1、巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)“巴洛克”（Baroque）風(fēng)格：文藝復(fù)興之后的意大利藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)階段以及17世紀(jì)整個(gè)歐洲的藝術(shù)風(fēng)格起源意大利中心法國“巴洛克”出處有三：葡萄牙文的“barroco” “畸形之珠”、“不合常規(guī)”西班牙文的“barorueco”中世紀(jì)拉丁文的“baroco”“荒誕的思考”、“繁縟可笑的神學(xué)討論”意大利文的“barocchio” “曖昧可疑的買賣活動(dòng)” 氣勢雄偉、生機(jī)勃勃、強(qiáng)烈奔放藝術(shù)特征 莊嚴(yán)高貴、豪華壯觀 打破舊藝術(shù)風(fēng)格的常規(guī) 教 堂重要成就 宮 殿追求：把建筑、雕刻和繪畫結(jié)合成一個(gè)完美的藝術(shù)整體 室內(nèi)裝飾工藝美術(shù)主流 家 具 壁毯工藝第二節(jié) 染織工藝時(shí)間：始于14世紀(jì)，1

2、7世紀(jì)盛況空前 法國巴黎繁盛地 佛蘭德斯的安特衛(wèi)普 荷蘭的阿姆斯特丹1. 法國巴黎的織錦工藝“戈貝蘭織物所”時(shí) 間：始于1662年組織者：路易十四的宰相戈培爾目 的：為宮廷服務(wù)負(fù)責(zé)人：宮廷畫家夏爾勒布倫 （Charles Lebrun，1619年1690年）代表作品：“戈貝蘭式花壁毯”（Gobelins tapestry）國王的故事亞歷山大的故事十二個(gè)月路易十四加冕式寫實(shí)花卉紋樣織錦壁毯以著名畫家的作品為藍(lán)本構(gòu)圖繁密，色彩豐富制作技術(shù)：豎機(jī)織造 經(jīng)線麻或棉材 料 緯線絲或毛/加金線或銀線裝飾工藝：緯線起花2. 佛蘭德斯和荷蘭的織錦壁毯工藝興盛時(shí)間：17世紀(jì)其成就與17世紀(jì)歐洲高水平的繪畫藝術(shù)關(guān)

3、系密切魯本斯（R.Rubens, 1577年1640年）羅馬皇帝的故事樣稿維米爾（J.Vermeer, 1632年1675年）取材于羅馬神話的樣稿大法官的壁毯 1685年 盧浮宮 壁掛路易十四加冕式 1665年1680年 法國巴黎 戈貝蘭美術(shù)館 路易十四加冕式（局部） 西班牙神父彌撒禮服的后背 主教禮冠 散花紋絲織物局部 意大利 17世紀(jì)中期 阿拉伯風(fēng)格織物局部 法國 17世紀(jì)中期 第三節(jié) 木工藝主要種類：家具 與巴洛克式整體風(fēng)格不盡相同 新材料的運(yùn)用特征 新技術(shù)的發(fā)明 在“構(gòu)成要素”上考慮到適用的需要 以加強(qiáng)整體結(jié)構(gòu)和裝飾的效果來 代替繁復(fù)華麗的局部或表面裝飾一、佛蘭德斯與荷蘭1. 佛蘭德斯

4、出現(xiàn)時(shí)間：17世紀(jì)20年代 大型櫥柜典型作品 橡木四門碗櫥 雙門供桌制作材料：黑檀、紅木或其他染色木材2. 荷蘭特征：單純、嚴(yán)謹(jǐn)在細(xì)部裝飾上具有豐富華麗的效果早期主材橡木 紫檀、紅木等進(jìn)口貴重木材作為裝飾后期主材胡桃木 裝飾工藝漸趨華麗：象牙鑲嵌、模塑帶飾受到法國的強(qiáng)烈影響： 椅子代表作品 帶書櫥的辦公桌中國明式家具的影響：對(duì)中國式家具彎腿形式的摹仿二、法國鼎盛時(shí)期：路易十四時(shí)期（17世紀(jì)）“豪華型家具”種類：碗櫥、珍品櫥、桌、椅、床、柜 爵床葉形、槲樹、橡樹 獅、羊裝飾紋樣 王家標(biāo)記 路易十四的文字組合 裝飾技法： 包銅、鑲嵌、人體浮雕、青銅鑄像 權(quán)威之床 正義之床代表作品 公妃之床 豪華型

