1、1金字塔剖面圖 作業(yè)2埃德府神廟正立面圖 作業(yè)3衛(wèi)城平面圖 作業(yè)衛(wèi)城建在一個(gè)陡峭的山崗上，僅立面有一通道盤旋而上。建筑物分布在山頂上一約280*13m的天然平臺(tái)上。圍城的中心是雅典城的保護(hù)神雅典娜*帕提農(nóng)銅像，主要建筑是帕提農(nóng)神廟、伊瑞克先神廟、勝利神廟以及衛(wèi)城山門，建筑布局自由，高低錯(cuò)落，主次分明，無論是身處其間或是以城下仰望，都可看到較為完整與豐富的建筑藝術(shù)形象。帕提農(nóng)神廟位于衛(wèi)城最高點(diǎn)，體量最大，造型莊重，其他建筑則處于陪襯地位。衛(wèi)城南坡是平民的活動(dòng)中心，有露天劇場(chǎng)和敞廊，衛(wèi)城在西方建筑史中被譽(yù)為建筑群體組合藝術(shù)中一個(gè)極為成功的實(shí)例，特別是在巧妙利用地形方面更為突出。4簡(jiǎn)述9種結(jié)構(gòu)體系（

2、圖） 作業(yè)1） 懸掛結(jié)構(gòu) 用柱、繩索和釘（或樁），這種結(jié)構(gòu)直到后來出現(xiàn)鋼索和鋼鏈時(shí)才得以充分發(fā)展2） 梁柱結(jié)構(gòu) A石材 B木材古埃及和古希臘建筑的基本結(jié)構(gòu)形式，在此以后很少變化。直到現(xiàn)代，采用鋼和鋼筋混凝土材料后，潛力得以發(fā)揮。預(yù)應(yīng)力的應(yīng)用更使其跨度大大增加3） 券洞 在巖石或堅(jiān)實(shí)土質(zhì)上挖孔洞4） 放射形券 由楔形石塊砌成。由于克服了兩側(cè)橫推力而堅(jiān)固穩(wěn)定5） 出挑 用石或木懸臂挑出，尺寸因材料性能而受到限制?，F(xiàn)代采用鋼，鋼筋混凝土及桁架后大大增加了其出挑的可能性6） 疊澀券 （又稱挑石券）只有垂直支撐而無橫推力。后來伊斯蘭建筑以此同放射形券結(jié)合，形成尖券。7） 疊澀穹窿 主要發(fā)源于西亞洲，后來

3、拜占庭與伊斯蘭建筑用小料厚縫的方法，使穹窿形式多樣化8） 用土或天然混凝土構(gòu)成的穹窿內(nèi)部有骨架、骨架外鋪草涂泥而成的穹窿，主要用于民間建筑9） 藤條券 產(chǎn)藤地區(qū)的一種結(jié)構(gòu)，后來印度以磚石疊澀拱券結(jié)構(gòu)仿此形式，成為弓形券。5解析建筑十書內(nèi)容、成就維特魯威<建筑十書>內(nèi)容及其成就：維特魯威在建筑十書中主張一切建筑物都應(yīng)當(dāng)恰如其分地考慮“堅(jiān)固、方便、美觀”。 內(nèi)容：第一書 建筑師的教育，城市規(guī)劃與建筑設(shè)計(jì)的基本原理 第二書 建筑材料第三書 廟宇和柱式 第四書 廟宇和柱式 第五書 其他公共建筑物 第六書 住宅 第七書 室內(nèi)裝修及壁畫 第八書 供水工程 第九書 天文學(xué)，日晷和水鐘 第十書 機(jī)

4、械學(xué)和各種機(jī)械 建筑十書的成就 第一個(gè)成就：它奠定了歐洲建筑科學(xué)的基本體系。第二個(gè)成就：它十分系統(tǒng)的總結(jié)了希臘和早期羅馬建筑的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。第三個(gè)成就：維特魯威相當(dāng)全面的建立了城市規(guī)劃和建筑設(shè)計(jì)的基本原理，以及各類建筑物的設(shè)計(jì)原理第四個(gè)成就：維特魯威按照古希臘的傳統(tǒng)，把理性原則和直觀感受結(jié)合起來，把理性化的美和現(xiàn)實(shí)生活中的美結(jié)合起來，論述了一些基本的建筑藝術(shù)原理。建筑十書的缺點(diǎn) 1 為迎合奧古斯都皇帝的復(fù)古政策，有意忽視共和末期以來券拱技術(shù)和天然火山混凝土的重大成就，貶低他們的質(zhì)量。 2 對(duì)柱式和一般的比例原則，做了過于苛細(xì)的量的規(guī)定。 3 文字有點(diǎn)晦澀，有些地方語焉不詳，以致后來有些人隨意加以解

