1、第二章第二章 服裝的造型設(shè)計服裝的造型設(shè)計 v第一節(jié)第一節(jié) 服裝造型要素與形態(tài)服裝造型要素與形態(tài)v第二節(jié)第二節(jié) 形式美法則與服裝形式美法則與服裝 v第三節(jié)第三節(jié) 視錯及其應(yīng)用視錯及其應(yīng)用 v第四節(jié)第四節(jié) 服裝廓形設(shè)計服裝廓形設(shè)計 v第五節(jié)第五節(jié) 服裝的設(shè)計思維與設(shè)計方法服裝的設(shè)計思維與設(shè)計方法 v第六節(jié)第六節(jié) 服裝造型方法服裝造型方法 第一節(jié)第一節(jié) 服裝造型要素與形態(tài)服裝造型要素與形態(tài)v一、造型要素在服裝上的表現(xiàn)形式一、造型要素在服裝上的表現(xiàn)形式 v造型是指用一定物質(zhì)材料，按審美要求塑造可視的平面或立體形象。服造型是指用一定物質(zhì)材料，按審美要求塑造可視的平面或立體形象。服裝是用面料完成的軟雕塑

2、，由三維空間構(gòu)成，其造型要素主要包括點、裝是用面料完成的軟雕塑，由三維空間構(gòu)成，其造型要素主要包括點、線、面、體四大要素，通過點、線、面、體的基本形式進(jìn)行組合、分割、線、面、體四大要素，通過點、線、面、體的基本形式進(jìn)行組合、分割、排列、積聚等形成形態(tài)各異的服裝造型。排列、積聚等形成形態(tài)各異的服裝造型。下一頁返回第一節(jié)第一節(jié) 服裝造型要素與形態(tài)服裝造型要素與形態(tài)v1,點點v造型設(shè)計中點的概念與數(shù)學(xué)中點的概念不同，設(shè)計中的點是相對的點狀造型設(shè)計中點的概念與數(shù)學(xué)中點的概念不同，設(shè)計中的點是相對的點狀物，有大小、形狀、色彩、質(zhì)地的不同，是造型中最簡潔、最活躍的因物，有大小、形狀、色彩、質(zhì)地的不同，是造

3、型中最簡潔、最活躍的因素，能吸引人的視線，形成視覺中心。服裝造型中的點傳達(dá)的情感更為素，能吸引人的視線，形成視覺中心。服裝造型中的點傳達(dá)的情感更為豐富、真實，既有寬度也有深度，如服裝中的紐扣、飾品等。以點的形豐富、真實，既有寬度也有深度，如服裝中的紐扣、飾品等。以點的形式出現(xiàn)的造型要素不僅可以創(chuàng)造不同的視覺效果，還可以創(chuàng)造不同的服式出現(xiàn)的造型要素不僅可以創(chuàng)造不同的視覺效果，還可以創(chuàng)造不同的服飾風(fēng)格和品味。飾風(fēng)格和品味。上一頁 下一頁返回第一節(jié)第一節(jié) 服裝造型要素與形態(tài)服裝造型要素與形態(tài)v（1）點的位置與排列）點的位置與排列 v造型設(shè)計中的點由于位置不同會產(chǎn)生不同的效果和視覺反應(yīng)，如圖造型設(shè)計中

4、的點由于位置不同會產(chǎn)生不同的效果和視覺反應(yīng)，如圖2-1所示。所示。v（2）點在服裝上的表現(xiàn)形式）點在服裝上的表現(xiàn)形式v服裝設(shè)計中點的使用比較廣泛，點能夠吸引視線，起到強化服裝某一部服裝設(shè)計中點的使用比較廣泛，點能夠吸引視線，起到強化服裝某一部分的作用。分的作用。v輔料中的紐扣、珠片、繩頭等屬于服裝中點的運用，既有實用作用又有輔料中的紐扣、珠片、繩頭等屬于服裝中點的運用，既有實用作用又有裝飾作用，可成為服裝上的視覺中心（圖裝飾作用，可成為服裝上的視覺中心（圖2-2、圖、圖2-3）。紐扣因大小、）。紐扣因大小、材質(zhì)和數(shù)目的不同可以產(chǎn)生不同的裝飾效果，傳統(tǒng)西服的嚴(yán)謹(jǐn)挺拔要求材質(zhì)和數(shù)目的不同可以產(chǎn)生不

5、同的裝飾效果，傳統(tǒng)西服的嚴(yán)謹(jǐn)挺拔要求紐扣較大，數(shù)目較少；襯衫的隨意優(yōu)雅則要求紐扣較小較多。紐扣較大，數(shù)目較少；襯衫的隨意優(yōu)雅則要求紐扣較小較多。上一頁 下一頁返回第一節(jié)第一節(jié) 服裝造型要素與形態(tài)服裝造型要素與形態(tài)v飾品中的胸針、手鐲、耳環(huán)、項墜等都可以理解為點的要素，服裝上的飾品中的胸針、手鐲、耳環(huán)、項墜等都可以理解為點的要素，服裝上的飾品有其實用和裝飾的區(qū)別，飾品可以打破服裝的單調(diào)形成整體美的效飾品有其實用和裝飾的區(qū)別，飾品可以打破服裝的單調(diào)形成整體美的效果，飾品也會因材質(zhì)、裝飾位置與色彩的不同而使服裝產(chǎn)生不同的風(fēng)格果，飾品也會因材質(zhì)、裝飾位置與色彩的不同而使服裝產(chǎn)生不同的風(fēng)格和情感特征（圖

6、和情感特征（圖2-4）。）。v傳統(tǒng)服裝工藝中的刺繡、扎染、印花等在服裝設(shè)計中同樣具有點的效果，傳統(tǒng)服裝工藝中的刺繡、扎染、印花等在服裝設(shè)計中同樣具有點的效果，比如面料中的點狀花紋會因點的大小、排列、比例、配色的不同而傳遞比如面料中的點狀花紋會因點的大小、排列、比例、配色的不同而傳遞出不同的情感，甚至服裝商標(biāo)的不同工藝手法（如刺繡、印染）都會影出不同的情感，甚至服裝商標(biāo)的不同工藝手法（如刺繡、印染）都會影響到服裝的整體效果和設(shè)計特色。響到服裝的整體效果和設(shè)計特色。上一頁 下一頁返回第一節(jié)第一節(jié) 服裝造型要素與形態(tài)服裝造型要素與形態(tài)v2,線線v這里所說的線不是數(shù)學(xué)概念的線，而是造型設(shè)計中的線，它既

7、有寬度也這里所說的線不是數(shù)學(xué)概念的線，而是造型設(shè)計中的線，它既有寬度也有厚度，有時還會有面積感，不但有不同的形狀，也有不同的色彩和質(zhì)有厚度，有時還會有面積感，不但有不同的形狀，也有不同的色彩和質(zhì)感，是立體的線。造型設(shè)計中的線容易使人展開聯(lián)想，滲透著性格與情感，是立體的線。造型設(shè)計中的線容易使人展開聯(lián)想，滲透著性格與情感。由于線的形式千姿百態(tài)、變化多端，運用在服裝設(shè)計中可取得豐富感。由于線的形式千姿百態(tài)、變化多端，運用在服裝設(shè)計中可取得豐富的設(shè)計效果。的設(shè)計效果。上一頁 下一頁返回第一節(jié)第一節(jié) 服裝造型要素與形態(tài)服裝造型要素與形態(tài)v（1）線的形態(tài)與性格）線的形態(tài)與性格v線的形態(tài)有多種，如直線、曲

8、線、虛線、實線等。線的組合千變?nèi)f化，線的形態(tài)有多種，如直線、曲線、虛線、實線等。線的組合千變?nèi)f化，用于服裝造型設(shè)計中可產(chǎn)生不同的風(fēng)格和韻味。用于服裝造型設(shè)計中可產(chǎn)生不同的風(fēng)格和韻味。v直線硬朗、單純、男性、剛毅；垂線修長、上升、權(quán)威、秩序、嚴(yán)格；直線硬朗、單純、男性、剛毅；垂線修長、上升、權(quán)威、秩序、嚴(yán)格；水平線寬闊、平靜、柔和、安定、時而壓抑；斜線運動、刺激、輕松、水平線寬闊、平靜、柔和、安定、時而壓抑；斜線運動、刺激、輕松、時而不安；曲線流動、柔軟、優(yōu)雅、微妙；粗直線堅強而厚重；細(xì)直線時而不安；曲線流動、柔軟、優(yōu)雅、微妙；粗直線堅強而厚重；細(xì)直線脆弱而敏銳；虛線柔和、軟弱、不確定。脆弱而敏

