1、前言第一章 認識尺八各部分的名稱尺八的日常保養(yǎng)尺八的保管需要的附屬配件第二章 出音方法尺八的持法和姿勢唇形的做法接觸吹口的方法基礎知識為什么頭暈眼花？第三章 基本音階尺八的基本音階乙音和甲音*新音階長音的練習連續(xù)音樂曲練習第四章 識譜節(jié)拍（節(jié)奏）小節(jié)乙音練習一、二*新音階甲音乙音的切換換氣/連結符號基礎知識尺八怎么吹？第五章 低半音低音低音和高音低半音*新音階的練習一、二*新音階練習一練習二西洋音階大間拍和小間拍大甲音（之一）*新音階裝飾音音練習一、二其他低半音 *新音階*新音階大甲音（之二）*新音階三連音符第六章 低一音 低一音*新音階舌的動作大甲音（之三）*新音階其他的低一音第七章 大高音

2、大高音*新音階基礎知識尺八的歷史第八章 古典技法（基礎篇）第九章 標準的呼吸法呼吸和身體的構成氣息的吸入方法氣息的呼出方法第十章 其他知識標示記號記譜法的簡化尺八的各種尺寸長度和音程的關系正律管和正寸管尺八的構造尺八的選定尺八音樂的種類多孔尺八五線譜對照表前言尺八是日本的傳統(tǒng)樂器，擁有眾多的愛好者。從普化宗發(fā)展到與宗教脫離關系，經(jīng)僧人虛無發(fā)揚廣大，到民間廣泛普及以來，尺八名家輩出。在強大的組織機構的協(xié)助下，歷史上也曾有過家家一支尺八的時代。第二次世界大戰(zhàn)期間，尺八吹出的樂曲在戰(zhàn)場撫平了無數(shù)離家將士的思鄉(xiāng)之情。其后，雖然遭受了西洋音樂發(fā)展的沖擊，20世紀60年代席卷日本全國的近代邦樂熱潮中擔當了

3、重要的角色，最近通過海外專業(yè)尺八演奏家活躍全球，引人注目?？墒堑浇隇橹?，日本國內(nèi)尺八音樂的地位并不象西洋音樂那樣被當作音樂認可，對它的認識也還是沒有超出技藝的范疇。二十世紀七十年代后期首次成立了東京藝術大學音樂學院邦樂系，但和同是日本音樂的古箏、長歌相比還是要晚了很久。盡管尺八在海外是日本樂器中最受歡迎的，但就像日語中所說的擺頭要三年那樣，尺八還是擺脫不了操音很難的樂器的印象。我想那并不是指尺音響學等的研究”的影響。為了讓大家今后能了解尺八音樂，發(fā)揚光大尺八的魅力并流傳后世，我深感有必要出一本教材，讓對尺八有興趣的人能馬上理解，并能領略其中樂趣。這正是我執(zhí)筆的原因。尺八是去掉竹子的節(jié)疤、開五

4、個指孔即可的非常簡單的樂器。管體以中繼為界分為兩部分，上半部分叫上管，下半部分叫下管。中繼部分用藤卷繞，或嵌入金屬，或者用油漆加固。接合部叫做榫，凹部與凸部嵌合（圖一）。（圖1）尺八有各種長度，但竹節(jié)固定為七節(jié)（含根節(jié)）。第四節(jié)叫抱節(jié)。吹氣的地方叫吹口，是個鋒利的斜邊。吹往這部分的氣息在內(nèi)側和外測交互流動，管內(nèi)的空氣引起振動而發(fā)出聲音。不同的流派（都山派/琴古派）在吹口部分的設計也各不相同（圖2），但樂器的性能沒有大的區(qū)別。吹口的材料使用水牛角和象牙、亞克力等。（圖2）尺八的日常保養(yǎng)吹口吹口很薄很脆，即使是輕微的碰撞也會造成損傷，所以在不吹的時候要經(jīng)常用吹口蓋（圖3）蓋上。蓋子的大小標記在其內(nèi)

5、側，用號數(shù)表示。萬一吹口發(fā)生破損時，請委托專業(yè)的制管師更換吹口。（圖3）（圖4）攜帶把尺八分成兩部分攜帶的時候請放入尺八袋（圖4），吹口和根部請勿放在同一個方向（防止根部造成吹口破損）（圖5）。（圖5）（圖6）切露吹奏后制作如圖所示的切露（圖6），把管內(nèi)的水分擦拭干凈（圖7）。繩子要比樂器長，布要使用稍大的、吸水性好的紗布棉等。中繼的拔法中繼在黃梅天等濕度高的季節(jié)會因為竹子膨脹，較難拔出。另外，冬天干燥的時候會有些松動。只要材質(zhì)是天然的竹子，一定程度上的變化都沒有問題。（圖7）為了防止榫部油漆的磨損、保持良好的潤滑性，要經(jīng)常在上面涂些白色凡士林（可從藥店買到）。用膠棒狀的麻芯脂（可從西洋樂器店

6、買到）也很方便。中繼在插拔時請不要用硬力擰，拔出時，用一只手蓋住中繼部分握住樂器，另一只手握成拳頭用力敲打其虎口（拇指根部）（圖8），等中繼稍微松開一點后，用兩只手拉拔（圖9，圖10）。（圖8）（圖9）（圖10）如果不拔出中繼長時間放置，會很難拔開，請經(jīng)常拔開中繼部分，做適當保養(yǎng)。尺八的保存方法尺八雖然看上去很結實，但日常保養(yǎng)馬虎不得。吹口部分的保護自不用說，尤其是干燥會造成尺八開裂、起裂縫等，所以要特別注意濕度的變化。適宜的濕度大約在5575左右。秋冬季節(jié)因為室內(nèi)暖氣等會變得異常干燥，所以請將尺八裝入塑料袋內(nèi)密封保存。關東以北的低溫干燥地區(qū)和賓館等，因集中供暖，干燥問題更加嚴重，所以更要注意

