1、名詞解釋：1.營造學(xué)社：中國私人興辦的研究中國傳統(tǒng)營造學(xué)的學(xué)術(shù)團體。創(chuàng)建于1929年北京，朱啟鈐任社長，梁思成，劉敦幀分擔(dān)法式文獻組的主任。學(xué)社從事古代建筑實例的調(diào)查研究和測繪以及文獻資料搜集整理和研究。編輯出版中國營造學(xué)社匯刊。1946年停止活動。營造學(xué)社為古代建筑史研究做出巨大貢獻，標(biāo)志著學(xué)科成立。2.間：四柱之間的空間或兩縫梁架之間的空間（多為后者）3.面闊：建筑正面相鄰兩檐之間的水平距離4.通面闊：各開間寬度的總和5.明間：建筑中各開間因位置不同而異，正中一間稱為明間（宋稱當(dāng)心間）明間最寬6.抬梁式木構(gòu)架：基本構(gòu)件有柱，梁，檁，椽，枋，墊板。柱上放梁，梁上房檁，檁上在放矮柱，矮柱上再支

2、梁，如此層疊而上，用料多，柱網(wǎng)疏，空間跨度大，適于大型宮殿式建筑7.穿斗式木構(gòu)架：基本構(gòu)件有：柱，檁，穿，挑。用穿枋把柱子串聯(lián)起來形成一榀榀的房架檁條直接擱置在柱頭上，在沿檁條方向再用斗枋把柱子串聯(lián)起來。用料少，柱網(wǎng)密，空間跨度小，適于民間小型建筑8.角柱：位于外圍四角的柱子9.抱頭梁：建筑無斗拱時，前端落在檐柱上支撐挑檐檁，后端插在金柱上的梁10.挑尖梁：建筑有斗拱時，前端落在柱頭科斗拱上支撐挑檐檁，后端插在金柱上的梁11.步架：檁與檁之間的水平距離，每個步架均等（宋代）12.額枋：宋稱闌額，是柱上聯(lián)絡(luò)與承重的水平構(gòu)件，它有時兩根疊用，清代上面的叫大額枋（宋稱闌額）下面叫小額枋（宋稱由額）二

3、者間填以墊板。使用于內(nèi)柱間的叫內(nèi)額，位于柱腳處的稱為地栿13.穿插枋：明清木構(gòu)件（橫向）之一，位于兩柱之間，起聯(lián)絡(luò)作用14.隨梁枋：最長的梁下的枋，起穩(wěn)固梁的作用，是個聯(lián)系構(gòu)件15.斗拱：是我國木構(gòu)架結(jié)構(gòu)特有的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，主要有水平放置的方形斗和矩形的栱以及斜置的昂組成。在結(jié)構(gòu)上挑出一承重，并將屋面的大面積荷載經(jīng)斗栱傳遞到柱上。它又有一定的裝飾作用。是建筑屋頂和屋身立面上過渡，此外，它還作為封建社會中森嚴(yán)等級制度的象征和重要建筑的尺度衡量標(biāo)準(zhǔn)。16.三才升：位于里跳和外跳橫栱上的叫三才升。相當(dāng)于宋代的散斗。17.槽升子：位于坐斗正上方橫栱兩端上的叫槽升子，相當(dāng)于宋代的散斗、18.出跳：宋代斗拱每

4、出一華栱或昂稱為一跳。19.鋪作：出一跳謂之回鋪作，出兩跳謂之五鋪作，三跳謂之八鋪作，依此類推。20.出踩：清代斗拱正心為一踩，每向里或向外出一拽架謂之一踩。21.重栱單栱：瓜子?xùn)砩嫌新龞砑礊橹貣?，反之為單栱?2.計心造，偷心造：每出一跳都有橫栱即為計心造，反之為偷心造。23.柱頭鋪作，清稱柱頭科：在柱頭上的斗拱是承托屋檐重量的主體。24.補間鋪作，清稱平身科：在兩柱之間置于額枋上的斗拱，起輔助支撐作用。25.轉(zhuǎn)角鋪作,清稱角科：在角柱上的斗拱起承托角梁及屋面的作用，也是主要結(jié)構(gòu)部件。26.斗口制：清代衡量建筑尺度的標(biāo)準(zhǔn)，以平身科大斗的迎面開口寬度為一斗口，斗口分十一等，最大六寸，最小一寸，