9、銳；虛線柔和、軟弱、不確定。上一頁 下一頁返回第一節(jié)第一節(jié) 服裝造型要素與形態(tài)服裝造型要素與形態(tài)v（2）線在服裝上的表現(xiàn)形式）線在服裝上的表現(xiàn)形式v 線是服裝造型中不可缺少的要素，線以重復(fù)、放射、扭轉(zhuǎn)、交叉等構(gòu)成線是服裝造型中不可缺少的要素，線以重復(fù)、放射、扭轉(zhuǎn)、交叉等構(gòu)成形式，展示流動、起伏、虛實、變化的美感（圖形式，展示流動、起伏、虛實、變化的美感（圖2-5），線常以造型、），線常以造型、工藝手法和飾品的形式出現(xiàn)。工藝手法和飾品的形式出現(xiàn)。v服裝中的造型線包括廓形線、基準(zhǔn)線、結(jié)構(gòu)線、裝飾線、分割線等，廓服裝中的造型線包括廓形線、基準(zhǔn)線、結(jié)構(gòu)線、裝飾線、分割線等，廓形線形成服裝的整體風(fēng)格，如

10、形線形成服裝的整體風(fēng)格，如A造型優(yōu)雅，造型優(yōu)雅，H造型運動，造型運動，X造型經(jīng)典；結(jié)造型經(jīng)典；結(jié)構(gòu)線能滿足服裝的機能需要并形成立體的美感；垂直分割線具有強調(diào)高構(gòu)線能滿足服裝的機能需要并形成立體的美感；垂直分割線具有強調(diào)高度的作用，給人以修長挺拔之感；如公主線水平分割有加強幅面寬度的度的作用，給人以修長挺拔之感；如公主線水平分割有加強幅面寬度的作用。服裝上的水平結(jié)構(gòu)線給人以柔和、平衡、連續(xù)的印象，隨著橫向作用。服裝上的水平結(jié)構(gòu)線給人以柔和、平衡、連續(xù)的印象，隨著橫向分割的增加會產(chǎn)生律動感和層次感。分割的增加會產(chǎn)生律動感和層次感。上一頁 下一頁返回第一節(jié)第一節(jié) 服裝造型要素與形態(tài)服裝造型要素與形態(tài)

11、v服裝上的工藝手法，如嵌線、鑲拼、鑲邊、繡花等形成線的感覺可以豐服裝上的工藝手法，如嵌線、鑲拼、鑲邊、繡花等形成線的感覺可以豐富服裝的造型、增強美感甚至改變服裝風(fēng)格（圖富服裝的造型、增強美感甚至改變服裝風(fēng)格（圖2-6）；如晚禮服上用）；如晚禮服上用亮片、珍珠或人造寶石縫綴的各種線的形狀會使晚禮服產(chǎn)生不同的風(fēng)格，亮片、珍珠或人造寶石縫綴的各種線的形狀會使晚禮服產(chǎn)生不同的風(fēng)格，或柔美優(yōu)雅，或奢華高貴?；蛉崦纼?yōu)雅，或奢華高貴。v服裝上具有線性感覺的飾品如項鏈、手鏈、圍巾、腰帶等也通過其色彩、服裝上具有線性感覺的飾品如項鏈、手鏈、圍巾、腰帶等也通過其色彩、材質(zhì)和形狀的變化產(chǎn)生不同的視覺效果，拉鏈、繩帶

12、等輔料還會使服裝材質(zhì)和形狀的變化產(chǎn)生不同的視覺效果，拉鏈、繩帶等輔料還會使服裝產(chǎn)生運動、休閑或前衛(wèi)的感覺（圖產(chǎn)生運動、休閑或前衛(wèi)的感覺（圖2-7）。）。上一頁 下一頁返回第一節(jié)第一節(jié) 服裝造型要素與形態(tài)服裝造型要素與形態(tài)v3,面面v造型設(shè)計中的面有厚度、色彩和質(zhì)感，相對而言是比點大比線寬的形體。造型設(shè)計中的面有厚度、色彩和質(zhì)感，相對而言是比點大比線寬的形體。從造型要素角度講，服裝總體上面感最強，點和線可以通過與面的互動、從造型要素角度講，服裝總體上面感最強，點和線可以通過與面的互動、呼應(yīng)打破平面的呆板，形成造型上的補充，如普通、素色、呼應(yīng)打破平面的呆板，形成造型上的補充，如普通、素色、A造型的

13、連造型的連衣裙用上一條夸張的腰帶就會產(chǎn)生不同的感覺。衣裙用上一條夸張的腰帶就會產(chǎn)生不同的感覺。上一頁 下一頁返回第一節(jié)第一節(jié) 服裝造型要素與形態(tài)服裝造型要素與形態(tài)v（1）面的形態(tài)與性格）面的形態(tài)與性格v面有平面和曲面之分。平面中的正方形穩(wěn)定、寬厚、延展；三角形中底面有平面和曲面之分。平面中的正方形穩(wěn)定、寬厚、延展；三角形中底邊長、高度低時安全、笨重、親切，底邊短、高度高時則時髦、尖銳、邊長、高度低時安全、笨重、親切，底邊短、高度高時則時髦、尖銳、修長、不安定；三角形倒立時生動、刺激、有張力感；圓有親和感、靜修長、不安定；三角形倒立時生動、刺激、有張力感；圓有親和感、靜止感；橢圓有變化感、動感。

14、曲面因復(fù)雜多變而感覺各異（圖止感；橢圓有變化感、動感。曲面因復(fù)雜多變而感覺各異（圖2-8）。）。v人體本身就是由曲面構(gòu)成的，服裝設(shè)計的宗旨是用面料實施雕塑、美化人體本身就是由曲面構(gòu)成的，服裝設(shè)計的宗旨是用面料實施雕塑、美化人體，創(chuàng)造完美。人體，創(chuàng)造完美。上一頁 下一頁返回第一節(jié)第一節(jié) 服裝造型要素與形態(tài)服裝造型要素與形態(tài)v（2）面在服裝上的表現(xiàn)形式）面在服裝上的表現(xiàn)形式v服裝中的面以重復(fù)、扭轉(zhuǎn)、漸變等形式排列組合著，使服裝具有虛實變服裝中的面以重復(fù)、扭轉(zhuǎn)、漸變等形式排列組合著，使服裝具有虛實變化和空間層次感，服裝的裁片本身就是面，不同裁片的縫合又構(gòu)成新的化和空間層次感，服裝的裁片本身就是面，不

15、同裁片的縫合又構(gòu)成新的曲面，進(jìn)而形成了立體的服裝。裁片不同的面積、形狀、色彩和材質(zhì)進(jìn)曲面，進(jìn)而形成了立體的服裝。裁片不同的面積、形狀、色彩和材質(zhì)進(jìn)行搭配就會產(chǎn)生豐富的、富有層次變化和韻律感的視覺效果，不同色彩行搭配就會產(chǎn)生豐富的、富有層次變化和韻律感的視覺效果，不同色彩和材質(zhì)的裁片在拼接時面感更強。和材質(zhì)的裁片在拼接時面感更強。v服裝上的零部件如貼袋、袒領(lǐng)、披肩領(lǐng)等同樣具有面感。通過形狀、色服裝上的零部件如貼袋、袒領(lǐng)、披肩領(lǐng)等同樣具有面感。通過形狀、色彩、材質(zhì)等的變化與服裝整體設(shè)計相協(xié)調(diào)，也會使服裝形成不同的視覺彩、材質(zhì)等的變化與服裝整體設(shè)計相協(xié)調(diào)，也會使服裝形成不同的視覺效果。效果。上一頁

