1、第 二 章 影 視 藝 術(shù) 論蒙太奇第一節(jié) 蒙太奇奠定第七藝術(shù)偉業(yè) 開(kāi)創(chuàng)電影時(shí)代紀(jì)元世界電影之父盧米愛(ài)爾 一、盧米愛(ài)爾將電影搬上銀幕 路易.盧米埃爾（1864年1948年） 1895年12月28日在巴黎卡布辛大街大咖啡館的地下室,盧米愛(ài)爾兄弟首次公影了自己拍攝的12部短片，獲得極大成功，很快引起轟動(dòng)，傳遍世界。 世界電影界公認(rèn)： 1895年12月28日是電影的誕生日二、從電影的發(fā)明者到創(chuàng)作者、經(jīng)營(yíng)者 1、電影發(fā)明者 盧米埃爾早年與父親經(jīng)營(yíng)一個(gè)照相器材廠，1894年成功的設(shè)計(jì)出牽引膠片的機(jī)械，完成了活動(dòng)電影機(jī)的發(fā)明。為電影放映機(jī)的發(fā)明掃清了技術(shù)障礙。終于完成了這一歷史性的創(chuàng)舉。從而確立了電影集體

2、觀影的大眾傳播形態(tài)。 同時(shí)培訓(xùn)了大批的電影人員。 2、電影的先期創(chuàng)作者 盧米埃爾對(duì)電影事業(yè)的貢獻(xiàn)并非僅僅限于對(duì)電影機(jī)的發(fā)明，而且通過(guò)自己的拍攝實(shí)踐，為以后的電影藝術(shù)開(kāi)辟了道路。 他是一位技藝精湛的攝影師，精通攝影藝術(shù)，僅1895年就拍攝了40余部影片，進(jìn)行了多種嘗試。 火車進(jìn)站 、水澆園丁3、電影經(jīng)營(yíng)的先驅(qū) 盧米埃爾本身就是一個(gè)企業(yè)家，他把企業(yè)的運(yùn)做模式帶到了電影中來(lái). 從電影的首次公影開(kāi)始，就采用了售票的方式，是電影作為消費(fèi)文化商品的開(kāi)端，為電影的商業(yè)化奠定了基礎(chǔ)，使電影媒體從一開(kāi)始就成為一種產(chǎn)業(yè)。是對(duì)電影媒介產(chǎn)業(yè)化的巨大貢獻(xiàn)。成為電影商業(yè)本性的先驅(qū)。三、盧米愛(ài)爾對(duì)電影事業(yè)的貢獻(xiàn)：1、使電影

3、成為大眾傳播媒介，確立了電影的大眾本性。2、確定了電影的商業(yè)化本性3、開(kāi)創(chuàng)了電影的紀(jì)實(shí)性的風(fēng)格盧米愛(ài)爾世界電影之父，紀(jì)錄片的先驅(qū)世界故事片的開(kāi)創(chuàng)者第一位電影藝術(shù)家電影導(dǎo)演之父梅里愛(ài)梅里愛(ài)( 18611938） 著名法國(guó)電影導(dǎo)演 世界故事片之祖一、電影特技的先期探索者 停機(jī)再拍、快動(dòng)作、慢動(dòng)作、疊化等電影特技的發(fā)現(xiàn)者，從而豐富了電影語(yǔ)匯。彰顯了電影的技術(shù)本性。二、戲劇電影先驅(qū)，故事片之祖 梅里愛(ài)將戲劇引入電影，使影片故事化、情節(jié)化。這是對(duì)盧米埃爾紀(jì)實(shí)電影的重大突破。并將戲劇劇本、演員、服裝、化裝、布景、道具以及分場(chǎng)等引入電影中來(lái)。為故事電影開(kāi)辟了道路。 故事電影以較長(zhǎng)的片長(zhǎng)，完整的情節(jié)與敘事，成