5、從大至小依次遞減半寸。27.才分制：材作為宋代建筑尺度的衡量標(biāo)準(zhǔn)，材的高度分為15分，寬度分為10分，上下栱間距離稱為栔?jǐn)嗝嬉?guī)格與單材相同，高分為6分，寬4分，單材上加?xùn)种^之足材，高21分，材分八等。28.雀替：宋稱綽幕枋，是置于梁枋與柱相交處的短木，可以縮短梁枋的凈跨距離。作用：增加擠壓面和受剪斷面的，減少凈距，改善節(jié)點構(gòu)件，藝術(shù)上的過渡。29.月臺：在建筑上，正房正殿突出連著前階的平臺。是該建筑的基礎(chǔ)也是它的組成部分。30.抱鼓石：用于石欄結(jié)束處，阻住欄桿不使它掉下來，另為形象優(yōu)美，作為欄桿盡端的處理。31.硬山頂：兩坡頂，左右是山墻，屋面不挑出山墻外，與山墻憑其，有卷棚形式。32.懸山頂

6、：兩坡頂，有正脊和垂脊，屋檐兩端懸伸在山墻以外，保護山墻防水。有卷棚的形式。33.歇山頂：宋稱九脊殿，由兩坡頂和周圍廊形成的屋面形式。由一根正脊和四根垂脊，四根戧脊組成。有單檐重檐和卷棚等形式。34.廡殿頂：宋稱四阿頂，又稱五脊殿，四坡頂，一根正脊，四根垂脊，有單檐重檐等形式。35.舉折法：宋代建筑屋頂結(jié)構(gòu)的做法，求得的屋面由若干折線組成。36.舉架法：清代帶屋頂?shù)臉?gòu)架做法，其舉高通過步架求得。37.翼角：中國古代建筑屋檐的轉(zhuǎn)角部分，因向上翹起，舒展如鳥翼而得名，主要用在屋面相鄰兩坡的屋檐之間。38.推山：是廡殿建筑處理尾頂?shù)囊环N特殊手法，由于立面上的需要，將正脊向兩端推出，從而四條垂脊由45

7、斜直線變?yōu)槿岷偷那€，并使屋頂正面和山面的坡度與步架距離都不一致。39.收山：是歇山宋稱九脊殿，屋頂兩側(cè)山花自山面沿柱中線向內(nèi)收進的做法目的是使屋頂不至于龐大，但引起了結(jié)構(gòu)上的某些變化。40.和璽彩畫：以龍為母題用于宮殿，壇廟。陵墓族群中的主要建筑等級最高41.旋子彩畫：以旋子為裝飾母題用于帝王系統(tǒng)中的次要建筑。及衙署族群中的主要建筑42.蘇式彩畫：用于苑囿園林住宅建筑，43.趙州橋：隋代時由李春建筑。是世界上最早出現(xiàn)的敞肩拱橋，大拱由28道石券并列而成，跨度37米，這種空腹拱橋不僅減輕橋的自重，而且有泄洪作用，技術(shù)上，造型上都達到了很高的水平，是我國古代建筑的瑰寶。44.營造法式：一本講設(shè)計

8、施工技術(shù)的規(guī)范，作者李誡，出現(xiàn)在安史之亂期間，反映了當(dāng)時建筑藝術(shù)水平，是我過古代最完整的建筑技術(shù)書籍。主要內(nèi)容1確立了模數(shù)制材分八斗的由來。2嚴(yán)密的施工制度，在結(jié)構(gòu)上達到一定的科學(xué)性，體現(xiàn)了古代美學(xué)特點。45.故宮的布局：東西760米，南北960米，擇城河環(huán)繞，南面是午門，北面神武門，東面為東華門，西面為西華門。城墻四角有角樓，宮內(nèi)分為外朝河內(nèi)廷兩部分，外朝三大殿。太和殿，中和殿，保和殿。庭院式建筑組群的布局特點：突出內(nèi)向性布局，突出建筑外部空間的藝術(shù)表現(xiàn)，突出了建筑藝術(shù)的時空性，突出了單體門的作用，突出了室內(nèi)室外的組合空間，有助于快速施工46.庭院式的功能：空間聚合的功能，氣候調(diào)節(jié)功能，場所

9、調(diào)試功能，防衛(wèi)戒備功能，倫理禮儀功能，審美怡樂功能。木構(gòu)架的評析：木構(gòu)架是梁柱框架體系，墻倒屋不塌。構(gòu)架系統(tǒng)具有嚴(yán)格的模數(shù)制。達到高度成熟水平。費工費料。木構(gòu)架具有技術(shù)局限性。構(gòu)架的耐久性差。47.臺基的作用與功能：防水避潮。穩(wěn)固屋基。調(diào)試構(gòu)圖。擴大體量。調(diào)度空間。標(biāo)志等級。獨立建壇。48.斗栱的組成：宋代斗：交互斗，齊心斗，散斗。栱：橫栱，泥道栱，慢栱，瓜子?xùn)?，令栱。昂：上昂，下昂。枋：柱頭枋，平基枋，羅漢枋。清代：斗：坐斗，十八斗，槽升子，三才升。栱：橫栱，正心瓜栱，瓜栱，正心方栱，廂栱。枋：正心枋，挑檐枋，?？阼剩ц?。49.木構(gòu)架建筑的平面布局：群組平面：縱列式，橫列式，散點式，庭院式