16、下一頁返回第一節(jié)第一節(jié) 服裝造型要素與形態(tài)服裝造型要素與形態(tài)v大面積裝飾圖案的材質(zhì)、紋樣、色彩和工藝也可彌補服裝面造型的單調(diào)大面積裝飾圖案的材質(zhì)、紋樣、色彩和工藝也可彌補服裝面造型的單調(diào)感，并形成視覺中心（圖感，并形成視覺中心（圖2-9、圖、圖2-10）。）。v服飾品中的絲巾、方巾、披肩等面感也很強，創(chuàng)意服裝的帽子也具有面服飾品中的絲巾、方巾、披肩等面感也很強，創(chuàng)意服裝的帽子也具有面感，且有極強的裝飾效果，是對服裝設(shè)計的烘托與補充。服裝工藝上對感，且有極強的裝飾效果，是對服裝設(shè)計的烘托與補充。服裝工藝上對局部面料的二次造型和在面料上大面積的縫綴也是創(chuàng)意設(shè)計的一種手段局部面料的二次造型和在面料上

17、大面積的縫綴也是創(chuàng)意設(shè)計的一種手段（圖（圖2-11）。）。上一頁 下一頁返回第一節(jié)第一節(jié) 服裝造型要素與形態(tài)服裝造型要素與形態(tài)v4,體體v（1）體造型與性格）體造型與性格v造型設(shè)計中的體有一定的廣度和深度，在服裝上有色彩、有質(zhì)感。服裝造型設(shè)計中的體有一定的廣度和深度，在服裝上有色彩、有質(zhì)感。服裝設(shè)計中的體造型不僅是指服裝衣身的體感，還指有較大零部件凸出的體設(shè)計中的體造型不僅是指服裝衣身的體感，還指有較大零部件凸出的體感或局部處理凹凸明顯的體感，體造型在服裝上易產(chǎn)生重量感、溫暖感感或局部處理凹凸明顯的體感，體造型在服裝上易產(chǎn)生重量感、溫暖感和突兀感。和突兀感。上一頁 下一頁返回第一節(jié)第一節(jié) 服裝

18、造型要素與形態(tài)服裝造型要素與形態(tài)v（2）體在服裝上的表現(xiàn)形式）體在服裝上的表現(xiàn)形式v對于實用服裝來說，體感并不是很強，但對創(chuàng)意服裝、舞臺服裝，華麗對于實用服裝來說，體感并不是很強，但對創(chuàng)意服裝、舞臺服裝，華麗繁復(fù)、風(fēng)格迥異的婚紗、晚禮服的設(shè)計，體的造型則表現(xiàn)得非常明顯。繁復(fù)、風(fēng)格迥異的婚紗、晚禮服的設(shè)計，體的造型則表現(xiàn)得非常明顯?？鋸埖脑煨?、重疊的綴飾、變化的褶皺都使服裝產(chǎn)生強烈的體積感。而夸張的造型、重疊的綴飾、變化的褶皺都使服裝產(chǎn)生強烈的體積感。而在服裝整體部位追求突出的零部件也可以創(chuàng)造出前衛(wèi)、松散、繁復(fù)和硬在服裝整體部位追求突出的零部件也可以創(chuàng)造出前衛(wèi)、松散、繁復(fù)和硬朗的風(fēng)格。通常體感較

19、強的服裝或較為繁復(fù)的設(shè)計對工藝要求也較高，朗的風(fēng)格。通常體感較強的服裝或較為繁復(fù)的設(shè)計對工藝要求也較高，這樣的服裝往往不能以平面裁剪方式進(jìn)行裁剪，需要通過立體裁剪完成這樣的服裝往往不能以平面裁剪方式進(jìn)行裁剪，需要通過立體裁剪完成（圖（圖2-12）。）。v 服飾品中的包袋、帽子等都是體造型，它們是服裝設(shè)計中的重要配飾。服飾品中的包袋、帽子等都是體造型，它們是服裝設(shè)計中的重要配飾。上一頁 下一頁返回第一節(jié)第一節(jié) 服裝造型要素與形態(tài)服裝造型要素與形態(tài)v二、造型要素的應(yīng)用二、造型要素的應(yīng)用 v造型要素的應(yīng)用分單一要素的組合和多種要素的結(jié)合兩種。單一造型要造型要素的應(yīng)用分單一要素的組合和多種要素的結(jié)合兩

20、種。單一造型要素的組合是指在整體服裝或服裝的個別部位上使用一種造型元素，然后素的組合是指在整體服裝或服裝的個別部位上使用一種造型元素，然后通過這一要素的變化產(chǎn)生豐富的視覺效果，單一要素組合在視覺上給人通過這一要素的變化產(chǎn)生豐富的視覺效果，單一要素組合在視覺上給人秩序感和統(tǒng)一感，可以用在比較嚴(yán)謹(jǐn)正規(guī)的服裝設(shè)計中，但在設(shè)計中需秩序感和統(tǒng)一感，可以用在比較嚴(yán)謹(jǐn)正規(guī)的服裝設(shè)計中，但在設(shè)計中需要注意造型要素的重復(fù)、穿插與層疊運用，以免使服裝造型單調(diào)、呆板、要注意造型要素的重復(fù)、穿插與層疊運用，以免使服裝造型單調(diào)、呆板、生硬，流于俗套。生硬，流于俗套。上一頁 下一頁返回第一節(jié)第一節(jié) 服裝造型要素與形態(tài)服裝

21、造型要素與形態(tài) 多種要素的結(jié)合是指用點、線、面、體多種要素塑造服裝進(jìn)而表現(xiàn)豐富多種要素的結(jié)合是指用點、線、面、體多種要素塑造服裝進(jìn)而表現(xiàn)豐富的服裝造型，增強設(shè)計力度，使造型的空間、量感、虛實、節(jié)奏、層次的服裝造型，增強設(shè)計力度，使造型的空間、量感、虛實、節(jié)奏、層次達(dá)到和諧統(tǒng)一，設(shè)計富于藝術(shù)感染力和沖擊力，多種要素的結(jié)合設(shè)計要達(dá)到和諧統(tǒng)一，設(shè)計富于藝術(shù)感染力和沖擊力，多種要素的結(jié)合設(shè)計要注意符合形式美法則，使設(shè)計的整體效果豐富而不雜亂，生動而不尖銳，注意符合形式美法則，使設(shè)計的整體效果豐富而不雜亂，生動而不尖銳，和諧而不平淡（圖和諧而不平淡（圖2-13）。）。上一頁返回第二節(jié)第二節(jié) 形式美法則與

22、服裝形式美法則與服裝v美是在藝術(shù)設(shè)計中經(jīng)過推敲、整理、提煉，有統(tǒng)一感和秩序感的情況下美是在藝術(shù)設(shè)計中經(jīng)過推敲、整理、提煉，有統(tǒng)一感和秩序感的情況下產(chǎn)生的。秩序是美的重要條件，美從秩序中產(chǎn)生。如果設(shè)計中沒有秩序產(chǎn)生的。秩序是美的重要條件，美從秩序中產(chǎn)生。如果設(shè)計中沒有秩序就無法產(chǎn)生美，這種美的形式標(biāo)準(zhǔn)具有普遍意義，我們把美的形式標(biāo)準(zhǔn)就無法產(chǎn)生美，這種美的形式標(biāo)準(zhǔn)具有普遍意義，我們把美的形式標(biāo)準(zhǔn)稱為形式美原理或形式美法則。稱為形式美原理或形式美法則。下一頁返回第二節(jié)第二節(jié) 形式美法則與服裝形式美法則與服裝v19世紀(jì)德國心理學(xué)家費西那把美的形式法則概括為以下幾個方面，這世紀(jì)德國心理學(xué)家費西那把美的形

23、式法則概括為以下幾個方面，這些法則也適用于服裝設(shè)計。些法則也適用于服裝設(shè)計。vA. 反復(fù)（反復(fù)（repetition）與交替（）與交替（alternation）;vB. 旋律（旋律（rhythm）;vC. 漸變（漸變（gradation）;vD. 比例（比例（proportion）;vE. 平衡（平衡（balance）;vF. 對比（對比（contrast）;vG. 協(xié)調(diào)（協(xié)調(diào)（harmony）與統(tǒng)一（）與統(tǒng)一（unity）；）；vH. 強調(diào)（強調(diào)（emphasis）。）。上一頁 下一頁返回第二節(jié)第二節(jié) 形式美法則與服裝形式美法則與服裝v一、反復(fù)與交替一、反復(fù)與交替 v服裝設(shè)計中某一造型元素出

