1、風(fēng)景園林設(shè)計(jì)初步空間構(gòu)成要求2022/7/26空間構(gòu)成的視覺原理空間構(gòu)成的基本要素空間構(gòu)成的手法及效果空間的概念與內(nèi)涵討論：空間是如何形成的？（結(jié)合自己體驗(yàn)）空間設(shè)計(jì)-人為有目的創(chuàng)造有意義空間的方式。 埏埴以為器，當(dāng)其無，有器之用。鑿戶牖yu以為室，當(dāng)其無，有室之用。 故有之以為利，無之以為用。 -老子道德經(jīng)建筑空間三要素：地板-地載墻壁-圍合天花板-天覆2022/7/26空間構(gòu)成的視覺原理1、空間的觀念觀念一：空間自然生成的，是一種有限或無限的空的媒介物，準(zhǔn)備或者已經(jīng)容納了東西的容器。觀念二：空間的感知只有知覺到事物的存在才能產(chǎn)生?？臻g是物體間作為一種關(guān)系創(chuàng)造出來的。2022/7/26202

2、2/7/262022/7/262022/7/262022/7/26當(dāng)間隔相鄰的兩個(gè)物體需要互相完善時(shí)，其間隔就比兩個(gè)自治強(qiáng)烈，相互獨(dú)立的形狀更積極，更密集地被填充。2022/7/262022/7/262、視覺的力場任何形狀的物體都在它們周圍形成了力場，這種場的特殊結(jié)構(gòu)在各種情況下都取決于生成結(jié)構(gòu)的形式。場形成吸引力或排斥力的范圍。視覺的力場產(chǎn)生于人空間視覺的心理因素。2022/7/26“樹下”的概念好理解，但“旗桿子下”的范圍如何界定？這取決于旗桿產(chǎn)生力場的范圍。2022/7/26一種強(qiáng)烈的個(gè)性通過建立一個(gè)向周圍輻射的自我中心的時(shí)候，這個(gè)中心就具有一種能夠使虛空產(chǎn)生活力的強(qiáng)大力場，力場的強(qiáng)度隨

3、距離的增加而減弱。2022/7/262022/7/26圓形的建筑物以自我為中心向周圍環(huán)境擴(kuò)散。2022/7/26凹面墻則是“朝向城市空間敞開的建筑”，其生成場的中心位于建筑結(jié)構(gòu)之外，通過對它擴(kuò)張的屈從而承認(rèn)場的存在。2022/7/263、“格式塔”（Gestalt） 心理學(xué)格式塔心理學(xué)又稱完形心理學(xué)“完形” 是在“視覺場”中的各種力量組合成一個(gè)自我完滿平衡的整體。 2022/7/26圖形與背景。在具有一定配置的場內(nèi)，有些對象突現(xiàn)出來形成圖形，有些對象退居到襯托地位而成為背景。要使圖形成為知覺的對象，不僅要具備突出的特點(diǎn)，而且應(yīng)具有明確的輪廓、明暗度和統(tǒng)一性。如果某物沒有成為注意的中心，它就成為

4、背景。一俟它成為觀察者的注意中心，便又成為圖形。2022/7/26接近性和連續(xù)性：某些距離較短或互相接近的部分，容易組成整體 。2022/7/26完整和閉合傾向：知覺印象隨環(huán)境而呈現(xiàn)最為完善的形式。彼此相屬的部分，容易組合成整體，反之，彼此不相屬的部分，則容易被隔離開來。 2022/7/26空間構(gòu)成的基本要素1、空間與界面空間是容納人活動(dòng)的“容器”，實(shí)體是構(gòu)成“容器”的邊界，空間的形成必須通過實(shí)體界面的建構(gòu)來加以完成，二者是虛實(shí)共生、正負(fù)反轉(zhuǎn)的關(guān)系。2022/7/262022/7/262、空間構(gòu)成的基本要素 點(diǎn)、線、面、體點(diǎn)是形式的原生要素，它表示在空間中的一個(gè)位置線是由一個(gè)點(diǎn)展開形成的，其具

5、有長度、方向和位置等特征。面是由一個(gè)線展開形成的，其具有長度、寬度、形狀、表面、方位、位置等特征。體是由一個(gè)面展開形成的，其具有長度、寬度、深度、形式和空間、表面、方位、位置等特征。2022/7/262022/7/26點(diǎn)一個(gè)點(diǎn)標(biāo)出了空間的一個(gè)位置，從概念上講，它沒有長、寬或深，它是靜態(tài)的、無方向的，而且是集中性的。作為形式語匯中的基本要素，一個(gè)點(diǎn)可以用來標(biāo)志：一條線的兩端兩線的交點(diǎn)面或體的角上的線條相交處一個(gè)范圍的中心2022/7/262022/7/26線線是點(diǎn)的延伸，運(yùn)動(dòng)中的點(diǎn)所描述的途徑，在視覺上表現(xiàn)出方向、運(yùn)動(dòng)和生長。線具有以下的特征連接、聯(lián)系、支撐、包圍或交叉其它可見的要素。描繪面的輪