5、釋6君士坦丁凱旋門立面 作業(yè)7圖拉真廣場(chǎng)平面 ？8簡(jiǎn)述古羅馬建筑基本特征、成就古羅馬的建筑藝術(shù)是古希臘建筑藝術(shù)的繼承和發(fā)展。 古羅馬的建筑不僅借助更為先進(jìn)的技術(shù)手段，發(fā)展了古希臘藝術(shù)的輝煌成就，而且也將古希臘建筑藝術(shù)風(fēng)格的和諧、完美、崇高的特點(diǎn)，在新的社會(huì)、文化背景下，從“神殿”轉(zhuǎn)入世俗，賦予這種風(fēng)格以嶄新的美學(xué)趣味和相應(yīng)的形式特點(diǎn)。 建筑的基本原則應(yīng)當(dāng)是“須講求規(guī)例、配置、勻稱、均衡、合宜以及經(jīng)濟(jì)”。這可以說是對(duì)古羅馬建筑特點(diǎn)及其藝術(shù)風(fēng)格的一種理論總結(jié)。在這些特點(diǎn)中，顯然仍有著古希臘建筑的和諧、完美、崇高的風(fēng)格內(nèi)容，但是“合宜以及經(jīng)濟(jì)”的杠桿，又顯然將古希臘建筑風(fēng)格的“神”意，轉(zhuǎn)變?yōu)榱耸浪椎?/p>

6、人意。這一點(diǎn)，可以直接地從建筑類型、建筑外觀的設(shè)計(jì)方面看出。 古羅馬建筑是古羅馬人沿習(xí)亞平寧半島上伊特魯里亞人的建筑技術(shù)，繼承古希臘建筑成就，在建筑形制、技術(shù)和藝術(shù)方面廣泛創(chuàng)新的一種建筑風(fēng)格。古羅馬建筑一般以厚實(shí)的磚石墻、半圓形拱券、逐層挑出的門框裝飾和交叉拱頂結(jié)構(gòu)為主要特點(diǎn)。9希臘、拉丁十字 圖！作業(yè)拉丁十字的四個(gè)臂不等長(zhǎng)，朝下的那個(gè)臂至少比其他三個(gè)臂長(zhǎng)2倍；西部天主教希臘十字的四個(gè)臂等長(zhǎng)，且都較短；東部正教10簡(jiǎn)述圣索菲亞大教堂結(jié)構(gòu)特點(diǎn) 圖 作業(yè)新的圣索非亞大教堂的第一個(gè)成就就是他的結(jié)構(gòu)體系，教堂正中是直徑32.6m高15m的穹頂，有40個(gè)肋，通過帆拱架在4個(gè)7.6m寬的墩子上。中央穹頂?shù)?/p>

7、側(cè)推力在東西兩面由半個(gè)穹頂扣在大券上抵擋，他們的側(cè)推力又各自由斜角上兩個(gè)更小的半穹頂和東西兩端的各兩個(gè)墩子抵擋。這兩個(gè)小半穹頂?shù)牧τ謧鞯絻蓚?cè)更矮的拱頂上去。中央穹頂?shù)哪媳狈较騽t以18.3m深的四片強(qiáng)抵住側(cè)推力。這套結(jié)構(gòu)的關(guān)系明確，層次井然。11羅馬風(fēng)建筑風(fēng)格就是規(guī)模不及古羅馬建筑設(shè)計(jì)，施工也較為粗糙，但是建筑材料多來自古羅馬廢墟，建筑藝術(shù)繼承了古羅馬的半圓形拱券結(jié)構(gòu)，形式上又略有古羅馬風(fēng)格，故稱為“羅馬風(fēng)”建筑。12比薩教堂總平面，簡(jiǎn)述風(fēng)格特征 圖！P122主教堂是拉丁十字式，全長(zhǎng)95m，有4條側(cè)廊，4排柱子。中廳用木桁架，側(cè)廊用十字拱。正立面暴露山墻兩坡，高約32m，有4層空券廊做裝飾，是意

