1、影視鑒賞1.1影視概說1. 單選題 （A）屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影。A.三峽好人 B.英雄 C.小時代 D.杜拉拉升職記2. 判斷題 從某種角度上來說，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（對）3. 判斷題 電影可以說就是我們的生活，已經(jīng)成為了我們生活的一部分。（對）1.2 電影就是我們的生活1. 單選題 關(guān)于電影搖尾狗，下列說法錯誤的是（D）。A.影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾 B.這是一部美國電影C.影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系 D.影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式2. 單選題 理論家波德里亞認(rèn)為電影與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系不包括（A）。A.影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實(shí) B.影像是現(xiàn)實(shí)的反映C.影像掩蓋真實(shí)

2、的不在場 D.影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí)判斷題 西蒙妮講述的是導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出一位完美男主角的故事。（錯）1.3 影像文化”及其革命性意義1. 單選題 根據(jù)麥克盧漢提出的“一切媒體都是人體延伸”的觀點(diǎn)，電影是人類（A）的延伸。A.想象 B.觸覺 C.視覺 D.聽覺2. 判斷題 電影所代表的形象思維，會與邏輯思維相互對立并互補(bǔ)。所以一般形象思維比較好的人邏輯思維就比較差。（錯）3. 判斷題 電影具有藝術(shù)特質(zhì)，但不完全等同于藝術(shù)的產(chǎn)物，其還會受到技術(shù)、市場規(guī)律等影響。（對）1.4 影視文化的負(fù)面價值1. 單選題 關(guān)于“攝影機(jī)如自來水”，下列說法有誤的是（B）。A.它是電影理論史上非常有名的一句話。B

3、.這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。C.由法國電影理論家阿斯特呂克提出。D.意思是運(yùn)用攝影機(jī)語言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。2. 單選題 根據(jù)庫勒的“游戲沖動說”，能夠緩和感性和理性沖動間矛盾的游戲是（B）。A.閱讀和體驗(yàn) B.藝術(shù)創(chuàng)造 C.社會交往 D.辯證思維3. 單選題 只有電影（A）的時候，電影才開始被看成是藝術(shù)的。A.有自己的語言方式 B.具有戲劇性 C.被社會大眾接受 D.成為全方位的欣賞4. 多選題 電影中屬于文學(xué)性的是（BCD）。A.舞蹈設(shè)計 B.對話設(shè)計 C.故事設(shè)計 D.人物關(guān)系設(shè)計5. 判斷題 王家衛(wèi)的包括重慶森林花樣年華在內(nèi)的電影，詩性特點(diǎn)是非常強(qiáng)烈的。（對）

4、2.1 電影是“第七藝術(shù)”1. 單選題 電視和電影最大的區(qū)別是（C）。A.制作者 B.目標(biāo)受眾 C.媒介特征 D.傳播內(nèi)容2. 單選題 電影之所以被稱為“第七藝術(shù)”，主要是因?yàn)槠涑霈F(xiàn)與（B）密切相關(guān)。A.社會文明 B.科學(xué)技術(shù) C.意識形態(tài) D.人們接受程度3. 多選題 關(guān)于電影的誕生，下列說法正確的是（ABD）。A.所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時間可以考證。B.電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。C.電影誕生于1885年。D.以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。判斷題 電視被譽(yù)為“第八藝術(shù)”，其誕生標(biāo)志是NBC第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像并被成功接收。（錯）5. 判斷題 卡努杜將電影稱為“第七藝術(shù)”說明他已經(jīng)認(rèn)識

5、到電影具有“綜合的”的本性。（對）2.2 電影藝術(shù)的成因及要素1. 單選題 關(guān)于希區(qū)柯克，下列說法中有誤的是（B）。A.他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。B.他是一名電影攝影師。C.他被稱為懸念大師。D.他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。2. 單選題 電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)中難以表現(xiàn)的（B）成功地表現(xiàn)了出來。A.視野 B.時間 C.情緒 D.情境3. 單選題 卓別林的作品不包括（A）。A.愛德華大夫 B.城市之光 C.摩登時代 D.淘金記4. 判斷題 電影通過視覺自留原理產(chǎn)生。（對）3.1 電影藝術(shù)語言的自覺1. 單選題 （C）隱喻過教會控制電影的歷史。A.藝術(shù)家 B.紅色沙漠