6、廓，并給面以形狀表明面的表面2022/7/262022/7/262022/7/262022/7/262022/7/26面一系列平行線通過它們的重復(fù)，就會加強(qiáng)我們的平面感。當(dāng)這些線條沿著它們所表現(xiàn)的平面本身進(jìn)一步延伸時(shí)，暗示的面就變成了實(shí)際的面。2022/7/262022/7/262022/7/262022/7/26現(xiàn)實(shí)生活中對物體點(diǎn)、線、面的定義是在一定的尺度、條件下的，同一元素在不同的視點(diǎn)下，相互之間是可以轉(zhuǎn)化的。2022/7/26 空間限定構(gòu)成基本要素2022/7/26 1. 當(dāng)天覆被不同形態(tài)的態(tài)勢所限定： (1)平頂具有明確的領(lǐng)域感. (2)斜頂具有強(qiáng)烈的方向感，并使人的情感向著高位的一

7、方擴(kuò)張(德國柏林愛樂音樂廳) (3)穹頂具有向心，內(nèi)聚因而會將人凝聚至中心(百年紀(jì)念堂，布雷斯勞設(shè)計(jì)) (4)下凹頂具有離心擴(kuò)散人的視線會流向外部 (5)錯(cuò)落頂具有明確的區(qū)域界限人的情感會在低矮的那處的得到片刻的寧靜 (6)反復(fù)折曲的頂部卻能產(chǎn)生陣陣節(jié)奏與層層擴(kuò)展，恰似生命節(jié)奏的回響(西班牙巴特羅公寓高迪設(shè)計(jì))。 一、天覆2022/7/262022/7/262022/7/262022/7/262022/7/26 2 .天覆的根本態(tài)勢是控制，庇護(hù)之感，還具有漂浮，俯沖之力。隨著態(tài)勢的展開。更重要的是天覆的高度限定。 (1)當(dāng)天覆的寬a與高h(yuǎn)之比ah1空間力象的引力感強(qiáng)。使人身在其中受到壓抑。 (

8、2)ah=1時(shí)使人感到親切。 (3)ah1時(shí).使人感到虛幻。2022/7/262022/7/26二、地載 地載是對底界面的限定。人類的一切活動(dòng)與地載相連通過地面肌理材質(zhì)的應(yīng)用空間的布局就具有領(lǐng)域感與誘導(dǎo)性。 1 地載局部凹陷地面會產(chǎn)生降落，隱蔽之勢。人們愿意在下沉式的廣場休閑、娛樂，為的是遠(yuǎn)離喧囂的街巷讓心的港灣有了依托； 2 將地載凸起地面就有隆起騰達(dá)之勢使人興奮。北京的天壇故宮太和殿的須彌座臺基就是追求著這種意境。 3 如果架空地載，并與地載的中心景(雕塑、樓閣)集合就構(gòu)成蒞臨探海之勢。2022/7/262022/7/262022/7/26 4 如果將地載的態(tài)勢進(jìn)一步變化，就會出現(xiàn)以下情況

9、 (1)平地使大地的人們輕松自由、安全若在視覺上缺乏空間的垂直限制則極易產(chǎn)生曠野恐怖。 (2)地載起伏平緩給人以美的享受和松弛感。 (3)陡峭、崎嶇會引起人的興奮與恣縱的感受。 (4)層層臺基地使人有開闊的視野富有層次容易構(gòu)成筆直正交的軸線或引人注目的透視線，由于視平線的各種高度及視距的變化又極易產(chǎn)生屏障的不悅目感。 (5)斜地具有動(dòng)態(tài)特征，有明確的運(yùn)動(dòng)導(dǎo)向，強(qiáng)烈的流動(dòng)感并能限制和封閉空間。越高越陡外空間感越強(qiáng)反之會使人不舒服和不安全。2022/7/26三、豎斷 在空間中豎斷決定圍合的基本態(tài)勢它能決定氣在空間中的阻斷與流動(dòng)。形成靜與動(dòng)的節(jié)奏效果。 1. 豎斷的基本形式有 (1) I型是分割空間

10、的獨(dú)立垂直面或不垂直面低的I型面產(chǎn)生波動(dòng)形成視覺和空間的連續(xù)性，高的I型面產(chǎn)生迂回將空間與空間分隔開來，形成領(lǐng)域感。 (2) L型面從轉(zhuǎn)角沿對角線向外劃定一個(gè)空間范圍L型面內(nèi)角呈內(nèi)向性，具有滯留感，外向具方向與誘導(dǎo)性入型面雖是靜態(tài)的，因它的端頭具開敞性它比I型面更冒有表情能產(chǎn)生各種有趣的空間組合。 (3)T 型面越接近空間的頂角滯留感越強(qiáng)是一種庇護(hù)感很強(qiáng)的空間限定形式，它創(chuàng)造的是一種靜謐的安全的空間。2022/7/262022/7/262022/7/26 四、夾持 空間的側(cè)界面形成的夾持具有分流作用導(dǎo)向作用，方向作用。 (1) 當(dāng)夾持的兩個(gè)面或多個(gè)面互為平行，開放端有很強(qiáng)的方向感還能在人的心理

