1、摘要：八大山人，姓朱、名耷，是明末清初杰出的書畫家、詩人，與石濤、弘仁，髡殘合稱“清初四高僧”。繪畫精于花鳥、山水，尤以花鳥畫著稱于世。他以極其簡練的筆墨，不同凡響的構(gòu)圖，人格化的形象表達(dá)了自己對清王形具”，“形神兼?zhèn)洹钡木辰?，開創(chuàng)了元明以來所沒有新風(fēng)貌，對后世繪畫了產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。關(guān)鍵詞：八大山人花鳥寄情奇特正文寫意花鳥畫可分為小寫意和大寫意：小寫意的特點(diǎn)是真實(shí)、生動。是花鳥中一種比較普遍的畫法。而大寫意在中國畫中是一種比較難掌握的畫法，需要有很好的基本功，在表現(xiàn)對象的時(shí)候，帶有很強(qiáng)的主觀性，造型大膽、夸張。它的特點(diǎn)是，具有很強(qiáng)的抒情性、創(chuàng)造性、趣味性，給人一種瀟灑、氣派、落落大方的藝術(shù)感

2、受?？偟恼f來寫意畫講究的是“意”，重視形似而不拘泥于形似，追求“不似之似”與“似與不似之間”，強(qiáng)調(diào)的是作者的個(gè)性發(fā)揮。其中八大山人是中國大寫意花鳥畫歷史上的重要畫家。八大山人，姓朱、名耷，是明末清初杰出的書畫家、詩人，與石濤、弘仁，髡殘合稱“清初四高僧”。繪畫精于花鳥、山水，尤以花鳥畫著稱于世。他以極其簡練的筆墨，不同凡響的構(gòu)圖，人格化的形象表達(dá)了自己對清王形具”，“形神兼?zhèn)洹钡木辰?，開創(chuàng)了元明以來所沒有新風(fēng)貌，對后世繪畫了產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。八大山人的大寫意花鳥畫藝術(shù)特色總體可概括如下：一、xx數(shù)筆以簡取勝的形象。八大山人繪畫主張一個(gè)“省”字，往往以極其精簡的筆墨表現(xiàn)復(fù)雜的事情。在他筆下，無論

3、是小鳥、小魚、小雞、還是一花、一木、一石，均廖廖數(shù)筆，似乎已到了不能少一筆的境地，但卻能畫出對象的質(zhì)感和立體感，非常的生動。特別是小鳥神態(tài)的刻畫上，用筆簡練，廖廖數(shù)筆而人格化的一種情態(tài)就生動地展現(xiàn)在畫面上。八大山人的“省”不是形象的簡單化，而是畫家通過對大自然的精細(xì)觀察、積累，把真實(shí)的物象進(jìn)行高度概括，加其以藝術(shù)夸張而創(chuàng)造出來的。朱耷的花鳥畫風(fēng)可分為三個(gè)時(shí)期，50歲以前為僧屬早期，所畫蔬果、花卉、松梅一類題材，以卷冊為多，畫面比較精細(xì)工致，勁挺有力。50-60歲為中期，畫風(fēng)逐漸變化。所畫草蟲、動物，形象有所夸張，用筆挺勁刻削，動物和鳥的嘴、眼多呈方形，禽鳥一只腳立地。石作卵形，上大下小，岌岌可

4、危。65歲以后為晚期，藝術(shù)日趨成熟，筆勢變?yōu)闃忝蹚?qiáng)，造型極為夸張。魚，鳥之眼一圈一點(diǎn)，眼珠頂著眼眶，顯出一副冷眼朝天的神情。他畫的鳥顯得很倔強(qiáng)，即使落墨不多，卻表現(xiàn)出鳥兒振羽，使人有不可一觸，觸之即飛的感覺，一副既受欺又不屈的情態(tài)。作到了“筆不二而心恭，筆不同而意周”。二、大膽剪裁奇特簡潔的構(gòu)圖朱耷的繪畫還表現(xiàn)在構(gòu)圖的奇特簡潔上。八大山人繼承了傳統(tǒng)中國花鳥畫對背景的處理方法，既用大片的空白表現(xiàn)背景。但八大山人的構(gòu)圖顯得更簡潔。為了突出形象，他對次要的東西進(jìn)行大膽剪裁，使人覺得畫面上沒有一點(diǎn)多余的筆墨。如孤禽圖，整幅畫只在中下方面出一只水禽；墨鷹圖軸，只畫一石、一樹、一鷹。這種奇簡的構(gòu)圖造成了一種強(qiáng)烈的墨白對比，使用者孤憤之心躍然紙上。另外，在構(gòu)圖中常采用“滉中間斷開剪裁模式，如墨鷹圖軸、楊柳浴禽圖，在表現(xiàn)其中的樹時(shí)，均采用截枝式，把畫中形象引出畫外，使畫面即簡潔又豐富。八大山人的畫在當(dāng)時(shí)影響不大，傳其法者僅牛石慧和萬個(gè)等人。但對后世繪畫卻產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。清代中期的揚(yáng)州八怪，現(xiàn)代的齊白石，張大千，潘天壽，李若禪，莫不受其熏陶，使中國花鳥畫在他之后，其中的粗放一格，聲勢越來越大，而那種精細(xì)清麗的描繪，則漸趨衰弱。參考書目：1999年第12期第24頁xx美術(shù)簡史高等教育出版社19