10、。50.斗栱的作用：增加擠壓面。支撐挑檐檁。連接柱網(wǎng)。減少凈跨。等級作用。裝飾作用。抗震作用。模數(shù)作用。51.抄：每出一華栱稱為一抄，兩層華栱即為雙抄。模數(shù)：宋：材分制：大勢，有斗栱可以用各種出廊，規(guī)模可達到9到11檁，9到11間。節(jié)點構(gòu)造復(fù)雜，有飛椽，扶脊，隨梁枋?？梢杂米鞲叩燃壍奈蓓斊矫妗Ｐ荩簾o斗栱，無各種出廊，規(guī)模最多7檁，最大五間，節(jié)點構(gòu)造簡單，無飛椽，扶脊，隨梁枋，只用于低等級屋頂。52.臺基的類別：按做法分：御陸踏跺，垂帶踏跺，如意踏跺。按位置分：正面踏跺，垂手踏跺，抄手踏跺。53.屋頂：正式：硬山，懸山，歇山，廡殿。雜式：攢間頂，盔頂，勾連搭頂，套方頂.54.卷棚式屋頂：卷棚硬

11、山頂，卷棚歇山頂，卷棚懸山頂。55.重檐式屋頂：廡殿頂，歇山頂 ，攢間頂。56.大屋頂?shù)男螒B(tài)：深遠出檐，凹曲的屋面，反宇的檐口，翹起的翼飾，突出的脊飾，豐富的瓦件。評析：理性與浪漫相結(jié)合，外觀與結(jié)構(gòu)相呼應(yīng)，創(chuàng)新與惰性相牽制。57.塔的類別：按功能分：佛塔，舍利塔，經(jīng)塔，木塔，風(fēng)水塔。按形式分：閣樓式塔，密檐式塔，單層式塔，喇嘛塔，金剛寶座塔。按材料分：木塔，磚石塔，磚木混合塔。按結(jié)構(gòu)分：空筒式塔，套筒式塔，塔心柱式塔。58.私家園林的構(gòu)成要素：園林建筑：廳堂，軒，館，齋，室，房，樓閣，榭，舫，亭，廊。山，水，石，綠化路。原則：雖由人做，宛自天開。創(chuàng)作思想：士的思想特點：儒家關(guān)心人和人，道家關(guān)心

12、人與自然，道家無為，孟子達則兼濟天下，禪，中國園林，儒 道禪 特點 1私家 又稱文士園，可以看做宅與園的結(jié)合2 物質(zhì)功能與精神功能的內(nèi)涵極為豐富，3多集中在江南一帶，4園林的格調(diào) 素雅精巧 皇家園林的特點 1 經(jīng)濟實力大 規(guī)模大 多功能的活動中心，占地面積大 2 構(gòu)成形態(tài)分為人工山水園，自然山水園，3突出表現(xiàn)皇家氣派 追求雍容華貴，4集錦式造園原則。59.寺廟特點：1游客大多為善男信女，具有開放性公共性2選地自由，多在風(fēng)景較佳之處3具有旅游性4壽命長60.干闌：作用，避免貼地潮濕，有利樓面通風(fēng)，防弊蟲獸侵害，便于防洪防澇，便于隨型就勢61.窯洞特點：靠崖窟天井窯屬地下建筑，就地取材省工省力，冬

13、暖夏涼省能源，潮濕采光排煙排水外觀隱蔽節(jié)約用地。還有覆土窯在河南山西陜西甘肅等地分布62.云南一顆印：側(cè)面基本不開窗小天井，高墻樓房庭院很小，內(nèi)坡單坡，一堂二內(nèi)式住宅，墻厚，在山區(qū)建造63.北京四合院：構(gòu)成要素，正房，廂房，耳房，廂耳房，后罩房，花口，抄手廊，大門，倒座，影壁，院墻。構(gòu)成模式：單體建筑，以正房為主體 院寬：五間口，兩間口，四間口 大門：廣亮大口，墜子門，金柱大門 特點：從京的地域性轉(zhuǎn)化為宮式的正統(tǒng)性，從民間建筑的注入了精建筑的擺脫民族的鄉(xiāng)土性而上升為通用的規(guī)范模式，是封建社會高度成熟的具有代表性的建筑形式，適應(yīng)封建家長制的生活方式，體現(xiàn)等級關(guān)系俗禮教化功能與安居功能合拍，風(fēng)水制