4、功地將電影帶入影院。三、世界電影導(dǎo)演第一人 梅里愛(ài)在將戲劇引入電影的同時(shí)，也將導(dǎo)演引入電影。并在敘事、情節(jié)、演員調(diào)度和電影語(yǔ)匯、拍攝組織等多方面開(kāi)創(chuàng)了電影導(dǎo)演的天地。他的灰姑娘、月球旅行記的成功，標(biāo)志著故事片的地位從此確立起來(lái)。四、藝術(shù)電影的開(kāi)拓者 世界第一位電影藝術(shù)家 故事片的成功，標(biāo)志著電影從再現(xiàn)的工具，成為表現(xiàn)的手段。 確立了浪漫主義的電影傳統(tǒng)和風(fēng)格。 從此奠定了電影的藝術(shù)本性的道路。 五、創(chuàng)立了電影攝影棚拍攝體制 梅里愛(ài)是世界上最早設(shè)計(jì)和建造電影攝影棚從事電影創(chuàng)作的人。棚內(nèi)設(shè)計(jì)了玻璃采光、舞臺(tái)， 安裝了活動(dòng)門窗、特技設(shè)施（如吊橋、陷阱門、飛行鐵索等）。為故事電影生產(chǎn)做出了重要貢獻(xiàn)。主要

5、貢獻(xiàn)：1、開(kāi)創(chuàng)了故事電影的先河 世界故事片之祖2、創(chuàng)立了戲劇電影敘事結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)方法 3、電影藝術(shù)本性的拓荒者 世界第一位電影藝術(shù)家、導(dǎo)演4、開(kāi)創(chuàng)了電影的攝影棚造型拍攝方式5、探索形成了重要的電影特技方法 電影技術(shù)本性實(shí)踐者6、確立了浪漫主義的電影傳統(tǒng)和風(fēng)格 電影蒙太奇的成功實(shí)踐者世界電影藝術(shù)之父格里非斯格里非斯世界公認(rèn)的電影藝術(shù)開(kāi)拓者和大師 格里非斯（18751948） 美國(guó)著名電影導(dǎo)演 他的電影蒙太奇創(chuàng)作手法，標(biāo)志著電影從雜耍走向藝術(shù)的殿堂。確立了電影的藝術(shù)本性。 一、自覺(jué)的攝影調(diào)度 1、自覺(jué)的特寫運(yùn)用。影片多年之后中表現(xiàn)女主人等候丈夫歸來(lái)獨(dú)自陷入沉思的臉部特寫，交替出現(xiàn)他丈夫的輪船遇險(xiǎn)漂流

6、到孤島上的鏡頭共11個(gè)。被稱為是第一個(gè)特寫鏡頭。 2、自覺(jué)的景別運(yùn)用。明確的運(yùn)用全中近等各種景別，創(chuàng)造強(qiáng)調(diào)、象征、暗示等作用。特別是大遠(yuǎn)景的運(yùn)用（戰(zhàn)斗家族）二、創(chuàng)立了以鏡頭做為電影基本敘事單位的表現(xiàn)手法 1、終結(jié)了梅里愛(ài)以來(lái)，一直以戲劇場(chǎng)景作為電影基本敘事單元的歷史； 2、改變了一個(gè)鏡頭表示一個(gè)敘事段落的敘事方法。 確立了電影鏡頭本性。 三、完成了電影從雜耍到藝術(shù)的質(zhì)的飛躍 、確立了蒙太奇在電影中的作用 、創(chuàng)立了蒙太奇的電影表現(xiàn)方法 、平行蒙太奇、交叉蒙太奇和連續(xù)蒙 太奇的成功運(yùn)用四、形成了二元對(duì)立為基本線索 的電影敘事結(jié)構(gòu) 1、情節(jié)線索的二元關(guān)系，形成影片的主輔線， 2、在主題表現(xiàn)中形成了歷

