1、舉辦遠(yuǎn)程教育干事攝影、攝像和編輯技術(shù)培訓(xùn)班攝像技術(shù)攝像工作原理1基本技巧與要領(lǐng)2攝像工作原理1基本技巧與要領(lǐng)2基本技巧與要領(lǐng)2攝像工作原理1攝像的綜合運(yùn)用4基本技巧與要領(lǐng)2攝像的基本拍攝方法3攝像的基本拍攝方法攝像的綜合運(yùn)用攝像工作原理背景資料： 數(shù)字高清攝像機(jī)、單反相機(jī)介入電影創(chuàng)作領(lǐng)域，逐漸打破了電影攝影與電視攝像的嚴(yán)格界線。如何用攝像機(jī)（單反）創(chuàng)作出電影膠片的畫面效果，已經(jīng)擺在電影攝影師們面前的一個(gè)新課題。 ps：好萊塢已經(jīng)開始接受佳能5d2拍攝的視頻 各攝像機(jī)廠商（RED索尼松下佳能等推出基于數(shù)字的攝影機(jī)，模糊了攝影攝像的界限,數(shù)字?jǐn)z影機(jī)開始引領(lǐng)潮流）索尼HDW-680索尼PDW-700

2、F35 35mm數(shù)字電影攝影機(jī) 索尼 HVR-HD1000C 索尼 PMW EX1R 索尼 HVR-Z7C 索尼 DSR-PD198P 索尼 HDR-AX2000E 索尼CX700E 索尼NEXvg10攝像機(jī)的分類及組成： 1）按性能用途分 手體式攝像機(jī)：一般指家用的掌中寶式攝錄一體機(jī)。新聞采訪機(jī)：用于新聞采集的肩扛式攝錄一體機(jī)。 演播室用機(jī)：大型座機(jī)，體積大，成像好，通常是攝、錄分離的。2）按成像質(zhì)量分類 廣播級：演播室、ENG（電子新聞采集 ）、EFP（電子現(xiàn)場制作 ）(解像力在800TVL左右)。 業(yè)務(wù)級：俗稱專業(yè)級（解像力在500TVL左右)。 家用級：俗稱家用級（解像力在300TVL

3、以下)。電視攝象機(jī)是一個(gè)集光、機(jī)、電于一身的影像攝取工具，他的主要任務(wù)是將景物影像的光學(xué)信號(hào)轉(zhuǎn)換成為電視信號(hào)。包括攝像鏡頭、尋像器、攝像頭、錄像包、隨機(jī)麥克、電池包、電纜接口七個(gè)部分。鏡頭：鏡頭是攝像機(jī)的眼睛，是取景與拍攝的重要光學(xué)裝置（一般都是變焦距鏡頭）。尋像器：尋像器是攝像師工作當(dāng)中于攝像機(jī)溝通的一個(gè)重要通道。它能夠顯示攝像機(jī)工作的技術(shù)狀況。也是攝取畫面、構(gòu)圖畫面、尋找畫面及回看畫面的一個(gè)重要窗口。1.手持固定拍攝目前，攝像機(jī)種類繁多，有廣播、專業(yè)級的大型機(jī)，有家用級的小型機(jī)，就其體積重量而言，一般家用級小型機(jī)，都體積小，重量輕。適宜于手持拍攝，而不適宜于肩扛拍攝。手持拍攝時(shí)、主要注意雙

4、手持機(jī)的姿勢、呼吸的配合、借助支撐物來穩(wěn)定攝像機(jī)等。攝像的基本技巧與要領(lǐng)幾種典型的手持姿勢：站式 【 兩肘內(nèi)壓 】坐式 【 兩腿支撐穩(wěn)定 】跪式 【 找準(zhǔn)平衡 】各種靈活方式 【 善于發(fā)現(xiàn)和利用各種環(huán)境進(jìn)行支撐穩(wěn)定拍攝 】運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)，要注意，持機(jī)姿勢與邁步的配合。2肩扛拍攝廣播、專業(yè)級大型機(jī)一般體積較大重量較重，適宜于肩扛拍攝。攝像機(jī)一般設(shè)計(jì)為右肩操作。固定拍攝時(shí)，除了要注意右肩的扛機(jī)姿勢和右手持機(jī)的姿勢外，也要注意腰部姿勢，同時(shí)還要注意控制呼吸配合。運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)除了固定拍攝的基本功外，腰部的轉(zhuǎn)動(dòng)和雙腳的邁步姿勢也是不可忽視的技能。3攝像穩(wěn)定器械無論是專業(yè)機(jī)還是家用機(jī)，也無論是固定拍攝還是運(yùn)動(dòng)拍