24、現(xiàn)兩次以上就成為強調(diào)對象的手段，稱之為服裝設(shè)計中某一造型元素出現(xiàn)兩次以上就成為強調(diào)對象的手段，稱之為反復(fù)，如雕刻表面的凹凸反復(fù)；建筑物上的空間反復(fù)；音樂創(chuàng)作中的旋反復(fù)，如雕刻表面的凹凸反復(fù)；建筑物上的空間反復(fù)；音樂創(chuàng)作中的旋律反復(fù)；面料上的印花圖案反復(fù)等。反復(fù)既要使各要素保持一定的聯(lián)系律反復(fù)；面料上的印花圖案反復(fù)等。反復(fù)既要使各要素保持一定的聯(lián)系又要注意要素間的距離。距離過近有重復(fù)感，過遠(yuǎn)又顯得淡薄。又要注意要素間的距離。距離過近有重復(fù)感，過遠(yuǎn)又顯得淡薄。上一頁 下一頁返回第二節(jié)第二節(jié) 形式美法則與服裝形式美法則與服裝 成組的反復(fù)就是交替，同質(zhì)同形的要素進(jìn)行反復(fù)會感覺缺少變化而單調(diào)；成組的反復(fù)

25、就是交替，同質(zhì)同形的要素進(jìn)行反復(fù)會感覺缺少變化而單調(diào)；同質(zhì)異形或異質(zhì)同形的要素會使畫面富于變化，并產(chǎn)生調(diào)和。在服裝的同質(zhì)異形或異質(zhì)同形的要素會使畫面富于變化，并產(chǎn)生調(diào)和。在服裝的不同部位經(jīng)常出現(xiàn)基本造型的反復(fù)，如時裝中腰身的反復(fù)抽褶，花邊在不同部位經(jīng)常出現(xiàn)基本造型的反復(fù)，如時裝中腰身的反復(fù)抽褶，花邊在領(lǐng)邊、底擺、袖口的重復(fù)使用，同種色彩或花紋的反復(fù)出現(xiàn)，會使服裝領(lǐng)邊、底擺、袖口的重復(fù)使用，同種色彩或花紋的反復(fù)出現(xiàn)，會使服裝產(chǎn)生秩序感和統(tǒng)一感，如果不能把握造型元素反復(fù)運用的設(shè)計技巧，可產(chǎn)生秩序感和統(tǒng)一感，如果不能把握造型元素反復(fù)運用的設(shè)計技巧，可能會造成服裝整體效果的不協(xié)調(diào)和某部分的孤立、突然，

26、使設(shè)計失去重能會造成服裝整體效果的不協(xié)調(diào)和某部分的孤立、突然，使設(shè)計失去重心（圖心（圖2-14）。）。上一頁 下一頁返回第二節(jié)第二節(jié) 形式美法則與服裝形式美法則與服裝v二、旋律二、旋律 v旋律也稱節(jié)奏，原為音樂和舞蹈中的術(shù)語，引用在造型設(shè)計中，指造型旋律也稱節(jié)奏，原為音樂和舞蹈中的術(shù)語，引用在造型設(shè)計中，指造型元素有規(guī)則的排列所形成的律動美感。旋律的形式也有多種：造型設(shè)計元素有規(guī)則的排列所形成的律動美感。旋律的形式也有多種：造型設(shè)計中，同一造型元素通過同一間隔或同一強度重復(fù)產(chǎn)生的旋律稱為重復(fù)旋中，同一造型元素通過同一間隔或同一強度重復(fù)產(chǎn)生的旋律稱為重復(fù)旋律（圖律（圖2-15）；近似元素連續(xù)變化

27、所產(chǎn)生的具有強弱、抑揚或輕快自）；近似元素連續(xù)變化所產(chǎn)生的具有強弱、抑揚或輕快自由的流動感稱為流動旋律；造型元素按等差或等比的層次漸進(jìn)、漸減和由的流動感稱為流動旋律；造型元素按等差或等比的層次漸進(jìn)、漸減和遞進(jìn)所產(chǎn)生的柔和流暢的韻律稱為層次旋律（圖遞進(jìn)所產(chǎn)生的柔和流暢的韻律稱為層次旋律（圖2-16）；造型設(shè)計中）；造型設(shè)計中以線造型為主形成的快捷利落、順暢自然、沒有抵觸感和沖突感的流線以線造型為主形成的快捷利落、順暢自然、沒有抵觸感和沖突感的流線造型稱為流線旋律；造型元素由中心向外展開的漸散，或由外向內(nèi)漸聚造型稱為流線旋律；造型元素由中心向外展開的漸散，或由外向內(nèi)漸聚而產(chǎn)生的放射律動稱為放射旋律

28、（圖而產(chǎn)生的放射律動稱為放射旋律（圖2-17）。）。上一頁 下一頁返回第二節(jié)第二節(jié) 形式美法則與服裝形式美法則與服裝v自然界中海螺的紋理、植物生長的節(jié)等都具有旋律感。服裝造型的波形自然界中海螺的紋理、植物生長的節(jié)等都具有旋律感。服裝造型的波形褶邊、褶裥能產(chǎn)生自然、活潑、輕盈的旋律感；色彩上的強弱漸變和反褶邊、褶裥能產(chǎn)生自然、活潑、輕盈的旋律感；色彩上的強弱漸變和反復(fù)交替、不同圖案的組合也會產(chǎn)生韻律美；服裝裁片的層層疊疊和不同復(fù)交替、不同圖案的組合也會產(chǎn)生韻律美；服裝裁片的層層疊疊和不同材質(zhì)裁片的有規(guī)則鑲拼排列同樣可以表現(xiàn)出優(yōu)美的旋律；淑女裝和晚禮材質(zhì)裁片的有規(guī)則鑲拼排列同樣可以表現(xiàn)出優(yōu)美的旋律

29、；淑女裝和晚禮服中外廓型舒展流暢塑造的女性優(yōu)美曲線也是旋律的運用。服中外廓型舒展流暢塑造的女性優(yōu)美曲線也是旋律的運用。上一頁 下一頁返回第二節(jié)第二節(jié) 形式美法則與服裝形式美法則與服裝v三、漸變?nèi)u變 v漸變在造型設(shè)計中是指造型元素按照一定的順序逐漸階段性地遞增或遞漸變在造型設(shè)計中是指造型元素按照一定的順序逐漸階段性地遞增或遞減變化，當(dāng)這種變化形成協(xié)調(diào)感和統(tǒng)一感時便產(chǎn)生美。減變化，當(dāng)這種變化形成協(xié)調(diào)感和統(tǒng)一感時便產(chǎn)生美。v漸變的形式分為規(guī)則漸變和不規(guī)則漸變。規(guī)則漸變?nèi)缟噬系某?、橙、漸變的形式分為規(guī)則漸變和不規(guī)則漸變。規(guī)則漸變?nèi)缟噬系某?、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫的色相排列的漸變，造型元素上的由

30、大到小、由疏黃、綠、青、藍(lán)、紫的色相排列的漸變，造型元素上的由大到小、由疏到密、由強到弱等都屬于規(guī)則漸變。不規(guī)則漸變只強調(diào)感覺和視覺上的到密、由強到弱等都屬于規(guī)則漸變。不規(guī)則漸變只強調(diào)感覺和視覺上的漸變，如色彩上的不規(guī)則變化或款式、材質(zhì)之間無規(guī)律的逐漸過渡，或漸變，如色彩上的不規(guī)則變化或款式、材質(zhì)之間無規(guī)律的逐漸過渡，或?qū)F(xiàn)實的自然形態(tài)經(jīng)過漸變處理產(chǎn)生的秩序感和美感。將現(xiàn)實的自然形態(tài)經(jīng)過漸變處理產(chǎn)生的秩序感和美感。上一頁 下一頁返回第二節(jié)第二節(jié) 形式美法則與服裝形式美法則與服裝v漸變在服裝設(shè)計中具有平穩(wěn)優(yōu)美的效果，如服裝單品中的渦形紋樣、波漸變在服裝設(shè)計中具有平穩(wěn)優(yōu)美的效果，如服裝單品中的渦形