8、大利羅曼風(fēng)格的典型手法。主教堂、洗禮堂和斜塔這一組建筑群拜托了主教堂位于城市中心的常例，而造在城市的西北角，連成一線，緊靠城墻和墻根的公墓墓堂，以完整的側(cè)面朝向城市。3座建筑物的形體各異，對(duì)比很強(qiáng)，造成豐富的變化。但他們構(gòu)圖母題一致，都用空券廊裝飾，風(fēng)格統(tǒng)一，從城市這邊望去，又被城墻和公墓聯(lián)系起來，形成和諧的整體?？杖仍斐傻膹?qiáng)烈的光影的虛實(shí)對(duì)比，使建筑物顯得很輕快爽朗。3座建筑物都是由白色和暗紅色大理石相間砌成，襯著碧綠的草地，色彩十分明亮。草地上點(diǎn)綴著一些不大的白色兒童雕像，更顯得親切生動(dòng)。他們既不追求神秘的宗教氣氛，也不追求威嚴(yán)的震懾力量，作為城市戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)敵的歷史紀(jì)念物，他們是端莊的、和諧

9、的、寧?kù)o的。13 ？西立面 ?14簡(jiǎn)述哥特式教堂結(jié)構(gòu)特征拱頂?shù)钠胶鉀]有明確可靠的方案，拱頂很厚重，一般厚度在60cm以上，浪費(fèi)石材，中庭寬度一般小于10m，高度也小于20m第一：使用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件，十字拱成了框架式的，其余的填充維護(hù)部分就減薄到2530cm左右第二：骨架券把拱頂荷載集中到每間十字拱的四角，因而可以用獨(dú)立的飛券在兩側(cè)凌空越過側(cè)廊上方，在中廳每間十字拱4角的起腳抵住他的側(cè)推力。飛券落腳在側(cè)廊外側(cè)一片片橫向的墻垛上。從此，側(cè)廊的拱頂不必負(fù)擔(dān)中廳拱頂?shù)膫?cè)推力，可以大大降低高度，使中廳可以開很大的側(cè)高窗，而且側(cè)廊外墻也因?yàn)樾度チ撕奢d而窗子開大。第三：全部使用兩圓心的尖券和尖拱，

10、而且不同跨度的兩圓心券和供可以一樣高。15蘭斯主教堂 ?16美狄奇府邸立面，平面 作業(yè)17坦比哀多立面 作業(yè)18圣馬可廣場(chǎng)平面 作業(yè)19羅馬卡比多山市政廣場(chǎng)平面 作業(yè)20圣彼得大教堂平面 作業(yè)21巴洛克教堂特點(diǎn)教堂的形式新異。第一，節(jié)奏不規(guī)則地跳躍；第二，突出垂直劃分；第三，追求強(qiáng)烈的體積和光影變化；第四，有意制造反常出奇的新形勢(shì)；第五，制造建筑的動(dòng)態(tài)，不穩(wěn)定，空間流動(dòng)。22圓廳別墅平立面 作業(yè)23盧浮宮東立面 作業(yè)特點(diǎn)：構(gòu)圖采用橫三段與縱三段的手法，橫向底層解釋沉重，中層是敘事相映的柱廊，定不是水平向厚檐，各部分比例依次為2：3：1。縱向?qū)嶋H上分五段，以柱廊為主但兩端及中央采用了凱旋門式的構(gòu)

11、圖，中央部分則上有山花。柱廊采用雙柱以增加其剛強(qiáng)感。造型輪廓整齊、莊重雄偉，被稱為理性美的代表。24凡爾賽平面 作業(yè)25簡(jiǎn)述清真寺基本形制清真寺基本形式1 西亞早期清真寺從兩河流域經(jīng)北非到比利牛斯，清真寺的主要形制是巴西利卡式，橫向的巴西利卡的形制，大殿的進(jìn)深小而面寬闊大，住列橫向。西亞和小亞，包括巴勒斯坦和敘利亞，自羅馬以來就有集中式的穹頂建筑物，拜占庭帝國(guó)時(shí)有所發(fā)展，常常用作紀(jì)念性建筑物。到九世界，兩河流域有些清真寺汲取了古波斯方形柱廳的特點(diǎn)，柱子橫縱等距，彼此不用發(fā)券或過深連接，而把木質(zhì)屋架直接架設(shè)在柱頭上。結(jié)構(gòu)和內(nèi)部空間沒有走向。2.中亞和伊朗清真寺第一，圍繞著寬敞的中央院落，四周都是