5、攝都適宜于采用專門器械來進(jìn)行攝像機(jī)的穩(wěn)定。電視攝像的穩(wěn)定器械主要有： 三腳架、獨(dú)腳架、導(dǎo)軌、各類托架。電視攝像要領(lǐng)為了保正電視畫面的效果和便于后期剪輯時(shí)鏡頭的組接，要求攝像人員拍攝時(shí)，必須按照： 拍攝操作的四個(gè)基本要領(lǐng)：平、穩(wěn)，準(zhǔn)、勻1平 所謂“平”，是指無論拍攝的是靜止或是運(yùn)動(dòng)的畫面，所拍的畫面必須盡可能地保持水平。在室外拍攝可以地平線為依據(jù)；在室內(nèi)拍攝，則可參照地角線和桌椅板凳邊線，通過尋像器調(diào)整所攝畫面的水平線，這是電視畫面正常拍攝的基本要求。 2穩(wěn) 所謂“穩(wěn)”，穩(wěn)是要求攝像機(jī)在攝取所有鏡頭時(shí)，應(yīng)該平穩(wěn)，盡量消除任何不必要的晃動(dòng)。在拍攝靜物畫面或者用長焦距鏡頭拍攝特寫畫面以及拍攝近景人物

6、講話等時(shí)最好把攝像機(jī)架在三腳架上，以保持所攝鏡頭的穩(wěn)定性。如果拍攝者只能徒手持機(jī)拍攝，則要盡量利用桌椅、墻壁等可以依托的物體。3準(zhǔn) 所謂“準(zhǔn)”，主要包括以下幾方面的含義： 色溫要準(zhǔn)，準(zhǔn)確地重現(xiàn)被攝景物的真實(shí)色彩。如果色溫不準(zhǔn)，電視畫面就會(huì)偏色。 推、拉、搖、移、跟的運(yùn)動(dòng)拍攝的主體，聚焦要清晰，這就要求拍攝調(diào)整焦距快速、準(zhǔn)確。拍攝中，多運(yùn)用廣角鏡頭過渡，然后再目測被攝對象的距離調(diào)整焦距。 在推、拉、搖、移、跟的運(yùn)動(dòng)拍攝中，它們的起、落幅畫面都要準(zhǔn)。起幅時(shí)能準(zhǔn)確地表現(xiàn)拍攝場景內(nèi)的主體和環(huán)境特點(diǎn)，表現(xiàn)主體與環(huán)境的關(guān)系。落幅時(shí)能讓觀看者看清畫面內(nèi)場景所處的地理位置、面貌特征和主體狀態(tài)。 拍攝時(shí)機(jī)和構(gòu)圖

7、把握準(zhǔn)確。 光圈調(diào)整要準(zhǔn)。 鏡頭的拍攝長度要準(zhǔn)。 每一個(gè)鏡頭的拍攝長度，是根據(jù)電視節(jié)目的內(nèi)容需要，以及畫面的景別大小來決定的。一般來說，每個(gè)鏡頭的有效長度不會(huì)少于8s，如果是遠(yuǎn)景、全景畫面的拍攝，鏡頭長度要超過12s； 中景畫面的拍攝，鏡頭長度要超過10s；近景、 特寫畫面的拍攝， 鏡頭長度要超過8s。另外，在實(shí)際拍攝時(shí)，還要考慮到后期編輯，一般來說，開始鏡頭的余量要多留5s以上(用于電子編輯）結(jié)尾時(shí)的鏡頭余量不能少于2s。 拍攝每一鏡頭時(shí)，開機(jī)都要提前3s5s，至少拍攝8s有效長度的畫面后，再推遲2s4s關(guān)機(jī)。 此外，在一個(gè)鏡頭的起幅、運(yùn)動(dòng)、落幅三部分的時(shí)間安排上需要考慮到所拍攝的素材鏡頭要