31、紋樣、波形褶邊容易產(chǎn)生漸變的效果。裝飾圖案、裝飾線和飾品等通過漸變與服形褶邊容易產(chǎn)生漸變的效果。裝飾圖案、裝飾線和飾品等通過漸變與服裝整體設(shè)計形成的呼應(yīng)和搭配。漸變既可用在單件服裝的設(shè)計中也可用裝整體設(shè)計形成的呼應(yīng)和搭配。漸變既可用在單件服裝的設(shè)計中也可用在系列服裝設(shè)計中，如系列服裝設(shè)計中相同或相近的廓形、內(nèi)部細(xì)節(jié)加在系列服裝設(shè)計中，如系列服裝設(shè)計中相同或相近的廓形、內(nèi)部細(xì)節(jié)加法或減法的相互關(guān)聯(lián)等（圖法或減法的相互關(guān)聯(lián)等（圖2-18、圖、圖2-19）。）。上一頁 下一頁返回第二節(jié)第二節(jié) 形式美法則與服裝形式美法則與服裝v四、比例四、比例 v比例是指物體的整體與局部、局部與局部之間長度或面積的數(shù)

32、量關(guān)系，比例是指物體的整體與局部、局部與局部之間長度或面積的數(shù)量關(guān)系，是由長短、大小、輕重、質(zhì)量等差異產(chǎn)生的，比例美是這種數(shù)量關(guān)系產(chǎn)是由長短、大小、輕重、質(zhì)量等差異產(chǎn)生的，比例美是這種數(shù)量關(guān)系產(chǎn)生的對比美。生的對比美。v關(guān)于比例有多種形式：關(guān)于比例有多種形式：上一頁 下一頁返回第二節(jié)第二節(jié) 形式美法則與服裝形式美法則與服裝v（1） 黃金分割比黃金分割比v黃金分割比是古希臘人建造宮殿時發(fā)現(xiàn)的帶有美感的長度之比，各部分黃金分割比是古希臘人建造宮殿時發(fā)現(xiàn)的帶有美感的長度之比，各部分的比值接近的比值接近0.618 1 1.618，或近似，或近似3 5 8，這種比例與人體上，這種比例與人體上某些部位之比

33、相接近，如把人體全長定為某些部位之比相接近，如把人體全長定為8個頭長，人體以肚臍分為上個頭長，人體以肚臍分為上下兩個部分，從頭頂?shù)窖?jié)為全長的下兩個部分，從頭頂?shù)窖?jié)為全長的3/8, 從腰節(jié)到到腳跟為全長的從腰節(jié)到到腳跟為全長的5/8，腰節(jié)到膝蓋為全長的，腰節(jié)到膝蓋為全長的3/8，人體各部位的比例正好與黃金分割比，人體各部位的比例正好與黃金分割比例相吻合，我們可以運用這種比例的美感來設(shè)計服裝中橫向分割的各種例相吻合，我們可以運用這種比例的美感來設(shè)計服裝中橫向分割的各種比例以使服裝產(chǎn)生比例美（圖比例以使服裝產(chǎn)生比例美（圖2-20）。）。上一頁 下一頁返回第二節(jié)第二節(jié) 形式美法則與服裝形式美法則與

34、服裝v（2）費波那奇數(shù)比）費波那奇數(shù)比v費波那奇數(shù)比是按費波那奇數(shù)比是按1 2 3 5 8 13 21 即每一項是前兩項即每一項是前兩項之和的順序排列的，這種比與黃金分割比相近，又可取代黃金比中的小之和的順序排列的，這種比與黃金分割比相近，又可取代黃金比中的小數(shù)，所以可以認(rèn)為這種比例能代替黃金分割比（圖數(shù)，所以可以認(rèn)為這種比例能代替黃金分割比（圖2-21）。）。v（3）日本比例）日本比例v日本比例是等差奇數(shù)比日本比例是等差奇數(shù)比1 3 5 7 9 這種漸變簡潔、明快，可這種漸變簡潔、明快，可以用在多層次服裝的長度比或內(nèi)部裝飾的布局上（以用在多層次服裝的長度比或內(nèi)部裝飾的布局上（圖圖2-22）。

35、）。上一頁 下一頁返回第二節(jié)第二節(jié) 形式美法則與服裝形式美法則與服裝v（4）根距比）根距比v根距比是根距比是1 這種比例用于服裝也可以形成層次感和節(jié)奏感這種比例用于服裝也可以形成層次感和節(jié)奏感（圖（圖2-23）。）。v比例是服裝上最常用的形式美原理，比例可以用來確定內(nèi)外造型各部分比例是服裝上最常用的形式美原理，比例可以用來確定內(nèi)外造型各部分的數(shù)量和位置關(guān)系以及服裝與服飾品的搭配，服裝各層次之間的長度定的數(shù)量和位置關(guān)系以及服裝與服飾品的搭配，服裝各層次之間的長度定位、服裝上分割線的位置分布等，以上各種比例在服裝上出現(xiàn)均可以使位、服裝上分割線的位置分布等，以上各種比例在服裝上出現(xiàn)均可以使服裝產(chǎn)生協(xié)

36、調(diào)的美感。服裝產(chǎn)生協(xié)調(diào)的美感。上一頁 下一頁返回第二節(jié)第二節(jié) 形式美法則與服裝形式美法則與服裝v五、平衡五、平衡 v平衡原本是一個力學(xué)概念，用在服裝上主要指構(gòu)成服裝的各基本要素之平衡原本是一個力學(xué)概念，用在服裝上主要指構(gòu)成服裝的各基本要素之間如色彩、面積、體積等，形成的既對立又統(tǒng)一的空間關(guān)系，給人一種間如色彩、面積、體積等，形成的既對立又統(tǒng)一的空間關(guān)系，給人一種視覺上和心理上的安全感和平穩(wěn)感。在造型藝術(shù)中，平衡是指感覺上的視覺上和心理上的安全感和平穩(wěn)感。在造型藝術(shù)中，平衡是指感覺上的大小、輕重、明暗以及質(zhì)感處于相對平衡或均衡狀態(tài)。大小、輕重、明暗以及質(zhì)感處于相對平衡或均衡狀態(tài)。v造型設(shè)計中的平

37、衡有兩種形式：一是對稱，一是均衡（圖造型設(shè)計中的平衡有兩種形式：一是對稱，一是均衡（圖2-24）。對）。對稱分為單軸對稱、中心對稱、旋轉(zhuǎn)對稱、移動對稱等（圖稱分為單軸對稱、中心對稱、旋轉(zhuǎn)對稱、移動對稱等（圖2-25）。均）。均衡是指空間距離、數(shù)量、間隔、大小、長短、強弱等對立要素上沒有等衡是指空間距離、數(shù)量、間隔、大小、長短、強弱等對立要素上沒有等量關(guān)系而尋求的平衡方式，其實是不對稱元素間的相互補充（圖量關(guān)系而尋求的平衡方式，其實是不對稱元素間的相互補充（圖2-26）。）。上一頁 下一頁返回第二節(jié)第二節(jié) 形式美法則與服裝形式美法則與服裝v在服裝設(shè)計中，為了順應(yīng)人體結(jié)構(gòu)的對稱，分割線以及服裝上的

38、拼接和在服裝設(shè)計中，為了順應(yīng)人體結(jié)構(gòu)的對稱，分割線以及服裝上的拼接和裝飾經(jīng)常采用對稱形式，如公主線、省道線、領(lǐng)子、袖子、口袋等。對裝飾經(jīng)常采用對稱形式，如公主線、省道線、領(lǐng)子、袖子、口袋等。對稱滲透著樸素、單純和堅硬嚴(yán)肅的感覺，對稱形式的服裝自然舒適，給稱滲透著樸素、單純和堅硬嚴(yán)肅的感覺，對稱形式的服裝自然舒適，給人以平穩(wěn)感、莊重感（圖人以平穩(wěn)感、莊重感（圖2-27）。但是，完全對稱有時會顯得過于嚴(yán)）。但是，完全對稱有時會顯得過于嚴(yán)肅生硬，可以通過某一造型要素打破平靜形成動靜統(tǒng)一的變化效果，如肅生硬，可以通過某一造型要素打破平靜形成動靜統(tǒng)一的變化效果，如在傳統(tǒng)西服上衣手帕袋內(nèi)插入手帕?xí)o人帶來