5、椅子安德列夏路布爾（Andre Charles Bourd，1642年1732年） “布爾鑲嵌法”：將金屬片和龜甲重疊在一起刻成一樣的圖案鑲嵌在櫥柜家具的表面發(fā)明時(shí)間：約1680年代表作品：布爾鑲嵌法式的衣柜作用：對(duì)法國其后的家具工藝和鄰國的家具工藝 產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響17世紀(jì)法國家具工藝的獨(dú)特成就：更多地表現(xiàn)了宮廷工藝美術(shù)豪華繁縟的某些特點(diǎn)在設(shè)計(jì)或制作工藝方面都是極為卓越的，并具有一定的影響三、德國 出現(xiàn)時(shí)間：1660年以后發(fā)展 鼎盛時(shí)期：17世紀(jì)末和18世紀(jì)初 1. 早期：受到了荷蘭的影響特點(diǎn)：生動(dòng)活潑、注重裝飾、風(fēng)格新穎南部制作中心：紐倫堡代表作品：雙門衣柜 耳形雕飾 葉簇裝飾裝飾手法 旋

6、木圓柱 波形模塑北部制作中心：漢堡、漢沙早期家具受荷蘭影響強(qiáng)烈甚至直接摹仿2. 17世紀(jì)和18世紀(jì)：風(fēng)格確立南部 注重優(yōu)美曲線的運(yùn)用特點(diǎn) 實(shí)木和貼木的模塑技藝達(dá)到較高水平代表作品：法蘭克福式碗櫥北部代表作品：漢堡式雙門或四門大型碗櫥裝飾手段：摹仿建筑式半附柱、柱頭、飾帶和山形墻莨苕葉飾、花果雕飾17世紀(jì)末期：受到中國明代家具的影響傳統(tǒng)的后扭式直腿為中國式的彎腿所代替漆繪家具出現(xiàn)四、英國1. 查理二世（Charles,1630年1685年）以后的半個(gè)世紀(jì)： 興起和繁盛時(shí)期種類：a.受荷蘭影響的在民間流行的風(fēng)格素樸的胡桃木家具b.具有奢華精美風(fēng)格的宮廷珍木家具 透雕細(xì)工 貼金花飾裝飾手法 垂花雕刻

7、 天鵝絨或織物包襯2. 威廉三世（William）和安妮皇后時(shí)期： 獨(dú)特的民族風(fēng)格 櫥式寫字臺(tái)、四門碗櫥、五斗櫥、珍品櫥主要種類 圓形折疊餐桌、八腿門廊陳列桌 編藤靠背椅 貼木技術(shù)裝飾手法 鑲嵌細(xì)工 紋樣繁密、色彩高雅和技藝高超共同特點(diǎn) 鑲嵌紋樣與底木平高，毫無凸凹、粗疏之感鑲嵌細(xì)工的兩種主要形式：a.“彩石式”（Pietradura）鑲嵌細(xì)工：在黑白底子上的黃褐色木或象牙為材料，作各種花鳥紋樣的鑲嵌裝飾b.“海草式”鑲嵌細(xì)工：以黃色貼木為底，用深褐色木材作精細(xì)的蔓藤花飾鑲嵌18世紀(jì)初期：受到中國漆繪或雕花家具的影響 五、意大利和西班牙1. 意大利興盛時(shí)間較早，影響阿爾卑斯山以北地區(qū)特征： 外