14、約與安居功能合拍，重視生態(tài)環(huán)境64.佛光寺大殿：特點，儉樸的門窗，舒展的體型，平緩的屋面，深遠的挑檐，碩大的斗拱，簡單的色彩65.天壇的設(shè)計意匠：1大量運用象征手法，幾何圖形的象征以園象天，方位的象征，色彩的象征2以少總多 建筑數(shù)量大體量小，占地面積極大，控制區(qū)域大66.故宮的規(guī)劃意匠：高度復(fù)雜的功能要求森嚴(yán)的門禁衛(wèi)戍要求，繁復(fù)的禮制規(guī)范要求，滲透著風(fēng)水八卦五行體現(xiàn)帝王富麗堂皇的藝術(shù)效果67.故宮的建筑意匠：整體規(guī)模宏大，突出主軸線的空間序列，平面模數(shù)關(guān)系嚴(yán)謹(jǐn)，體現(xiàn)禮制要求68.欄桿的比較：宋：配件多，望柱細(xì)高，端面呈八角形間距大，柱頭較小，尋柱細(xì)長留空大，華極鏤空通透度大，秀氣苗條輕巧。清：

15、配件少，望柱粗壯端面呈四方形，間距小，柱頭較大，尋柱短粗胖實心柄通透度小，端重穩(wěn)定強壯有力。69.臺基須彌座：分層多線條細(xì)，秀氣精細(xì)，自身主次分明，個別線腳不合理。分層少線條粗，端重碩壯，自身主次不明顯，線條推敲合理。70.佛光寺大殿晚唐，公元，山西五臺山，殿堂型構(gòu)架兩唐代木構(gòu)架建筑之一，是中國木構(gòu)架體系入成熟期后保留下來的代表作，唐代建筑風(fēng)貌的典型實例剖面特點： 佛光寺大殿的構(gòu)架為殿堂型構(gòu)架面闊七開間，進深八架椽，屋頂為四角頂內(nèi)外槽的柱子一樣高分三水平層，柱網(wǎng)層，鋪作層，屋架層（唐稱內(nèi)外槽，明清稱檐柱，金柱，且檐柱，金柱不等高） 分明栿，草栿兩層（明清稱梁，唐宋稱栿） 運用了叉手托腳叉手：從

16、平梁的梁頭至脊槫（脊檁）間斜置的木件，叫叉手，是用來扶持脊槫的斜撐。它主要起扶持檁的作用，清式建筑中沒有這個構(gòu)件。立面特點： 角柱升起，八根柱子越到邊上越高，每個高起寸 正脊 典型的凹曲線（明清為直線）垂脊平直，平緩有力 五個開間相等趨于正方形，盡間減小 沒有仙人走獸 屋頂較扁，檐口微翹單檐四阿頂（明清稱廡殿頂） 升起（生起），有側(cè)腳，外槽向內(nèi)傾斜度 斗拱肥碩 出檐深遠內(nèi)部空間處理 空間層次豐富，從室內(nèi)看，明栿在下，平闇在上，襯托著明栿層次多，豐富 尺度把握較好，平闇的格子很小，對比之下感覺室內(nèi)空間的尺度很大 空間比例嚴(yán)謹(jǐn)，內(nèi)槽柱子與平闇圍合成了一個趨近于正方形的空間 斗拱制作靈活，柱頭鋪作，

17、補間鋪作有下昂（雙杪雙下昂），內(nèi)轉(zhuǎn)改為偷心造（不設(shè)橫拱）即插拱內(nèi)槽柱子內(nèi)側(cè)為七鋪作偷心造，由于佛像的圓光罩很占地方，設(shè)橫拱則放不下，故全部采用偷心造，很靈活71.故宮的總體布局，建筑特色和藝術(shù)成就：總體布局：故宮長米，寬米，占地萬平米（周邊環(huán)繞城墻和護城河），四周四門為午門，神武門，東華門，西華門宮城中軸線上有五個主要的門，依次為天安門，端門，午門，乾清門，神武門，其左右為東西華門以乾清門為界，南半部為前朝，北半部為后廷外朝部分，分前朝，外廷，組成為太和門庭院，前三宮（太和殿，中和殿，保和殿），文華殿，武英殿內(nèi)廷部分，分三路中路，后三宮（乾清宮，交泰宮，坤寧宮），東西六宮（嬪妃住所），養(yǎng)心殿（