7、。經(jīng)常涂抹一些胡桃油和椿油等也能防止開裂，讓尺八有光澤。相反在容易發(fā)霉的梅雨季節(jié)，不能放在塑料袋內(nèi)，而要保存在通風良好的地方。萬一尺八開裂，可以委托專業(yè)的制管師用尼龍絲或藤卷繞修正。如果開裂得很深，尺八會因為管內(nèi)重涂了油漆，造成音質(zhì)改變。（如圖11和圖12）即使是有一點小的裂縫，也要盡快修理。（圖11）（圖12）需要的附屬配件*樂譜架為了用正確的姿勢練習尺八，樂譜架是必需的附屬配件（圖13）。有座奏用的稍小稍矮的，也有適合椅子奏、立奏的等等。用琴古流樂譜等橫向很長的樂譜演奏時，建議采用蛇腹狀橫向較寬的樂譜架。（圖13）*調(diào)音器調(diào)音器是通過內(nèi)置麥克風取音，并將音程用儀器顯示出來的機械。是檢測自己

8、吹出來的音程不可或缺的必需品（圖14圖15）。知道了自己的樂器在最穩(wěn)定狀態(tài)下吹出來的基音，作調(diào)整就方便了。（圖14）（圖15）尺八因是手工制成，每一支不同的樂器，其音程都會有微妙的差異。另外根據(jù)吹奏方法和尺八管內(nèi)溫度的不同也會有變化。經(jīng)過嚴格調(diào)音后的樂器，其A音穩(wěn)定在440445Hz音位吹出。如果你的樂器最好的基音A音442Hz，那么不管吹什么音，調(diào)音器的指針都應該在同一位置。平時要按此練習。另外，音程不會因為音量的不同而改變，不管是吹弱音還是強音，指針都保持在同一高度，平時可以使用調(diào)音器練習。掌握了正確的音程，吹奏方法也會同時進步。例如：CALIB與442Hz相符的話，A就444Hz，其他的

9、音在音程正確的情況下，指針一直指在0上。機種不同，有的會兩盞燈同時亮。另外，刻度上顯示的1ECNT等于半音的1/100。節(jié)拍器初學者學習尺八吹奏很容易忽略節(jié)拍，所以必要備一個節(jié)拍儀器，幫助養(yǎng)成準確的節(jié)奏。（圖16）（圖16）尺八的持法和姿勢持法 多數(shù)人習慣右手下，左手上。也有習慣左手在下，右手在上。兩種持法都可以（圖17）。 持下管的手：用中指和拇指夾住樂器。中指放在一孔和二孔的中間，正背后（或稍上一些）的拇指與中指相對（圖18）。用無名指開閉第一孔，食指開閉第二孔。 持上管的手：中指放在中繼處藤（帶）的下管部分，不要用力。用無名指開閉第三孔，食指開閉第四孔，拇指開閉第五孔。 如果觸碰中繼的中

10、指往上偏移，按第三孔的無名指會很難夠到指孔（圖19）。（圖17）（圖18）（圖19）（圖20）（圖21）（圖22）姿勢吹奏的姿勢有立奏、椅子奏和座奏三種。三種方法都要注意做到：顎部稍稍收回，背挺直，肩部不要用力。立奏（圖22）時，膝蓋不能僵硬，要放松，準備好作前后左右的重心移動。椅子奏（圖23）時，注意背不要拱著。座奏（圖24）的時候，兩膝間分開一個握拳的距離，保持穩(wěn)定的姿勢。人們常說“看姿勢就知道力量有幾分了”。要有正確的呼吸法，姿勢是最基本的，要經(jīng)常注意。（圖23）（圖24）如果夾持下管的拇指過高，按二孔的食指就會用力，難以平滑運指。（圖25）唇形的做法（圖25）上下齒稍稍分開的狀態(tài)下，發(fā)

11、出“普”音的形狀就是吹奏時的唇形。嘴巴不要往前撅（圖26），特別是唇不要往內(nèi)側翻卷（圖27），不要把往橫向拉、或用力繃緊（圖28），要保持自然，臉頰內(nèi)側的肉輕輕嵌入或搭在上下齒之間，唇保持柔軟，作成一個氣息漏出的小孔。（圖26）（圖27）（圖28）氣孔要感覺是氣息漏出的時候，由內(nèi)側發(fā)出的力量打開而成的。臉頰內(nèi)側的皮膚好像輕輕嵌入或搭在上下齒之間。上下齒打開510毫米（比唇孔大）。吹口的碰法把上下唇閉合時的中線對準吹口的邊緣。放下尺八的管尾，唇與吹口離開，就會形成一個正好的距離和角度。吹口 空氣振動空間 用顎部堵住部分吹口邊緣 顎部附近（圖29）（圖30）重點*必須在唇和吹口之間作成一個引起氣息

12、振動的空間，所以不要把唇太靠近或緊貼在上面。另外，如果離得太遠，氣息會無法到達，造成音聲稀薄。請試著找出發(fā)出最大的音量時，最佳的吹口和唇之間的距離。*注意不要把顎部使勁往下巴凹陷處（牙齦下面）押。適當收回顎部正是容易出音的訣竅。（圖31）（圖32）出音的方法吹尺八并不需要“很強的氣息”或“很多的氣息”等等。用平時正常說話或唱歌時差不多的氣息量，就足夠吹好了。現(xiàn)在我們練習實用的氣息法。一、 用鼻子和嘴吸足氣，象要打噴嚏時一樣感覺到“屏氣”，閉緊唇（圖32）。這時，保持全身都在屏氣的感覺。二、 象拍照時“做好表情”那樣自然把唇閉好。特別是不要把唇往橫向拉。三、 吹氣時的唇孔，根據(jù)氣息的流動自然形成