8、為后期編輯留有足夠的選擇余地。因此起幅畫面要留足3S后鏡頭才開始運(yùn)動(dòng)，再加上提前3s開機(jī) 每一個(gè)鏡頭的起幅畫面要拍6s8s，落幅畫面也要在運(yùn)動(dòng)鏡頭停止后再留3s4s。總之，必須牢記一點(diǎn)，拍攝每一個(gè)鏡頭“寧長匆短”。4勻 所謂“勻”，是指運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)的速度和節(jié)奏要均勻合拍。用電動(dòng)變焦時(shí)，鏡頭的推拉速度容易控制：用手動(dòng)變焦，則要反復(fù)練習(xí)，用力要均勻。在運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)，要注意攝像機(jī)鏡頭的移動(dòng)速度不能太快，否則會(huì)使電視畫面模糊。當(dāng)然，搖攝速度太慢視覺感覺也會(huì)不舒服。一般情況下，鏡頭在起幅和落幅時(shí)的速度應(yīng)該慢一些，中間的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)變速要均勻。用三腳架搖攝時(shí)，云臺(tái)要有良好的阻尼特性，便于均勻操作攝像機(jī)。如果是攝像

9、師肩扛搖攝就很難控制速度均勻，這就要靠拍攝者經(jīng)過長期實(shí)踐摸索，才能逐漸掌握其中的規(guī)律。 產(chǎn)生畫面抖動(dòng)的主要原因有：持機(jī)拍攝中，沒有掌握好均勻呼吸，上身有起伏，引起攝像機(jī)機(jī)身上下起伏、晃動(dòng)，造成拍攝畫面的抖動(dòng)。手持?jǐn)z像機(jī)操作時(shí)， 機(jī)身的支撐力點(diǎn)不理想，手臂的輕微抖動(dòng)引起拍攝畫面抖動(dòng)。為了減少拍攝者走動(dòng)引起的垂直震動(dòng)，雙膝應(yīng)略彎曲些，并以身體的轉(zhuǎn)動(dòng)來代替腳步的移動(dòng)。在行進(jìn)中的車船上拍攝，三腳架反而令操作不方便，(采用身體的靈括性來控制穩(wěn)定是較好的方式)千萬不能以車船上的任何物體作支撐，只能利用自身與車船的同步運(yùn)動(dòng) (身體可起減震、緩沖作用)來減輕晃動(dòng)，求得較為穩(wěn)定的電視畫面。 1.白平衡與黑平衡的

10、調(diào)節(jié)白平衡調(diào)節(jié)與黑平衡調(diào)節(jié)的目的是為了讓被攝場景中的物體能夠在視頻顯示終端得到正確的色彩再現(xiàn)。白平衡的調(diào)節(jié)是在不同的場景、不同的光照條件下，要進(jìn)行調(diào)整的一項(xiàng)重要調(diào)機(jī)環(huán)節(jié)。是為保證攝像機(jī)三基色工作狀態(tài)保持一致，達(dá)到拍攝色彩還原真實(shí)、自然而設(shè)的調(diào)整按紐。在生活中色溫是不斷變化的，所以我們要不斷的調(diào)整白平衡。在進(jìn)行白平衡調(diào)節(jié)時(shí)并不要求景物的白和影像的白必須要完全一樣，它只要求能夠達(dá)到色度再現(xiàn)的目標(biāo)即可。(在視頻系統(tǒng)中白色可以很容易地被不同的色彩信號(hào)來定義)白色是純正色，容易觀察到偏色現(xiàn)象，白色對偏色現(xiàn)象比較敏感。所以一般都使用純正的白紙來調(diào)整白平衡，這樣拍攝出的畫面色彩還原就比較正常和自然。當(dāng)然，為

