拍攝方向和高度；（2）注意選擇前景；（3）注意畫面中影調(diào)的對比；（4）注意畫面中影子的處理。160. 正常照明時刻光線的色溫在5000K5400K左右。214161. 正常照明時刻給人們提供了良好的

37、捕捉物體典型瞬間的光線條件，可以有推敲、思索、等待與抓取的余地。215162. 順光幾乎全部照亮了攝影機方向的被攝體的外表結(jié)構(gòu)。220163. 拍攝年輕婦女兒童時，一般采用順光光線。220164. 拍攝老年人時，一般采用逆光線。220165. 順光也稱為平光。順光對于表現(xiàn)物體表面結(jié)構(gòu)質(zhì)感起隱沒作用，使前后物體或景物亮度一樣。220166. 順光的缺點：221（1）不利于表現(xiàn)物體立體感和質(zhì)感；（2）畫面空間透視感弱；（3）不能突出景物重點和交待主次；（4）缺乏光影變化和影紋層次。167. 彌補順光拍攝不足時要注意：221（1）講求主體與背景的合理搭配與選擇，改變大自然順光照明的原有狀態(tài)，變遠近景

38、物接近亮度為有深淺、有濃淡的影調(diào)配置，使之更為符合藝術(shù)創(chuàng)作的要求；（2）利用線條的變化來強調(diào)畫面空間，引導(dǎo)觀眾視線向縱深發(fā)展，克服順光帶來的平面感。同時，還可選擇多層、重復(fù)的景物，增加遠近距離和前后景物的層次；（3）利用云彩、樹木、巖石、房檐等物體的投影，改善畫面明暗的布局，有時還可利用投影作為前景。168. 側(cè)光是指光源來自被攝體左或右側(cè)的前側(cè)方向，與被攝體、拍攝點大致成45度角的光線。222169. 在電視攝影中，側(cè)光常常是一部片子的“核心”光源。223170. 逆光是指光源在被攝體的后方，在鏡頭的前方，有時鏡頭、被攝體、光源三者幾乎在一條直線上。224171. 在實踐中使用逆光光線應(yīng)注意

39、的問題：224230（1）運用逆光照明，要考慮加用輔助光照明。（2）運用逆光照明，要充分考慮到照明的明暗比例，確定準確的曝光。（3）運用逆光拍攝，要注意到背景與陪體的選擇。（4）逆光拍攝要注意時間的選擇。（5）逆光拍攝要防止太陽光線直接進入鏡頭，造成不規(guī)律的眩光，以至降低畫面清晰度和破壞畫面的藝術(shù)效果。172. 拍攝老年人時，一般采用逆光光線。225173. 日出前及日落后光線色溫較低。232174. 陰天藍色調(diào)占明顯優(yōu)勢。241175. 陰天拍攝，揚長避短，取得較為理想畫畫效果的方法：242（1）利用前景改變原有的影調(diào)配置。（2）畫面配置的重點是突現(xiàn)人物。（3）利用“位移”造成虛實變化的效果

40、。176. 一般室外拍攝白背景與高調(diào)效果的畫面，宜適的天氣是晴天。246177. 雨雪天獨特的特點：246（1）光線柔和與細膩，具有很強的感情特點；（2）由于雨和雪的作用，物體表面體現(xiàn)了一種光與影的結(jié)合，一種明與暗的變化，一種其它光線狀態(tài)下所沒有的表面質(zhì)感的存在形式；（3）場景和被攝體的存在常常與雨和雪聯(lián)系在一起。178. 利用雪天可拍攝高調(diào)畫面。249179. 拍攝霧景要注意光線選擇，一般以逆光和側(cè)逆光為好，這樣畫面可獲得遠近豐富的影調(diào)層次。253180. 室內(nèi)自然光主要受室外自然光的變化制約。254181. 室內(nèi)自然光的特點：254（1）光線有固定的方向性。（2）光線柔和細膩。（3）明暗反