11、上喚起擴(kuò)展感；它可以是街道、林蔭大道也可以有比較通透的面如連廊或成排的樹及柱來限定。 (2) 不平行面能產(chǎn)生戲劇性的透視效果使得空間具有特殊趣味2022/7/26四、圍合 圍合是人們對空間側(cè)界面的另一種限定。圍合具有凝聚界定和私密性完全圍閉的空間使空中的氣滯留從而缺乏自由之氣的流動(dòng)隨著面的圍與透的改變空間中的氣勢將發(fā)生變化。 1. 圍閉的態(tài)勢。 (1)垂直圍合面是分隔空間的基本要素，有強(qiáng)烈的方向性與簡潔性。 (2)彎曲面使人感到柔和活潑富有動(dòng)感。當(dāng)兩個(gè)不平行的圓柱面相向時(shí)其空間力象有向心的閉合感。駐留感，若相背，其限定的空間力象則有迅速通過的疏散感。兩個(gè)平行彎曲的圓柱面構(gòu)成的空間力象具有強(qiáng)烈的

12、引導(dǎo)性和有趣的流動(dòng)性。 3)當(dāng)圍合與地載成非直角相交時(shí)便構(gòu)成傾斜面。以與地載的夾角45為界，大于45度，空間具有“天覆”與”圍閉”作用小于45度則易成為地載(法國巴黎盧浮宮擴(kuò)建貝聿銘設(shè)計(jì))。另外人們往往通過仰視來感受傾斜的面。從而產(chǎn)生崇高敬仰之情(荷蘭NMB銀行阿爾貝茨設(shè)計(jì))。 兩個(gè)平行或不平行的立面向內(nèi)傾斜封閉性會增強(qiáng)向外傾斜封閉性減弱雖然開朗卻有沉重感。2022/7/262022/7/262022/7/262022/7/26 2 圍閉還受圍合面上開門開窗的制約。面對四壁必然阻塞,沉悶，若局部通透視線能內(nèi)外連續(xù)人的情感將與上帝和自然交匯(法國朗香教堂?？虏嘉饕O(shè)計(jì))。四面臨空則使人感到開敞、

13、明快情緒能得到最大的宣泄(美國康涅狄格州史密斯住宅。理查德邁耶設(shè)計(jì))。 3 圍合中同樣面積的橫窗比豎窗開敞性強(qiáng)而處于視平線高度的窗口空間開敞感強(qiáng)轉(zhuǎn)角窗開敞性更強(qiáng)。我們可以在低矮的側(cè)界面采用豎向分割的處理方法這是為了讓人在綿延的圍合中引起興奮高聳的側(cè)界面則適用于橫向分割的處理方法使得人們的視線在垂直線上得到喘息安寧2022/7/262022/7/262022/7/262022/7/262022/7/262022/7/264 圍閉還受空間要素的大小和數(shù)量限定。 (1 )絕對大小以人體為尺度。 (2)相對大小是限定空間對應(yīng)面的面寬和距離的比例關(guān)系。宏大的空間令其中的人感到渺小覺得不可控制因而使人產(chǎn)生

14、崇高敬仰的感情低矮和小面積的空間有寧靜親切的感覺但如果處理的不好也可造成壓抑郁悶的感覺。 (3)單一空間的界面或形態(tài)主要引發(fā)人的主體視線和心境的反應(yīng)。 (4)復(fù)合空間在引發(fā)人的視線運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步產(chǎn)生序列節(jié)奏和韻律的時(shí)空的交替感。2022/7/26 5 一個(gè)房間如皆諸四壁勢必使人封閉、阻塞、沉悶的感覺若四面臨空則使人感到開敞、明快、通透。一個(gè)房間究竟以圍為主還是以透為主這要依據(jù)空間的功能性質(zhì)和結(jié)構(gòu)形式而定。 凡是實(shí)的圍合，因遮擋視線而產(chǎn)生阻塞感凡是透空的部分都因視線可以穿透而吸引人的注意力。利用這一特點(diǎn)通過圍透關(guān)系的處理可以有意識地把人的注意力吸引到某個(gè)確定的方向。2022/7/266 圍合

15、面上門窗要納入豎向分割或橫向分割體系。 (1）低矮的界面多適用于采用豎向分割的處理方法豎向分割的墻面可以使人產(chǎn)生興奮的情緒。 (2)高聳的界面多適用于橫向界面的處理方法橫向分割的墻面具有安定的感覺。 所以空間的限定形式天覆(頂棚)地載(地面)圍合(墻)既是一種物理限定更是一種心理上的力動(dòng)感的激發(fā)。2022/7/26第四講 空間組合與形式第一節(jié) 包容第二節(jié) 連接 第三節(jié) 接觸第四節(jié) 互鎖第五節(jié) 線性第六節(jié) 中心式第七節(jié) 組團(tuán)式構(gòu)成第八節(jié) 序列2022/7/26 一般的建筑總是由許多空間組成按照這些空間的功能、相似性用連接通道將它們相互聯(lián)系起來構(gòu)成各種空間形式。多空間的組合形式是： 1 各空間皆具