7、史全景與個(gè)人命運(yùn)的二元關(guān)系 3、在場(chǎng)面關(guān)系上，遠(yuǎn)近、動(dòng)靜、多寡的對(duì)比關(guān)系。五、形成了電影動(dòng)力學(xué)的觀念 第一次在影片中表現(xiàn)了對(duì)人性和人物命運(yùn)的關(guān)注，重視對(duì)人物的刻畫，關(guān)注影片的內(nèi)涵意義，并將思想意義和場(chǎng)面融合在一起。主要貢獻(xiàn)1、突破了指揮視點(diǎn)固定機(jī)位的方法：多機(jī)位、多鏡頭、多景別攝影造型2、突破了以場(chǎng)景為敘事結(jié)構(gòu)單位的舊體系，創(chuàng)立了以鏡頭為單位的電影獨(dú)特?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)體系從而確立了電影的鏡頭本性。3、創(chuàng)立了一整套電影獨(dú)特?cái)⑹率址?蒙太奇4、確立了電影二元對(duì)立的結(jié)構(gòu)方式從而成為電影敘事影片的典型模式。 （這個(gè)模式也是好萊嗚的基本電影模式）5、確立了人物命運(yùn)作為影片動(dòng)力學(xué)的觀念從而確立了電影的藝術(shù)本性。第

8、 二 節(jié) 電影蒙太奇概述 一、蒙太奇的概念 “蒙太奇”（Montage)作為專業(yè)術(shù)語(yǔ)最早是20世紀(jì)20年代法國(guó)電影藝術(shù)家路易.德呂克率先提出并引入電影創(chuàng)作領(lǐng)域的。其主要概念是電影電影鏡頭的結(jié)構(gòu)、構(gòu)成、組合、連接、裝配等。隨著電影創(chuàng)作實(shí)踐和電影藝術(shù)理論的發(fā)展，人們?nèi)找嬲J(rèn)識(shí)到蒙太奇是一種“蒙太奇形象”的表現(xiàn)技巧，是一種影視構(gòu)成形式，是一種影視思維方式。 影視創(chuàng)作中，根據(jù)所要表現(xiàn)的主題思想，設(shè)計(jì)、分解相應(yīng)的鏡頭、場(chǎng)面、段落等，據(jù)此拍成許多鏡頭，再按照原定創(chuàng)作構(gòu)思,有機(jī)地、藝術(shù)地重組鏡頭，使之產(chǎn)生連貫、對(duì)比、聯(lián)想、襯托、懸念等敘事結(jié)構(gòu)以及強(qiáng)弱、舒緩的節(jié)奏,從而組成一部完整地表達(dá)主題、反映生活、為觀眾理

9、解的影視片 電影蒙太奇根據(jù)主題的需要、情節(jié)的發(fā)展、觀眾注意力和關(guān)心的程度，將全片所要表現(xiàn)的內(nèi)容分解為不同的段落、場(chǎng)面、鏡頭，分別進(jìn)行處理和拍攝。再根據(jù)原定的創(chuàng)作構(gòu)思，運(yùn)用藝術(shù)技巧，將這些鏡頭、場(chǎng)面、段落，合乎邏輯地、富于節(jié)奏地重新組合，使之通過(guò)形象間相輔相成和相反相成的關(guān)系，相互作用，產(chǎn)生連貫、對(duì)比、呼應(yīng)、聯(lián)想、懸念等效果，構(gòu)成一個(gè)連綿不斷的有機(jī)的藝術(shù)整體。 蒙太奇作為影視藝術(shù)表現(xiàn)的方法，主要是通過(guò)編劇、導(dǎo)演、攝（像）、剪輯和演員等工作者的再創(chuàng)造來(lái)實(shí)現(xiàn)的。 二、蒙太奇的基本內(nèi)容和功能 1.蒙太奇的基本內(nèi)容蒙太奇的完整概念，包括三層意思 ( 1 )作為電影電視反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)方法獨(dú)特的形象思維的方