11、了達(dá)到要?jiǎng)?chuàng)意的畫面影調(diào)效果也可以采取，利用調(diào)白平衡的操作，產(chǎn)生畫面的偏色效果，來達(dá)到某種藝術(shù)的氣氛。一般而言，白平衡調(diào)節(jié)要比黑平衡調(diào)節(jié)更為重要這是因?yàn)殡S著亮度的降低人眼對色彩的敏感度會(huì)迅速下降，尤其是在很暗的暗部，人眼已不再過分要求色彩再現(xiàn)質(zhì)量了。但從整個(gè)灰階色平衡的角度出發(fā)，調(diào)節(jié)黑平衡也是非常有必要的。 在白平衡調(diào)整中通常會(huì)遇到兩個(gè)問題：一是場景中的哪一部分是白的二是何時(shí)調(diào)整白平衡第一個(gè)問題比較容易解決，只要將一塊標(biāo)準(zhǔn)白板放置在場景中對它進(jìn)行白平衡調(diào)整即可。但是這種辦法并非永遠(yuǎn)適用，尤其是對于拍攝場景中有超過兩個(gè)以上的混合光照明的情況。比如，有時(shí)放置白板的位置與披攝主體位置的照明光源不一樣，

12、而被攝主體附近又無法放置白板。當(dāng)這種情況出現(xiàn)時(shí)，可以在拍攝場景中尋找與照射主體的光源相近(最好是相同)的光源，而且最好在這種光源的照射范圍內(nèi)能比較容易地放置白板。這樣調(diào)整的白平衡效果是一樣的。對于何時(shí)調(diào)白的問題，結(jié)論是只要照明主體的光線發(fā)生了變化就要調(diào)白。這就是俗稱的“動(dòng)光之后先調(diào)白”的道理。12000 k9300 k6500 k5600 k5400 k5000 k4800 k3400 k3200 k3000 k2700 k2500 k2300 k1900 k30000 k【 常見光源的色溫?cái)?shù)據(jù) 】晴朗的藍(lán)天日光二色燈HMI或白弧燈月光鎢絲燈居室照明日落日出彩色電視顯像管 如圖所示為常見光源的

13、色溫?cái)?shù)攝影、攝像師應(yīng)將其熟記在心，以便在實(shí)際拍攝中對光源進(jìn)行有效控制。微調(diào) 【 光圈選擇擋 】光圈選擇擋選擇在自動(dòng)位置，焦距推止長焦頂端，讓白紙充滿整個(gè)畫面（最少也要充滿2/3畫面），然后按黑平衡調(diào)整鍵2-3秒，在尋像器中出現(xiàn)“OK”字樣，再按白平調(diào)整鍵2-3秒，待尋像器中出現(xiàn)“OK”字樣，這樣黑、白平衡就調(diào)整完畢。 白平衡的調(diào)節(jié)具體步驟如下：(1)在攝像機(jī)的濾鏡轉(zhuǎn)盤上選擇與照明光源色溫相匹配的濾鏡。(2)選擇標(biāo)準(zhǔn)白卡紙(或選用較白的白紙)。(3)將鏡頭光圈放在自動(dòng)狀態(tài)。(4)使攝像鏡頭對準(zhǔn)白卡紙并通過移動(dòng)距離或推拉鏡頭使得白卡紙面積達(dá)到整個(gè)畫幅畫面的70以上。(5)向上撥動(dòng)攝像機(jī)正前下方的白

14、/黑平衡調(diào)節(jié)鈕AWB，直到尋像器中的操作顯示由OP變?yōu)镺K。 當(dāng)OK顯示在尋像器中時(shí)，表明白平衡調(diào)節(jié)完成。攝像機(jī)的尋像器中同時(shí)還會(huì)給出照明光源的具體色溫?cái)?shù)據(jù)。3.偏色效果調(diào)節(jié) 以上所述為白平衡的正常調(diào)節(jié)方法。在實(shí)際的藝術(shù)創(chuàng)作過程中還可以通過白平衡調(diào)整來達(dá)到創(chuàng)作者主觀需要的偏色效果。 如讓畫面出現(xiàn)淡淡的暖調(diào)或淡淡的冷調(diào)效果其方法是： 對著想要達(dá)到的偏色效果色的補(bǔ)色調(diào)白既可。比如想要畫面偏黃則對著藍(lán)色調(diào)白。 攝像機(jī)對著什么物體調(diào)白就會(huì)把什么物體當(dāng)成是白色。在專業(yè)攝像機(jī)上通常有兩個(gè)白平衡存儲(chǔ)擋(A，B)及一個(gè)預(yù)置檔(preset)。在實(shí)際使用中攝像師可以將不同的調(diào)色效果存儲(chǔ)在兩個(gè)存儲(chǔ)擋中。預(yù)置擋的用

