1、 宋遼金文學導讀 2011.11 合肥1內容簡介 一、宋代散文 宋代散文沿著唐代散文的道路而發(fā)展，最終的成就卻超過了唐文。后人有“唐宋八大家”之說，而八位古文作家中有六人出于宋代。宋代散文作家的陣容比唐代更為壯大。 宋代作家吸取了唐代古文的經驗和教訓，使古文更加健康地發(fā)展。宋代作家清醒地看到了唐代古文的得失，于是歐陽修等人既采取古文作為主要的文體，又反對追求古奧而造成的險怪艱澀，從而為宋代古文的發(fā)展開辟了正確的道路。 宋代散文的文體出現(xiàn)了多樣化的趨勢。宋代散文中還出現(xiàn)了獨具一格的筆記文。這種文體長短不拘，輕松活潑，是古文文體解放的重要標志。2 散文在傳統(tǒng)上具有議論、敘事、抒情三種主要功能。在宋

2、代散文中，這些功能更加完善，而且融為一體，使散文實用價值和審美價值更好地結合起來。 宋代散文的風格豐富多采，幾位大家各具鮮明的藝術個性。就整體傾向而言，宋文的風格是趨于平易暢達、簡潔明快，從而在韓文之雄肆、柳文之峻切之外開辟出新的藝術境界。就美學價值而言，宋文與唐文并無高下之分。宋文的風格變化，主要是朝著更加自然、更加貼近生活的方向發(fā)展。這種文從字順、如行云流水的散文顯然更切于實用，也更易為作者和讀者所接受。 3 二、宋詩 對于唐、宋兩代的散文，后人沒有太多的軒輊之見?？墒翘圃姾退卧娭畱n劣，卻引起了后代曠日持久的爭論。唐詩與宋詩，本是一脈相承的。宋代詩人正是充分吸取了唐詩的營養(yǎng)，才創(chuàng)造出一代詩

3、風。宋人的可貴之處，在于他們對唐詩并未亦步亦趨，而是有因有革，所以能創(chuàng)造出與唐詩雙峰并峙的宋詩。 仰望唐詩，猶如一座巨大的山峰，宋代詩人可以從中發(fā)現(xiàn)無窮的寶藏作為學習的典范。但這座山峰同時也給宋人造成了沉重的心理壓力，他們必須另辟蹊徑，才能走出唐詩的陰影。宋人對唐詩的最初態(tài)度，是學習和模仿。 宋詩的任何創(chuàng)新都是以唐詩為參照對象的。宋人慘淡經營的目的，便是在唐詩美學境界之外另辟新境。宋代許多詩人的風格特征，相對于唐詩而言，都是生新的。唐詩的美學風范，是以豐華情韻為特征，而宋詩以平淡為美學追求，顯然是對唐詩的深刻變革。這也是宋代詩人求新求變的終極目標。 唐詩和宋詩，是詩歌史上雙峰并峙的兩大典范。宋

4、以后的詩歌，雖然也有所發(fā)展，但大體上沒能超出唐宋詩的風格范圍。元、明、清的詩壇上有時宗唐，有時宗宋，或同時有人宗唐，有人宗宋。甚至在一個人的詩集中，也有或學唐體或效宋調的現(xiàn)象。 4 三、宋詞 作為有宋一代文學之勝的是宋詞。在詞史上，宋詞占有無與倫比的巔峰地位。詞在晚唐五代尚被視為小道，到宋代才逐漸與五七言詩相提并論。宋詞流派眾多，名家輩出，自成一家的詞人就有幾十位。宋詞的總體成就十分突出：首先，完成了詞體的建設，藝術手段日益成熟。其次，宋詞在題材和風格傾向上，開拓了廣闊了領域。 在中國詩歌史上，唯一堪與唐詩媲美的是宋詞。詞在宋以后并未完全衰退，到了清代，還呈中興之勢，但清詞的各種流派都與宋詞有

5、一脈相承的關系。清詞的復興，正體現(xiàn)了宋詞強大的藝術生命力。 四、遼金文學 在兩宋時期的北方中國，文學也取得了較高的成就。尤其是金朝統(tǒng)治中原地區(qū)的一百多年間，文學創(chuàng)作相當繁榮。遼、金的少數(shù)民族統(tǒng)治者受到漢文化很深的影響，金人甚至以華夏文化的正宗后繼者自居。金代產生了杰出的詩人元好問，這位鮮卑族的后裔，以卓越的成就躋身于中國古代著名詩人的行列。這是中國各族人民共同創(chuàng)造燦爛的古代文學的典型例證。5 柳永雨霖鈴 此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人。詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕

6、，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句寫別時之景，點明了地點和節(jié)序。禮記月令云：“孟秋之月，寒蟬鳴。”可見時間大約在農歷七月。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼。“對長亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”，設下伏筆。“都門帳飲”，語本江淹別賦：“帳飲東都，送客金谷。”他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。 6 接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個字完全是寫實，然卻以精

7、煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真 ，如在目前。真是力敵千鈞！詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內心獨白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領格，上承“凝噎”而自然一轉，下啟“千里”以下而一氣流貫?！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠?！扒Ю铩币韵?，聲調和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“

8、沉沉”，著色一層濃似一層 ；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠似一程。道盡了戀人分手時難舍的別情。 7 上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般?！岸嗲樽怨艂x別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時當冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時。“清秋節(jié)”一辭，映射起首三句，前后照應，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻?！敖裣比湎s聯(lián)上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。

9、整個畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。也就是說，這四句密不可分 ，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個警句，也將失去光彩?！按巳ソ浤辍彼木洌挠们檎Z。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱。便縱有千種風情,更與何人說?，遙應上片“ 念去去”；“經年”二字，近應“今宵”，在時間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進?！氨憧v有千種風情，更與何人說”，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸

10、海，有盡而未盡之致。 8 該詞之所以膾灸人口，是因為它在藝術上頗具特色，成就甚高。早在宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌楊柳岸、曉風殘月”。這種格調的形成，有賴于意境的營造。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為千古名句。 9 歐陽修秋聲賦 秋聲賦作于嘉佑四年(1059)，歐陽修時年53歲，

11、是他繼醉翁亭記后的又一名篇。它駢散結合，鋪陳渲染，詞采講究，是宋代文賦的典范。 文章第一段寫作者夜讀時聽到秋聲，從而展開了對秋聲的描繪。文章開頭，作者簡捷直人地描畫了一幅生動的圖景：歐陽修晚上正在讀書，被一種奇特的聲音所攪動。這簡捷的開頭，實際上并不簡單，燈下夜讀，是一幅靜態(tài)的圖畫，也可以說，作者正處于一處凝神的狀態(tài)中。聲音的出現(xiàn)是以動破靜，引起了作者的注意，不禁去傾聽它，同時，也就惹動了文思。這樣由伏到起，在動靜的對比中，文勢便蓄成了，有了這種文勢，下面的文章便仿佛是泉水涌出，自然流瀉。接下來，是作者對秋聲一連串的比喻，把難以捉摸的東西變得具體可感。作者通過由“初”到“忽”，再到“觸于物”，

12、寫出了由遠而近、由小到大、憑虛而來的撞擊物體的秋聲夜至的動態(tài)過程，突出了秋聲變化的急劇和來勢的猛烈。這也就回答了作者聞聲驚懼和感嘆的原因。 10 第二段是對秋聲的描繪和對秋氣的議論。首先，作者概括了平日觀察所得，運用駢偶句式和鋪張渲染的賦的傳統(tǒng)手法，抓住煙云、天日、寒氣、山川等景物，分別就秋的色、容、氣、意，描繪出了秋狀的四幅具有不同特征的鮮明圖畫。而對秋狀的描繪，正是為了烘托秋聲的“凄凄切切，呼號憤發(fā)”。然后，是對秋氣的議論?！柏S草”四句，作者把草木在夏天和秋季作對比，通過對比，指出草木之所以摧敗零落，是秋氣施加強大威力的結果。在此基礎上，議論又進一步展開?！胺蚯?，刑官也”到這一段結束，作者

13、吸收前人種種說法，又運用駢偶句把秋與官制、陰陽、五行、音律等配屬起來，甚至用“傷”解釋“商”，用“戮”解釋“夷”，極力鋪張，突出秋對萬物的強大摧殘力量，說明萬物盛衰的自然之理。這是宇宙生成的哲學思考，寫出了秋聲中永恒的悲傷，為下文進入本文主題起了鋪墊作用。 11 第三段是全文的題旨所在，作者由感慨自然而嘆人生，百感交集，黯然神傷。這一段，作者在極力渲染秋氣對自然界植物摧殘的基礎上，著力指出，對于人來說，人事憂勞的傷害，比秋氣對植物的摧殘更為嚴重。 第四段是全篇的結束，作者從這些沉思冥想中清醒過來，重新面對靜夜，只有秋蟲和嗚，襯托著作者悲涼的心境。結尾處秋蟲的和鳴，更襯出作者的感慨與孤獨。戛然而