16、有相對獨(dú)立性，主體進(jìn)入時(shí)。兩個(gè)比鄰的空間不能同時(shí)在視野上完整地呈現(xiàn)。 2 全部內(nèi)空間應(yīng)該貫氣，而且主體可以通過。 3 空間與空間的組合可以是點(diǎn)接觸、線接觸、面接觸體接觸2022/7/26第一節(jié) 包容一、包容形式 包容是體接觸的一種形式，當(dāng)兩個(gè)明顯不同的內(nèi)空間互相接觸時(shí)體積大的空間將把體積小的空間容納在內(nèi)兩者之間很容易產(chǎn)生視覺及空間的連續(xù)性。在有高差的前提下體量差別越大包容感越強(qiáng)。如果小空間擴(kuò)張，外圍的大空間就變成僅僅環(huán)繞小空間的一片薄層和表皮。即會破壞包容的意向。二、包容組合 1. 要使小空間具有較大的吸引力小空間可采用與大空間形式相同而朝向相異的方式。這種方法會在大空間里產(chǎn)生第二網(wǎng)格(小空間

17、不一定與大空間同心可以采用移心或多心構(gòu)成方法)。這樣大空間與小空間之間的剩余空間就變得富有動(dòng)勢。 2. 空間也可采用與大空間不同的形態(tài)以增強(qiáng)小空間的獨(dú)特性：或者小空間熟間采用形狀對比以突出小空間。 3.空間可以變換封閉與開敞程度。使兩者有所變化。它既可以是開敞的半開敞的也可以是封閉但視覺或心理上是通透的。 4.大小空間有形式上的某種聯(lián)系和滲透，元素上的呼應(yīng)和協(xié)調(diào)。2022/7/26第二節(jié) 連接1. 二元空間構(gòu)成時(shí)除兩空間自身的形狀、大小、封閉與開敞程度可影響構(gòu)成效果外更以其彼此間的相對位置方向及結(jié)合方式等的不同關(guān)系而構(gòu)成空間上有變化視覺上有聯(lián)系的空間綜合體。2. 連接是使兩個(gè)相互分離的空間由一

18、個(gè)過渡空間相連接，過渡空間的特征對于空間的構(gòu)成關(guān)系有決定性的作用。 (1)過渡空間與它所聯(lián)系的空間在形式、尺寸上完全相同構(gòu)成重復(fù)的空間系列。 (2)過渡空間與它所聯(lián)系的空間在形式和尺寸上不同強(qiáng)調(diào)其自身的聯(lián)系作用。 (3)過渡空間大于它所聯(lián)系的空間而將它們組織在周圍成為整體的主導(dǎo)空間。 (4)過渡空間的形式與方位完全根據(jù)其所聯(lián)系的空間特征而定。2022/7/26第三節(jié) 接觸 兩空間之間的視覺與空間聯(lián)系程度取決于分割的程度與面接觸的形式(對接還是交錯(cuò)接)。1. 實(shí)體分割各空間獨(dú)立性強(qiáng)分割面上開洞程度影響空間感2. 單一空間里設(shè)置獨(dú)立分割面兩空間隔而不斷。3. 線狀柱列分割兩空間有很強(qiáng)的視覺和空間連

19、續(xù)性，其通透程度與柱子的數(shù)目有關(guān)4. 以地面標(biāo)高頂棚高度或墻面的不同處理構(gòu)成兩個(gè)有區(qū)別而又相連續(xù)的空間。2022/7/26第四節(jié) 互鎖 互鎖是體接觸又一形式特指兩個(gè)內(nèi)空間有一部分穿插透疊復(fù)疊、減缺和差疊后形成空間的模糊性不定性多異性、灰色性多用于空間聯(lián)系過渡、引伸成為共有空間地帶并保持各自的界限和完整。 1 共享。共享是由于二空間互鎖(形態(tài)間的透疊)后仍能維持各自空間形狀的特性。共享處既可以屬于A空間又可以屬于B空間它們的共享部分給人以曖昧多意的空間感覺。共享空間的條件是該部分天覆、地載皆備而圍閉則可有可無(若有也只能取半隔式通透的形式)。 2 主次。二空間互鎖(形成形態(tài)與形態(tài)的復(fù)疊與減缺)時(shí)