15、途是針對攝像師來不及調(diào)白的情況下使用，攝像機(jī)會(huì)根據(jù)攝像師所選擇的校色濾鏡自動(dòng)調(diào)出機(jī)器內(nèi) 存儲(chǔ)的白平衡數(shù)據(jù)。聚焦、跟焦點(diǎn)和攝像機(jī)的主要附件1聚焦 聚焦就是把攝像機(jī)的變焦距鏡頭的前焦、后焦調(diào)試清晰。 一般采用特寫對焦法和尋像器跟焦法：特寫對焦法：就是把變焦距鏡頭推到最長焦畫面的一個(gè)點(diǎn)進(jìn)行調(diào)焦距使畫面清晰。這樣調(diào)焦后在整個(gè)短焦拉開拍攝中焦距都是清晰的。尋像器跟焦法：就是同時(shí)拍攝同時(shí)調(diào)整焦距的操作拍攝（要求對尋像器畫面清晰度判斷準(zhǔn)確）。2跟焦點(diǎn) 跟焦點(diǎn)是我們攝像人員經(jīng)常要碰到的一個(gè)問題。由其是主體運(yùn)動(dòng)范圍特別大、由縱深向前運(yùn)動(dòng)時(shí)，或幾個(gè)景物離的近切大時(shí)，我們又要聚焦清晰，這樣就必須跟焦點(diǎn)。跟焦點(diǎn)就是：

16、在拍攝的同時(shí)按預(yù)知焦點(diǎn)的距離調(diào)整焦距的操作拍攝。注意的幾個(gè)問題：景深范圍、光圈大小、焦距長短對聚焦都有直接關(guān)系。在變焦距鏡頭中，當(dāng)利用廣角拍攝時(shí)就沒有必要跟焦點(diǎn)了。當(dāng)變焦距鏡頭推到長焦這個(gè)點(diǎn)時(shí)，因?yàn)榫吧钚×?，跟焦點(diǎn)就很有必要了。3攝像機(jī)的幾個(gè)主要附件1）話筒： 攝像機(jī)的音頻輸入: 向一臺(tái)攝錄一體機(jī)中輸入的音頻信號(hào)水平有兩種：麥克級輸入(Mic)和線級輸入(Line)。前者是一種較微弱、信號(hào)電平較低的音頻輸入，后者則是一種較強(qiáng)的音頻輸入。在進(jìn)行音頻信號(hào)輸入時(shí)應(yīng)看清接頭處的標(biāo)識(shí)MIC或LINE，通常在專業(yè)級的音頻輸入設(shè)備的接口處都會(huì)有這樣的標(biāo)識(shí)。切記接頭的類型本身并不代表音頻信號(hào)的輸入水平。(如圖

17、)注意同期聲的錄音聲音是現(xiàn)實(shí)世界中不可或缺的一部分，它使我們對外部世界的認(rèn)識(shí)完整而深入。拍攝人物時(shí)應(yīng)盡可能準(zhǔn)確、清晰地采集片中人物交談的話語、行動(dòng)時(shí)的聲效以及現(xiàn)場多元的環(huán)境聲。對同期聲的要求是： 簡短、精煉、通俗、口語化，適合人物的年齡與職業(yè)特征?，F(xiàn)場錄音時(shí)，要注意話筒的位置、方向、角度，做好監(jiān)聽，鑒別聲音的音量與音質(zhì)，并注意在拍攝角度改變時(shí)保持錄音效果的統(tǒng)一。通常家用數(shù)碼攝像機(jī)用的都是內(nèi)置話筒，拾音效果不是特別的理想。當(dāng)音源離得稍遠(yuǎn)一些就力不從心了。因此，我們拍攝時(shí)應(yīng)盡量接近聲音來源，這樣才能獲得理想的聲音效果。有些品牌的數(shù)碼攝像機(jī)具有“變焦話筒”功能，即話筒的拾音范圍跟隨著鏡頭的變焦范圍改