14、止的結尾，給文章增添了不少的感染力，在秋蟲唧唧中，讀者似乎也要同聲一嘆。 歐陽修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辭去開封府尹的職務，專心著述。這時的歐陽修，在政治上早已經歷了多次貶官，對政治和社會時局心情郁結，對人生短暫、大化無情感傷于懷，正處于不知如何作為的苦悶時期。在秋聲賦中，作者以“無形”的秋聲作為描寫和議論的對象，采用賦的形式抒寫秋感，極盡渲染鋪陳之能事，實際上融人了作者對宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。 12 秋聲賦寫秋以立意新穎著稱，從題材上講，悲秋是中國古典文學的永恒題材，但歐陽修選擇了新的角度人手，雖然承襲了寫秋天肅殺蕭條的傳統(tǒng)，但卻烘托出人事憂勞更甚于秋的肅殺這一主題，這就使

15、文章在立意上有所創(chuàng)新。 更應該提到的，應是秋聲賦在文體上的貢獻。注重駢偶鋪排以及聲律的賦到了宋代以后，由于內容的空乏和形式上的矯揉造作，已經走向沒落。歐陽修深明其中之弊，當他的散文革新取得了成功之后，回過頭來又為“賦體打開了一條新的出路，即賦的散文化，使賦的形式活潑起來，既部分保留了駢賦、律賦的鋪陳排比、駢詞儷句及設為問答的形式特征，又呈現(xiàn)出活潑流動的散體傾向，且增加了賦體的抒情意味。這些特點也使秋聲賦在散文發(fā)展史上占有了一席很重要的地位。 13 王安石書湖陰先生壁 這是王安石題在楊德逢屋壁上的一首詩。楊德逢，別號湖陰先生，是作者退居金陵(今江蘇南京)時的鄰居和經常往來的朋友。 首二句贊美楊家

16、庭院的清幽?！懊╅堋贝竿ピ骸！办o”即凈。怎樣寫凈呢?詩人摒絕一切平泛的描繪，而僅用“無苔”二字，舉重若輕，真可謂別具只眼。何以見得?江南地濕，又時值初夏多雨季節(jié)，這對青苔的生長比之其他時令都更為有利。況且，青苔性喜陰暗，總是生長在僻靜之處，較之其他雜草更難于掃除。而今庭院之內，連青苔也沒有，不正表明無處不凈、無時不凈嗎?在這里，平淡無奇的形象由于恰當?shù)挠米謪s具有了異常豐富的表現(xiàn)力。“花木”是庭院內最引人注目的景物。因為品種繁多，所以要分畦栽種。這樣，“成畦”二字就并非僅僅交代花圃的整齊，也有力地暗示出花木的豐美，既整齊又不單調。 14 這清幽環(huán)境令人陶醉，所以當詩人的目光從院內花木移向院外的

17、山水時，他的思致才會那樣悠遠、飄逸，才會孕育出下面一聯(lián)的警句，“一水”“兩山”被轉化為富于生命感情的親切的形象，而為千古傳誦。但后二句所以廣泛傳誦，主要還在于這樣兩點： 一、擬人和描寫渾然一體，交融無間。“一水護田”加以“繞”字，正見得那小溪曲折生姿，環(huán)繞著綠油油的農田，這不恰像一位母親雙手護著小孩的情景嗎?著一“護”字，“繞”的神情明確顯示。至于“送青”之前冠以“排闥”二字，更是神來之筆。它既寫出了山色不只是深翠欲滴，也不只是可掬，而竟似撲向庭院而來!這種描寫給予讀者的美感極為新鮮、生動。它還表明山的距離不遠，就在楊家庭院的門前，所以似乎伸手可及。尤其動人的，是寫出了山勢若奔，仿佛剛從遠方匆

18、匆來到，興奮而熱烈。所有這些都把握住了景物的特征，而這種種描寫，又都和充分的擬人化結合起來那情調、那筆致，完全像在表現(xiàn)“有朋自遠方來”的情景：情急心切，竟顧不得敲門就闖進庭院送上禮物。二者融合無間，相映生色，既奇崛又自然，既經錘煉又無斧鑿之痕，清新雋永，韻味深長。 15 二、這兩句詩也與楊德逢的形象吻合。在前聯(lián)里，已可看到一個人品高潔、富于生活情趣的湖陰先生。所居僅為“茅檐”，他不僅“掃”，而且“長掃”(即常掃)，以至于“靜無苔”；“花木成畦”，非賴他人，而是親“手自栽”?？梢娝屐o脫俗，樸實勤勞。這樣一位高士，徜徉于山水之間，當然比別人更能欣賞到它們的美，更感到“一水”“兩山”的親近；詩人想