20、，相疊部分與一個(gè)空間合并成為主空間。相當(dāng)于平面構(gòu)成兩形相遇時(shí)的復(fù)疊從而使相疊部分與空間聯(lián)合并保持主空間的完整性而另一空間形態(tài)則因此成為減缺形態(tài)而變得從屬。主次空間中主空間天覆地載與圍閉皆備。 3 過渡。二空間互鎖(形態(tài)之間的差疊)時(shí)相疊部分的形態(tài)自成一體保持相對獨(dú)立性或者成為兩空間的銜接空間這樣原來的二空間又增加了一空間成為三空間猶如平面構(gòu)成中的差疊。不同的是這里的三個(gè)空間中天覆地載圍閉俱全三個(gè)空間共界組合其效果自然與通道關(guān)系密切。2022/7/262022/7/26第五節(jié) 線性 1. 線性組合是沿某條線若干單位空間組合構(gòu)成一個(gè)空間系列。這些單位空間可以作接觸排列并相互串通。也可以由另一個(gè)單獨(dú)

21、的線型空間來聯(lián)系。這些單位空間的視覺特征可以是重復(fù)的漸變的類似的。交替的特異的線性組合排列方式還可以細(xì)分為：直線型折線型、曲線環(huán)型、魚刺型軸線型、樹枝型。每一種線型又可分別采取直串式內(nèi)廊式、外廊式、雙廊式。所以線型的排列組合能創(chuàng)造出無窮無盡的組合形式。 2 直串式簡樸，明了內(nèi)廊式莊嚴(yán)率直；外廊式輕松有趣；雙廊式開朗大方2022/7/263 線性組合一般原則。 (1)各單位空間逐個(gè)彼此相連皺可使各單位空間用單獨(dú)的不同線式空間相連接。 (2)各相連空間的尺寸形式和功能可相同。也可不相同。 (3)串聯(lián)空間的終端可終止于一個(gè)主導(dǎo)空間，或突出的入口也可與其他環(huán)境融為一體。 (4)曲折或折線的串聯(lián)構(gòu)成可相

22、互圍合成室外空間。 (5)串聯(lián)構(gòu)成中具有重要性的空間單元除以其形式與尺寸的特殊表示其重要性外也可以對位置進(jìn)行強(qiáng)調(diào)；使其位于序看聾中央、端音睡鏨臨移序列之外或在掾列的轉(zhuǎn)折處以豐富系列的節(jié)奏2022/7/264 線性內(nèi)空間組合的特點(diǎn)是。 (1)具有鮮明的運(yùn)動(dòng)延伸增長及節(jié)奏感。還具有擴(kuò)展的靈活性和利于空間的發(fā)展。 (2)既可以水平方向組合也可以垂直方向豎立或綜合展開排列又可以將某個(gè)水平組織作為單位再沿垂直方向重疊組合或?qū)⒛硞€(gè)有水平高差的空間組織沿垂直方向重疊組合 (3)無論線型簡單或復(fù)雜總有明確的方向和主線即使連接形狀大小不同的內(nèi)空間也能形成有序的組織。2022/7/26 5 線性外空間的組合特點(diǎn)是

23、 (1)應(yīng)將空間體沿動(dòng)線的兩端切口封閉起來(用底層或局部通透的辦法來解決流通問題) (2)應(yīng)避免任何一側(cè)有強(qiáng)烈軸線的內(nèi)空體。 (3)如果希望在視覺上強(qiáng)調(diào)某個(gè)空間可以升高這個(gè)空間使其突出天際線或者將這個(gè)空間降低后退或向流線靠攏。另外為了避免有太大的體量使動(dòng)線的立面支離破碎全部空間體的頂部透視線應(yīng)與動(dòng)線的透視線一致。 (4)在線性空間的起點(diǎn)。轉(zhuǎn)折點(diǎn)或終點(diǎn)設(shè)立裝飾物加以強(qiáng)調(diào)。2022/7/26第六節(jié) 中心式 中心式組合是多元建筑空間構(gòu)成。由一定數(shù)量的次要空間和一個(gè)大的占主導(dǎo)地位的中心空間所構(gòu)成。中心式空間組合的特點(diǎn)聚中式放射式。一、聚中式(用無作用同心骨骼作骨骼線) 這是一種穩(wěn)定的由一層或多層次要空

24、間圍繞一個(gè)主導(dǎo)空間的構(gòu)成。構(gòu)成后的空間無方向性主入口按環(huán)境條件可在其中任一個(gè)次要空間處。中央主導(dǎo)空間一般是規(guī)則式尺寸較大統(tǒng)率其他次要空間。中央主導(dǎo)空間也可以以形態(tài)的特異或?qū)Ρ葋硗怀銎渲笇?dǎo)地位這是一種神圣或莊重的空間配置。2022/7/261 中心的主導(dǎo)空間可以是規(guī)則的幾何形(三角形、圓形正方形、六角形或八角形組合)也可兩形套疊(重合)構(gòu)成對稱式集中空間等形式。在尺寸上要大到足以將次要空間集結(jié)在周圍2 主導(dǎo)空間既可以封閉(如體育館、影劇院、大會堂)又可以是開敞的(如美國建筑師波特曼創(chuàng)造的”共享空間”)。3 次要空間一般以無作用同心骨骼向中心聚集交通流線可環(huán)形螺旋形。4次要空間的功能和尺寸可以完全