10、法，即蒙太奇思維，蒙太奇原理（2）作為電影的基本結(jié)構(gòu)手段、敘述方式，包括分鏡頭和鏡頭、場(chǎng)面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧（3）作為電影剪輯的具體技巧和技法蒙太奇的基本內(nèi)容 1、導(dǎo)演對(duì)影片結(jié)構(gòu)的總體安排，包括： 1）、敘述方式（順敘、倒敘、分?jǐn)?、插敘、?fù)敘、夾敘夾議等）2）、敘述角度（主觀敘述、客觀敘述、主客觀交替敘述、多角度敘述等）3）、時(shí)空結(jié)構(gòu)（各種時(shí)空的組合方式），場(chǎng)景、段落的布局 2.蒙太奇的功能（1）選擇與取舍、概括與集中 （2）引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想（3）創(chuàng)造獨(dú)特的電影時(shí)間和空間（4）形成不同的節(jié)奏（5）綜合各種表現(xiàn)元素（6）表達(dá)寓意，創(chuàng)造意境（7）創(chuàng)造形式美 三、庫(kù)里肖

11、夫、普多夫金及其敘事蒙太奇理論1、庫(kù)里肖夫效應(yīng) 在電影中表演不是主要的，意義是在上下鏡頭的聯(lián)系中產(chǎn)生的，不同的畫面可以組合在一起，并產(chǎn)生相應(yīng)的特定意義。因此，電影的組接是產(chǎn)生意義的基礎(chǔ)。并認(rèn)為單個(gè)鏡頭不具有敘事功能，指出：電影的意義是在鏡頭的剪接中完成的。第 二 章 2、普多夫金 認(rèn)為蒙太奇既是一種電影的表現(xiàn)手段，又是一種電影的表現(xiàn)方法。A、技術(shù)蒙太奇剪輯、攝影中的 蒙太奇手段B、藝術(shù)蒙太奇影片創(chuàng)作和表現(xiàn)方法C、思維蒙太奇電影整體構(gòu)思和 藝術(shù)思維第 二 章 3、敘事蒙太奇 敘事蒙太奇是以交代情節(jié)和展示事件為主旨的一類蒙太奇語(yǔ)言和語(yǔ)法。敘事蒙太奇理論認(rèn)為：?jiǎn)蝹€(gè)鏡頭不具有敘事功能，電影的敘事是鏡頭

12、按照時(shí)間流程、邏輯順序等有機(jī)組合后形成的。 神情鎮(zhèn)定的面孔手槍驚恐不安的面孔第 二 章 四、愛(ài)森斯坦及其表現(xiàn)蒙太奇愛(ài)森斯坦（18981948）愛(ài)森斯坦是電影開(kāi)創(chuàng)時(shí)期最重要的人物之一。世界公認(rèn)的電影藝術(shù)大師，著名蘇聯(lián)電影藝術(shù)家第 二 章 主要貢獻(xiàn)理性蒙太奇創(chuàng)立: 理性蒙太奇是以加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力為旨的蒙太奇表現(xiàn)方法，通過(guò)上下鏡頭的對(duì)列和沖擊，產(chǎn)生出單個(gè)鏡頭本身不具有的藝術(shù)魅力.其美學(xué)意義就在于通過(guò)鏡頭激發(fā)觀眾的聯(lián)想，形成隱喻、象征等。認(rèn)為理性蒙太奇鏡頭間的組接是乘法關(guān)系，而不是加法關(guān)系。即：1 + 1 2第 二 章 不朽杰作戰(zhàn)艦波將金為電影美學(xué)的發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。奧德薩臺(tái)階睡獅（臥）

13、醒獅（半臥） 吼獅（立獅）第 二 章 第 三 節(jié) 電影敘事蒙太奇 一、敘事蒙太奇概念 又稱“敘述性蒙太奇”。它是以交代情節(jié)、展示事件為主旨的一類蒙太奇表現(xiàn)類型。敘事蒙太奇按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、邏輯順序、因果關(guān)系，來(lái)分切組合鏡頭、場(chǎng)面和段落，表現(xiàn)動(dòng)作的連貫，推動(dòng)事件和情節(jié)的發(fā)展，引導(dǎo)觀眾理解劇情。 二、敘事蒙太奇的基本類型1、平行蒙太奇 平行蒙太奇是敘事蒙太奇的手法之一。即：兩條或兩條以上的情節(jié)線索的并列表現(xiàn)、分頭敘述最終統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，或幾個(gè)表面毫無(wú)聯(lián)系的情節(jié)或事件，相互穿插、交錯(cuò)表現(xiàn)而統(tǒng)一在共同的主題中。平行蒙太奇的作用 （1）用以處理劇情，可以刪節(jié)過(guò)程，利于概括集中、節(jié)省篇

