1、 兩版琵琶曲霸王卸甲“別姬”樂段的比較研究 張迎春（安徽師范大學(xué) 音樂學(xué)院，安徽241000）Summary：本文以技法運(yùn)用、音樂表現(xiàn)的視角，通過對(duì)當(dāng)代琵琶大師衛(wèi)仲樂版、劉德海版霸王卸甲中“別姬”樂段差異性的比較研究，探尋琵琶藝術(shù)的各家之長及其創(chuàng)作表演的豐富性與創(chuàng)新性，感受藝術(shù)名家對(duì)當(dāng)下審美關(guān)系的感性顯現(xiàn)和凝定，體悟前輩學(xué)人藝術(shù)傳達(dá)過程中的人文觀照，為我們的琵琶創(chuàng)作、表演和教學(xué)提供有益的指導(dǎo)意義。Keys：霸王卸甲；別姬；衛(wèi)仲樂；技法運(yùn)用J624.1：A：1673-2596（2016）01-0228-02：2015年9月25日“別姬”是優(yōu)秀傳統(tǒng)琵琶武曲霸王卸甲的重要組成部分，是各門派琵琶表演藝

2、術(shù)家依據(jù)各自的文化心理結(jié)構(gòu)和美感經(jīng)驗(yàn)，全面呈示藝術(shù)理念，充分運(yùn)用技巧、技藝營造細(xì)致豐富的美學(xué)意象，表達(dá)悲壯、凄切情感的重點(diǎn)段落。因此，我們不難發(fā)現(xiàn)：不同譜系的“別姬”樂段都精彩紛呈，各具特色，彰顯了各自版本的個(gè)性特征和審美靜觀。本文擬對(duì)當(dāng)代琵琶代表人物、兼具創(chuàng)新精神和時(shí)代意識(shí)的兩位大師上海音樂學(xué)院“琵琶大王”衛(wèi)仲樂先生和中國音樂學(xué)院“國寶”級(jí)琵琶大師劉德海先生在“別姬”段音樂的差異化演奏的比較研究，探究琵琶藝術(shù)的各家之長及其創(chuàng)作表演的豐富性及創(chuàng)新性，感受藝術(shù)名家對(duì)當(dāng)下審美關(guān)系的感性顯現(xiàn)和凝定，體悟前輩學(xué)人藝術(shù)傳達(dá)過程中的人文觀照，為我們的琵琶創(chuàng)作、表演和教學(xué)提供有益的指導(dǎo)意義。作為同樣成功的藝

3、術(shù)作品，衛(wèi)仲樂版本與劉德海版本（以下分別稱“衛(wèi)版”與“劉版”）在“別姬”樂段中的差異頗多，以下主要從技法運(yùn)用和音樂表現(xiàn)兩個(gè)視角對(duì)其作具體的比較分析。一、技法運(yùn)用的比較分析“別姬”這段音樂的技法運(yùn)用，總體上都要求演奏者左手揉弦幅度加大，多處使用重推、拉滑音，使得音樂悲壯沉重，剛?cè)岵?jì)，以表達(dá)“力拔山兮氣蓋世”的項(xiàng)羽面對(duì)愛姬喟嘆“虞兮虞兮奈若何”的斷腸柔情。這段音樂雖然不長，但如泣如訴，感人肺腑，所表達(dá)出的悲切凄涼、痛苦萬分的情感,最能觸動(dòng)每一位聽眾的心弦，并產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。兩版“別姬”的輪指處理，區(qū)別十分明顯，“衛(wèi)版”對(duì)“別姬”一段的處理，是在右手輪指處加上了掃拂帶輪的技法，以加強(qiáng)場景氣氛的

4、渲染，讓聽眾能夠更明確地感受到霸王別姬的悲痛欲絕并入境入情。本段中第一小節(jié)的“re”音的指法是“拂掃輪”、“急輪”，有一種極大的內(nèi)在張力和緊張感, 效果強(qiáng)烈而獨(dú)特，每一句的掃拂之處，都仿佛是哭泣嘆氣的重音所在，輪指處的“推”“拉”弦所奏出的滑音音效以及一問一答的別姬悲歌，結(jié)合急促的哭泣音調(diào)，真切地表現(xiàn)出項(xiàng)羽在四面楚歌聲中的慷慨悲憤，訣別虞姬時(shí)的凄切心情。在虞姬哭泣的高潮部分，采用在輪指的同時(shí)，通過左手重揉、推、拉音后，顫音下滑回到原位這一特殊指法的運(yùn)用，來加強(qiáng)營造訣別時(shí)沉重悲痛的氣氛，生動(dòng)描述出四面楚歌聲中項(xiàng)羽與虞姬生離死別的悲情意象。運(yùn)用“掃輪”“挾掃”“掃拂輪”這一特色的指法組合，很好地表