6、 C.天堂電影院 D.雨中曲2. 單選題 可考的第一部有聲電影是（A）。A.絕世歌王 B.紅色沙漠 C.誰陷害了兔子羅杰 D.浮華世界3. 單選題 （B）是人們常說的第一部真正意義上的彩色電影。A.絕世歌王 B.紅色沙漠 C.誰陷害了兔子羅杰 D.浮華世界4. 判斷題 從技術(shù)角度來說，電影最早的階段是無聲電影階段。（錯）3.2 盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影1. 單選題 （B）主要表現(xiàn)了工業(yè)文明對人的壓抑。A.愛情三部曲 B.紅色沙漠 C.放大 D.浮華世界2. 單選題 （A）是電影語言范式確立的第二個階段的代表人物。A.梅里愛 B.鮑特 C.格里菲斯 D.盧米埃爾3. 多選題 關(guān)于1904年

7、的電影火車大劫案，下列說法正確的是（ACD）。A.它的敘事非常流暢、清晰B.導(dǎo)演是格里菲斯C.它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言D.它融合了美國西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素4. 判斷題 世界電影史從美國大陸到歐洲大陸的過程經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。（錯）5. 判斷題 電影語言的發(fā)展史就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達(dá)方式的歷史。（對）3.3 鮑特和格里菲斯時期的電影1. 單選題 （C）是格里菲斯的代表作之一。A.39級臺階 B.放大 C.一個國家的誕生 D.愛情三部曲2. 單選題 （A）的功勞在電影史上可歸結(jié)為自覺使用蒙太奇電影。A.鮑特、格里菲斯 B.盧米埃爾 C.梅里愛

8、 D.布萊頓學(xué)派3. 判斷題 黨同伐異在100年前交替講述了四個不同時間、空間、國家的故事。（對）4. 判斷題好萊塢風(fēng)格電影中對打斗、夸張、沖突、對立的注重主要源于梅里愛的戲劇化電影。（對）5. 判斷題 伊朗的電影一次別離屬于表現(xiàn)主義美學(xué)電影。（錯）3.4 普多夫金和愛森斯坦時期的電影1. 單選題 黨同伐異開創(chuàng)了（B）電影原型。A.同源敘述 B.分段敘述 C.逆向敘述 D.線性敘述2. 單選題 關(guān)于公民凱恩，下列說法正確的是（A）。A.同一個人的故事，由不同人講述。 B.同一個故事起因，由不同條件變化結(jié)局。C.同一個故事結(jié)局，由不同人講述。 D.同一個人的故事，由不同人表演。3. 判斷題 普多

9、夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派兩個杰出的代表人物。（對）4. 判斷題 “庫里肖夫效應(yīng)”指的是不同的鏡頭剪輯以達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（對）3.5 蒙太奇的理論化和理論總結(jié)1. 單選題 （D）是戰(zhàn)艦波將金號的導(dǎo)演。A.庫里肖夫 B.維爾托夫 C.普多夫金 D.愛森斯坦2. 單選題 關(guān)于普多夫金和愛森斯坦，下列說法有誤的是（C）。A.愛森斯坦是理性的蒙太奇。 B.普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。C.普多夫金主張蒙太奇是沖突的。 D.他們都支持當(dāng)時的蘇聯(lián)革命。3. 單選題 蘇聯(lián)導(dǎo)演（D）認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”。A.愛森斯坦 B.維爾托夫 C.庫里肖夫 D.普多夫金判斷題 戰(zhàn)艦波將金號將蘇聯(lián)的蒙太奇

10、學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用并發(fā)揮到了極致。（對）4.1 戰(zhàn)艦波將金號賞析1. 單選題 在戰(zhàn)艦波將金號中，鏡頭剪輯里力的沖突不包括（C）。A.大和小的沖突 B.靜止和運(yùn)動的沖突C.場景和場景的沖突 D.運(yùn)動和靜止的沖突2. 單選題 在戰(zhàn)艦波將金號中，敖德薩階梯片段主要是表現(xiàn)出（B）的沖突。A.向外和向內(nèi)的力 B.向上和向下的力 C.向前和向后的力 D.向左和向右的力3. 單選題 在戰(zhàn)艦波將金號中，高潮內(nèi)容是（D）。A.百姓士兵聯(lián)歡 B.人與蛆 C.甲板上的沖突 D.敖德薩階梯4. 判斷題 在戰(zhàn)艦波將金號中，表現(xiàn)出了導(dǎo)演對機(jī)械和機(jī)器的頌揚(yáng)。（對）4.2 巴贊及其理論1. 單選題 巴贊認(rèn)為（D）的新現(xiàn)