25、相同形成規(guī)則的兩軸或多軸對稱的總體造型。5次要空間的功能和尺寸也可以互不相同相對重要性或周圍環(huán)境的要求按功能和環(huán)境構(gòu)成不同形式2022/7/26二、放射式 無作用離心發(fā)射骨骼作骨骼線來構(gòu)成空間形態(tài)即由主空間中心向外線性發(fā)射。 1 放射式是一個(gè)主導(dǎo)中央的空間形態(tài)和二個(gè)或多個(gè)向外輻射擴(kuò)展的線性空間形態(tài)的組合。 2 如果說聚中式是一個(gè)內(nèi)向的構(gòu)成趨向于向中心空間聚焦而放射式組合則是一個(gè)外向構(gòu)成它向組合的周圍擴(kuò)展通過線式的”臂膀”軸射式組合向外擴(kuò)展并且與建筑場地的特點(diǎn)要素或場地特點(diǎn)交織起來。 3放射式組合的中央空間可以是規(guī)則的幾何形也可以是變化的如套疊等形式。 4 中央空間為核心的線式臂膀可在形式、長度

26、方面完全相同。(如日本東京新大谷飯店)，并保持形式上整體組合的規(guī)則性。 5 線式臂也可以近似即線式臂在長度、形式方面大體近形，構(gòu)成的空間具穩(wěn)定與均衡感。2022/7/26 6線式臂互異。線式臂的形狀、長度方位互相可不相同中央空間處于一側(cè)以適應(yīng)功能或地形的條件。次要空間也可互不相同來適應(yīng)功能和環(huán)境的需要。 7 射式組合變化的一個(gè)特殊變體是風(fēng)車式構(gòu)成它的線式臂膀沿著正方形或規(guī)則的中央空間的各邊向外延伸形成一個(gè)富有動(dòng)勢的構(gòu)成有一種旋轉(zhuǎn)感。 線式臂的長度、形式相同或不同方位相互垂直地向外延伸構(gòu)成富有動(dòng)勢的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)感。以中心式組合為單位體豎向作重疊組合時(shí)只需解決豎向通道問題。中心式外空間組合特點(diǎn)是除將空

27、間體排列成不間斷的環(huán)狀外。 1 中心式外空間既要有整體感又不能過分封閉。消除空間間隙的方法就是使圍繞中心空間的次要空間體在立面上作相對的重疊錯(cuò)位以阻擋視線的出入不要直接被看穿。 2 中心外空間組合的次空間要有曲折凹凸來暗示中心外空間的閉合。當(dāng)主體站在中心時(shí)次要的空間忽而呈現(xiàn)忽而隱秘從而形成神秘感 3 當(dāng)一個(gè)中心空間變得錯(cuò)綜復(fù)雜時(shí)要防止主次空間太閉合或太分離。解決方法要擴(kuò)大主空間的面積為布局建立一個(gè)中心美或減弱次空間。2022/7/26第七節(jié) 組團(tuán)式構(gòu)成 組團(tuán)式構(gòu)成一般將功能上類似的空間單元按照形狀大小或相互關(guān)系方面的共同視覺特征構(gòu)成相對集中的建筑空間，也可將尺寸形狀、功能不同的空間通過緊密的連

28、接和諸如軸線等視覺上的一些規(guī)則手段構(gòu)成組團(tuán)它具有連接緊湊、靈活多變易于增減和變換組成單元而不影響其構(gòu)成的特點(diǎn)。 1 )圍繞室內(nèi)主體空間。 2)圍繞入口分組。 3)圍繞交通空間分組(上海雁蕩公寓)。 4)圍繞室外空間分組(北京動(dòng)物園犀牛館)。 5)沿道路組合(香港大嶼山蝶岡花園住宅)。 6)圍繞庭院咸組團(tuán)(北京四合院)。 7)按地形成組團(tuán)。 8)軸線控制組團(tuán)(西安長慶軒)。2022/7/26第八節(jié) 序列 空間系列是關(guān)系到空間形態(tài)的總體布局或者是為了突出空間的主題而創(chuàng)造的空間組合。一個(gè)較復(fù)雜的空間組合往往需要有前奏引子、高潮、回味尾聲而這一切是一種空間與時(shí)間的交感。一.空間與時(shí)間的交感 1在空間中

29、的視線運(yùn)動(dòng)：人的視線環(huán)顧四周視角不同對空間的感受不同。 2. 物體在空間中運(yùn)動(dòng)：人的視線不動(dòng)而周圍的物體在運(yùn)動(dòng)。 3. 時(shí)間運(yùn)動(dòng)：每一個(gè)空間隨著大自然白天黑夜的變化、季節(jié)，氣溫、風(fēng)霜、雨雪的變化“時(shí)移景變”會使空間變得格外豐富。 4. 時(shí)間與空間的雙向變動(dòng)：人在空間中移動(dòng)。人的視線不斷地感受著主動(dòng)線展示的空間形態(tài)即“步移景異“。而這一點(diǎn)是創(chuàng)造多空間最重要的，即空間與時(shí)間的交感點(diǎn)。它包含兩種次序： (1)一種是物體本身所固有的開頭結(jié)尾。 (2)另一種是顯露次序或顯露線索即觀賞者觀看和理解作品時(shí)所遵循的先后次序。2022/7/26二、組織序列動(dòng)線 組織空間動(dòng)線的任務(wù)是把空間的連續(xù)排列和時(shí)間的先后順