19、象山水有情，和湖陰先生早已締結了深厚的交誼。詩以書湖陰先生壁為題，處處關合，處處照應，由此也可見出詩人思致的綿密。 此詩對于“一水”“兩山”的擬人化，既以自然景物的特征為基礎，又與具體的生活內容相吻合，所以氣足神完，渾化無跡，成為古今傳誦的名句。 在修辭技巧上，三四兩句也堪作范例?！白o田”和“排闥”的典故都出自漢書，是嚴格的“史對史”、“漢人語”對“漢人語”，可見詩律極為工細精嚴。但讀來自然天成，全似未嘗著力準確地說，由于詩人將典故融化在詩句中，我們只覺得他采用了擬人手法，而不感到是在“用事”?！坝檬隆倍皇谷擞X，這正是其成功之處。 16 蘇軾水龍吟 蘇軾之詞以豪放為風格，然而蘇詞也有不少細膩

20、婉約之作，本詞便是一篇極為情致細膩的惜花詞章。本篇構思巧妙，刻畫細致，詠物與擬人渾成一體。上片惜楊花之飄墜，下片抒發(fā)哀悼楊花委塵之悲恨，表現(xiàn)了思婦極其纏綿悱惻的情思，達到物與神的境界，詞中自出新意，風神綿邈，情韻俱佳，為詠物妙作。 全詞用擬人化手法，亦物亦人，通過楊花隨風飄轉的情景，刻畫出一位夢繞魂牽、幽怨綿綿的思婦形象。構思新穎，想象豐富。起筆便不同凡響，用語精妙。17 “似花還似非花兩句，詠楊花確切，不得詠他花”?！皰伡野贰比滢D入擬人手法：“無情有思”引出下面幾句的內容?！翱M損柔腸”三句寫“思”的狀態(tài)，描寫楊花輕盈臃仲似美人之眼欲睜又閉，想象奇妙無比，神采飛動。“夢隨風萬里”三句寫“思

21、”的內容，是萬里尋夫。剛停而又被鶯呼起。寫盡楊花輕盈飄動而無定所的神韻。18 下片則愈出愈奇。先以落紅隱襯楊花，說“不恨”只是由筆傳情，實則“有恨”。“曉來雨過”而問詢楊花遺蹤，所看到的是“一池萍碎”。詞人認為這碎萍便是楊花化成，悖理而有情，更能顯出對楊花的一往情深。接下去再深描一筆，點出楊花的歸宿。那些漫天飛舞的楊花都在哪里去了呢？這就是有二成變成了塵土，一成變成綠萍。楊花已盡，春色已盡。煞拍再畫龍點睛，“細看來，不是楊花，點點是離人淚。”以情收束全詞，干凈利落而余味無窮。此詞遺取神，空靈婉轉、精妙絕倫，壓倒古今，為詠物詞的極品。19 蘇軾留侯論 觀點鮮明，邏輯嚴密。文章一開始就旗幟鮮明地提

22、出自己的觀點：“豪杰之士”的“過人之節(jié)”就在于“忍”。然后以“忍小忿而就大謀”為線索縱貫全篇。圯上老人之所以屢次“倨傲鮮腆”目的就在于要教給張良學會“忍”。然后舉出歷史上的鄭伯肉袒牽羊、勾踐臣妾于吳和項劉楚漢之爭的事實，進一步論說，只有“忍”才能夠取得最終的勝利，否則只有失敗?？芍^一以貫之，滴水不漏。 20 轉承開闔，妙趣橫生。對于張良“受書于圯上老人”之事，人們引以為奇，甚至將“老人”視為“鬼物”。作者在此卻另辟他說，指出“圯上受書”乃“圣賢相與警戒之意”，而非“鬼物”所為。接著作者將筆鋒猛地一轉，又出驚人之語：大膽指出，圯上老人受書其意卻不在書，而在折張良“少年剛銳之氣，使之忍小忿而就大謀