13、（圖33）?？傊灰我馊Q定唇孔的大小，平衡氣息能一直漏出的力量和輕輕把唇閉上的力量，以此形成一個唇孔。一開始的時候吹出“普”聲的破音也沒關系。四、 氣息持續(xù)漏出的時候，持續(xù)感覺到氣息壓力在唇內(nèi)側（口內(nèi)側）的氣孔周圍。如果感覺到口中（直到深處）留存了很多的氣息，就能吹好。五、 持續(xù)感覺到氣息壓力在唇內(nèi)側（氣孔周圍），這是持續(xù)吹出穩(wěn)定的氣息的重點。注意不要對著吹口吹出很強的氣息。（圖33）讓我們拿著樂器來練習吹奏吧一、 塞住五孔（全部堵住的話會很難吹響），按照吹口的碰法，做好準備。二、 吸足氣直到腹部，從唇部用力吹出稍許氣息（這時要注意吹口和唇部不要太靠近）。三、 不要把樂器很強的按在顎部或

14、唇上，輕輕觸碰，尋找讓持續(xù)漏出的氣流碰在吹口邊緣而發(fā)音的訣竅。吹不出音的時候 在用漏出的氣息吹嗎？在要對著吹口吹氣時，吹口和唇部的距離太近，氣息的漏出方法會變得不穩(wěn)定。時刻都要注意氣息不要吹出太多，要有留住的感覺，把唇閉上。另外，如果唇突起的話，用顎部堵住的部分會出現(xiàn)縫隙，很難出音。 上下齒的縫隙和唇孔偏位了嗎？如圖34所示在上齒和下齒之間做一個氣息的孔。 用正確的姿勢吹了嗎？如果成了貓背，呼吸上會留不住氣息。 口中，特別是里面張大了嗎？象吹口哨那樣舌頭的位置會讓口內(nèi)空間非常的狹小，很難發(fā)音。唇保持在發(fā)“烏”“一”音之間的形狀閉上，口的里面保持發(fā)“噢”音的狀態(tài)，特別是舌頭不要碰到上齒齦，如放下

15、舌根，音量會增大。 增大腹壓了嗎？在要大聲說話的時候，自然腹部就會進力。胸部也會保持擴張的狀態(tài)。用這種感覺吹奏。 唇部僵硬了嗎？如果把嘴往橫向拉的話，唇部會因過度緊張而僵硬，無法很好的控制氣息的方向。在不至于臉頰鼓脹的程度下放松唇部周圍的肌肉，保持唇部柔軟。按照“吹口的碰法”，唇和吹口稍稍離開，形成一個氣息能充分振動的空間。不要感覺在對著吹口吹氣。最初是漏出一點氣息，然后慢慢的向吹口靠近。1 感覺打噴嚏一樣輕輕提起2 口蓋垂3 感覺打噴嚏一樣放下舌根4 食道5 聲帶6 氣管7 在口內(nèi)讓聲音回響的感覺8 舌頭不要碰到里面的上齒9 牙齒輕輕打開10 持續(xù)感覺氣壓一直在唇的內(nèi)側11 樂器的顎部不要強

16、力壓在齒齦的凹陷處12 感覺氣息從閉著的空隙中漏出多大的氣息量？吹奏的時候唇的間隙很小，所以即使是很小的氣息量，其流速也是很快的。請練習一邊保存吸入的氣息，一邊一點點的漏出。這時呼出的氣息量要小，不能想著“要趕緊把氣吐完，再吸入新的氣息”。要記?。撼甙瞬皇强繗庀⒘縼泶淀懙摹４降木o張程度？如果不能留住吸入的氣，大量的氣息從唇部呼出，會給唇部造成不必要的負擔，從而緊張僵硬。如果好好留住氣息，就可以保持唇部放松并形成一個小孔。緊張感要介于“要漏出的氣壓”和“要閉上的柔軟的唇”之間。氣息的角度？張開手，放在臉的正對面，唇與指根放在同一水平線上，離開710厘米左右，向手心偏下方向吹氣，這就是正確的角度。

17、舌頭的位置？放下舌根，將口內(nèi)空間打開。請對著鏡子確認口腔的深處，舌根放下到什么位置時，口內(nèi)可以充分打開。吹口和唇部之間的距離、空間？請靈活使用調(diào)音器。調(diào)音器的指針指向正確的音程的時候，吹口和唇之間的空間也就正確，音量、音色也都是吹奏的最佳狀態(tài)。2201參考知識為什么會頭暈眼花？為什么拼命要吹出音的時候頭會發(fā)脹或頭暈眼花呢？這是因為有的人會”用氣過度造成缺氧”的緣故。其實，這是過度呼吸狀態(tài)過度換氣癥，在短時間內(nèi)如果多次反復呼吸的話，血液中的氧氣量增加過度而引起的癥狀。氧氣攝取過量 ，會轉化為毒氣，引起身體不適。因精神緊迫造成過度換氣癥候群的人可以把塑料袋套在口上，將氧氣量減少的氣吐出，再吸入，會