8、形的對(duì)比 獲得較強(qiáng)的裝飾性 技藝的工細(xì) 效果的豪華 代表作品：櫥柜和桌子底部深沉而上部輕盈飾刻裸體雕像、獅、鷹或卷軸、莨苕葉形雕刻技法嫻熟某些局部采用富麗的油漆和貼金裝飾2. 西班牙發(fā)展時(shí)間：菲利浦四世（Philip）和卡洛斯二世（Carlos）時(shí)期直接受到意大利和法國巴洛克式家具工藝的影響主要種類：櫥柜、桌椅、床 造型單純整體風(fēng)格特征 黑檀、象牙和龜甲鑲嵌裝飾 植物、人物和渦卷紋樣的雕刻裝飾 尼德蘭單純樸素各國風(fēng)格不盡相同 法國豪華奢麗 英國精工細(xì)膩壁毯與家具 中國式小柜子 多門櫥柜 寶石衣柜 拼木鑲嵌柜 布爾鑲嵌式寫字臺(tái) 豪華型椅子 胡桃木 盧浮宮 17世紀(jì)扶手椅 意大利 紫檀漆繪文件柜法

9、國 1765年 巴黎裝飾藝術(shù)博物館花卉紋嵌木裝飾（櫥柜局部） 17世紀(jì)后期 英國倫敦維多利亞和阿爾伯特美術(shù)館收藏第四節(jié) 玻璃工藝以阿爾卑斯山為界，分為南北兩大系統(tǒng)：南意大利的威尼斯北德國的某些地區(qū)一、威尼斯13世紀(jì)14世紀(jì)：特色：琺瑯彩繪式玻璃器裝飾題材：神話、寓言故事、人物肖像15世紀(jì)中期16世紀(jì)初：吹制技術(shù)較高的透明玻璃器刻花玻璃器（點(diǎn)狀紋樣）17世紀(jì)：刻花玻璃器刻花技法提高：結(jié)構(gòu)復(fù)雜、手法精巧的纏枝紋二、德國發(fā)展時(shí)間：17世紀(jì)1. 紐倫堡琺瑯彩繪式玻璃工藝 裝飾題材：筆法細(xì)膩的風(fēng)景畫2. 透明玻璃器裝飾手法：旋盤式寶石研磨技術(shù)浮雕效果裝飾題材：肖像、城市標(biāo)徽、幾何紋樣代表作品：磨花玻璃高

10、腳蓋杯三、英國17世紀(jì)以后：形成自己的特點(diǎn)喬治列維茲克羅托：發(fā)明含鉛的特種玻璃透明度更強(qiáng)，且不易破碎四、法國受威尼斯玻璃工藝影響明顯生產(chǎn)中心：里昂、南特 透明玻璃器主要種類 琺瑯彩繪式玻璃器1669年成立王室制鏡所發(fā)展成為法國最大的玻璃工場五、佛蘭德斯威尼斯式浮雕裝飾玻璃器中心地：安特衛(wèi)普布魯塞爾玻璃酒具六、荷蘭中心地：阿姆斯特丹發(fā)展：把威尼斯式的金剛鉆刻花工藝發(fā)揮得更加完美代表性種類：刻有肖像或徽章圖形的刻花玻璃器17世紀(jì)末，荷蘭和佛蘭德斯的玻璃工藝同時(shí)受德國影響對(duì)德國旋盤式浮雕裝飾的摹仿高腳玻璃杯 彩繪玻璃酒杯 德國 磨花玻璃高腳蓋杯 刻花玻璃蓋罐 網(wǎng)紋單耳水瓶 威尼斯 17世紀(jì)早期圣埃蒂

11、伊安娜教堂的彩繪玻璃窗 法國 博韋地區(qū) 17世紀(jì) 第五節(jié) 陶工藝繁盛地：荷蘭的德爾夫特（Delft） 意大利馬略卡式陶器16世紀(jì)初受外來影響 中國和日本等東方陶瓷影響17世紀(jì)后半期：德爾夫特的制陶工藝在全歐洲處于領(lǐng)先地位16世紀(jì)末17世紀(jì)錫釉花飾陶花飾壁磚1611年5月20日成立陶藝家行會(huì)嚴(yán)格的規(guī)定有助于陶業(yè)人員保持良好的素質(zhì)眾多著名畫家直接參與陶器裝飾：彼特丹霍赫（Pieter de Hoogh）揚(yáng)斯?。↗an Steen）維米爾（Jan Vermeer）卡萊爾法布里茨烏斯（Karel Fabritius） 嚴(yán)格的造型特征 適合潮流的裝飾代表性產(chǎn)品：用本地軟質(zhì)陶仿制遠(yuǎn)東硬質(zhì)瓷的藝術(shù)風(fēng)格中國風(fēng)