18、皇帝住所）西路，慈寧宮，慈寧花園（太后住所），壽安宮，壽康宮（太妃住所）東路，后三宮（皇極殿，寧壽宮，養(yǎng)性殿），樂壽堂，乾隆花園，（均為乾隆住所）其他，齋宮，東五所，西五所，南五所建筑特點：占據(jù)最顯要的地段，從總體的布局上體現(xiàn)了擇中立宮的思想采用了宏大的規(guī)模，占地萬平米，世界上現(xiàn)存最大的宮殿，大約間房子，現(xiàn)存多間太和殿前的庭院平米，遠超西方廣場的規(guī)模從布局來看采用了很嚴(yán)整的（整飭）布局A突出了中軸的空間序列，其中軸線是世界城市史上最長的一條中軸線B采用了層層封閉的規(guī)劃形象，層層分隔產(chǎn)生了深遠的空間C尺度的處理也很嚴(yán)謹(jǐn)，外朝空間是內(nèi)廷的四倍，比例為：，象征九五之尊體現(xiàn)了一整套的禮制要求擇中立宮左

19、祖右社前朝后寢三朝五門運用了陰陽五行等象征手法首先體現(xiàn)了陰陽兩極（外朝，陽，陽數(shù)，內(nèi)廷，陰，）另外，四象，四靈之地東西十二宮，十二星宿乾清宮天，坤寧宮地，等等運用了其它的藝術(shù)手段雕刻，繪畫，文學(xué)等木構(gòu)架建筑特點1木構(gòu)架是梁架框架體系，不同于承重墻體系因此具有廣泛性，即墻倒屋不塌可以適用不同類型的建筑功能可以適應(yīng)不同地區(qū)的氣候條件可以搭配使用各種地方材料可以適應(yīng)不同的造型可輕巧也可雄厚2構(gòu)架系統(tǒng)有嚴(yán)格的模數(shù)制有斗拱的以材分制（宋），斗口制（清）為模數(shù)沒有斗拱的建筑用檐柱的柱徑作為模數(shù)單位柱徑d=寸，面闊s=d=一丈，柱高h=d優(yōu)點：易設(shè)計，易備料雇工，水平有保證，易建造，易普及缺點：卡得太死，由

20、程式化走向僵化，不利于創(chuàng)新，中國建筑發(fā)展遲緩3達到了高度成熟水平（體系的衰老癥）優(yōu)點：體現(xiàn)了功能，技術(shù)，造型（審美）的三結(jié)合的理性精神，二者高度統(tǒng)一缺點：當(dāng)發(fā)展成熟的時候，沒有跳到另一個體系里去木構(gòu)建筑中的好多構(gòu)件都失去了原來的結(jié)構(gòu)意義（如斗拱，雀替）由成熟期繼續(xù)發(fā)展到爛熟期，其間除了延續(xù)建筑文脈以外，已沒有結(jié)構(gòu)意義了當(dāng)從結(jié)構(gòu)意義轉(zhuǎn)化為文脈語義時，中國建筑開始走向衰落4費工費料如鋪作中的轉(zhuǎn)角斗拱構(gòu)件有多個5木構(gòu)架的技術(shù)局限沒有形成三角桿件體系，梁架之間和榀與榀之間缺乏聯(lián)系，梁架和基礎(chǔ)結(jié)合的不密切，梁的斷面后期不合理6耐久性差怕火，怕水結(jié)合實例分析，談中國傳統(tǒng)私家園林的造園特色功能要求上，一物質(zhì)

21、功能二精神功能，寄情山水，欣賞詩情畫意的景觀，追求豪奢私家園林是為解決園居休閑生活而建造一般為宅加園型，主要集中在江南一帶面積都不大，創(chuàng)造可游，可觀，可居的城市山林要求在有限的空間里，人工創(chuàng)造有山有水，曲折迂回，景物多變的環(huán)境，既要滿足各項功能要求，又要富于自然意境基本原則和手法一把全園分為若干景區(qū)其作用變單一為多樣，變單調(diào)為豐富，空間容量盛大提供一個持續(xù)的欣賞過程形成疏密相間的對比效果其每區(qū)都有自己的特點但又互相貫通，聯(lián)為整體其要點是要有主次，不宜平均分配，形成對比效果例如，在園門內(nèi)通常用假山或小院落分隔，不使游人馬上看到主要風(fēng)景并經(jīng)過若干曲折小空間轉(zhuǎn)移到主景區(qū)這種對比手法，是一般園林普遍采