5、現(xiàn)出“先強(qiáng)后弱”的音樂力度變化，其演奏效果讓聽眾能比較清楚感受故事的發(fā)展，旋律波動(dòng)幅度不大，卻突出了霸王卸甲的抒情性和悲壯性特點(diǎn)。“衛(wèi)版”中的輪指節(jié)奏，采用散板、較自由的節(jié)奏形式，力度多變，形象刻畫出哭泣聲的忽大忽小、忽隱忽現(xiàn)。輪指處采用了重復(fù)句法，細(xì)致描繪了西楚霸王深陷絕望境地的英雄氣度與內(nèi)心變化，反復(fù)強(qiáng)調(diào)項(xiàng)羽與虞姬在最后關(guān)頭難舍難分的痛苦之情。旋律線條流暢，主要以下行旋律線為主,情感表達(dá)真摯,直叩聽眾心靈。在輪指技法處理方面，衛(wèi)仲樂先生采用大指重挑的慢輪與急輪的交替使用, 節(jié)奏自由，環(huán)環(huán)相扣，層次豐富，清麗流暢，開始每拍兩輪，并用大指挑輪突出重音，讓聽眾能夠更加深刻感受到項(xiàng)羽與虞姬訣別時(shí)的

6、無限痛楚。“劉版”的霸王卸甲，將“楚歌”與“別姬”兩部分結(jié)合起來，巧妙地濃縮了音樂的篇幅，主要側(cè)重于對(duì)西楚霸王項(xiàng)羽這一威風(fēng)八面的鐵漢柔情的細(xì)膩描述，著重刻畫了他感情的纏綿以及愛情的悲壯。主要采用挑輪、勾輪、長輪、掃輪的輪指指法組合而成。其中的帶重音挑的大指起輪和“衛(wèi)版”相似，不同的是，緩慢有序的旋律通過漸強(qiáng)漸弱的力度變化，生動(dòng)地將楚軍常年深受戰(zhàn)亂之苦、思念家鄉(xiāng)的痛苦心情表現(xiàn)的淋漓盡致。配合帶重挑的大指挑輪，凄婉的長輪，將樂曲層層推向高潮，揪心的旋律進(jìn)行，凝重的氛圍烘托，突出了項(xiàng)羽的情感表達(dá)，喚起聽眾深切的同情和共鳴?！皠妗痹诖硕窝葑嘀校捎昧寺?再慢-極慢輪-快輪的輪指技法，用速度的強(qiáng)烈對(duì)

7、比，來抒發(fā)霸王別姬內(nèi)心的悲痛和難舍之情，同時(shí)，這種緩慢的節(jié)奏有條不紊地將樂曲逐步推向高潮，在極慢輪的輪指節(jié)奏中，與“衛(wèi)版”的凄婉長輪不一樣，“劉版”嚴(yán)格要求輪指的顆粒性與連貫性，在極慢長輪過程中，配合左手加重揉弦、下滑、拉弦的動(dòng)作，仿佛讓人更清楚真切地細(xì)細(xì)體味那綿綿不絕的悲切曲調(diào)，漸強(qiáng)漸弱的力度變化，讓人柔腸欲斷，潸然淚下。在虞姬哭泣的高潮部分，“劉版”采用了特殊的琵琶指法技巧：右手挑弦后，左手重揉推拉音，右手配合彈音、滾奏回到原位，這種特殊的處理方法更突出表達(dá)了生死訣別的悲痛之情。二、音樂表現(xiàn)的比較分析以重音處理的區(qū)別為例?！靶l(wèi)版”的“別姬”，用掃拂帶輪的演奏技巧來表達(dá)曲中的重音之處，掃拂帶