14、幅以擴(kuò)大影片的容量（2）由于幾條線索的平列表現(xiàn)，相互烘托，可以形成對(duì)比、呼應(yīng)，產(chǎn)生多種藝術(shù)效果，豐富劇情（3）以提供自由敘述和時(shí)空靈活轉(zhuǎn)換的可能性，使影片結(jié)構(gòu)多樣化2.交叉蒙太奇 交叉蒙太奇又稱“交替蒙太奇”。也是敘事蒙太奇手法之一。 特點(diǎn)是它所并列表現(xiàn)的兩條或數(shù)條情節(jié)線索的嚴(yán)格的同時(shí)性、密切的因果關(guān)系和迅速頻繁的交替表現(xiàn)，其中一條線索的發(fā)展往往影響或決定另一條或數(shù)條線索的發(fā)展，互相依存，彼此促進(jìn)，最后幾條線索匯合在一起。 3、重復(fù)蒙太奇 重復(fù)蒙太奇又稱“復(fù)現(xiàn)式蒙太奇”，為敘事蒙太奇手法之一。代表一定寓意的鏡頭或場(chǎng)面在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn)，造成強(qiáng)調(diào)、對(duì)比、呼應(yīng)、渲染等藝術(shù)效果。重復(fù)蒙太奇相當(dāng)于文學(xué)

15、中的重?cái)⒎绞交蛩囆g(shù)中的重復(fù)手法。 4.連續(xù)蒙太奇 連續(xù)蒙太奇是敘事蒙太奇的另一種表現(xiàn)手法。沿著一條單一的事件發(fā)生發(fā)展的情節(jié)線索，按照事件的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘述，表現(xiàn)出其中的戲劇跌宕。5.倒插（顛倒）蒙太奇 是與連續(xù)蒙太奇相對(duì)應(yīng)、相反的一種蒙太奇手法，敘事時(shí)，對(duì)情節(jié)構(gòu)成中的關(guān)鍵性環(huán)節(jié)，不遵循事件發(fā)生發(fā)展的時(shí)間順序，情節(jié)線索的展開(kāi)打破事件的自然邏輯順序，造成因果關(guān)系和時(shí)空關(guān)系的錯(cuò)位、顛倒，以加強(qiáng)影片敘事的懸念性和感染力，調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏。第 四 節(jié) 電影表現(xiàn)蒙太奇一、表現(xiàn)蒙太奇概述 表現(xiàn)蒙太奇是以加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力為主旨的一類蒙太奇表現(xiàn)類型。它以鏡頭的對(duì)列為基礎(chǔ)，通過(guò)相連或相疊鏡頭在形式

16、上或內(nèi)容上相互對(duì)照、沖擊，從而產(chǎn)生一種單獨(dú)鏡頭本身不具有或更為豐富的涵義，以表達(dá)某種情感、情緒、心理或思想，給觀眾造成強(qiáng)烈的印象。 二.表現(xiàn)蒙太奇的基本類型1、心理蒙太奇 心理蒙太奇屬于表現(xiàn)蒙太奇一種類型。通過(guò)鏡頭的組接或音畫有機(jī)結(jié)合，直接而生動(dòng)地展示出人物的心理活動(dòng)、精神狀態(tài)，如表現(xiàn)人物的思索、想象、閃念、回憶、夢(mèng)境、幻覺(jué)、遐想甚至潛意識(shí)的活動(dòng)。 2.隱喻蒙太奇 隱喻蒙太奇作為表現(xiàn)蒙太奇手法之一，以一種獨(dú)特的電影比喻通過(guò)鏡頭（或場(chǎng)面）的對(duì)列或交替表現(xiàn)進(jìn)行類比，含蓄而形象的表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或事件的某種情緒色彩。 3.對(duì)比蒙太奇 對(duì)比蒙太奇也是表現(xiàn)蒙太奇的手法之一。它通過(guò)鏡頭或場(chǎng)面、段落之間