18、輕松一些。特別是將管內(nèi)氣息轉換成聲音的效率比較差的尺八，如果氣息使用過量，更容易引起過度呼吸狀態(tài)。據(jù)說雙簧管等因變換效率太好，幾乎不用什么氣息，都是將舊的氣息吐出后再吸入新的空氣。尺八雖然不如雙簧管那樣容易，但水平高了以后氣息也能掌握得更好，能一口氣持續(xù)很長時間，過度呼吸的癥狀也會減少。因為用很少的氣息也能吹出很好的音。吹奏出音的關鍵是氣息的流量和速度。吹出的氣息只要滿足這兩個要素，就能達到很大的音量。但一次吹出的氣息也只能是肺活量范圍以內(nèi)的量，所以，就只能靠速度。要用很少的氣息量吹出速度，就必須唇孔小，是氣息幾乎漏出來的小孔。從中高速通過的氣息產(chǎn)生氣壓也是很有必要的。但如果硬把氣壓加強的話唇

19、會無法承受，造成極其僵硬，口腔內(nèi)空間也會變小。這里保證氣息平衡的是“保存氣息”和“增加腹壓”兩方面?？梢哉f，正負兩方持續(xù)最佳狀態(tài)是吹奏的最高境界。2501乙音和甲音尺八即使是同一個音符，根據(jù)吹奏方法的不同，會產(chǎn)生低音和高八度音。將唇放松吹出的低音叫乙音，有乙、乙、乙和乙。將唇孔縮小的話，會吹出高音，比各個音符都高一個八度，叫甲音，分別有甲、甲、甲和甲。樂譜上會在音符的旁邊注上乙和甲。*樂譜出版社不同，也有把乙音叫做呂音的。*乙變?yōu)榧滓簦ú唤屑祝┑脑挘凶?。（相應的，不叫乙、甲）?601乙音是用速度較慢的氣息吹出的音，就好像是把湯吹涼時的感覺，不能把里面的東西吹起來，控制好氣息的強度，不間斷地

20、吹出來。乙音就是按這種狀態(tài)將穩(wěn)定的氣息一下子吹出來的音。與此相反，甲音是快速的氣息吹出的音。氣息量大而較強地吹出，但在實際的樂曲中氣息會馬上用完，談不上是一種好的吹奏方法。要讓氣息不吹出太多而又能提高速度，就必須縮小唇孔。用身體保存住氣息，好像不舍得吹出那樣增強腹壓，縮小唇孔，用很少但很快的氣息吹奏。就好像用音高正好、小聲但又清晰的聲音說話時那樣，用全身進行氣息的控制。習慣了以后，即使用很少的氣息也能吹好甲音，比乙音更輕松更長。請反復練習區(qū)分乙音和甲音。2701長音的練習長音是用一口氣持續(xù)吹出一個音，長音練習是有效的基本出音練習。不管進步都大，都不能懈怠每天的長音練習。接下來我們從乙音容易出音

21、的部分開始吹奏練習。2702練習剛開始吹的時候不必發(fā)出撲托的音，不要按指孔，直接慢慢的吹出氣息。2801 連續(xù)音連續(xù)音是指同一個音符的重復，例如：尺八重復同一個音符時，舌頭和氣息都不中斷，將音孔在瞬間開閉。這個瞬間的開閉叫做“按”。音孔根據(jù)音符的不同也各不相同。2802重點與其說是打開音孔，不如說是“重新按住”，要集中精神在瞬間堵住。按音孔的時候，氣息一直保持同樣的強度持續(xù)漏出。3201拍子（節(jié)奏）表示音長的單位叫做拍子。數(shù)拍子的方法音符的旁邊用點表示音的長度。讓我們一邊在膝部打拍子一邊練習。右點時打膝部，左點時用手背往空中打，上下拍打。右點叫做表拍，左點叫做里拍。為了更清楚的意識到里拍，我們

22、把它稱做“和”來邊拍打膝部邊練習數(shù)拍子：1和2和3和4和。3201重要數(shù)拍子時，膝部發(fā)出拍打的“蓬”聲時為音的開始（拍子的開始）。3801小節(jié)將一定的拍數(shù)組合起來的單位叫做小節(jié)，用來在樂譜的開頭表記拍數(shù)。但古典樂曲中沒有小節(jié)。一般，根據(jù)拍子的強弱來表現(xiàn)拍子的感覺，拍子不同，其強弱分配也不同。4101甲音乙音的切換樂曲中音符的右上方會標記甲乙。根據(jù)指示切換甲乙。也會切換成必須用甲音（乙音）來吹。例如，是乙音才有，其后接下去的就是乙音；是甲音，其后接下去的就是甲音。4501換氣：是指在旋律的中途吸氣。但并不是在氣息全部呼完之后再吸，而是在呼氣還有余量（兩到三成的狀態(tài)）的時候吸氣。在哪里吸氣，一般多

23、由吹奏者根據(jù)拍子（如小節(jié)變換的地方）自由決定，特別指出要吸氣的地方一般用（一）標示。（參照 花笠音頭·北國之春）5001基礎知識尺八怎么吹響？管樂器的吹口大致分為三類：管簧樂器（有簧）通過氣息使簧（由蘆葦、金屬等制成）產(chǎn)生振動薩克斯管、單簧管、口琴號類樂器（唇簧）使嘴唇產(chǎn)生振動喇叭、長號、圓號笛類樂器（無簧）使氣息產(chǎn)生振動長笛·橫笛、尺八·豎笛單簧管和薩克斯管是把管子銜在口中，通過氣息使管子振動，其原理與草笛相同（口琴不能直接銜在口中）。喇叭等屬于號類樂器，將吹口貼在唇上，通過振動唇而發(fā)出聲音。而象豎笛、尺八等通過氣息自身的振動而發(fā)出聲音的叫做笛類樂器。管簧樂器和