22、用的各有特色分而不死，避免迫促，散漫，零星，重復(fù)，排牙二塑造自然山水的形象疊山a.模式b.山水布局（主山對著主水，主建筑）c山與真山的關(guān)系理水a(chǎn)聚分得體小園以聚為主，大園聚分結(jié)合b水口形成四通八達的感覺，造成無盡的假象，擴大湖面空間c池岸宜低不宜高水生植物三 處理人工建筑與自然風(fēng)致的矛盾采用隔絕式，如留園，由于五峰仙館的功能要求尺度大，破壞了整個園的尺度感，因此，利用了一系列小建筑，將五峰仙館與水面隔絕開來尺度處理得宜一般用小尺度建筑，因為私家園林的地理條件面積小，所以用小尺度建筑小中見大若功能要求尺度大，則須將大尺度破壞，典型手法，鴛鴦廳如圖二亦即先將大看小，再小中見大虛化界面例如將墻體表現(xiàn)

23、為爬墻虎四巧妙處理園林建筑空間私家園林的空間追求境界，意境如留園見圖三空間大小，橫豎變化，光線對比，追求深遠的意境，格調(diào)雅素精巧運用擴大空間的手法化整為零有大有小，有主有從，隔面不斷，通而不適尺度處理小中見大，大中見小再小中見大，凹凸處理不盡盡之畫論意不可盡，不盡盡之化有為無，化實為虛 簡答：1.組群建筑平面分類：縱列式、橫列式、散點式、宅院式。2.庭院式組群的布局特點(1)，離散型突出內(nèi)向型布局2突出建筑空間的藝術(shù)表現(xiàn)力3突出建筑藝術(shù)的時空性4突出單體門的鋪墊作用5突出亦內(nèi)亦外的組合空間6有利于快速施工3.庭院式布局的功能： 1、空間聚合功能2、氣候調(diào)節(jié)功能3、防護戒衛(wèi)功能4、場所調(diào)適功能5

24、、倫理禮儀功能6、審美怡樂功能4.庭院式布局的組合形態(tài)： 1對稱的平面組合：條件：a.場合莊重、威嚴(yán)b.經(jīng)濟實力雄厚c.地段平坦、寬敞2半對稱的平面組合：條件：a.要求一定氣派，但不太嚴(yán)肅b.地形有點不利3不對稱的平面組合：條件：a.場合輕松、活躍b.實際功能決定c.地形曲折、復(fù)雜5.庭院式布局的構(gòu)成型制：廊院式，合院式6.庭院式布局的組合形態(tài)：對稱的平面組合；半對稱的平面組合；不對稱的平面組合。7.穿斗式木構(gòu)架特點：用穿枋把柱子串聯(lián)起來，形成一榀榀的房架；檁條直接擱置在柱頭上；在沿檁條方向，再用斗枋把柱子串聯(lián)起來。由此形成一個整體框架。這種木構(gòu)架廣泛應(yīng)用于江西、湖南、四川等南方地區(qū)。8.抬梁

25、式木構(gòu)架特點：柱上擱置梁頭，梁頭上擱置檁條，梁上再用矮柱支起較短的梁，如此層疊而上，梁的總數(shù)可達35根。當(dāng)柱上采用斗栱時，則梁頭擱置于斗栱上。這種木構(gòu)架廣泛應(yīng)用于北方地區(qū)及宮殿、廟宇等規(guī)模較大的建筑物。9.大式建筑與小式建筑的區(qū)別：使用斗拱的大木大式建筑有時又稱為殿式建筑，一般用于宮殿、官署、廟宇、府邸中的主要殿堂。面闊可自五間多至十一間，進深可多至十一桁。可使用周圍廊、單檐或重檐的廡殿、歇山屋頂、筒瓦或琉璃瓦屋面、獸吻和斗拱。建筑尺度以斗口作為衡量的標(biāo)準(zhǔn)。大木小式建筑用于上述建筑的次要房屋和一般民居。面闊三間至五間，通進深不多于七檁，大梁以五架為限。只用單檐懸山和硬山以下屋頂，不用琉璃瓦和斗