17、在內(nèi)容上（如貧與富、苦與樂(lè)、勝利與失敗等）或形式上（如景別的大小、角度的俯仰、光線的陰暗、色彩的冷暖、聲音的強(qiáng)弱、以及動(dòng)與靜等）的強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生相互強(qiáng)調(diào)、相互沖突的作用，以表達(dá)作者的某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容和思想。 對(duì)比蒙太奇在默片時(shí)期主要體現(xiàn)在鏡頭畫面內(nèi)容的對(duì)比，在有聲片中，則不僅在畫面鏡頭中可以使用，而且還增加了聲音之間的對(duì)比和聲畫間的對(duì)比等表現(xiàn)方法。 4. 抒情（詩(shī)意）蒙太奇抒情蒙太奇是一種旨在渲染情緒，表現(xiàn)詩(shī)情畫意的蒙太奇手法。通常人們將抒情蒙太奇的表現(xiàn)方式細(xì)分為 A：專門性抒情蒙太奇：它往往通過(guò)空鏡頭與敘事性鏡頭間的對(duì)列比擬，構(gòu)成抒情效應(yīng)。B：交融性抒情蒙太奇：即具有強(qiáng)烈抒情意味的

18、抒情蒙太奇。直接將事件置身于特定情緒的時(shí)空之中，以景抒情情景交融。 5. 積累式蒙太奇 積累式蒙太奇是一種將景物相同、事件相近、內(nèi)容相關(guān)、意向相似的鏡頭畫面連接起來(lái)，用以形成一種情緒或情感的累積效應(yīng)，強(qiáng)化作用、渲染效果等，是據(jù)此形成強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力情緒的蒙太奇手法。第 五 節(jié) 蒙太奇基本原理一、蒙太奇的心理基礎(chǔ)一部影片的鏡頭聯(lián)接是以人物或觀眾的視覺(jué)或思想為基礎(chǔ)的。蒙太奇的基本條件是：每個(gè)鏡頭都必須為下一個(gè)鏡頭作好準(zhǔn)備，去觸發(fā)并左右下一個(gè)鏡頭，都必須含有滿足下一個(gè)鏡頭連接的那個(gè)構(gòu)成元素。蒙太奇是十分準(zhǔn)確地服從一種辯證法規(guī)律的：每個(gè)鏡頭都必須含有能在下一個(gè)鏡頭中找到答案的元素（呼喚或缺席）；觀眾身

19、上產(chǎn)生的緊張心理（注意或疑問(wèn)）應(yīng)當(dāng)由后續(xù)鏡頭來(lái)解決。一個(gè)鏡頭中出現(xiàn)了一個(gè)人物，下一個(gè)鏡頭將使我們看到：1、他真正看到或當(dāng)時(shí)正在看的東西；2、他所思考的，他的想象或回憶所引出的事物；3、他力圖看到的事物，他的思想傾向；4、在他的視線、思想或回憶之外與他仍有關(guān)的人或事。 .“蒙太奇是一種思想，它產(chǎn)生于兩個(gè)獨(dú)立鏡頭的聯(lián)結(jié)?！薄懊商媸琴x予兩個(gè)靜態(tài)畫面以運(yùn)動(dòng)（即思想）的手段?！?愛(ài)森斯坦一個(gè)電影工作者的回憶愛(ài)森斯坦：兩個(gè)鏡頭的對(duì)接并不是簡(jiǎn)單的一加一，而是一種新的創(chuàng)造，是兩個(gè)數(shù)相乘所得的積。 例：口鳥(niǎo)鳴二、蒙太奇構(gòu)成原理與要求（一）蒙太奇的基本原理 1、整合性 在影視作品中，蒙太奇能夠使本來(lái)不連續(xù)的事件