12、殿堂，以正面為主，進(jìn)深多幾間，保持橫向巴西利卡的傳統(tǒng)，面闊遠(yuǎn)大于進(jìn)深第二，柱網(wǎng)或正方形的間，每間覆一個(gè)小穹頂，從而消除了內(nèi)部空間的方向性。第三，為了追求紀(jì)念性的壯麗形象，把集中式形制引進(jìn)了清真寺。3.土耳其清真寺 集中式清真寺在中央穹頂方廳的兩側(cè)和后方各辟一間稍小一點(diǎn)的大廳，完全向中央方廳敞開。它們上面用穹頂。后來，后方一間漸漸加寬加深，直到和中央方廳連成一個(gè)空間，但他的穹頂還是獨(dú)立的，因此這個(gè)空間有前后兩個(gè)穹頂。26 5種阿拉伯券式 ?27伊本土倫立面片段 ?28泰姬馬哈陵平立面 P32229簡(jiǎn)述馬哈陵成就第一個(gè)成就：藝術(shù)成就建筑群總體布局完美，布局單純，陵墓是唯一的構(gòu)圖中心，不是位居方形院

13、落十字形水渠的中心，而是居于中軸線的末端，一進(jìn)第二道門，有足夠的觀賞距離，視角良好，仰角大約是1：4.5第二個(gè)成就：創(chuàng)造了陵墓本身肅穆而又明朗的形象。構(gòu)圖穩(wěn)重而舒展。比例和諧：主要部分之間有大體相近的幾何關(guān)系。（塔高<連臺(tái)基>近于兩塔間距的一半，主體的立面的中央部分高近于里面總寬度的一半，立面兩側(cè)部分的高近于立面不計(jì)抹角部分的寬度的一半，其余的大小、高低、粗細(xì)也各得其宜）第三個(gè)成就：熟練的運(yùn)用了構(gòu)圖的對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律，使這座和單純的建筑物豐富多姿。30簡(jiǎn)述婆羅門建筑特征1） 他們的形制參照了農(nóng)社公社的公共集會(huì)建筑物和佛教的支提2） 廟宇用石材建造，結(jié)構(gòu)技術(shù)不高，用梁柱和疊澀3） 形式上

14、保留著許多木結(jié)構(gòu)的手法4） 屋頂和墻垣沒有明顯的區(qū)別婆羅門教的廟宇主要分為北部、南部和中部三部分31簡(jiǎn)述日本古代建筑風(fēng)格:傳統(tǒng)的日本建筑師強(qiáng)調(diào)整體的生態(tài)設(shè)計(jì)，以敏銳的感官去探究空間的深層本質(zhì)，進(jìn)而轉(zhuǎn)換成建筑空間的元素，以塌塌米、竹、石、紙、木等，簡(jiǎn)單的構(gòu)成要素，形塑空、間、寂的獨(dú)特的日本美學(xué)。本書從茶室、民家、山莊、旅館、武士住宅、田舍家等12種典型的日本傳統(tǒng)建筑形式，展現(xiàn)日本純粹與和諧的風(fēng)格構(gòu)成。31嚴(yán)島神社平面簡(jiǎn)圖 P33532萬神廟平、立、剖面 特點(diǎn)萬神廟內(nèi)部空間特征：萬神廟內(nèi)部的藝術(shù)處理非常成功，因?yàn)橛眠B續(xù)的承重墻，所以內(nèi)部空間是單一、有限的。但它十分完整，幾何形狀單純明確而和諧，像宇

15、宙本身那樣開朗、闊大而莊嚴(yán)。穹頂上的凹格，劃分了半球面，使它的尺度和墻面統(tǒng)一。凹格越往上越小，在穹頂中央大孔洞射進(jìn)來的光線作用下，鮮明地呈現(xiàn)出穹頂飽滿的半球形狀。凹格和墻面的劃分形成水平的環(huán)，很安定。四周的構(gòu)圖連續(xù)，不分前后主次，加強(qiáng)了空間的整體感，渾成統(tǒng)一。內(nèi)部的墻面貼15cm厚的大理石板，穹頂抹灰，每個(gè)凹格中央點(diǎn)綴一朵鍍金銅花。墻面的分劃、裝飾的壁柱和壁龕，都是尺度正常，色調(diào)沉穩(wěn)，所以建筑雖大，卻不使人感到受壓抑。地面鋪彩色大理石板，中央略凸，向邊緣逐漸地下，形成一個(gè)弧面，像肌體一樣飽滿有生命感，而且略略夸大了地面的面積，也便夸大了廟宇空間的體積。從穹頂中央圓洞漫射進(jìn)來的天光，很柔和地照亮