24、號類樂器采用的是在管內(nèi)將簧的振動共鳴增強、再傳播到空氣中的構造，那么笛類樂器是怎樣振動空氣并發(fā)出聲音的呢？到1960年左右為止，采用方法的都是“將在吹口邊緣呼出的氣息哨音（電線因風吹發(fā)出的嘶斯聲）在管內(nèi)增強”，現(xiàn)在隨著研究的深入，當時的理論發(fā)展成了：“將吹口邊緣當作內(nèi)外的隔斷，氣息在管外和管內(nèi)交互重復進出，在管內(nèi)的氣柱上形成一個空氣的壓力波（空氣振動），從而發(fā)出聲音”。吉川茂教授（九州藝術工科大學音響設計系）用高速攝像機成功拍下了笛類樂器吹口上的氣息如何振動的畫面，氣息象風吹動旗幟一樣，在管內(nèi)和管外流暢地連續(xù)交替。有趣的是，氣息在管內(nèi)和管外的停留時間并不相同，也就是說有長短差異。（參照鋼琴的音

25、色因琴鍵按法而不同樂器中的物理學第2章（日經(jīng)科學社）尺八的吹奏方法分為“內(nèi)吹”和“外吹”。一類是吹乙的吹口時，將管尾靠近火，聲音會馬上消失；另一類是完全不會消失。前者即是“內(nèi)吹”，后者即是“外吹”，這是由前述管內(nèi)管外氣息停留時間的長短差異決定的。筆者對十多位吹奏家進行了調(diào)查，其比例約為1：2，采用“外吹”的人較多。關于吹奏方法的不同究竟會造成什么不同的特征，目前還不甚明了，但早晚會揭開這個謎底。從至今為止調(diào)查到的結果來看，吹出來的音越強，其長短差異越明顯。5201音一個音階可以分成十二個音。！￥五個音大家都已經(jīng)知道了，但還缺七個音。這七個音分別是：?。の逡舻母鞯桶胍艉桶磯褐缚祝ò腴_·

26、微開）。當然也有例外（?。さ龋?，表記法上將一音(低一度)記為“”， 半音（低半度）記為“中”，添付在音符上來記譜。5202音是尺八特有的音，其表現(xiàn)出來的音色韻味深厚。每一個音都有特別的音色。這正是尺八與表現(xiàn)均衡音色的西洋音樂相比別具一格的魅力所在?？梢哉f，只有開始能熟練地吹奏出音，才能表現(xiàn)出尺八的魅力。但是，因為音在吹奏時都是靠自己的耳朵來分辨音程的，所以一定要對音程有嚴格的判斷。5301和尺八的技法有和。：是指將臉下俯，嘴唇靠近吹口吹奏，以此降低音程的技法。：是指與相反，嘴唇與吹口離得較遠，以此抬高音程的技法。接下來，我們試著邊吹音，邊俯下臉，將嘴唇靠近吹口。這樣一來，音程就降下來了。這種技

27、法就叫做。接著，我們把嘴唇與吹口離遠一些，音程就抬高了。這種技法叫做。5302在實際的曲目中，與正常的位置相比，這一技法并不常用，而是采用半音和一音的比較多。吹的時候，并不是靠臉部下俯的角度或者氣息的吹入方法來硬性規(guī)定的。需要邊聽吹響的音程邊調(diào)整，所以從平時開始就要養(yǎng)成正確的音程感。樂曲中，通過在和的同時按壓指孔半開微開，來控制音程。5401實際上該音程的變化基于吹口的開口面積，而不是吹口和嘴唇的距離。（圖）讓我們用肢體來記住更高效的和。圖：1 顎抵住部分2 ：縮小這個開口面積，就是，音程就下降。3 ：增大這個開口面積，就是，音程就抬高。5402我們來練習和：將節(jié)拍器調(diào)到與乙的一致，按一定的節(jié)

28、奏重復（低半音）和（回復）。（低半音）和（回復）時，都不改變呼氣的方法，在不間斷氣息的情況下連續(xù)重復。6301大間拍和小間拍小間拍是指：從右點到下一個右點為一拍。大間拍是指：從右點到左點為一拍。大間拍是小間拍的2倍、即2拍。數(shù)拍子的方法為：左右兩點上拍。小間拍的左點（即下拍）的位置在大間拍左右兩點的正中間。6302一般來說，只數(shù)右點的拍子時為“小間拍”，數(shù)左右兩點的拍子時為“大間拍”，演奏者根據(jù)曲子的不同來判斷采用哪種數(shù)拍方法更合適，或按照樂譜上的標示來決定。6401重要與小間拍時要注意到左點的一樣，大間拍時也要注意到左右點之間的。6402有些古曲，曲中拍子會變成2拍或1/2拍。有2拍標記的地

29、方，要在它之前用小間拍數(shù)拍子，標記后面用大間拍按照打右點的速度、右點左點打拍子，正好是其2倍。1/2拍時正好相反，從大間拍切換成小間拍。6403用小間拍打右左的速度，打大間拍左右。大間拍的唱譜中也有左點用上拍的，有流派認為，詳解為左點右點各一拍，這也是小間拍。對此至今也沒有統(tǒng)一的說法。這里是以竹友社（川瀨派）出版樂典為標準的。6601 6602這是甲八音度上的音，與甲的音程相同。原本是把指孔全部按住吹出來的音（解釋為甲八音度高音大甲），為防止音的來回造成走音，便在吹奏中將五孔（里孔）微開。曲中A比B更頻繁出現(xiàn)。五孔（里孔）的拇指下方稍松開一些成微開時，容易將孔打開得過大，一定要注意。另外，特別