26、拱。建筑尺度依明間面闊及檐柱徑為標(biāo)準(zhǔn)。10.斗拱的作用1增加擠壓面2.支撐挑檐檁3.聯(lián)結(jié)柱網(wǎng)4.減少凈跨5標(biāo)志等級 6.裝飾作用7.抗震作用8.模數(shù)作用11.宋清須彌座的對比：宋式：1，分層多，線條細(xì) 2，秀氣精細(xì) 3，自身主次分明 4，個別線腳不合理;清式：1，分層少，線條粗 2，莊重碩壯 3，自身主次不明顯 4，線條推敲合理12.臺基的作用1防水避潮2穩(wěn)固屋基3調(diào)試構(gòu)圖4擴大體量5調(diào)度空間6標(biāo)志等級7獨立建壇13.臺階的類別按做法分：1.御路踏跺 2.垂帶踏跺 3.如意踏跺 4.礓擦踏跺;按位置分：1.正面踏跺 2.垂直踏跺 3.抄手踏跺14.宋清欄桿對比:宋式：1.配件多 2.望柱細(xì)高、

27、端面呈八角形，間距大，柱頭較小 3.尋杖細(xì)長，留空大。華板縷空，通秀度大 4.秀氣、苗條、輕巧:清式：1.配件少 2.望柱粗壯、端面呈四方形，間距小，柱頭較大 3.尋杖短、粗、胖，用實心板，通透度小。 4.莊重、穩(wěn)定、強壯有力。15.殿式彩畫與蘇式彩畫的不同1殿式：采用程式化的象征畫題程式化即采用圖案化蘇式：與殿式相反，采用寫實的彩畫，而次要的部位采用程式化的畫題2殿式尊重構(gòu)件的結(jié)構(gòu)邏輯殿式每個構(gòu)件的彩畫不會延伸到相臨的構(gòu)件上，可清晰辨別每個構(gòu)件的邊緣輪廓蘇式則突破構(gòu)件的結(jié)構(gòu)邏輯突破了構(gòu)件之間的界限3殿式嚴(yán)格地運用平面圖案，沒有透視感或立體感，圖案平面化蘇式則熱衷于立體圖案和退暈的效果例如，回

28、紋，連珠紋，煙云用立體的圖案，但如卡子則為平面化的圖案，所以也不是的采用立體圖案16.殿式和蘇式之間迥然不同的原因1建筑不同性格對彩畫有不同的要求殿式建筑為莊重，富麗堂皇，要求彩畫端莊，凝重，規(guī)整而蘇式園林建筑本身則輕松，歡快，對彩畫要求是，活潑，風(fēng)趣，豐美 2在創(chuàng)作方法上體現(xiàn)了重理和偏情的不同傾向，不同的創(chuàng)作思想殿式彩畫為重理的創(chuàng)作方法，為什么要尊重結(jié)構(gòu)邏輯呢？反映實際需要，實際面貌蘇式彩畫為偏情的創(chuàng)作方法（浪漫）把主觀能動性發(fā)揮出來，反映其主觀意愿 3建筑創(chuàng)作中存在著二律背反的現(xiàn)象彩畫現(xiàn)象即為其一17.木構(gòu)架的評析1木構(gòu)架是梁架框架體系，不同于承重墻體系因此具有廣泛性，即墻倒屋不塌2構(gòu)架系

29、統(tǒng)有嚴(yán)格的模數(shù)制 3達到了高度成熟水平 4費工費料 5木構(gòu)架的技術(shù)局限沒有形成三角桿件體系，梁架之間和榀與榀之間缺乏聯(lián)系，梁架和基礎(chǔ)結(jié)合的不密切，梁的斷面后期不合理 6耐久性差怕火，怕水18.木構(gòu)架建筑群體用色特點： 1以大片無彩色系為背景來襯托重點建筑的有彩色系2強調(diào)色彩的等級觀念3注意環(huán)境色19.單體建筑用色特點：1掌握冷暖調(diào)子，面向陽光用暖，背陰處用冷色2注意單純與豐富的對比整體單純，細(xì)部豐富3善于處理色彩的輝煌效果a.紅綠相間b.金朱交錯c.青綠點金20.雀替的作用： 1.增加擠壓面和受剪斷面2.減少凈距3.改善節(jié)點構(gòu)造4.藝術(shù)上的過渡21.大屋頂?shù)男螒B(tài)：深遠的出檐；凹曲的屋面；反宇的

30、檐口；翹起的翼飾；突出的脊飾；豐富的瓦件22.大屋頂?shù)脑u價：一 形態(tài)：1.深遠的出檐2.凹曲的屋面3.反宇的檐口4.翹起的翼飾5.突出的翼飾6.豐富的瓦件。二 藝術(shù)傳統(tǒng)：1.理性與藝術(shù)的結(jié)合2.外觀與結(jié)構(gòu)的結(jié)合3.創(chuàng)新與惰性的牽制。三 性格差異：硬山樸素，拘謹(jǐn) 懸山舒放，大方 歇山豐美，華麗 廡殿宏大，雄偉 攢尖高聳，活躍 卷棚增加輕快感 重檐增加雄偉感。 四 空間構(gòu)成機制：1. 硬山：利用正面，背面組織空間2. 懸山：利用正面，背面，微小側(cè)面組織空間3. 歇山，廡殿：四面組織空間4. 攢尖：無正側(cè)面，全方位組織空間。23.高臺建筑的特點：形成了土木相結(jié)合的建筑方式，木構(gòu)建筑自身簡易，依附土臺