18、變，從而做到了對拍攝對象較為精確地拾音。我們在操作數(shù)碼攝像機(jī)的時(shí)候，也要盡量避免觸碰到話筒，以免造成不必要的雜音。此外，還有一個(gè)保證音頻質(zhì)量的小竅門：我們可以將普通的隨身聽耳機(jī)接在DV的AV輸出口上，這樣就可以實(shí)時(shí)監(jiān)聽DV 的錄音效果了。如果聽到聲音質(zhì)量不夠理想，可以立刻做出調(diào)整，從而保證了音頻的質(zhì)量。攝像的基本拍攝方法影調(diào)控制 在攝像過成中的視頻圖像中，外界一定的亮度、在畫面中就表現(xiàn)出一定的密度，就是一定的影調(diào)。我們知道外界景物它們的亮度范圍是非常廣的，我們?nèi)搜勰軌蜻m應(yīng)的范圍很寬泛，而攝像機(jī)能夠適應(yīng)的范圍就比較窄，如亮的物體和暗的物體在一起時(shí)，就感覺亮的物體很亮，暗的物體看不清楚。這樣就要進(jìn)

19、行影調(diào)控制。圖象的質(zhì)量和畫面的效果就會(huì)受到影響，因此我們在拍攝當(dāng)中就要對亮度進(jìn)行控制（也就是對鏡頭的進(jìn)光量進(jìn)行控制）。這就是影調(diào)控制。影像拍攝的技巧靜態(tài)拍攝 是指攝像機(jī)位置中的任何因素均無變化的鏡頭拍攝，這時(shí)獲取的鏡頭稱之為靜止鏡頭。拍攝靜止鏡頭時(shí)，攝像機(jī)在一定位置安定后，始終保持了同一個(gè)觀察點(diǎn)和旁觀姿態(tài)。 例如對寧靜的夜晚、蔚藍(lán)的大海等場景的拍攝都屬于靜態(tài)拍攝。 固定鏡頭內(nèi)部元素的運(yùn)動(dòng)拍攝，要注意內(nèi)部元素運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的方向、節(jié)奏、線條的導(dǎo)向等。動(dòng)態(tài)拍攝是指對攝像機(jī)位置進(jìn)行安排的各要素中，一項(xiàng)或全部要素發(fā)生變化時(shí)的鏡頭拍攝。像推、拉、搖、移、跟、甩等鏡頭的拍攝，都屬于動(dòng)態(tài)拍攝。例如對人員混亂的新聞

20、現(xiàn)場、繁華的街道的拍攝都屬于動(dòng)態(tài)拍攝。 攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)是電視畫面表現(xiàn)動(dòng)感的主要外在運(yùn)動(dòng)形式之一，在不中斷拍攝的情況下，形成視點(diǎn)、場景空間、畫面構(gòu)圖、表現(xiàn)對象的變化，在鏡頭內(nèi)部形成多構(gòu)圖、多元素的組合。運(yùn)動(dòng)鏡頭能增強(qiáng)畫面動(dòng)感，擴(kuò)大鏡頭視野影響著相應(yīng)的速度和節(jié)奏，賦予畫面獨(dú)特的感情色彩，使觀眾在電視畫面上直接感受到運(yùn)動(dòng)的畫面效果。通過攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了多變的拍攝角度，反映了攝像機(jī)與被攝對象間多變的空間關(guān)系與層次 ，形成了多角度動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的畫面與美學(xué)效果。因此運(yùn)動(dòng)拍攝也使人們的視聽心理更加接近現(xiàn)實(shí)生活。運(yùn)動(dòng)鏡頭的作用可以概述如下：（1）介紹環(huán)境，介紹事件發(fā)生的地點(diǎn)。運(yùn)動(dòng)鏡 頭可以擴(kuò)大鏡頭視野，客觀介紹環(huán)境