41、差大。（4）富有環(huán)境的特定氣氛。182. 拍攝工廠車間、會議室、陳列室、展覽廳等室內(nèi)大場面時，最好采用室內(nèi)自然光的逆光、側(cè)逆光、頂逆光光線。255183. 在室內(nèi)利用混合光進行拍攝時，使自然光與人工光的色溫達到平衡的方法：255（1）在室內(nèi)利用混合光拍攝的過程中，由于室內(nèi)自然光色溫（5500k以上）高于人工光色溫（約3200k），為防止畫面人物和景物色調(diào)嚴重偏色，我們應(yīng)及時調(diào)整白平衡。（2）平衡色溫的基本方法有兩種：第一，通過人工光燈光前加掛5500k的色溫紙使人工光色溫增至5500k，根據(jù)色溫檔對白平衡進行調(diào)整。第二，用3200k色溫紙粘貼在室內(nèi)所有的自然光入口處以降低自然光色溫，使室內(nèi)色溫

42、保持在3200k左右，并根據(jù)此色溫檔調(diào)節(jié)白平衡。184. 室內(nèi)自然光與室外自然光照明的差別：259（1）室外自然光照明下的景物，前后景物接受了同樣照度，只是景物本身明暗不同，有接收光線后反射光線多少的差異； （2）室內(nèi)自然光離光源近則亮、遠則暗，差別很大。拍攝以人物為主的畫面時，要防止深色的頭發(fā)、衣服等部位同暗色的背景相重疊，失去環(huán)境特點，人物外部輪廓特征也不能正確表達。185. 人工光線是按照攝影者的創(chuàng)作意圖及其藝術(shù)構(gòu)思、利用某些照明器械所形成的光線。263186. 人工光線的職責是：鮮明地塑造人物形象，表現(xiàn)其立體形態(tài)、表面影紋質(zhì)感，展示人物微妙的內(nèi)心世界，真切地反映作者的思想感情、創(chuàng)作意圖

43、，展示環(huán)境特征、時間概念、現(xiàn)場氣氛，再現(xiàn)生活中某種特定光線的照明效果，形成光線“語言”。264187. 人工光線的成分有主光、輔助光、輪廓光、背景光、裝飾光。265188. 一個完整的布光過程一般步驟：265-276（1）確定主光位置，對被攝對象做初步造型。（2）加上輔助光來彌補主光造型的不足。（3）使用輪廓光照明，使主體與背景有所區(qū)別，增加畫面空間感。（4）使用背景光處理環(huán)境、背景，突出和烘托被攝體。（5）使用裝飾光照明，對眼神、頭發(fā)等局部進行修飾，加強整體造型和形式美感。189. 主光是刻畫人物和表現(xiàn)環(huán)境的主要光線。一般采用直射光形式。265190. 主光照明形式：寬光照明、面光照明、窄光

44、照明。266269191. 窄光照明對于臉部起伏不大、立體感不強、需要強調(diào)其質(zhì)感的被攝對象來講尤為適用。269192. 通常主光和輔助光的光比決定了被攝對象的影調(diào)反差。269193. 輔助光的光源性質(zhì)屬于散射光。一般多是無陰影的軟光，用以減弱主光的生硬粗糙的陰影。269194. 輔助光的作用：271（1）調(diào)整畫面影調(diào)，決定畫面反差；（2）幫助主光造型，塑造和描繪被攝對象的立體形態(tài)，表達其全部特征；（3）幫助揭示和表現(xiàn)被攝對象的質(zhì)感。195. 輔助光的運用原則：271（1）光亮度絕對不能強于主光；（2）不能產(chǎn)生光線投影，也可以說，有光不能有影；（3）不能干擾主光正常的光線效果；（4）在保持主光投

45、射的陰影特征前提下，盡量再現(xiàn)陰影部位的層次和質(zhì)感。196. 逆光能使主體產(chǎn)生輪廓光。271197. 輪廓光具有很強的“裝飾”作用。273198. 側(cè)光照明效果廣泛用于照片攝影中的人像攝影。278199. 在側(cè)光照明效果中，輪廓光與主光光比一般為1：1。278200. 高調(diào)畫面一般以淺色影調(diào)為主要基調(diào)。281201. 軟低調(diào)畫面的光比一般控制在3：1之間。硬低調(diào)畫面的光比一般在5：1左右。286202. 拍攝低調(diào)畫面應(yīng)注意的問題：286287（1）人物衣服的色調(diào)應(yīng)以灰色、深灰色為佳，這樣衣服在畫面中才能有層次。（2）低調(diào)畫面拍攝要同被攝人物職業(yè)、性格、情緒和作者的創(chuàng)作意圖相吻合。（3）低調(diào)攝影要