11、實(shí)主義電影實(shí)質(zhì)上是一種人道主義。A.法國 B.英國 C.德國 D.意大利2. 單選題 在戰(zhàn)艦波將金號中，敖德薩階梯的片段里四個階段的內(nèi)容依次是（C）。A.嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮B.母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開炮C.奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮D.艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑3. 單選題 在觀看戰(zhàn)艦波將金號中的敖薩階梯片段時，以下三個時長由長到短依次時（C）。A.心理時長、實(shí)際時長、放映時長 B.放映時長、心理時長、實(shí)際時長C.心理時長、放映時長、實(shí)際時長 D.放映時長、實(shí)際時長、心理時長4. 單選題 巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)

12、生活的整體感主要表現(xiàn)在（C）。A.人物性格和故事 B.空間和人物性格 C.時間和空間 D.時間和人物性格5. 判斷題 戰(zhàn)艦波將金號主要展現(xiàn)的是體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（對）4.3 “長鏡頭”與“蒙太奇”1. 單選題 （D）認(rèn)為長鏡頭與蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對立。A.巴贊 B.漢德遜 C.王爾德 D.讓米特里2. 判斷題 巴贊強(qiáng)調(diào)的事件連續(xù)性指的是使用景深鏡頭。（錯）3. 判斷題 從時間和空間上來看，蒙太奇手法更傾向于小說。（錯）4. 判斷題 在巴贊關(guān)于橋、石頭、小河的比喻中，他認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。（對）5.1 數(shù)字化與高科技1. 單選題 （B）是電影在數(shù)字化

13、與高科技階段的代表性導(dǎo)演。A.王爾德 B.卡梅隆 C.漢德遜 D.巴贊2. 單選題 （B）是中國電影歷史中第一部完全意義上的3D大片。A.齊天大圣前傳 B.龍門飛甲 C.麋鹿王 D.蘇乞兒3. 單選題 （C）標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)。A.泰坦尼克 B.侏羅紀(jì)公園 C.星球大戰(zhàn) D.阿凡達(dá)4. 判斷題 所謂的數(shù)字化，指的是信息領(lǐng)域向人類生活各個領(lǐng)域的全面推進(jìn)的過程。（對）6.1 電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系1. 單選題 戲劇的獨(dú)特性在于（C）。A.運(yùn)動性 B.時間性 C.現(xiàn)場性 D.綜合性2. 單選題 關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代化，下列說法有誤的是（D）。A.布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B.它主張

14、讓觀眾意識到這是表演C.周星馳版的西游記屬于這個風(fēng)格 D.它要求生活和表演很接近3. 判斷題 一般來說，戲劇表演更本色化，電影表演演技性更強(qiáng)。（錯）4. 判斷題 一些理論工作者從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)，會認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的。（對）6.2 電影向戲劇的借鑒1. 單選題 “戲劇的戲核”指的是（C）。A.視覺、聽覺的高度配合 B.演員精彩的表演C.設(shè)置矛盾與沖突的技巧 D.以上都是2. 單選題 電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，其時空指的是（C）。A.劇情時空 B.物理時空 C.心理時空 D.實(shí)質(zhì)時空3. 單選題 偷自行車的人中，核心戲劇沖突是（D）。A.主人公的工作 B.一個窮人偷了自行車 C.

15、主人公尋找自行車 D.人和自行車的關(guān)系4. 判斷題 正午的特點(diǎn)是節(jié)奏的發(fā)展時間跟影片的放映時間基本一致。（對）6.3 電影與戲劇的差異1. 單選題 中國在20世紀(jì)（C）提出了“電影要與戲劇離婚”的口號。A.60年代 B.90年代 C.80年代 D.70年代2. 單選題 與戲劇相比，電影中空間的可變性來自于（A）。A.不同景別的鏡頭 B.不同場景的切換 C.不同劇情的時間線 D.不同演員的表演3. 判斷題 相對來說，戲劇表演對于演員的要求以及演員的重要性都要更強(qiáng)一些。（對）6.4 電影與戲劇的“離婚”1. 單選題 法國導(dǎo)演雷內(nèi)克萊爾認(rèn)為“一個盲人也可以領(lǐng)會大多數(shù)舞臺劇的要點(diǎn)”，其實(shí)是指（C）。A