16、了萬神廟的內(nèi)部，多少有一點(diǎn)朦朧，恰好渲染出一種人神之間的距離感。33新的復(fù)合柱式 圖 作業(yè)在科斯臨時(shí)柱頭上再加一對(duì)艾奧你是的渦卷。塔斯干式和新的多立克式柱頭基本不在廟宇和公共建筑中單獨(dú)使用，大多用于疊柱式的下層34簡(jiǎn)述古羅馬的五種柱式及與古希臘柱式區(qū)別。羅馬五柱式包括：多立克柱式，塔司干柱式，愛奧尼柱式，科林斯柱式和組合柱式。（1）多立克柱式：比較粗大雄偉，有柱礎(chǔ)，柱身有20條凹槽，柱頭沒有裝飾，又被稱為男性柱。（2）愛奧尼柱式：比較纖細(xì)秀美，柱身有24條凹槽，柱頭有一對(duì)向下的渦卷裝飾，又被稱為女性柱。（3）科林斯柱式：比愛奧尼更為纖細(xì)，柱頭用毛茛葉作裝飾，形似盛滿花草的花籃，相對(duì)于愛奧尼，更

17、富有裝飾性。（4）塔司干柱式：羅馬最早的建筑形式，是多立克的一種更粗短的變體，柱身表面光滑無槽。（5）混合柱式：是愛奧尼和科林斯的混合，柱頭用毛茛葉圍繞上再加渦卷裝飾，柱式趨向華麗，細(xì)密，纖巧和豪華。古羅馬柱式與古希臘柱式相比較，羅馬柱式比例更為細(xì)長(zhǎng)，線腳裝飾更為復(fù)雜。裝飾性更強(qiáng)。趨向華麗、細(xì)密，失去了典雅端莊。羅馬繼承了希臘的柱式藝術(shù)，并把它和券拱結(jié)合創(chuàng)造了券柱式。35 名詞解釋巴西利卡 圖！一種綜合用作為法庭、交易所與會(huì)場(chǎng)的大廳性建筑。平面一般為長(zhǎng)方形，兩端或一端有半圓形龕(Apse)。大廳常被兩排或四排柱子縱分為三或五部分。當(dāng)中部分寬而且高，稱為中廳(Nave)，兩側(cè)部分狹而且低，稱為側(cè)

18、廊(Aisle)，側(cè)廊上面常有夾層。圖拉真巴西利卡與君士坦丁巴西利卡是古羅馬巴西利卡的兩個(gè)典型例子。帆拱 圖！定義：“帆拱”(pendentive)是對(duì)古羅馬”穹拱”一種地域性的變異及重新詮釋。在四個(gè)柱墩上沿方形平面的四條邊長(zhǎng)做券，在四個(gè)垂向券拱之間砌筑一個(gè)過四個(gè)切點(diǎn)的相切穹頂，水平切口和4個(gè)發(fā)券之間所余下的4個(gè)角上的球面三角形部分，既稱為“帆拱”。羅馬十字拱 圖！ 該棱拱因所相交的兩拱跨度相同，棱溝的投影呈正十字形，故稱十字拱（Cross vault）羅馬券柱式 圖 作業(yè)羅馬券柱式是羅馬建筑藝術(shù)與技術(shù)上一成就，由券同柱式或券同柱式中之檐部與柱子組成。古希臘時(shí)期的柱式，也因?yàn)楣帕_馬時(shí)期混凝土技