12、格的裝飾初期：水邊小鳥、森林逐鹿、巖下小蟲等，四周飾以花邊紋樣后期：風(fēng)景仙人、騎馬人物、樓閣仕女、各種幾何紋樣“希諾瓦茲里”（chinoiserie，中國樣式）對(duì)歐洲其他地區(qū)陶器裝飾影響廣泛初期：以白地藍(lán)彩紋樣為主，近似中國青花瓷的裝飾裝飾紋樣：龍、獅子、鳳凰、亭臺(tái)樓閣 仙人、庭院花枝、山水風(fēng)景1670年之后：五彩陶器色彩：黃、紫、黑、綠、茶、紅等錫釉色料技術(shù)：低火鍍釉上彩特點(diǎn)：裝飾風(fēng)格摹仿中國瓷器造型完全是按照歐洲人的生活習(xí)性和欣賞習(xí)慣而設(shè)計(jì)影響因素：中國：南方民間瓷器“汕頭瓷”、康熙五彩日本：柿右衛(wèi)門、伊萬里彩繪瓷器福列特里克凡弗里托姆（VVFriytom,1632年1702年)主要作品：

13、青花陶器獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格：以荷蘭本土的民俗人情作為裝飾主題首次將荷蘭運(yùn)河以及田園景色描繪在陶器上技藝嫻熟，色調(diào)清新，具有獨(dú)特的荷蘭情調(diào)陶磚的設(shè)計(jì)和制作： 室內(nèi)鋪地材料用途 壁面裝飾裝飾題材：花卉紋樣影響：向法國、德國、俄國和印度等地輸出花鳥紋青花陶盤 荷蘭 德爾夫特窯 1675年 人物紋單耳陶瓶 荷蘭 1685年淺碟子 英國 斯塔福德郡 1675年 彩釉浮雕天使紋陶盤 意大利 米蘭 17世紀(jì) 彩繪蓋罐 17世紀(jì)末 塞維爾國家陶瓷博物館收藏 彩繪花鳥紋陶瓶 17世紀(jì)中期 盧浮宮博物館藏 彩繪人物紋陶盤 塞維爾 1625年1650年 彩繪花鳥紋陶盤 塞維爾 1630年1640年 國立陶瓷博物館收藏

14、釉陶王子像 1675年 大英博物館收藏 彩繪單耳陶壺 1670年 法國巴黎盧浮宮博物館收藏陶瓷容器 奧地利維也納 1725年 其 他 工 藝銀制鍍金飾盒 室內(nèi)小型噴泉 金屬制品 德國奧格斯堡 鍍金銀盤 德國奧格斯堡制作 17世紀(jì)祭壇 金屬制品 17世紀(jì) 德國奧格斯堡制作金盔 俄國克里姆林兵工廠制作 1612年 雄鹿形酒具 德國奧格斯堡制作 1616年1617年雙耳高腳杯 鍍金 意大利 1602年1611年 佛羅倫薩工藝美術(shù)館收藏 圣油瓶 景泰藍(lán) 意大利 1602年 佛羅倫薩工藝美術(shù)館收藏 象牙箱飾 1600年 大英博物館收藏第六節(jié) 結(jié) 語巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)在西方工藝美術(shù)史中起到了承前啟后、繼往開來的作用，它是羅可可風(fēng)格工藝美術(shù)的一個(gè)聲勢浩大的前奏。是向歐洲近代工藝美術(shù)過渡的重要標(biāo)志。通過研究，可以用以下幾點(diǎn)加以小結(jié)： 一、巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)，在文藝復(fù)興時(shí)期的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生了巨大的飛躍。在人文主義思想影響下，巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)的性質(zhì)和內(nèi)容發(fā)生了根本性的變化，反映了時(shí)代的風(fēng)貌。工藝美術(shù)在各個(gè)方面都取得了輝煌的成就。 二、巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)，表現(xiàn)出對(duì)優(yōu)雅和諧的古典藝術(shù)形式的對(duì)