30、序有機(jī)地統(tǒng)一起來。 1. 空間動(dòng)線可以分為兩種形式 (1)規(guī)則的對稱序列形式。 (2)不規(guī)則的不對稱序列形式。 (3)采用反襯的序列組織手法。以較小較暗.較封閉的前奏.展示一個(gè)較大較開朗的主題。 (4)當(dāng)主題不是一個(gè)時(shí)：a.則應(yīng)該在序列中創(chuàng)造多種有助于不同主題導(dǎo)向的空間藝術(shù)引導(dǎo)b也可以通過強(qiáng)烈的主軸線使主題中心始終呈現(xiàn)在人們眼前；c.或者以自由交錯(cuò)的動(dòng)線使主題忽隱忽現(xiàn)或完全隱蔽使人們經(jīng)過一系列的行程情緒準(zhǔn)備之后再意外地出現(xiàn)。d.關(guān)注可能導(dǎo)出的逆向序列、回昧序列、階段插入序列。e.空間序列應(yīng)包括正逆及其片斷的雙向流動(dòng)的空間組織，當(dāng)然，正序列是主要的 2. 空間序列的整體由動(dòng)線貫穿，由分區(qū)來整理：

31、 (1)空間動(dòng)線不能太直”暢則淺”原理同樣適應(yīng)用創(chuàng)造序列。 (2)深遠(yuǎn)而狹長的空間是令人討厭的是否引入一段曲線或折線以增加視覺藝術(shù)感?如何在橫向通過滲透來豐富空間表現(xiàn)? (3)忌走回頭略可采用環(huán)形線設(shè)計(jì)。 (4)動(dòng)線分主次用非對稱性形式以便識別序列。 (5)動(dòng)線上的空間形態(tài)不能平鋪應(yīng)設(shè)支點(diǎn)。2022/7/26三、序列空間的對比與變化 兩個(gè)毗鄰的空間如果在某方面有明顯差異，這種差異形成的對比可以反襯出形態(tài)之間的特點(diǎn)使人們從這一空間到那一空間帶來情緒上的突變和快感。 1 體量對比高大于低矮的對比高大的容易成為主體空間。古典園林中的“欲揚(yáng)先抑”就是這種手法。 2 明暗，虛實(shí)對比：開敞空間與封閉空間的

32、對比封閉的空間明亮的空間容易成為重點(diǎn)。這與人們的視覺習(xí)慣于限定空間與大自然的分隔和聯(lián)系相關(guān)聯(lián)。如走廊與辦公室。 3 形狀對比不同形狀的空間對比時(shí)。較特異的空間形狀容易成為重點(diǎn)。 4 方向?qū)Ρ龋翰煌较驅(qū)Ρ葧r(shí)與前進(jìn)方向在平面上成折角或直角的空間使人感到顧盼有情容易成為主體空間。如線性組合封閉端點(diǎn)的空間。 5 標(biāo)高對比一般情況處于高地時(shí)的空間容易成為重點(diǎn)和趣味中心。2022/7/26四、重復(fù)與再現(xiàn) 1 沿主軸線排列空間應(yīng)強(qiáng)調(diào)對比與變化猶如音樂中的主旋律； 2 沿副軸線排列空間則應(yīng)強(qiáng)調(diào)重復(fù)與再現(xiàn)。猶如音樂中的和聲(日本東京中銀艙體住宅樓)。 (1)在線性的次空間中反復(fù)使用同一種重復(fù)的空間形態(tài)(同質(zhì)空

33、間)使序列簡潔與明晰以此創(chuàng)造節(jié)奏感 (2)可用兩種單位空間排列組合稱為交替式也有較強(qiáng)秩序性和節(jié)奏感。 (3)再現(xiàn)不是母題空間的簡單重復(fù)而是使排在后面的新空間形態(tài)含有母題性空間這種新形式包括：聯(lián)合疊合穿插、過渡。將這些新空間重構(gòu)由于是母題空間的再現(xiàn)空間形態(tài)之間有種內(nèi)在的連系，所以仍具有序列性(華盛頓國家藝術(shù)博物館東館)。 (4)將重復(fù)與再現(xiàn)結(jié)合起來也可以成為局部特異的處理手法造成起伏變化。隨變異空間所放位置不同，即可終止延伸感(端點(diǎn))又能與環(huán)境很好的融合以此形成空間流動(dòng)的支點(diǎn)和焦點(diǎn)。2022/7/26五、橫向滲透 1 內(nèi)空間的組合是由動(dòng)線連通的這就決定丁縱向的對比和層次。 2 為了進(jìn)一步豐富空間