30、是強音吹奏時，五孔完全按住、四孔半開（大甲）、，音量比較大，而且音程也正確。還有，古曲中也有用乙的，與甲的音程相同，稍用吹奏。有的樂譜上會省略五，記作C。如稍有疏忽，就很容易音高，所以要經(jīng)常用調(diào)諧計檢測音程。7401這是甲￥八音度上的音。一孔可開可閉，都沒有關系。不過連續(xù)音的時候，打開能使音色連接得更好。另外，五孔不管是開、閉還是微開，音程都不會改變，接在后面時，保持微開狀態(tài)吹奏。8001低一音比1降低一音后的音記作2，比3降低一音后的音記作4。他們比中低音都各低半音，叫做大低音。8002微開的指孔打開一個極小的縫隙，并且要注意，如果不用力吹出低音的話，音程會馬上偏高。請在練習時用調(diào)音器確認是

31、否達到正確的音程。從低一音轉為其他音時（例如）從低音回到高音的切換必須在瞬間完成。另外，音程容易偏低，要完全回復到高音。8101重要正確地吹奏出半音需要高度的技巧。請遵循以下要點。如果按照要吹出大音的準備強力吹出氣息的話，音程會變高。請有節(jié)制的用細弱的氣息吹奏。8102留出縫隙的指孔非常小。這是一個很微妙的操作，要一邊將手指從堵住的狀態(tài)轉為輕輕按住指孔的上部邊緣，一邊通過傾斜指尖的肉做成一個縫隙。8103將打開的孔在瞬間轉為微開比較困難。好像要全部堵住一樣動作手指，在要堵住的瞬間留出縫隙。8104因為必須要充分吹出低音，所以如果要從唇部靠近的話，唇形會很容易變尖或變形。請按照從吹口靠近過來的感

32、覺吹奏低音。8105請記住，低音的音程基準在于吹奏口開口面積的變化，而不是吹入的角度。（參照P54，低音與高音）8701舌的動作尺八連續(xù)音的基本在于按指切斷，在新曲和現(xiàn)代曲中有象橫笛、西洋樂器那樣用舌切斷的。這種技術就叫做舌的動作。事實上，它并僅僅用于連續(xù)音，也在需要強調(diào)的重音中廣為采用。請嘗試：一邊吹奏長音，一邊瞬間將舌尖抵住前齒根，使氣息的流動產(chǎn)生斷續(xù)。就好像要發(fā)出TU音一樣動作你的舌頭。單舌TU/TU 一般的舌音雙舌TU.KU/TU.KU/ 用于單舌音不夠的快速短句。三舌TU.KU.TU/TU.KU.TU 用于三連音符的快速短句。重點*不是用舌頭壓住氣息，而是在瞬間阻斷氣息的流動。如果沒

33、有流暢的氣息流動，音的切斷會很難做到。*如果氣息的停留做不好，氣息會出的過多，音色會出現(xiàn)破音。*使用舌尖，盡量小幅動作、不要浪費，速度就能很快。請按一拍80100的速度練習吹奏十六分音符。9001這是比甲大低音高一度的音。請和1一樣低音吹奏。2也是在音程變高時，遮住三孔吹奏。9002這是與1完全相同的音程，因是稍稍2吹奏，會有明亮的回響。主要是針對新曲的一個音，可根據(jù)曲子區(qū)別使用。隨是不同的音符，按下面的的運指用甲音吹奏也能出同樣的音。請下功夫練習前后音的用指配合。（從甲3開始繼續(xù)的時比較方便）9601其他的低一音*新音程這是指用于古典曲目的用指。與1為同音程。多與2連續(xù)吹出，一孔按此準備好作

34、為降低音程的準備，如先遮住，運指會變得較輕松，音程也能正確。降低到正確的音程比較困難，所以也可以用1代替，但還是請盡量挑戰(zhàn)吧。這是3降一音而成的音。甲音中與4為同音程，不太使用（古典本曲中經(jīng)常出現(xiàn)），乙音中經(jīng)常出現(xiàn)?？傊?，是個達到正確音程的低音。9701的大低音 連續(xù)音/打五孔吹入/更低音古典樂曲中較少出現(xiàn)的音與為相同的音程，在實際吹奏中要吹出正確的音程，必須有相當?shù)氖炀毝龋翊底噙B續(xù)音那樣以下往上快速撫過孔（像斷開）就可吹出響亮的斷續(xù)音（五和中五）的連續(xù)音也使用同樣的手法吹奏。9702要在曲中正確吹奏（因 區(qū) x五）的音程，需要相當?shù)慕?jīng)驗，是較難的音，依據(jù)音色變化吹奏的特色，是尺八特有的魅力

35、。特別是x五，是非常難吹奏的，可使用代用。因 區(qū)在中級古典曲中經(jīng)常出現(xiàn)，對比調(diào)音器練習吹奏出正確的音程。第七章 大低音9801 各種各樣的音名每個音符都有自己的名稱，并且，因國家不同稱呼也不相同。歐洲音樂（古典樂）是按照德式命名的，爵士樂和流行音樂則習慣以英美名稱命名。日本受明治以后外來西洋樂的影響，用A B C 替代拉丁字母，音樂界則開始使用日本原有的雅樂。但是，最近使用英美名稱命名也多起來了。依據(jù)本數(shù)的命名方式長唄、民謠、詩歌等在世界各地被廣泛使用。1001 大 音的大 音連續(xù)音/ 吹入/盡量和甲的音程相同，音色很響亮的高音。盡可能吹奏出正確的音程。（一般僅限于乙音，但使用甲音也可，做為