8、來的效果給人一種更明顯、夸張和強(qiáng)烈的感覺，較易將氣氛推向高潮，也和之前的段落形成對(duì)比，讓短小的句幅對(duì)答呼應(yīng)更加明顯。在此段開始處加重音記號(hào)，配合掃拂帶輪突出重音，加強(qiáng)了音效，讓氣氛變得濃重，使得聽眾能夠深刻感受到項(xiàng)羽與虞姬訣別時(shí)的揪心之痛與悲痛情境，重推、拉揉弦的同時(shí)，配合右手掃拂帶輪，也讓聽眾有身臨其境之感。段末由慢漸快的幾個(gè)重音的突出，加強(qiáng)了節(jié)奏的緊張感，為“鼓角甲聲”一段做出了良好鋪墊?！皠妗眲t是用右手挑輪和左手揉弦、重拉來加強(qiáng)重音。在“劉版”的“別姬”一段里，很少看到有重音記號(hào)的出現(xiàn)，反而是挑輪與單彈的次數(shù)出現(xiàn)得較為頻繁，帶重挑的大指起輪，右手的單挑配合左手的揉弦和重拉，將哭泣般的聲

9、調(diào)描繪得出神入化，使聽眾為之動(dòng)容。段末處，“劉版”加上掃輪來加強(qiáng)重音效果，節(jié)奏一慢一快，猶如項(xiàng)羽的喟然長嘆，表達(dá)出內(nèi)心斗爭的過程，將“別姬”推向高潮，并與下一樂段很好銜接。音樂表現(xiàn)中，“劉版”為了強(qiáng)化項(xiàng)羽與虞姬生死訣別的悲痛心情及凄涼哭泣的聲效，“別姬”一段在挑輪和長輪的基礎(chǔ)上加用滾指的技巧，配合旋律的音調(diào)，使節(jié)奏的變化調(diào)節(jié)自如，在左手顫音下滑回到原位時(shí)加入滾指，也使得音色并不顯得單調(diào)，添加了音響的層次感，音樂形象亦鮮明突出。段末運(yùn)用“掃輪”和“夾掃”技法，使掃弦的力度與音色層次有所對(duì)比,層層推進(jìn)，凸顯悲壯凄美的音樂格調(diào)，蘊(yùn)含濃郁的“悲美”情感。自由的律動(dòng)，多變的力度，下行的線條,將愛恨情仇，

10、生離死別的主題,表現(xiàn)得淋漓盡致。三、結(jié)語本文通過對(duì)兩版霸王卸甲“別姬”樂段的比較分析，探究了兩位大師的文化實(shí)踐差異及其在古曲歷史流變中的重要貢獻(xiàn)?！靶l(wèi)版”著重表現(xiàn)項(xiàng)羽失敗的痛楚，以及訣別虞姬時(shí)生離死別的悲痛之情。綿綿不絕的長輪，奏出楚歌凄涼的音調(diào)，如泣如訴，愁腸寸斷。悲切深情旋律則以短小的句幅對(duì)答呼應(yīng)，急促的音調(diào)和“推”“拉”弦奏出的滑音，深刻地刻畫出四面楚歌聲中項(xiàng)羽與虞姬訣別的悲歌，渲染了項(xiàng)羽在四面楚歌聲中的無奈和絕望，大指重挑的慢輪與急輪的交替使用,細(xì)膩地刻畫了項(xiàng)羽與虞姬訣別時(shí)心如刀絞、痛斷肝腸的情景，凄切悲壯的音調(diào),使人不免對(duì)項(xiàng)羽慷慨悲歌的英雄氣概產(chǎn)生無限的同情?！皠妗薄俺琛迸c“別姬”兩部分的結(jié)合，濃縮了音樂篇幅，散板極慢輪的處理，逐步將樂曲推向高潮，帶重挑的大指起輪，輪奏出凄涼悲切的曲調(diào)，凄婉的長輪，表現(xiàn)出“霸王別姬”的纏綿悲壯。筆者以為，兩版“別姬”均是優(yōu)秀的上乘之作，凝聚著大師們的藝術(shù)智慧和審美理想，體現(xiàn)著各自的人文氣韻、審美情趣、藝術(shù)風(fēng)格、時(shí)代精神和創(chuàng)新追求。為我們的琵琶創(chuàng)作、表演與教學(xué)提供了十分有益的指導(dǎo)意義。Reference：1李光華.劉德海琵琶藝術(shù)國際研討會(huì)文集M