19、術(shù)的廣泛應(yīng)用，而成為拱券的裝飾部分。文藝復(fù)興建筑風(fēng)格在反封建、倡理性的人文主義思想指導(dǎo)下，提倡復(fù)興古羅馬的建筑風(fēng)格，以之取代象征神權(quán)的哥特風(fēng)格，于是古典柱式再度成為建筑造型的構(gòu)圖主題，同時(shí)為了追求所謂合乎理性的穩(wěn)定感，半圓形券，厚實(shí)墻，圓形穹窿，水平向的厚檐也被用來同哥特風(fēng)格中的尖券，尖塔，垂直向上的束柱，飛扶壁與小尖塔等對(duì)抗，在建筑輪廓上文藝復(fù)興講究整齊，統(tǒng)一與條理性，而不像哥特風(fēng)格那樣參差不齊，富于自發(fā)性與高低強(qiáng)烈對(duì)比。帕拉第奧母題 圖！在每個(gè)中央按適當(dāng)比例發(fā)一個(gè)券，而把券腳落在兩根獨(dú)立小柱上。小柱距大柱1m多，上面架額坊，于是每個(gè)開間有3個(gè)小開間，兩個(gè)方的夾著一個(gè)發(fā)券的，而以發(fā)券的為主，

20、為了在視覺上使負(fù)荷者同被負(fù)荷者平衡，在小額坊上，券的兩側(cè)各開了一個(gè)圓洞。這個(gè)構(gòu)圖虛實(shí)互生，有無相成，被稱為“帕拉第奧母題”。結(jié)構(gòu)細(xì)膩，有條不紊，由于在尺度上有兩個(gè)層次，適應(yīng)性很強(qiáng)的券柱式結(jié)構(gòu)。比的大教堂及廣場(chǎng)平面巴洛克風(fēng)格巴洛克建筑的主要特征是第一， 炫耀財(cái)富，第二， 追求新奇第三， 趨勢(shì)自然第四， 城市和建筑常有一種莊嚴(yán)隆重，剛勁有力，然而又充滿歡樂的興致勃勃的氣氛。古典柱式古典柱式是指古希臘三種柱式與古羅馬的五種柱式。古典建筑古典建筑是指古希臘和古羅馬時(shí)期的以柱式為主要設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)的建筑。古典主義古典主義在藝術(shù)上主要是指對(duì)包含古希臘及古羅馬的古典時(shí)代文化的高度認(rèn)同。古典主義將古典時(shí)代的品味作

21、為標(biāo)準(zhǔn)，并試圖模仿其風(fēng)格，古典主義出現(xiàn)于中世紀(jì)后的歐洲，是啟蒙時(shí)代，理性時(shí)代以及部分現(xiàn)在主義思想所提倡的概念洛可可裝飾風(fēng)格在建筑上，洛可可風(fēng)格主要表現(xiàn)室內(nèi)裝飾上。它反映著貴族們蒼白無聊的生活和嬌弱敏感的心情。和巴洛克風(fēng)格不同，洛可可風(fēng)格在室內(nèi)排斥一切建筑母題。過去用筆住的地方，改用鑲板或者鏡子，四周用細(xì)巧復(fù)雜的邊框圍起來。凹園線腳和柔軟的渦卷代替了過去的檐口和小山花，圓雕和高浮雕換成了色彩艷麗的小幅繪畫和薄浮雕。裝飾體裁有自然主義的傾向愛用嬌艷的顏色。喜愛閃爍的光澤門窗的上檻，鏡子和邊框線腳等等的上下沿盡量避免用水平的直線而用多變的曲線，并且常常被裝飾打斷。阿拉伯裝飾中亞，伊朗和阿賽爾拜疆的建筑裝飾，始終密切結(jié)合著他的材料，構(gòu)造和施工方法。13世紀(jì)之前，墻面主要用花式砌筑來裝飾，一種是在墻面上利用磚的橫豎，斜直，凹凸等變化砌出各種編制紋樣，另一種則是在墻上砌龕，半圓柱突出體等等。而在他們面上仍然可以砌出編制紋樣。磚的顏色從淡黃到赭紅，局部用石膏作平浮雕圖案貼在墻上，顏色對(duì)比很明快。室內(nèi)則用石膏作大面積裝飾，以深藍(lán)和淺藍(lán)兩種為主。1314世紀(jì)，石膏的平浮雕在室外用得更多，著色比以前富麗，室內(nèi)多用華麗的壁毯和地毯。14世紀(jì)，有平浮雕或彩繪的玻璃磚，還出現(xiàn)了用不同形狀的琉璃塊做的鑲嵌的工藝。有些欄板和固定窗扇是薄薄的石膏板透雕的啟閉的門窗扇或者用木欞，鐵欞的花格，或者