36、（三八）的代用。）三的連續(xù)音 / 押4孔（樂器不同，無法吹出的可能也有）吹入/盡量和區(qū)的音程相同，盡可能吹奏，就可吹出正確的音程。2孔按住一半，如果可能的話全部打開，音色可以高幾分，就更接近正確的音程。1002 要點吹奏時的開口面積比較廣闊的吹奏法。下巴突出，歌口和唇的距離變遠，氣息到達困難，是氣息較薄弱的音色。如左圖的斜吹的，如果橫開就可吹奏出更飽滿的音色。左右那邊開的多一些以左邊吹奏為例第八章 古典手法（基礎編）10210 尺八的歷史日本文化來源于中國，尺八也不例外，奈良時代傳入日本被作為雅樂使用，在江戶時代普化宗的一位虛無僧，作為和誦經(jīng)同等的功課進行修煉，實際當時，幕府政府為防止浪人動蕩

37、是認可普化宗教的。當時，日本各地都有普化寺，虛無僧利用修行到各地化緣，進行交流，一般大眾是被禁止吹奏尺八的，但是，僧人是出家人，吹奏尺八是獲得收入的手段，教學也在被默許的情況下進行。一月寺的黑澤琴古（17101771）從各地采集30多首曲目進行改編，被后世尊為琴古流的始祖。明治以后，原本在幕府庇護下的普化宗被廢棄，尺八也由宗教樂器演變?yōu)榇蟊娝矚g的樂器，開始和三弦 古箏合奏。其中，被稱為中興之祖的三世荒木古童（18791935）的吹奏技術給予后世很大的影響。中尾都山（18761956）使用獨有的記譜法作成的新的尺八曲，作為都山流以感性風行并隨時間的推移，風靡全國并流傳至今。琴古流沒有作過系統(tǒng)的

38、調(diào)查，各個派系吸取其流暢的風格延續(xù)至今，在大正和昭和期間的古箏作曲家宮城道雄，制作了后稱新日本音樂新型的古箏 三弦 尺八的合奏曲等，尺八演變?yōu)楦鼙憩F(xiàn)音樂的樂器。1960年左右，日本西洋樂曲家和古典演奏家進行了新的嘗試，后被稱為現(xiàn)代古典音樂進化為日本獨有的現(xiàn)代音樂。其中，武滿撤使用管弦樂和尺八 琵琶演奏的第十段 在歐洲的歐洲管弦樂團和橫山勝也先生的尺八進行初次演出，尺八的出色表現(xiàn)力在全世界的音樂界被廣泛傳播。最近，隨著和搖滾樂 爵士樂的合奏更引起人們的注目，同時，也改變的人們對古典音樂的看法，尺八成為在廣泛范圍內(nèi)活躍的樂器。10401 古典手法（基礎篇）古典曲子都有自己獨特的手法，在這里簡單的

39、介紹一下初步的演奏方法。二四五的八連續(xù)音/非連續(xù)音吹入/少量乙音時，將和四孔堵塞，用和相同的音程進行調(diào)節(jié)。作為曲中和的頻繁出現(xiàn)，此時，從八直接移到甲的和。甲音幾乎不出現(xiàn)，僅用 的姿勢吹奏，和八二的音程相同。10402 二四五和音程相同。 四孔全部打開狀態(tài)向上，和甲的口音程相同。 瞬間壓入同時打開2孔，和同音程。為裝飾音短音。 通常為甲的口中途換氣時后嘆氣，然后再吹 召 。10501 、后面直接出現(xiàn)的音符，和前面的音的運用指法相同敲打一孔。四押一打 一打四押一打二押一打一打直前的音一旦后，（半音或一音）返回的記號。時，的低音，以幾乎聽不到的輕音斷開，然后返回到的高音時的經(jīng)過音。10502 要點一

40、孔和兩孔相互開閉的音，使用和的連續(xù)形式演奏。從到或從到移動時，必須堵住一孔或兩孔，手指移動的時間以腳為例為相同的時間，為兩腳必須同時到達地面的時間，過于緩慢的話，牙不好更換，像競走那樣手指抬高迅速移動。基本上音程為 C （和同律），四孔后者五孔全開，在的D（和甲的口同律）音程演奏。第九章 呼吸法練習10801呼吸和身體構造胸式呼吸日常生活中的普通的淺呼吸就是胸式呼吸。是依靠肋部肌肉和胸部肌肉的收縮和松弛進行呼吸的。吸氣時，肋部肌肉緊張收縮、提胸、胸部輪廓擴大外氣流入進行吸氣。人們在激烈運動后多利用胸式呼吸進行周期較短的強制性吸氧。就是俗稱的淺呼吸。在管弦樂器吹奏中也稱其為不正確的呼吸。給氣和喉

41、嚨的狀態(tài)控制等重要的技巧和腹式呼吸也同樣重要。因為很多初學者只是使用胸部呼吸，所以，也有使用非胸部呼吸的指導法。腹式呼吸腹式呼吸法也是呼吸法的其中一種。腹式呼吸是依靠胸腔和胸腔的橫隔膜升降的力量來吸氣與吐氣，肚皮在吸氣時隆起，呼氣時收縮，呼吸時胸腔不要打開，通過腹腔吸氣，吸氣的時候感受腹腔向內(nèi)和向上提收，充分吸氣再深呼出。被稱呼為腹式呼吸。人們在睡眠時的緩慢的深呼吸就是類似的腹式呼吸。另外，瑜伽和健康療法等推薦的呼吸法大多為腹式呼吸法。身體向前彎曲，使用簡單的腹式呼吸法可體驗吸氣。10901為了最大使用肺活量，必須同時使用胸式和腹式兩種呼吸法。不是僅用胸部或者腹部，而是讓全身處于膨脹狀態(tài)進行吸