21、（2）客觀描述主體情況（3）可使固定景物“動(dòng)”起來（4）引起觀眾心理聯(lián)想（5）形成電視片節(jié)奏（6）補(bǔ)救畫面固定比例表現(xiàn)景物的局限性（7）利于表現(xiàn)事物細(xì)節(jié)和人物情緒在拍攝時(shí)，一個(gè)規(guī)范的運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝要求包含這三個(gè)部分： 起幅 運(yùn)動(dòng)過程 落幅(1) 起幅 運(yùn)動(dòng)鏡頭開始的畫面，要求：講究構(gòu)圖，有適當(dāng)長度，由固定轉(zhuǎn)為運(yùn)動(dòng)畫面時(shí)要自然流暢。一般地，有表演的場面，讓觀眾看清戲劇動(dòng)作；無表演的場面，讓觀眾看清景色。 (2) 落幅 運(yùn)動(dòng)鏡頭終結(jié)的畫面，要求：由運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)為固定畫面時(shí)能平穩(wěn)、自然，尤其要準(zhǔn)確 (恰到好處地按照事先設(shè)計(jì)好的景物范圍或主要被攝對象位置停穩(wěn)畫面)，畫面構(gòu)圖要精確。把一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅和落幅

22、拍得足夠長 (約8s10s)可以把它當(dāng)作三個(gè)鏡頭來用，稱為多功用鏡頭。 推鏡頭拍攝：是攝像機(jī)向被拍攝對象的方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距使其畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。推鏡頭具有明確的推進(jìn)方向和主體目標(biāo)，這就是推鏡頭所要強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)的被攝主體。所以，推鏡頭表現(xiàn)的重點(diǎn)在落幅，關(guān)鍵是“推”出了什么而不是推的過程。變焦推鏡頭是顯得把場景拉近到觀眾面前，就像我們使用望遠(yuǎn)鏡規(guī)察遠(yuǎn)處的景物一樣；而移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭則是顯得讓觀眾進(jìn)入場景中間，物體空間關(guān)系在不斷變化。移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭可產(chǎn)生“引人入境”到“引人入勝”的作用。拉鏡頭拍攝： 拉鏡頭形成視覺后移效果。拉的過程中造成畫面框架的向后運(yùn)動(dòng)，使畫

23、面從某一主體逐漸退向遠(yuǎn)方，畫面表現(xiàn)出視點(diǎn)后移，呈現(xiàn)出一種較小景別向較大景別連續(xù)漸變的過程。隨鏡頭向后拉開，被攝主體在畫面中看起來由大變小，主體周圍的環(huán)境則由小變大，逐漸展開空間范圍。 拉鏡頭也可以表現(xiàn)疏離、遠(yuǎn)去、離別等情緒 拍攝推拉鏡頭應(yīng)注意的問題： 推鏡頭要有明確的意義，對落幅畫面一定要有明確的設(shè)計(jì)，要特別注意拍攝中重點(diǎn)是推出什么，如細(xì)節(jié)、情緒或是情節(jié)上的戲劇元素等，如果鏡頭推上以后畫面里并沒有出現(xiàn)重要的或人們內(nèi)心期待出現(xiàn)的東西，觀眾就會(huì)感到不滿足。 鏡頭起、落幅畫面都要留有足夠的長度。在推進(jìn)過程中，畫面構(gòu)圖始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置上，推進(jìn)速度要與畫面內(nèi)情緒和節(jié)奏相一致。拉鏡頭起

24、幅畫面應(yīng)成為整個(gè)鏡頭的主體或構(gòu)圖中心，拉鏡頭時(shí)視角變寬，要注意落幅畫面的飽滿充實(shí)，落幅要停穩(wěn)，禁止半途中止或變換鏡頭，拉鏡頭的速度也要注意有情緒的依據(jù)。與拍攝推鏡頭時(shí)需要嚴(yán)格控制鏡頭落幅畫面構(gòu)圖的情形相比，拍攝拉鏡頭顯得較為容易。因此有些攝像人員在實(shí)際拍攝操作時(shí)，常出現(xiàn)拍攝鏡頭素材中拉鏡頭較多、推鏡頭較少的情況，結(jié)果可能會(huì)造成后期編輯上的一些問題和困難，希望能予以注意。搖鏡頭拍攝：是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助與三腳架上的活動(dòng)底盤或拍攝者自身做支點(diǎn)，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。由拍攝者控制的搖攝方向、角度、速度等均能使搖鏡頭畫面具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。搖鏡頭是最常見的鏡頭運(yùn)動(dòng)形式，在各類運(yùn)動(dòng)拍攝中