39、變化感。在傳統(tǒng)西服上衣手帕袋內(nèi)插入手帕?xí)o人帶來變化感。v均衡形式的設(shè)計要求設(shè)計師有較高的設(shè)計技巧和對美的感知能力，均衡均衡形式的設(shè)計要求設(shè)計師有較高的設(shè)計技巧和對美的感知能力，均衡設(shè)計在服裝設(shè)計中更能表現(xiàn)出變化和個性，如不同顏色不同面料的配置，設(shè)計在服裝設(shè)計中更能表現(xiàn)出變化和個性，如不同顏色不同面料的配置，通常是亮色面積較大，暗色面積較小，以取得面積與明暗的平衡（圖通常是亮色面積較大，暗色面積較小，以取得面積與明暗的平衡（圖2-28）。）。上一頁 下一頁返回第二節(jié)第二節(jié) 形式美法則與服裝形式美法則與服裝v六、對比六、對比 v對比設(shè)計是把質(zhì)和量不同或相反的要素排列在一起而產(chǎn)生的設(shè)計，如直對比設(shè)

40、計是把質(zhì)和量不同或相反的要素排列在一起而產(chǎn)生的設(shè)計，如直線和曲線、大和小、粗和細(xì)、方和圓、黑和白、紅和綠等矛盾元素的并線和曲線、大和小、粗和細(xì)、方和圓、黑和白、紅和綠等矛盾元素的并置，通過設(shè)計要素的差異和對比，在視覺上形成強烈的刺激，給人以清置，通過設(shè)計要素的差異和對比，在視覺上形成強烈的刺激，給人以清新、活潑、明朗、輕快的感覺。新、活潑、明朗、輕快的感覺。上一頁 下一頁返回第二節(jié)第二節(jié) 形式美法則與服裝形式美法則與服裝v服裝上可以通過款式對比、材料對比、面積對比、色彩對比追求設(shè)計變服裝上可以通過款式對比、材料對比、面積對比、色彩對比追求設(shè)計變化，廓形上的差異對比、造型元素的排列對比、造型的簡

41、潔與裝飾繁復(fù)化，廓形上的差異對比、造型元素的排列對比、造型的簡潔與裝飾繁復(fù)的對比都能產(chǎn)生對比的美（圖的對比都能產(chǎn)生對比的美（圖2-29）；使用風(fēng)格或材質(zhì)不同的面料鑲）；使用風(fēng)格或材質(zhì)不同的面料鑲拼或重疊能在視覺上產(chǎn)生刺激效果；使用不同元素和不同色彩的量感對拼或重疊能在視覺上產(chǎn)生刺激效果；使用不同元素和不同色彩的量感對比效果更加明顯（圖比效果更加明顯（圖2-30）；色彩配置上的對比如同類色對比、臨近）；色彩配置上的對比如同類色對比、臨近色對比、對比色對比、互補色對比可以形成豐富的變化，或鮮明或模糊，色對比、對比色對比、互補色對比可以形成豐富的變化，或鮮明或模糊，或強烈或輕弱（圖或強烈或輕弱（圖2

42、-31）。）。上一頁 下一頁返回第二節(jié)第二節(jié) 形式美法則與服裝形式美法則與服裝v服裝上少女裝、運動裝、童裝等可運用色彩的對比形成運動感和明快感，服裝上少女裝、運動裝、童裝等可運用色彩的對比形成運動感和明快感，使設(shè)計產(chǎn)生感染力。質(zhì)地反差大的面料對比運用可以形成前衛(wèi)風(fēng)格和休使設(shè)計產(chǎn)生感染力。質(zhì)地反差大的面料對比運用可以形成前衛(wèi)風(fēng)格和休閑風(fēng)格，造型上的對比如廓形的對比，寬松廓形與緊身廓形、直線造型閑風(fēng)格，造型上的對比如廓形的對比，寬松廓形與緊身廓形、直線造型與曲線裝飾的對比具有較強的視覺沖擊力，容易產(chǎn)生強烈的外觀效果。與曲線裝飾的對比具有較強的視覺沖擊力，容易產(chǎn)生強烈的外觀效果。上一頁 下一頁返回第

43、二節(jié)第二節(jié) 形式美法則與服裝形式美法則與服裝v七、協(xié)調(diào)與統(tǒng)一七、協(xié)調(diào)與統(tǒng)一 v協(xié)調(diào)原本是音樂上的術(shù)語，指音符間合理的銜接、韻律的完美，如和聲協(xié)調(diào)原本是音樂上的術(shù)語，指音符間合理的銜接、韻律的完美，如和聲與人心理產(chǎn)生的共鳴。移用到藝術(shù)設(shè)計中，就是指當(dāng)使用兩種或多種不與人心理產(chǎn)生的共鳴。移用到藝術(shù)設(shè)計中，就是指當(dāng)使用兩種或多種不同的設(shè)計要素進(jìn)行設(shè)計時，要追求要素間的相互配合與和諧關(guān)系，使其同的設(shè)計要素進(jìn)行設(shè)計時，要追求要素間的相互配合與和諧關(guān)系，使其搭配不至于粗糙、矛盾和混亂，以便在人視覺上產(chǎn)生和諧感、平衡感，搭配不至于粗糙、矛盾和混亂，以便在人視覺上產(chǎn)生和諧感、平衡感，如形狀與形狀之間、色彩與形

44、狀之間、色彩與材質(zhì)之間，不同的格調(diào)之如形狀與形狀之間、色彩與形狀之間、色彩與材質(zhì)之間，不同的格調(diào)之間都能創(chuàng)造出協(xié)調(diào)的效果。間都能創(chuàng)造出協(xié)調(diào)的效果。v統(tǒng)一是指在藝術(shù)設(shè)計中對個體與整體關(guān)系的調(diào)整，是個體服從于整體而統(tǒng)一是指在藝術(shù)設(shè)計中對個體與整體關(guān)系的調(diào)整，是個體服從于整體而產(chǎn)生的秩序感和調(diào)和感。產(chǎn)生的秩序感和調(diào)和感。上一頁 下一頁返回第二節(jié)第二節(jié) 形式美法則與服裝形式美法則與服裝v由于服裝設(shè)計的構(gòu)思不是單一要素完成的，多種元素的合理巧妙配置才由于服裝設(shè)計的構(gòu)思不是單一要素完成的，多種元素的合理巧妙配置才能產(chǎn)生服裝的協(xié)調(diào)美感。尤其在系列服裝設(shè)計中，協(xié)調(diào)的運用比較明顯，能產(chǎn)生服裝的協(xié)調(diào)美感。尤其在系

45、列服裝設(shè)計中，協(xié)調(diào)的運用比較明顯，如色彩配置形成的統(tǒng)一感，廓形相近和造型相似、格調(diào)一致的多款服裝如色彩配置形成的統(tǒng)一感，廓形相近和造型相似、格調(diào)一致的多款服裝產(chǎn)生的協(xié)調(diào)感和統(tǒng)一感。服裝設(shè)計是通過色彩、款式、面料、裝飾等多產(chǎn)生的協(xié)調(diào)感和統(tǒng)一感。服裝設(shè)計是通過色彩、款式、面料、裝飾等多種元素實現(xiàn)的，各要素運用調(diào)和統(tǒng)一時才會使服裝具有美感。服裝上的種元素實現(xiàn)的，各要素運用調(diào)和統(tǒng)一時才會使服裝具有美感。服裝上的統(tǒng)一表現(xiàn)在形態(tài)上的統(tǒng)一與支配，是服裝整體風(fēng)格的統(tǒng)一，如服裝上下統(tǒng)一表現(xiàn)在形態(tài)上的統(tǒng)一與支配，是服裝整體風(fēng)格的統(tǒng)一，如服裝上下袋的關(guān)系，外輪廓與零部件的關(guān)系，裝飾圖案與色彩的關(guān)系等形成整體袋的關(guān)系