42、氣，吸氣行為是依據(jù)肋部肌肉和橫隔膜的肌肉運動進行的，依靠這部分肌肉的同時緊張和收縮，可吸入大量的氣體，吸入的氣體，伴隨肌肉的松弛被吐出的狀態(tài)被稱為給氣。也是非常重要的呼吸技巧。如果練習好基本的吸氣動作，依據(jù)控制肌肉的弛緩練習給氣，就可以很好的控制吹奏時的呼吸了。下一項是吸氣方法吐氣方法也希望大家在充分理解后努力練習。11001吸氣方法吸氣時如果全身用力就無法吸入充足的量，放松肩部僅用胸部呼吸也不是很好的吸氣方法。但是，過去強調(diào)腹部不考慮胸部也不行。因吸氣開始后身體膨脹，就下意識認為是腹式呼吸而用力的腹部導致腹部膨脹或者突出也不利于吸氣。打開胸部 肩部向內(nèi)側抬高，注意姿勢不能成為貓背。輕抬下巴，

43、頭部不能向前突出，以后退的姿勢邊伸腰邊放松。放松以后大嘆一口氣，使用口和鼻同時用力吸氣。此時，要注意口不能張的太大。為什么呢？因為在唇在閉合時動作不能過大。但是，要依據(jù)口腔內(nèi)部的張大產(chǎn)生共鳴腔。一吸氣吸氣筋收縮肺部膨脹。吐氣時吸氣筋一松弛多余的氣體流出。吐氣時，像想要大聲喊叫那樣腹部用力，注意上半身也要保持緊張狀態(tài)。另外，吸氣后氣息不能在喉嚨處停留，喉部要維持在張開的狀態(tài)的感覺。11002 吐氣方法猶如吹火或者嘆氣，瞬間即可消失。即使是吐出的氣息相同，在唱歌時也可以持續(xù)很長的時間。在吹奏尺八時和發(fā)音的感覺相同。吸一口氣后，用打噴嚏或者唱歌時的感覺將停留在體內(nèi)的氣息一點點釋放出去。特別是剛吐氣時

44、的吹氣要保持體內(nèi)氣體不能全部跑掉，要和吸氣時一樣肌肉保持緊張狀態(tài)，同時，抬高腹部壓力輕輕轉移到吐氣狀態(tài)。要抓住吸入后的氣息充滿全身的感覺，特別是吸氣后向吐氣移轉的給氣時全身貫注是非常重要的。如左圖所示，在各種場合進行有意識的給氣練習。117 各種尺八的尺寸尺八的來源，全長為一尺八寸而得名。以一尺八寸管為標準管，使用范圍從一尺三寸到二尺三寸之間。人們最常使用的是一尺八寸管，其次是一尺六寸。因為尺八是靠五孔來進行音程操作的，一旦各種音調(diào)發(fā)生碰撞,就會發(fā)生演奏困難或者不能演奏的情況,因此,也需要依據(jù)音調(diào),選用不同長度的尺八.除一尺八寸和一尺六寸以外經(jīng)常使用的長度,依據(jù)演奏種類不同而相異.演奏新曲或者

45、尺八合唱時,同調(diào),低音選用二尺三寸或者二尺一寸,三曲合奏時使用普通的一尺八寸即可.和唱歌的高低音吻合.稍微高一些用一尺七寸,稍微低一些用一尺九寸等. 民謠和詩歌的場合,因為尺八僅用來伴奏,和歌聲的高低吻合即可.唱歌的是男性時,選用二尺一寸的尺八.唱歌的是女性或者兒童時,即使聲音較高,也要選用比較短的尺八.長短和幅寬是非常重要的. 在普化尺八系等古典名曲中,因不拘泥于簡音的音程,可以依據(jù)演奏者的喜好選擇特別長的尺八(三尺管或者以上).120 尺八的構造尺八是以真竹類的竹子制作而成.竹子是從秋天開始到冬天充分吸取地下水后刨出.選用的竹子壽命為三年到四年之間,太嫩或者刨出來的時間不對制作的尺八過于柔

46、軟,表面容易起皺,尺八自古以來，無論長短都是依據(jù)七節(jié)來決定的.下面五節(jié)在根部,向上一節(jié)被稱呼為抱節(jié),中間的肚臍部分被稱為肚臍竹選用細長的硬度比較好的竹子制作尺八.中間的節(jié)用藤纏繞或者防裂的線纏繞.竹內(nèi)去掉節(jié)后有凹凸不平處無法取得很好的平衡,要進行調(diào)律處理.調(diào)律也是尺八制作過程中最難的一個環(huán)節(jié),需要花費很長的時間和大量的精力.人們通常依據(jù)調(diào)律的好壞來評價尺八的制作師.調(diào)律一般使用油漆或者石灰粉,也有的尺八制造師使用硬化劑(石膏)混合的粘貼物,被稱為生地,將生地涂抹在竹內(nèi),等生地干了以后,測量內(nèi)徑,邊調(diào)音邊對生地進行調(diào)整.調(diào)律結束后重復刷幾次油漆直至完全上漆.歌口使用水牛角或象牙,也可使用丙烯制作,近來,很多價格高昂的樂器也有使用金子或者銀子包邊的.無地管無地管如文字所述,使用自然的竹管作為內(nèi)徑制作而成的尺八,竹子去節(jié)后,依據(jù)管尾的孔的大小,一邊聽音量一邊進行調(diào)整.撫去露水,刷上油漆,竹子內(nèi)部不做處理.依靠這種方式制作的