20、、時(shí)間、空間等構(gòu)成一個(gè)連續(xù)和完整的整體。能把時(shí)間、空間不相同的片段有機(jī)地連接起來(lái)，從而創(chuàng)造出令人信服的新時(shí)空。2、聯(lián)系性 主要表現(xiàn)在電影藝術(shù)就總體而言是一種以敘事為主的藝術(shù)。因此蒙太奇的一個(gè)首要功能就是完成一個(gè)完整故事的敘事。3、意識(shí)性 意識(shí)性即在影視作品中審美主體意識(shí)活動(dòng)的合規(guī)律性，蒙太奇在將不連續(xù)的事件、時(shí)間、空間等構(gòu)成一個(gè)連續(xù)和完整的整體時(shí)，意識(shí)關(guān)系的構(gòu)成應(yīng)當(dāng)即在情理之中，又在意料之外。 4、論證性 蒙太奇影視語(yǔ)言是淺層敘事結(jié)構(gòu)與深層敘事結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一，在淺層結(jié)構(gòu)中，影視語(yǔ)言只展現(xiàn)事件，并不論證事件。而在電影藝術(shù)的深層結(jié)構(gòu)中，它既是展現(xiàn)又是論證，是展現(xiàn)與論證的統(tǒng)一。（二）蒙太奇藝術(shù)的基本創(chuàng)作

21、要求 1、自然 逼真、自然是一切藝術(shù)的共通的基本規(guī)律。在影視作品中，蒙太奇構(gòu)成也必須符合這一要求。2、含蓄 創(chuàng)造思想，注重內(nèi)涵，力求深刻，切忌淺薄，含而不漏是影視藝術(shù)的表現(xiàn)社會(huì)的藝術(shù)方法。三、蒙太奇的創(chuàng)造作用1、創(chuàng)造時(shí)空 蒙太奇能把時(shí)間、空間不相同的片段有機(jī)地連接起來(lái)，從而創(chuàng)造出令人信服的新時(shí)空。2、進(jìn)行敘事 電影藝術(shù)就總體而言是一種以敘事為主的藝術(shù)。因此蒙太奇的一個(gè)首要功能就是完成一個(gè)完整故事的敘事。 3、創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)一部影片的每幅畫面都表現(xiàn)了人與物的靜態(tài)特征，而這些畫面的連續(xù)也就重新創(chuàng)造了運(yùn)動(dòng)和生命。4、創(chuàng)造節(jié)奏節(jié)奏是從鏡頭按不同的長(zhǎng)度和幅度關(guān)系將鏡頭連接起來(lái)的過(guò)程中產(chǎn)生的。5、創(chuàng)造思想一種是

22、直接以畫外音的方式進(jìn)行抒情或思辯。另一種是隱喻蒙太奇的方式來(lái)暗示思想。“蒙太奇并不表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，它表現(xiàn)了真理或謊言?！?巴拉茲論電影 蒙太奇的概念： 1）電影反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)方法 獨(dú)特的形象思維的方法 2）電影的基本結(jié)構(gòu)手段、敘述方式 3）電影剪輯的具體技巧和技法第六節(jié) 蒙太奇結(jié)構(gòu)方式一、 鏡頭內(nèi)部蒙太奇 鏡頭內(nèi)部蒙太奇就是在一個(gè)鏡頭內(nèi)的蒙太奇構(gòu)成。這種蒙太奇是通過(guò)拍攝的場(chǎng)面調(diào)度來(lái)實(shí)現(xiàn)的。即通過(guò)演員調(diào)度、鏡頭運(yùn)動(dòng)（包括視角和視距的變化）、景深調(diào)度、鏡頭焦點(diǎn)的變化等手段來(lái)完成的。 長(zhǎng)鏡頭理論國(guó)際著名法國(guó)電影理論家巴贊公民凱恩 簽約一場(chǎng)克萊姆夫婦 奔跑一場(chǎng)長(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)鏡頭理論是蒙太奇理論的一種補(bǔ)充和完善。巴