23、”；而張良之所以最終成為“豪杰之士”并輔佐劉邦成就帝業(yè)，原因也不在所得之兵書，而在圯上老人的“倨傲鮮腆”使其學會了“忍”。這一轉承開闔，使文章另辟洞天，妙趣橫生，可謂“一語空際掀翻，如海上潮來，銀山蹴起?！保ㄉ虻聺撜Z）文章最后以張良的“婦人女子”之貌來反襯其“天下大勇之士”，也讓人揣度良久，回味無窮。 形象生動，流暢自然。文章以鄭伯肉袒牽羊，勾踐臣妾于吳與項劉楚漢之爭等歷史事實為例，進行說理，這不僅具體生動，深入淺出，更能對人曉之以理，甚至動之以情，這無疑增加了文章的說服力。特別是本文的語言曉暢易懂，婉轉自然，也無形中增添了文章的說服力和感染力。21 黃庭堅寄黃幾復 這是一首濃情厚意的詩文，作

24、者從友人和自己所處的兩地間距入手，通過回顧二人的交往，敘述當下的處境，展現(xiàn)友人的品質，表達作者對他的關切和懷念。 首聯(lián)先敘述“我居北海君南海”，把兩人相隔千里，相見難的情形寫出來，為下句抒情作鋪墊?！凹难銈鲿x不能”則因路途遙遠，欲知對方消息的重重困難，抒發(fā)對友人的思念與無奈，所以，這兩句以遙遠的距離，音信難通為感情的觸動點，表達出深深的情意和關懷。 22 但作者對友人的情意與關懷，不只是停留在內心的思念，而是在追憶二人的過去，敘述當下的處境，用“景句”寫“意句”的技法，把自己孤苦冷落的心境，友人閃亮的品質折射出來，既體現(xiàn)出關切與懷念，又加深文章的思想內涵，從而達到人文關懷的目的。如次聯(lián)，看似

25、寫景，實則寫意，即用“景句”寫出了“意句”，把作者要表達的情意，折疊到兩個寫景的句子里去，從句中流露出的情意，看到一種深沉的人生感慨，有著悲歡交織的情愫?！疤依畲猴L一杯酒”追憶他們當年春風得意，在京城相聚暢敘豪情，共飲一杯酒的情景。在作者看來，朋友間的聚會是人生中的快事，何不高高興興痛飲一杯，相互祝賀呢？祝賀自己，祝賀友人，相信大家將來必能作出一番事業(yè)，這種歡樂的感情是真實的，故此句寫出了人生追求的喜悅。“江湖夜雨十年燈”摹寫知己天各一方、秋夜苦雨相伴的凄涼境況，其基調是悲的。寫江湖、夜雨、孤燈，在于感慨自己十年來的江湖飄泊，夜雨中只有孤燈一盞和自己作伴的凄苦不平之情，令人不禁聯(lián)想起戴叔倫除夜

26、宿石頭驛的詩句：“旅館誰相問？寒燈獨可親”。 23 自己已身處悲涼的境地，遠在異地的友人又怎樣呢？先用典故“四壁立”、“三折肱”贊美友人的思想品質，他作風正派，清廉為官，不謀私利，不因家中貧困去的投機取巧，不從官場世故中求取升官發(fā)財?shù)脑E竅，為當?shù)匕傩兆龀隽艘欢ǖ呢暙I。接著想像與友人離別后十年，此時的他已是“讀書頭已白”，寫出他垂老之時，惟有讀書排遣心中的孤寂。能在苦澀的傷感的境況中，自然地想念友人，掛念友人，足以說明作者有著寬厚的人文情懷，且會感受人間冷暖，有一顆善對他人之心，關切他人之情的古代知識分子形象，其情真意切實是難能可貴。最后一句“隔溪猿哭瘴溪藤”則想像友人的生活環(huán)境，用“猿猴的哀啼

27、聲”反襯環(huán)境的寂寥，用“瘴氣的彌漫”反襯環(huán)境的惡劣，面對這樣的環(huán)境，友人是深感無奈的，無奈自己離別故鄉(xiāng)山川十年，到了老境，難以回到故鄉(xiāng)，同時也包含了作者的無奈，難以再和友人相聚，與前文相呼應。 全詩寫情切摯，在豐富的人生濾積出的人文精神顯得那么的雋永而富有感染力，其感慨的人生既深遠又有哲理，不失為一篇佳作。24 李清照聲聲慢 這首詞寫于李清照生活的后期。一題作“秋情”，賦秋就是賦愁，但這里的愁已不是女詞人閨中生活的淡淡哀愁，詞人經歷了國家危亡，故鄉(xiāng)淪陷，丈夫病逝，金石書畫全部散失，自己流落在逃難的隊伍中，飽經離亂，所以這里的愁是深愁，濃愁，無盡的愁。 詞一開頭就用了十四個疊字?！皩ひ捯挘痹~