34、形象還必須開拓橫向的變化。所謂橫向滲透，就是使橫向(與動(dòng)線垂直)相鄰的兩個(gè)空間在視覺上相互連通相互因借呈現(xiàn)”你進(jìn)入我我進(jìn)入你”之勢。沒有層次的空間無論尺度多大都一覽無余。容易失于單調(diào)缺乏回味。有滲透才會有層次隔著一層去看或透過一個(gè)畫框去看有著特定的角度和范圍較之全面景觀更加優(yōu)美動(dòng)人。 (1 )滲透既可以是水平方向的滲透(如中國園林中的對景、借景) (2)又可以是垂直方向的滲透(如華盛頓國家藝術(shù)博物館東館中央大廳)。創(chuàng)造滲透的技法是：A. 圍而不閉：空間之間可相互為對景遠(yuǎn)景或背景。創(chuàng)造內(nèi)空間基本形中的“四面皆空一實(shí)三空二實(shí)二空三實(shí)一空”都可以既控制動(dòng)線又開拓視線。此外還可以把外空間引入內(nèi)空間把內(nèi)

35、空間延伸到外空間創(chuàng)造內(nèi)外空間的過渡空間，以此模糊內(nèi)外空間的界限達(dá)到內(nèi)中有外，外中有內(nèi)的效果。B.橫向連通：通過孔洞擴(kuò)張空間。利用門道作為空間的引伸。C.影射利用投射材料使視線穿過，擴(kuò)大空間，利用反射材料擴(kuò)大景域2022/7/26第五講 形式美規(guī)律第一節(jié) 主從與重點(diǎn)第二節(jié) 均衡與穩(wěn)定 第三節(jié) 對比與微差第四節(jié) 韻律與節(jié)奏第五節(jié) 比例與尺寸第六節(jié) 構(gòu)圖手法2022/7/26 形式美規(guī)律和審美觀念是兩種不同的范疇。前者常有普遍性必然性和永恒性的法則后者則是隨著民族、地區(qū)和時(shí)代不同而變化發(fā)展的，是一種較為具體的標(biāo)準(zhǔn)和尺度。前者往往寓于后者體現(xiàn)在一切具體的藝術(shù)形式之中。 經(jīng)過幾千年歷史文明的演變。被公認(rèn)

36、為美的古典建筑形式既然遭到了否定那么取代古典建筑形式的新建筑是不是也具有美的形式)倘若說新建筑也美那么新老建筑形式之間是否還存在著一種統(tǒng)一的美的標(biāo)準(zhǔn)和尺度?2022/7/26第一節(jié) 主從與重點(diǎn) 在由若干要素組成的整體中。每一要素在整體中所占的比重和所處的地位將會影響到整體的統(tǒng)一性。倘使所有要素都競相突出自己或者都處于同等重要的地位不分主次這些都會削弱整體的完整統(tǒng)一性。 1 從仿生學(xué)觀念出發(fā)自然界植物的干與枝花與葉動(dòng)物的軀干與四肢都呈現(xiàn)主從差異由于有了差異的對立才成為一種統(tǒng)一協(xié)調(diào)的有機(jī)整體。 2 古典建筑形態(tài)中多以均衡對稱的形式把體量高大的要素作為主體而置于軸線中央。把體量較小的從屬要素分別置于

37、四周或兩側(cè)從而形成四面對稱或左右對稱的組合形式 3 近現(xiàn)代建筑。由于功能曰趨復(fù)雜或地形條件的限制多采用一主一從形式使次要部分從一側(cè)依附于主體。 4 引入“趣味中心”就是在整體中最引人人勝的形態(tài)重點(diǎn)或中心?？臻g形態(tài)中如果沒有高潮不僅使人感到平淡無奇而且還會由于松散以至于失去有機(jī)統(tǒng)一性。2022/7/26第二節(jié) 均衡與穩(wěn)定 1 人類戰(zhàn)勝重力的記功碑。 (1)古代埃及的金字塔。 (2)羅馬創(chuàng)造了宏大的拱和穹隆建造了像科洛西姆大斗獸場那樣的多層建筑。 (3)中世紀(jì)建筑師不僅建造丁高聳入云的尖塔而且還創(chuàng)造了極其輕巧的尖拱拱肋和飛扶壁結(jié)構(gòu)體系并借助于它建造了無數(shù)既宏偉又輕盈的高直式教堂建筑。 (4)在東方我們的祖先則以木構(gòu)架建造了高達(dá)九級的應(yīng)縣佛宮寺木塔。 2 靜態(tài)的均衡兩種基本形式。 (1)一種是對稱的形式。古今中外有無數(shù)的著名建筑都是通過對稱的形式而獲得明顯的完整統(tǒng)一性。 (2)一種是非對稱的均衡。2022/7/26第三節(jié) 對比與微差 1 對比指的是要素之間顯著的差異即借彼此之間的烘托陪襯來突出各自的特點(diǎn)以求變化。 2 微差指的是近似或漸變借相互之間的共同性與連續(xù)性以求得和諧 3 沒有對比會