31、聯(lián)結(jié)形成龐大、穩(wěn)定的整體，上層建筑結(jié)構(gòu)與下層結(jié)構(gòu)無關(guān)，建筑形體龐大而內(nèi)部空間不多，建筑自身技術(shù)要求不高，夯土工程量繁重；層層落地，層層可取得室外空間。24.私家園林的創(chuàng)作思想：儒家、道家思想的影響，禪宗的影響。兩個矛盾：密集建筑與自然情趣的矛盾，有限的占地面積與仿求自然山水的矛盾。對策：在人工環(huán)境中追求自然情趣，在有限空間中創(chuàng)造無限意境25. 園冶 中的造園思想：崇尚自然，意在筆先，得體合宜，巧于因借園林的三大要素：水1、濕潤大氣，調(diào)劑氣溫，滋潤土壤，繁殖花木，養(yǎng)魚植荷，劃船嬉戲2、審美作用,是自然情趣的三大載體之一,創(chuàng)造虛空間效果,形成動態(tài)景觀。山,是自然情趣的三大載體之一,塑造園林地表結(jié)構(gòu)

32、,提供峰、谷、山洞等多樣境界,可供登高遠眺、鳥瞰,劃分景區(qū),展延園林空間,起屏障、掩蔽作用,與水體構(gòu)成施工土方平衡。綠化，構(gòu)成山林氣息，調(diào)節(jié)局部氣候，組織景區(qū)空間，取得景物層次，過渡，作為景點主題，賦予季節(jié)感。綠化要點：，追求自然形態(tài)，選擇合宜地段，考慮色、香、聲的效果，控制樹木形態(tài)，注意生長狀態(tài)，注意季節(jié)變化，注意傳統(tǒng)習(xí)俗26.私家園林的設(shè)計手法一劃分景區(qū)：1.變單一為多樣，變單調(diào)為豐富，從多樣豐富中感受建筑空間的盛大容量，2.提供時間上持續(xù)的欣賞過程，從迂回曲折中感受層次，3.形成疏密相間，產(chǎn)生對比效果。劃分要點：，整體有主次，個體有特色，之間互貫聯(lián)二塑造自然山水形象： 1、造山：造山模式

33、，接近原尺度的再現(xiàn)整個大山，小中見大，縮小比例再現(xiàn)整個大山，以很小的體量再現(xiàn)部分大山。山水布局模式：“ 主山隔著主水面遙對主建筑 ”，園山與真山疊合2、理水，水面聚分得體，妥善處理水口，合理布置池岸，控制植物生長三處理人工建筑與自然風(fēng)景的矛盾四巧妙處理建筑空間五運用各種擴大空間手法1.化整為零2.調(diào)節(jié)尺度3.凹凸處理4不盡盡之： 27.故宮規(guī)劃意匠的分析1.整體規(guī)模宏大2.突出主軸線的空間序列3.平面模數(shù)關(guān)系嚴(yán)謹(jǐn)4.體現(xiàn)禮制要求，擇中立宮：左祖右社：太廟、社稷壇三朝五門：外朝、治朝、燕朝、皋門、庫門、雉門、應(yīng)門、路門5、運用陰陽五行等象征手法6、強調(diào)雕塑、繪畫等其它藝術(shù)的運用28太和殿殿庭的設(shè)計1.殿庭處于中心位置，突出顯要地位2.前設(shè)大清門、天安門、端門、午門、太和門五門，注重空間的鋪墊3.主建筑太和殿采用了最高形制、最大尺度的最尊規(guī)格4.太和殿位置設(shè)計得當(dāng)5.適當(dāng)?shù)陌才诺钔サ妮o助建筑6.因勢利導(dǎo)的調(diào)度三層帶月臺的須彌座臺基7.調(diào)度一系列小品來標(biāo)志皇權(quán)至尊，渲染神圣氣氛 29.太和門門庭的設(shè)計1.確定了合宜的庭院空間尺度2.太和門門殿建筑采用了屋宇門的最高形制3.調(diào)度內(nèi)金水河、內(nèi)金水橋，完善了門庭