28、人好象有所尋求，但又不知道要尋求什么，這時她已經歷了國破、家亡、夫逝的沉重打擊，生活中美好的東西都已不存在了，事實上在現(xiàn)實生活中已經沒有什么可尋覓，也沒有什么需要尋覓的了，但詞人還是希望找點什么寄托自己空虛寂寞的情懷，支撐自己孤苦無助的人生，但尋覓的結果只能是“冷冷清清”，周圍的環(huán)境是一片凄清冷落，更讓人感到現(xiàn)實的孤苦無援。“凄凄慘慘戚戚”，寫詞人內心的凄涼、悲苦、慘戚的情緒。這三句都在表現(xiàn)女主人的愁苦無聊，寂寞哀傷，但各有側重，第一句寫神態(tài)，第二句寫環(huán)境，第三句寫心情，第二、三句又是第一句“尋尋覓覓”的結果，“冷冷清清，先感于外；凄凄慘慘戚戚，后感于心，進入愁境”（吳熊和唐宋詞通論） 25

29、“乍暖還寒時候，最難將息?！眲傆X得有點兒暖和卻又變冷了，這是秋天的時令特征。“將息”，調養(yǎng)。人在天氣多變化時，是很難適應的，更何況是年歲已大，身體衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是對天氣的變化特別敏感，更覺得難以將養(yǎng)適應了。 為了適應這多變的秋天時節(jié)，詞人企圖以酒御寒，但“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？”酒是“三杯兩盞”，量少，又是“淡酒”，怎么能抵擋黃昏時的陣陣秋風呢？淡酒不敵風寒，飲酒也不能排遣憂愁。 “雁過也，正傷心，卻是舊時相識?！毖泔w過去，正令人傷心，原來雁是我過去見過的。這里我們可看到三層意思：（一）雁飛過去了，雁叫聲聲，凄厲難聞，正令人傷心，原來大雁是老相識了，觸動我內心的創(chuàng)傷已

30、不止一次，現(xiàn)在又來觸動我，使我傷心難過。（二）古代有雁足傳書的傳說。雁以往是給我?guī)н^信的，給我安慰，現(xiàn)在丈夫已逝，親戚離散，雁飛過去無信可帶，不能再給我安慰了，使我傷心。（三）作者的故鄉(xiāng)在北方，而此時作者淪落南方，秋天北雁南飛，引起了對故鄉(xiāng)的思念，所以使她傷心。雁在北方就相識，現(xiàn)在看到雁不是在故土，而是在異鄉(xiāng)，發(fā)出物是人非的感慨，寄托懷鄉(xiāng)之意。 26 詞的下片承接上片?！皾M地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”“黃花”是指菊花，品種是黃色的。“堆積”，指花開之盛，可能是小菊花密密麻麻地開放，不是言落英滿地。“憔悴損”指人因傷心而消瘦。損，煞，是說憔悴得很。有人認為是黃花“憔悴損”，不妥，因為前面

31、的“堆積”不作零落解，菊花是枯在枝頭的?！罢l”，指自己。“堪”，能夠，經得起。菊花盛開，本要摘花插在瓶子里，可人已憔悴，如今還有什么心思和興趣去摘花呢？已經沒有賞花的心情了。 “守著窗兒，獨自怎生得黑？”一個人坐在窗邊，象守著什么東西一樣，百無聊賴，希望天早一點黑下來，看不到窗外一切使人傷心的東西，但天偏偏與人作對，越等越覺得時間漫長，度日如年。 寂寞難耐，好不容易等到黃昏，等來的卻是更令人傷心的東西：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。”風吹梧桐葉，蕭蕭瑟瑟，本已悲涼，又加細雨滴到梧桐上，更助悲涼。溫庭筠更漏子“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！崩钋逭帐俏幻翡J善感的詞