25、應(yīng)用最廣泛，出現(xiàn)次數(shù)最頻繁與其它運(yùn)動(dòng)形式交融也最為密切。 搖鏡頭的分類： 水平搖（橫搖）左搖（Pan Left）、右 搖（Pan Right） 按搖的方向 垂直搖（豎搖）仰搖（Tilt Up）、俯 搖（Tilt Down） 斜向搖 按搖的角度 扇形搖（小于180度的搖） 半圓形的搖（相當(dāng)于180度左右的搖） 圓形搖（相當(dāng)于360度的搖） 慢搖 中速搖按搖的速度 快搖 極快的搖（甩） 間歇搖（打點(diǎn)搖）搖鏡頭的功用： 慢搖（常速搖）搖的速度比人眼觀察事物的速度慢些。設(shè)計(jì)慢搖鏡頭的目的：一是興趣點(diǎn)遍布，逐一展示多個(gè)事物及它們之間的聯(lián)系；二是巡視環(huán)境，展示規(guī)模；三是，逐漸擴(kuò)展事物，使觀眾獲得更廣闊的視

26、野；四是，制造懸念，加強(qiáng)期待效果；五是，提示人物精神面貌與內(nèi)心世界烘 托情緒與氣氛。搖鏡頭在表現(xiàn)上，可以客觀地反映攝像師眼前的景物形象，帶來描述上的客觀隨意性，帶有強(qiáng)烈的主觀性和強(qiáng)制性。在一個(gè)搖鏡頭中，鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)間與畫面框架的結(jié)合，積累地表現(xiàn)著空間形象。不通過剪接而讓觀眾觀察到畫面內(nèi)容的變化，與觀看固定畫面相比，人們觀看畫面內(nèi)景物的時(shí)間相對短了，由于畫面框架的移動(dòng)，使觀眾在觀看時(shí)受到某種制約（強(qiáng)制性）、具有一定指向性。展現(xiàn)廣闊的空間視野，表達(dá)整體形象，保持大范圍空間的完整統(tǒng)一。拍攝時(shí)需要注意的是人站在某處轉(zhuǎn)動(dòng)頭部或身體的視覺經(jīng)驗(yàn)與使用攝像機(jī)搖攝的畫面效果有很大不同：人的雙眼視角（水平：140度

27、左右）與攝像機(jī)視角（一般，水平50度60度）的差異還是比較明顯的，無論從搖的角度還是搖動(dòng)的速度上，攝像機(jī)都不能完全模仿人們頭頸或眼睛轉(zhuǎn)動(dòng)的視覺經(jīng)驗(yàn)。一般來說，搖動(dòng)的幅度以不超過135度為宜。移鏡頭的造型特點(diǎn)： 移鏡頭 將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝， 用這種方法拍出的鏡頭稱為 移動(dòng)鏡頭 或移鏡頭。移動(dòng)拍攝的特征 畫面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中，畫面內(nèi)所有的物體（無論處于靜態(tài)或動(dòng)態(tài)）都呈現(xiàn)位置不斷移動(dòng)的態(tài)勢，畫面背景不斷變化使鏡頭表現(xiàn)出一種流動(dòng)感。移動(dòng)鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的。攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)帶來了拍攝時(shí)視點(diǎn)的連續(xù)變化，在一個(gè)鏡頭中構(gòu)成了多景別、多構(gòu)圖的造型效果。攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，直接調(diào)動(dòng)了人們生活中運(yùn)動(dòng)的視覺感受，喚起了人們的各種交通工具上及行走時(shí)的視覺體驗(yàn)，使觀眾產(chǎn)生身臨其境之感。尤其當(dāng)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)是用來描述一個(gè)人的主觀視線時(shí)，尤其是劇中人的主觀視線時(shí)，這種鏡頭運(yùn)動(dòng)就具有了強(qiáng)烈的主觀色彩。 移動(dòng)拍攝的方式： 橫移（左移、右移） 水平方