46、注意曝光問題。（4）低調(diào)攝影常選擇聚光燈作為勾畫人物輪廓線條的主要光源，其它部分的暗部層次常選用散光燈具。203. 不同景別用光的側(cè)重點：287-289（1）全景：形成布光格局。用光線交待環(huán)境，展示空間深度，表現(xiàn)某種時間概念，是全景布光的主要任務(wù)。布光中應(yīng)照顧一下背景，通過環(huán)境來烘托主體人物，環(huán)境的塑造與人物的塑造同樣重要。（2）中景：注重形態(tài)交流。在中景拍攝中，應(yīng)把光線的注意力轉(zhuǎn)移到人物的形態(tài)、人物間的情節(jié)交流線上。因為在中景畫面中，人物不同的心理狀態(tài)，不同的心境都會借助人物自己的形體姿態(tài)、動作、手勢表露出來，環(huán)境作為人物情節(jié)交流的襯托，要服從于人物的表現(xiàn)。（3）近景：力求神形兼?zhèn)?。近景光線

47、的注意力宜放在人物面部或任何物體的局部。近景布光面雖小，但要求細致，要有具體的光線效果，光線應(yīng)服從于人物面部神情的展現(xiàn)，也就是說主要光線應(yīng)以突出人物神態(tài)為主。（4）特寫：刻畫內(nèi)心世界。特寫主要是用光線來表現(xiàn)人物的面部與眼睛?？梢哉f光線是溝通觀眾與畫面人物感情交流的“媒介”。光線的刻畫與描繪要注意同人物的內(nèi)心狀態(tài)、情感、內(nèi)心世界的外在流露相一致。204. 布光的規(guī)律與要求：289290（1）布局合理性。（2）主光光位要統(tǒng)一。（3）避免“多太陽”現(xiàn)象出現(xiàn)。205. 人眼所獲得的一切視覺信息，大部分是在白光條件下取得的。298206. 照明條件發(fā)生了變化，但人眼卻未觀察到物體表面的色彩出現(xiàn)了差異。這

48、種情況被稱之為人眼的“色覺守恒”現(xiàn)象。298207. 攝像機的“仿生”性及超常功能有：300309（1）對光色變化“超?！泵舾小＃?）鏡頭拓展了人眼的視域。（3）鏡頭比人眼的觀察更富哲理。（4）鏡頭角度的豐富變化與內(nèi)涵。208. 在畫面造型中，長焦距鏡頭能有效地排除周圍環(huán)境的干擾，有目的有重點地突出主要形象。302209. 短焦距鏡頭在強化表現(xiàn)空間透視方面比人眼實際感受要強烈得多。303210. 攝像機使用角度的更高要求：306（1）通過角度的變化，在額定的時間內(nèi)獲得大量的視覺信息；（2）通過角度的各種變化，來表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的各種變化；（3）通過角度的各種變化，給觀眾的視覺心理帶來各種影響。

49、211. 電視畫面構(gòu)圖中，多樣統(tǒng)一的總體規(guī)律：314（1）多樣統(tǒng)一是對形式美中對稱、平衡、整齊、對比、比例、虛實、賓主、變幻、參差等規(guī)律的集中概括。（2）它在電視畫面構(gòu)圖里的基本要求是：在形式的多樣性、變化性中，體現(xiàn)出內(nèi)在的和諧統(tǒng)一關(guān)系，使形式既具有鮮明的獨特性，又表現(xiàn)出本質(zhì)的整體性。但這些物體和構(gòu)圖元素不是畫面構(gòu)圖各部分之間的機械相加，而是各部分之間通過多樣統(tǒng)一關(guān)系的組合達到內(nèi)在的和諧。（3）在處理光線、色彩、形和線時，我們可以通過以下途徑追求電視畫面構(gòu)圖的多樣統(tǒng)一：通過線條求統(tǒng)一；通過色彩和色調(diào)的連貫性求統(tǒng)一；通過照應(yīng)組合求統(tǒng)一；通過對比求統(tǒng)一。212. 審美意識是指人感知、領(lǐng)會或?qū)陀^物質(zhì)世界的某些事物、形式、藝術(shù)的美的反應(yīng)、追求、感覺或思維。316213. 觀眾審美需求含括的內(nèi)容：320（1）信息與信息量；（2）對時空和自然的駕馭力；（3）富有哲理的思考。214. 正常的攝影機頻率為每秒24格。326215. 畫面慢動作也常稱為高速攝影。畫面慢動作形式能根據(jù)創(chuàng)作者的需求與畫面內(nèi)