32、人，雨打梧桐點點滴滴，好象敲擊著她破碎的心靈，使她悲傷至極。 27 這種種情形不斷地折磨詞人，情何以堪？所以詞人最后沖口而出：“這次第，怎一個愁字了得！”“這次第”是說這種種情形或這種種光景。這種種情況加在一起，怎么是一個“愁”字可以概括得了！“愁”說不清楚，用人間文字和語言概括不了，寫出了無盡的愁緒，傳達出種種難以言傳的哀痛。 這首詞是在國破家亡、流落異地時寫的，詞中訴說了詞人孤愁無助、生意蕭條的處境，寄托了極其深沉的家國之思，深深地打上了時代的烙印。 28 詞的描寫純用賦體，寫了環(huán)境，寫了身世，寫了心情，并將這三者融為一體。詞中寫客觀環(huán)境的事物有：淡酒、晚風、飛雁、黃花、梧桐、細雨，這些景

33、物都貫穿濃重的感情色彩，滲透著作者的主觀感受，創(chuàng)造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄涼的景物一路寫下來越積越多，傷感越來越濃重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。 詞中用了九對疊字，疊字用得很自然，如大珠小珠落玉盤，前人稱贊她筆力很健。這些疊字用得自然妥帖，是經過作者錘煉而得的，使寂寞、悵惘、痛苦的感情通過這些疊字的渲染得以盡情的表現(xiàn)。 詞的語言通俗平易，雖是尋常語，但富有表現(xiàn)力，表現(xiàn)了深刻的內容。聲聲慢詞調可押平聲韻，也可押入聲韻，詞人選用了入聲韻，能夠很好地表達憂郁的情懷，并多次運用雙聲字、舌音和齒音字，更加重了凄切悲苦的情調。29 關山月 關山月是陸游遭受政治打擊后的第二年，即淳熙四年春天在成都寫下的，

34、詩人這時已經五十三歲了。這是一首七言古詩，全詩十二句，四句一段，一段一意，共分三段。 開頭四句是第一段，先從南宋統(tǒng)治集團寫起?！昂腿衷t下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊?！边@是說宋孝宗在隆興二年因符離之役戰(zhàn)敗了，而向金人屈服退讓，簽訂了和約，于是將軍們雖然統(tǒng)帥兵馬駐守邊境，可是長期不戰(zhàn)，無事可做?！叭帧笔枪糯鷮ν庾宓姆Q呼，這里指金國侵略者；“和戎詔”就是宋朝皇帝向金國侵略者求和的詔書。自隆興二年到淳熙四年，一共十三年，這里說“十五年”是舉其成數(shù)?！翱张R邊”意思是將軍不得作戰(zhàn)，并不是說將軍不肯作戰(zhàn)。為什么宋朝皇帝要下詔和戎以至于使得將軍臨邊而無從出兵呢？ 30 這是因為南宋統(tǒng)治集團只顧自己暫時安樂，不惜出

35、賣國家民族的利益。詩人用“朱門沉沉按歌舞”這樣的詩句，一針見血地揭露了他們妥協(xié)投降的實質?！爸扉T”就是紅色大門，指的是貴族官僚豪華的住宅；“沉沉”形容深遠的樣子；“按”是照著一定的節(jié)拍旋律來吹奏表演的意思。全句是說，貴族官僚居住在高樓深院里，欣賞著輕歌曼舞，過著紙醉金迷的生活。在大敵當前，國土淪陷，民族危亡之際，統(tǒng)治集團卻一味追求聲色之樂。而為了這聲色之樂，就置國家民族利益于不顧，寧可向敵人卑躬屈膝，采取不抵抗政策，于是“廄馬肥死弓斷弦”?！皫笔丘B(yǎng)馬的馬房。有戰(zhàn)馬不用，卻讓它在馬房里養(yǎng)得又肥又胖地死掉；有武器不用，卻讓它長期擱置在兵庫里無人過問而白白地爛掉?！皫R肥死弓斷弦”是對“將軍不戰(zhàn)空

36、臨邊”一句的補充，都屬于“下詔和戎”直接引出的結果。這一段押的是平聲韻，音調諧婉，一唱三嘆，無限惋惜之中包含著極大的憂憤。31 中間四句是第二段，換了入聲韻，表現(xiàn)詩人悲憤難忍，情緒激烈。詩人從寫南宋統(tǒng)治集團轉到寫邊防戰(zhàn)士，這是與“將軍不戰(zhàn)空臨邊”一句互相照應。詩人用“戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發(fā)”來表現(xiàn)戰(zhàn)士苦悶、悲痛的心情?！笆鶚恰笔沁吔缟戏罃车纳谒?；“刁斗”是軍營中夜間打更報警的器具?！笆鶚堑蠖反呗湓隆笔恰叭畯能娊癜装l(fā)”的戰(zhàn)士所見所聞所感。戰(zhàn)士在戍樓里聽著一次又一次敲起刁斗的聲音，望著漸漸西沉的明月，通宵不曾入睡。由于南宋統(tǒng)治集團對敵屈辱求和，金國侵略者一直沒有趕走，北方失地一直沒有收復