16、.舞臺劇的音樂很重要 B.舞臺劇的臺詞要簡單易懂C.舞臺劇的對話很重要 D.舞臺劇視覺美感不重要2. 單選題 關(guān)于狗鎮(zhèn)，下列說法錯誤的是（C）。A.電影中有很多絮絮叨叨的對話。 B.從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。C.它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。 D.它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。3. 單選題 關(guān)于電影對話，下列說法正確的是（D）。A.電影的對話是文學(xué)性的 B.電影的對話要符合人物性格C.電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展 D.以上都對7.1 電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的可比性1. 單選題 公民凱恩因?yàn)閷儆冢ˋ）電影，而被叫做“好萊塢電影的另類”。A.詩化 B.小說化 C.音樂劇化 D.舞臺劇化2. 單

17、選題 （A）不是改編自小說的電影。A.國王的演講 B.紅高粱 C.芙蓉鎮(zhèn) D.一個都不能少3. 單選題 電影（B）改編自散文。A.妻妾成群 B.黃土地 C.臥虎藏龍 D.亂世佳人7.2 電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異1. 單選題 電影與文學(xué)的根本性差別在于（B）。A.歷史不同 B.媒介不同 C.受眾不同 D.表達(dá)方式不同2. 單選題 （C）不能作為電影造型語言。A.畫面構(gòu)圖 B.色彩 C.劇本 D.音響3. 判斷題 因?yàn)殡娪笆浅橄蟮亩膶W(xué)是具像的，所以他們的形象是不一樣的。（錯）4. 判斷題 與電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號進(jìn)行想象。（對）8.1 電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別1.

18、 單選題 電影造型與美術(shù)造型最大的區(qū)別在于（A）。A.前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型 B.前者是直接造型，后者是間接造型C.前者是間接造型，后者是直接造型 D.前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型2. 單選題 從（B）開始，中國電影造型美學(xué)開始崛起。A.活著 B.黃土地 C.英雄 D.大紅燈籠高高掛3. 單選題 黃土地展開了對（C）的反思。A.政治體系 B.社會階級矛盾C.中國傳統(tǒng)文化 D.小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式8.2 英雄賞析1. 單選題 關(guān)于黃土地，下列說法正確的是（D）。A.這是一部視覺感非常濃烈的電影。 B.這是一部節(jié)奏很慢的電影。C.這是一部對聲音比較吝嗇的電影。 D.以上都對2. 單選題 相較于黃

19、土地，英雄的特點(diǎn)是（C）。A.電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格 B.將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處C.視覺造型跟文化意向相剝離 D.以上都對3. 判斷題 英雄中色彩成為了一種非常有機(jī)的造型語言，其主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。（錯）9.1 電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度1. 單選題 電影文化的第一層次、第二層次、第三層冊分別指的是（A）。A.物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶 B.人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式C.生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶 D.人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品2. 判斷題 從文化的價值取向角度看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為一種大眾通俗藝術(shù)而非高雅藝術(shù)。（錯）3. 判斷題

20、電影藝術(shù)擁有最為廣泛駁雜的受眾群體，它的傳播可以形成一種公共話語空間。（對）10.1 視覺文化的沖擊與電影藝術(shù)的多元文化性1. 單選題 電影媒介的變化對電影的的影響包括電影傳播方式的變化以及（C）。A.電影營銷模式的變化 B.電影文化屬性的變化C.電影敘事方式、節(jié)奏的變化 D.電影制作流程的變化2. 單選題 所謂的“大片和小片的美學(xué)分化”主要指的是（A）。A.電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 B.電影清晰度等技術(shù)的分化C.電影造型的分化 D.電影投入成本的分化3. 判斷題 與社交網(wǎng)絡(luò)文化傳播相比，電影是一種已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（對）10.2 電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)1. 單選題 蔡元

21、培所說的“以美育代宗教”指的是（D）。A.把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中B.用美學(xué)理念看待宗教C.鼓勵人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠(yuǎn)離宗教D.在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時帶有神圣的崇高感2. 判斷題 英國電影紅菱艷通過隱喻的方式表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。（對）3. 判斷題 具有精英意識的電影往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。（對）11.1 電影藝術(shù)與儀式1. 單選題 陽光燦爛的日子中，馬小軍長大成人的標(biāo)志是（B）。A.成為小群體的領(lǐng)導(dǎo) B.被小群體丟棄，友情割斷 C.單相思的愛情失敗 D.以上都對2. 單選題 紅高粱中“我爺爺”通過（C）表達(dá)了其長大成人的儀式。A.殺死日本鬼子 B.烈火永生 C.性愛 D.