46、，外輪廓與零部件的關(guān)系，裝飾圖案與色彩的關(guān)系等形成整體風(fēng)格的統(tǒng)一；再如服裝上經(jīng)常使用一些裝飾手法，如果我們把裝飾線或風(fēng)格的統(tǒng)一；再如服裝上經(jīng)常使用一些裝飾手法，如果我們把裝飾線或裝飾圖案作為支配要素用在多套服裝上就可以形成系列服裝的統(tǒng)一美感。裝飾圖案作為支配要素用在多套服裝上就可以形成系列服裝的統(tǒng)一美感。系列服裝設(shè)計中運用造型、色彩和面料的相同或相近容易形成協(xié)調(diào)統(tǒng)一系列服裝設(shè)計中運用造型、色彩和面料的相同或相近容易形成協(xié)調(diào)統(tǒng)一的美感（的美感（圖圖2-32至圖至圖2-36）。）。上一頁 下一頁返回第二節(jié)第二節(jié) 形式美法則與服裝形式美法則與服裝v八、強調(diào)八、強調(diào) v強調(diào)部分是指服裝設(shè)計中最初吸引視

47、線并最突出的設(shè)計部分，對這一部強調(diào)部分是指服裝設(shè)計中最初吸引視線并最突出的設(shè)計部分，對這一部分的著重設(shè)計會使服裝具有較強的吸引力和藝術(shù)感染力，形成最佳的設(shè)分的著重設(shè)計會使服裝具有較強的吸引力和藝術(shù)感染力，形成最佳的設(shè)計效果。強調(diào)可以集中和轉(zhuǎn)移人的視線，掩飾人體和設(shè)計中的不足，強計效果。強調(diào)可以集中和轉(zhuǎn)移人的視線，掩飾人體和設(shè)計中的不足，強調(diào)除了使服裝具有美化功能外更注重實用性，如潛水服、運動服、宇航調(diào)除了使服裝具有美化功能外更注重實用性，如潛水服、運動服、宇航服等，強調(diào)色彩容易創(chuàng)造豐富多變的設(shè)計效果，突出設(shè)計風(fēng)格，創(chuàng)造藝服等，強調(diào)色彩容易創(chuàng)造豐富多變的設(shè)計效果，突出設(shè)計風(fēng)格，創(chuàng)造藝術(shù)美感，如黑

48、色禮服的經(jīng)典，白色婚紗的靈秀，黑、白、灰職業(yè)裝的大術(shù)美感，如黑色禮服的經(jīng)典，白色婚紗的靈秀，黑、白、灰職業(yè)裝的大方和質(zhì)樸，童裝色彩的明快等；方和質(zhì)樸，童裝色彩的明快等；上一頁 下一頁返回第二節(jié)第二節(jié) 形式美法則與服裝形式美法則與服裝 強調(diào)工藝更多地體現(xiàn)在高級時裝和傳統(tǒng)服裝的精細(xì)制作方面，如旗袍強調(diào)工藝更多地體現(xiàn)在高級時裝和傳統(tǒng)服裝的精細(xì)制作方面，如旗袍的刺繡、鑲邊等制作工藝，高級女裝中的手工工藝等（圖的刺繡、鑲邊等制作工藝，高級女裝中的手工工藝等（圖2-37）；強）；強調(diào)造型能突出一件服裝的整體效果，有助于展示人體美，如女裝中對胸、調(diào)造型能突出一件服裝的整體效果，有助于展示人體美，如女裝中對胸

49、、腰、領(lǐng)、肩的強調(diào)（圖腰、領(lǐng)、肩的強調(diào)（圖2-38）；強調(diào)材料可以突出服裝的風(fēng)格和面輔）；強調(diào)材料可以突出服裝的風(fēng)格和面輔料的科技含量，提高視覺性，如裘皮服裝；強調(diào)配飾可以掩飾設(shè)計的不料的科技含量，提高視覺性，如裘皮服裝；強調(diào)配飾可以掩飾設(shè)計的不足，突出設(shè)計的優(yōu)點，現(xiàn)代人的著裝中，配飾的作用是不可忽視的；而足，突出設(shè)計的優(yōu)點，現(xiàn)代人的著裝中，配飾的作用是不可忽視的；而在服裝發(fā)布會和服裝比賽設(shè)計中，圍繞某一主題而展開的設(shè)計，從構(gòu)思、在服裝發(fā)布會和服裝比賽設(shè)計中，圍繞某一主題而展開的設(shè)計，從構(gòu)思、選料到色彩和工藝以及發(fā)布表演現(xiàn)場的場景、燈光、音響等都要與設(shè)計選料到色彩和工藝以及發(fā)布表演現(xiàn)場的場景、

50、燈光、音響等都要與設(shè)計主題相呼應(yīng)。主題相呼應(yīng)。上一頁返回第三節(jié)第三節(jié) 視錯及其應(yīng)用視錯及其應(yīng)用v一、視錯的含義一、視錯的含義 v在設(shè)計工作及創(chuàng)造藝術(shù)中，觀察圖形時，在客觀因素干擾下或者人的心在設(shè)計工作及創(chuàng)造藝術(shù)中，觀察圖形時，在客觀因素干擾下或者人的心理因素支配下，易使觀察者產(chǎn)生與客觀事實不相符的錯誤感覺，這就是理因素支配下，易使觀察者產(chǎn)生與客觀事實不相符的錯誤感覺，這就是視錯。在服裝設(shè)計中合理地運用視錯可以使設(shè)計方案更為完美和富于創(chuàng)視錯。在服裝設(shè)計中合理地運用視錯可以使設(shè)計方案更為完美和富于創(chuàng)意，也可以利用視錯的規(guī)律來調(diào)整服裝造型、彌補形體缺陷。意，也可以利用視錯的規(guī)律來調(diào)整服裝造型、彌補形

51、體缺陷。下一頁返回第三節(jié)第三節(jié) 視錯及其應(yīng)用視錯及其應(yīng)用v二、視錯的種類二、視錯的種類 v常見的視錯有形狀視錯、分割視錯、對比視錯、面料視錯。常見的視錯有形狀視錯、分割視錯、對比視錯、面料視錯。v1,形狀視錯形狀視錯v形狀視錯：視覺因點、線、面等幾何形狀之間的相互影響而產(chǎn)生的距離、形狀視錯：視覺因點、線、面等幾何形狀之間的相互影響而產(chǎn)生的距離、方向、角度上的判斷錯誤，這種錯覺稱為形狀視錯，或稱幾何視錯。形方向、角度上的判斷錯誤，這種錯覺稱為形狀視錯，或稱幾何視錯。形狀視錯可分為長度視錯（圖狀視錯可分為長度視錯（圖2-39）、形狀視錯（圖）、形狀視錯（圖2-40）、角度視錯）、角度視錯（圖（圖2

52、-41）等。）等。v2,分割視錯分割視錯v分割視錯：同一物體采用不同方向或不同形態(tài)的線的分割，會產(chǎn)生不同分割視錯：同一物體采用不同方向或不同形態(tài)的線的分割，會產(chǎn)生不同的視覺效應(yīng)，這種現(xiàn)象稱為分割視錯（圖的視覺效應(yīng)，這種現(xiàn)象稱為分割視錯（圖2-42）。）。上一頁 下一頁返回第三節(jié)第三節(jié) 視錯及其應(yīng)用視錯及其應(yīng)用v3,對比視錯對比視錯v對比視錯：兩個平面結(jié)構(gòu)并列后，相互之間的對比所形成的錯覺（圖對比視錯：兩個平面結(jié)構(gòu)并列后，相互之間的對比所形成的錯覺（圖2-43）。）。v（1）形態(tài)視錯）形態(tài)視錯v形態(tài)視錯：人的視覺對形的認(rèn)識與形的實際形態(tài)不符（圖形態(tài)視錯：人的視覺對形的認(rèn)識與形的實際形態(tài)不符（圖2