23、贊主張?jiān)陔娪爸惺褂镁吧铉R頭和長(zhǎng)鏡頭（長(zhǎng)鏡頭能保持影片在時(shí)間上的延續(xù)性，而景深鏡頭則能顯示空間的真實(shí)性和完整感）克拉考爾的“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)復(fù)原說(shuō)”也是長(zhǎng)鏡頭理論的一個(gè)重要理論基礎(chǔ)。長(zhǎng)鏡頭學(xué)派與蒙太奇學(xué)派關(guān)系：長(zhǎng)鏡頭學(xué)派主張的是客觀的寫實(shí)的風(fēng)格，講究的是場(chǎng)面調(diào)度，其核心是再現(xiàn)表現(xiàn)對(duì)象的真實(shí)。 蒙太奇學(xué)派主張電影的主觀的創(chuàng)造、藝術(shù)的表現(xiàn)，具有表現(xiàn)主義的風(fēng)格，它的核心是形象的對(duì)列與平行構(gòu)成。 蒙太奇學(xué)派（1）強(qiáng)調(diào)思考（2）強(qiáng)調(diào)主觀情感（3）強(qiáng)調(diào)鏡頭銜接的含義 (當(dāng)兩個(gè)鏡頭對(duì)列剪接 后，所產(chǎn)生的新概念)長(zhǎng)鏡頭學(xué)派即段落鏡頭（1）強(qiáng)調(diào)觀察（2）強(qiáng)調(diào)真實(shí)生活（3）強(qiáng)調(diào)不以主觀性來(lái) 分切鏡頭 二、 蒙太奇語(yǔ)句 蒙太

24、奇語(yǔ)句就是一組鏡頭經(jīng)有機(jī)組合構(gòu)成邏輯連貫、富于節(jié)奏、含義相對(duì)完整的電影敘事片斷。它表達(dá)一個(gè)單位的敘述任務(wù)或展現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作、表現(xiàn)一個(gè)事件的局部。能說(shuō)明一個(gè)具體的問(wèn)題。1 組鏡頭A:一個(gè)古老的舊天安門B:一個(gè)冰天雪地C :一個(gè)街頭人們乞討 通過(guò)蒙太奇將三個(gè)鏡頭組接起來(lái),構(gòu)成的便產(chǎn)生了封建社會(huì)的反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)殘酷剝削壓迫人民，廣大勞苦大眾民不聊生的概念和含義。（1）主人開(kāi)門將客人讓進(jìn)屋子. （2）客人在門外敲門,等待主人來(lái)開(kāi)門（3）主人在寫字臺(tái)前看書聽(tīng)到敲門聲向門走去 (4) 邊對(duì)著透視鏡觀察邊開(kāi)言詢問(wèn) (5) 客人在門外熱情地與主人答話（6）客人 同主人一起進(jìn)門 將以下鏡頭組接起來(lái) A:A1主人在寫字臺(tái)前看書聽(tīng)到敲門聲向門走去A2邊對(duì)著透視鏡觀察邊開(kāi)言詢問(wèn)A3主人開(kāi)門將客人讓進(jìn)屋子,B: B1客人在門外敲門,等待主人來(lái)開(kāi)門 B2客人在門外熱情地與主人答話B3 客人 同主人一起進(jìn)門 (1)一個(gè)人在笑(2)手槍直指著(3)驚懼的臉表現(xiàn)怯懦1.(1)驚懼的臉(2)手槍直指著(3)一個(gè)人在笑表現(xiàn)勇敢2.三、蒙太奇段落 蒙太奇段落就是在影片中由若干蒙太奇句子或場(chǎng)面有機(jī)組合成的可以表現(xiàn)相對(duì)完整內(nèi)容的大的敘事