22、寫入家譜3. 判斷題 日常生活呈現(xiàn)出一種散文化的沉淪狀態(tài)，而電影具有讓人覺得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化的功用。（對） 11.2 電影是意識形態(tài)的表述1. 單選題 電影中的意識形態(tài)指的是（D）。A.市民意識形態(tài) B.知識分子精英意識形 C.主流意識形態(tài) D.以上都對2. 單選題 電影的意識形態(tài)文化指的是某個社會階層通過電影敘述的方式來表達(dá)（B）。A.理想 B.價值觀念 C.利益需求 D.政治觀點(diǎn)3. 判斷題 在大部分美國電影中，隱含著的國家意識形態(tài)都體現(xiàn)出美國是美好的，是全世界的救星和警察。（對）11.3 電影的意識形態(tài)性例舉1. 單選題 下列電影中，屬于主流意識形態(tài)的是（B）。A.黃土地 B.建

23、國大業(yè) C.一個和八個 D.孩子王2. 單選題 下列電影中，不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（C）。A.非常夏日 B.長大成人 C.愛情麻辣燙 D.周末情人3. 判斷題 相對于主流的意識形態(tài)來說，穿越劇的時空觀屬于一種線性的歷史發(fā)展觀。（錯）11.4 有話好好說賞析1. 單選題 有話好好說中（A）扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。A.李保田 B.姜文 C.瞿穎 D.以上都對2. 單選題 有話好好說中，張藝謀表達(dá)的價值觀趨向于偏重（B）。A.精英意識形態(tài) B.市民意識形態(tài) C.邊緣意識形態(tài) D.主流意識形態(tài)3. 判斷題 有話好好說的結(jié)尾存在角色反轉(zhuǎn)，即市民身份與知識分子身份的轉(zhuǎn)換。（錯）12.1 大眾

24、文化概述1. 單選題 揭示契約社會的來臨同時揭示了電影的造夢功能的電影是（B）。A.不見不散 B.頑主 C.一地雞毛 D.甲方乙方2. 單選題 紅高粱之前，第四代和第五代導(dǎo)演的電影作品都是以（A）為主導(dǎo)的。A.精英意識形態(tài) B.市民意識形態(tài) C.邊緣意識形態(tài) D.主流意識形態(tài)3. 單選題 電影要具有游戲性的功能、娛樂化的功能，主要是因?yàn)椋˙）。A.它要產(chǎn)生市場收益 B.它可以讓觀眾角色替代C.它需要為觀眾產(chǎn)生快樂 D.以上都對4. 多選題 （ABC）屬于大眾文化潮流的作品。A.編輯部的故事 B.渴望 C.劉羅鍋 D.雍正王朝5. 判斷題 大眾文化的娛樂功能并不是與生俱來的。（錯）12.2 中國

25、影視的大眾文化1. 單選題 關(guān)于賈樟柯的小武，下列說法錯誤的是（A）。A.它是一部商業(yè)電影 B.它是平民風(fēng)格C.采用知識分子的視角 D.它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物2. 單選題 張藝謀在（D）中擔(dān)任了主演而非攝影師的角色。A.黃土地 B.一個和八個 C.大閱兵 D.老井3. 單選題 張藝謀的電影在（B）之后逐漸向主流官方、大眾文化靠近。A.有話好好說 B.活著 C.秋菊打官司 D.大紅燈籠高高掛4. 判斷題 張藝謀的菊豆對中國古代儒家倫理對人性的壓抑進(jìn)行了反思。（對）12.3 電影的自我認(rèn)同功能1. 單選題 （D）表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生。A.阿甘正傳 B.