53、-44）。）。 上一頁 下一頁返回第三節(jié)第三節(jié) 視錯及其應(yīng)用視錯及其應(yīng)用v（2）色彩視錯）色彩視錯v色相視錯：在不同環(huán)境色彩的影響下，色彩原來的色相會發(fā)生視覺偏色相視錯：在不同環(huán)境色彩的影響下，色彩原來的色相會發(fā)生視覺偏移，任何兩種不同色彩并置時都會把對方推向自己的補色。移，任何兩種不同色彩并置時都會把對方推向自己的補色。v明度視錯：同明度的色彩，在不同環(huán)境下感覺不同，在明亮的背景下明度視錯：同明度的色彩，在不同環(huán)境下感覺不同，在明亮的背景下明度變暗；在較暗的背景下，明度變亮。高明度的顏色具有膨脹感，低明度變暗；在較暗的背景下，明度變亮。高明度的顏色具有膨脹感，低明度的顏色具有收縮感。明度的顏

54、色具有收縮感。v純度視錯：任何顏色與中性灰色并置時，都會將灰色從中性的無彩色純度視錯：任何顏色與中性灰色并置時，都會將灰色從中性的無彩色狀態(tài)改變成一種與該色彩相適應(yīng)的補色效果。狀態(tài)改變成一種與該色彩相適應(yīng)的補色效果。v冷暖視錯：暖色具有擴(kuò)張感，冷色具有收縮感。冷暖視錯：暖色具有擴(kuò)張感，冷色具有收縮感。上一頁 下一頁返回第三節(jié)第三節(jié) 視錯及其應(yīng)用視錯及其應(yīng)用v4,面料視錯面料視錯v面料視錯是指面料的外觀色彩、紋樣引起的視錯覺和質(zhì)感肌理引起的觸面料視錯是指面料的外觀色彩、紋樣引起的視錯覺和質(zhì)感肌理引起的觸覺影響以及材料組合等方面創(chuàng)造的獨特美感，如藍(lán)色的化纖面料顯得鮮覺影響以及材料組合等方面創(chuàng)造的獨

55、特美感，如藍(lán)色的化纖面料顯得鮮艷，毛料顯得高雅，純棉面料顯得質(zhì)樸，真絲面料顯得華貴，皮革面料艷，毛料顯得高雅，純棉面料顯得質(zhì)樸，真絲面料顯得華貴，皮革面料顯得生硬。明亮且表面蓬松的面料有擴(kuò)張感，暗色且表面硬滑的面料有顯得生硬。明亮且表面蓬松的面料有擴(kuò)張感，暗色且表面硬滑的面料有收縮感。收縮感。上一頁 下一頁返回第三節(jié)第三節(jié) 視錯及其應(yīng)用視錯及其應(yīng)用v三、視錯在服裝上的應(yīng)用三、視錯在服裝上的應(yīng)用 v服裝設(shè)計的目的在于創(chuàng)造服裝的美，服裝的美表現(xiàn)為兩層含義：一是服服裝設(shè)計的目的在于創(chuàng)造服裝的美，服裝的美表現(xiàn)為兩層含義：一是服裝是一門綜合藝術(shù)，它離不開藝術(shù)的某些特征，作為技術(shù)和藝術(shù)結(jié)合的裝是一門綜合藝

56、術(shù)，它離不開藝術(shù)的某些特征，作為技術(shù)和藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，服裝在材料、造型、款式、工藝等多方面具有美感，從而使服裝產(chǎn)物，服裝在材料、造型、款式、工藝等多方面具有美感，從而使服裝在外觀和內(nèi)涵上具有特有的藝術(shù)和美學(xué)形象。二是服裝對于人體的裝飾在外觀和內(nèi)涵上具有特有的藝術(shù)和美學(xué)形象。二是服裝對于人體的裝飾作用，基于人追求美的本能，要求服裝不僅本身具有美感，更要注重包作用，基于人追求美的本能，要求服裝不僅本身具有美感，更要注重包裝人體，使人著裝后具有獨特的美感，因此我們可以利用視錯規(guī)律來調(diào)裝人體，使人著裝后具有獨特的美感，因此我們可以利用視錯規(guī)律來調(diào)整服裝造型，最大限度地彌補形體缺陷。整服裝造型，最大限度

57、地彌補形體缺陷。上一頁 下一頁返回第三節(jié)第三節(jié) 視錯及其應(yīng)用視錯及其應(yīng)用v1,利用視錯糾正臉型利用視錯糾正臉型v在服裝中，領(lǐng)型與領(lǐng)圍線的造型對臉型影響最大，合適的領(lǐng)子與領(lǐng)圍線在服裝中，領(lǐng)型與領(lǐng)圍線的造型對臉型影響最大，合適的領(lǐng)子與領(lǐng)圍線可以使臉型看起來接近完美，項鏈和圍巾等飾物也可以彌補臉型的不足，可以使臉型看起來接近完美，項鏈和圍巾等飾物也可以彌補臉型的不足，如船領(lǐng)、一字領(lǐng)會在視覺上給人以橫寬的感覺，可以使長臉型變得柔和；如船領(lǐng)、一字領(lǐng)會在視覺上給人以橫寬的感覺，可以使長臉型變得柔和；高領(lǐng)也會使瘦長臉有圓潤感；深領(lǐng)口或具有縱向分割的細(xì)長領(lǐng)口如高領(lǐng)也會使瘦長臉有圓潤感；深領(lǐng)口或具有縱向分割的細(xì)

58、長領(lǐng)口如V型、型、U型領(lǐng)可使圓胖臉和短脖頸顯得細(xì)長產(chǎn)生美感；領(lǐng)部使用褶皺、邊飾和型領(lǐng)可使圓胖臉和短脖頸顯得細(xì)長產(chǎn)生美感；領(lǐng)部使用褶皺、邊飾和多重曲線可以緩和臉型的不端莊。多重曲線可以緩和臉型的不端莊。上一頁 下一頁返回第三節(jié)第三節(jié) 視錯及其應(yīng)用視錯及其應(yīng)用v2,利用視錯糾正體型利用視錯糾正體型v廓形線、造型線、分割線是糾正體型不足的重要手段，垂直線比水平線廓形線、造型線、分割線是糾正體型不足的重要手段，垂直線比水平線有顯長顯高的效果，在造型設(shè)計中，使用一條豎線分割時，人們的視線有顯長顯高的效果，在造型設(shè)計中，使用一條豎線分割時，人們的視線沿著線條上下移動，產(chǎn)生狹長感，使人體顯瘦；當(dāng)使用兩條豎線

59、分割時，沿著線條上下移動，產(chǎn)生狹長感，使人體顯瘦；當(dāng)使用兩條豎線分割時，豎線間距離大顯寬，距離小顯窄；分割線靠兩邊顯胖，分割線靠中間顯豎線間距離大顯寬，距離小顯窄；分割線靠兩邊顯胖，分割線靠中間顯瘦。一條分割線能引導(dǎo)人的視線橫向移動有增寬感，適合瘦高體型的人，瘦。一條分割線能引導(dǎo)人的視線橫向移動有增寬感，適合瘦高體型的人，但是當(dāng)線條大面積或密集使用時，需要考慮線的縱橫排列和寬窄，如體但是當(dāng)線條大面積或密集使用時，需要考慮線的縱橫排列和寬窄，如體胖的人穿橫向密集細(xì)條紋的服裝要比寬條的服裝顯瘦顯高，所以籠統(tǒng)地胖的人穿橫向密集細(xì)條紋的服裝要比寬條的服裝顯瘦顯高，所以籠統(tǒng)地說瘦高的人不宜穿豎線條的服裝

60、，矮胖的人不宜穿橫條紋的服裝是不全說瘦高的人不宜穿豎線條的服裝，矮胖的人不宜穿橫條紋的服裝是不全面的。面的。上一頁 下一頁返回第三節(jié)第三節(jié) 視錯及其應(yīng)用視錯及其應(yīng)用v此外服裝面料的方格圖案為此外服裝面料的方格圖案為4cm以上的大方格時，有增大體積的錯覺，以上的大方格時，有增大體積的錯覺，瘦高人穿會顯得豐滿活潑，小方格圖案遠(yuǎn)看色近看格，能產(chǎn)生收縮形體瘦高人穿會顯得豐滿活潑，小方格圖案遠(yuǎn)看色近看格，能產(chǎn)生收縮形體的錯覺，體胖的人穿會顯得苗條、嫻雅。矮胖的女性穿短裙會比長裙顯的錯覺，體胖的人穿會顯得苗條、嫻雅。矮胖的女性穿短裙會比長裙顯高，高，A形或形或V形廓形線也有顯高的效果。形廓形線也有顯高的效