26、公民凱恩 C.淘金記 D.亂世佳人2. 單選題 （C）表現(xiàn)出了“在弱肉強(qiáng)食、生存競爭的規(guī)則下頑強(qiáng)生存”的精神。A.阿甘正傳 B.公民凱恩 C.淘金記 D.亂世佳人3. 單選題 最早具有類型電影特點(diǎn)的中國電影是（D）。A.陳凱歌民族電影 B.王家衛(wèi)文藝電影 C.張藝謀農(nóng)民電影 D.馮式賀歲電影12.4 全球化背景下的民族傳統(tǒng)1. 單選題 王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了對（A）的追求。A.寫意性美學(xué) B.寫實(shí)性美學(xué) C.全球國際性美學(xué) D.香港美學(xué)2. 單選題 關(guān)于王家衛(wèi)電影風(fēng)格，下列說法錯誤的是（B）。A.電影人物符號化 B.電影鏡頭以靜態(tài)為主C.電影視覺感官印象化、感性抒情 D.電影畫面扭曲變形且夸張3.

27、 判斷題 王家衛(wèi)很多電影都非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（對）13.1 電影的民族文化性與世界文化性1. 單選題 馮小剛和王朔早期的電影作品主要集中于塑造（C）的形象。A.大都市白領(lǐng) B.民族英雄 C.城市普通市民 D.鄉(xiāng)村農(nóng)民2. 判斷題 孔子中體現(xiàn)了當(dāng)代社會中國家間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。（對）3. 判斷題 集結(jié)號唐山大地震體現(xiàn)出個人與國家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢。（對）14.1 風(fēng)格即人1. 單選題 （A）不屬于中國第四代導(dǎo)演反映文革記憶題材的電影。A.盜馬賊 B.黑駿馬 C.城南舊事 D.巴山夜雨2. 單選題 關(guān)于中國第五代導(dǎo)演的電影題材，下列說法中錯誤的

28、是（A）。A.展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。 B.蘊(yùn)含尖銳的文化反思和批判意向。C.偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。 D.弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化3. 判斷題 中國第六代導(dǎo)演更加強(qiáng)調(diào)尊重個體的權(quán)利。（對）4. 判斷題 導(dǎo)演風(fēng)格六要素中，“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機(jī)移動等。（對）14.2 紀(jì)實(shí)性美學(xué)1. 單選題 （B）不屬于姜文充滿個人風(fēng)格性作品。A.太陽照常升起 B.有話好好說 C.讓子彈飛 D.陽光燦爛的日子2. 單選題 （D）是紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)的源頭。A.格里爾遜 B.英國布萊頓學(xué)派 C.格里菲斯 D.盧米埃爾兄弟3. 單選題 （C）不屬于意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品。A.羅

29、馬不設(shè)防的城市 B.羅馬11點(diǎn) C.小鞋子 D.偷自行車的人4. 多選題 中國第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)格的電影有（ABD）。A.北京的風(fēng)很大 B.瘋狂英語 C.鄰居 D.小武5. 判斷題 伊朗新電影指的是70年代的紀(jì)實(shí)電影。（錯）14.3 小武賞析1. 單選題 下列主張，不屬于中國80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（C）。A.電影語言現(xiàn)代化 B.電影要反映現(xiàn)實(shí)本身C.浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合 D.長鏡頭理論2. 單選題 賈樟柯電影對聲音運(yùn)用的獨(dú)特性體現(xiàn)在（B）。A.以冷峻、陰森的音樂風(fēng)格為主B.采用現(xiàn)實(shí)鏡頭里或外實(shí)際發(fā)出來的聲音C.用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音D.以上都不對3. 判斷題 賈樟柯的

30、電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（錯）4. 判斷題 電影精神病患者黑天鵝都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（對）15.1 戲劇化電影美學(xué)1. 單選題 （D）是戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表。A.中國樣板戲電影 B.香港類型電影 C.歐洲藝術(shù)電影 D.經(jīng)典好萊塢電影2. 單選題 類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，具有（A）。A.自身文化意義的慣例系統(tǒng) B.統(tǒng)一的質(zhì)量評判標(biāo)準(zhǔn)C.固定的制作流程和規(guī)范 D.固定的市場營銷規(guī)則3. 判斷題 弗洛伊德的心理學(xué)理論不適合于分析類型電影。（對）4. 判斷題 反類型電影借用了類型電影之中的某些要素，然后進(jìn)行了一種疊合。（錯）16.1 現(xiàn)代主義的定義1. 單選題 維洛尼卡的雙重生命開啟的