37、，國家一直沒有統(tǒng)一，戰(zhàn)爭一直沒有終結，因此，他們就一直駐守在邊地的戍樓，不能回鄉(xiāng)與親人團聚、過著和平安定的生活。他們迫切要求盡快地驅逐敵人，統(tǒng)一祖國，但這樣的愿望卻長期難以實現(xiàn)。如今白發(fā)滿頭，歲月耽誤了，青春虛度了。每當明月之夜，他們便情不自禁地懷念故鄉(xiāng)親人。這決不是狹隘的個人打算，或者是消極的厭戰(zhàn)心理，而是以身許國的熱情受到壓抑，曠日持久的浪費時光的戰(zhàn)士的苦悶和悲憤。這樣的苦悶和悲憤由那明月之夜凄清悲涼的笛子的樂曲傳達出來。吹者、聞者心所相通，情所共有，而對敵人屈辱求和的南宋統(tǒng)治集團則是不能理解，并且不予理會的。于是，未犧牲的戰(zhàn)士頭上熬得白發(fā)叢生，已犧牲的戰(zhàn)士的鮮血也算白流了。所以詩人說：“

38、笛里誰知壯士心？沙頭空照征人骨。”明月徒然照著留在戰(zhàn)場上的尸骨。 32 詩的最后四句是第三段，再換平聲韻，音節(jié)抑揚頓挫，感慨更加深沉，從寫邊防戰(zhàn)士轉到寫人民，主要是在敵人統(tǒng)治、奴役下的北方人民，也就是所謂“遺民”。“中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫！”這是說祖國北方自古以來就遭受過外族的武裝侵略，但任何外族侵略者從來不可能在這里長期占領統(tǒng)治下去。“中原”是黃河中游一帶的地區(qū)，這里指祖國的北方；“干戈”是古代的兩種兵器，這里借指戰(zhàn)爭；“逆胡”是古代對外族侵略者的蔑稱。詩人相信總有一天敵人終究是要被熱愛祖國、具有反侵略傳統(tǒng)的廣大人民所趕走的?？墒?，現(xiàn)在人民還在敵人的蹂躪之下忍受著深重的痛苦，期待著南

39、宋王朝出兵北伐，只是由于南宋統(tǒng)治集團但求茍延殘喘，只求偏安江南，因而他們本來可以實現(xiàn)的希望，便化作了渺茫的幻影。他們內心充滿了悲痛，特別是在明月當頭，最容易引發(fā)懷人憂國感情的夜晚，不由得望著南方而傷心落淚，這就是全詩結尾所說的“遺民忍死望恢復，凡處今宵垂淚痕”，與上一段的“沙頭空照征人骨”一句緊密呼應?？梢钥闯觯自?，雖然既寫了統(tǒng)治集團，又寫了戰(zhàn)士、遺民，但是從頭到尾貫穿著的卻是南宋王朝下詔和戎的一條線索，這是詩的第一段第一句開宗明義就點出了的。因為下詔和戎，才使得戰(zhàn)士不能趁著年輕力壯上陣殺敵，才使得遺民不能從外族統(tǒng)治的水深火熱之中得到解救。詩人的思想傾向十分鮮明，這就是對向敵人妥協(xié)投降的南

40、宋統(tǒng)治集團進行遣責，對要求抗戰(zhàn)愛國的戰(zhàn)士、遺民寄予同情，追本溯源，一切禍患痛苦首先是由金兵侵略帶來的。 33 所以詩人在詩中寫到“干戈”，寫到“逆胡”，寫到遺民的“忍死”，這些都表現(xiàn)了詩人對外族侵略者的無比仇恨。一般說來，陸游的愛國詩歌基本上描寫的就是這幾方面的內容。這幾方面的內容在這首關山月詩中都得到了集中的表現(xiàn)。 陸游的七言古體詩極少長篇，往往只有十六句或者十二句。這首關山月詩，只有十二句，可是包含了非常豐富的內容。由此可見陸游的詩筆的凝練、簡潔，也表現(xiàn)了陸游高度的藝術概括能力。但是，凝練、簡潔不等于枯燥貧乏，高度概括不等于抽象空洞。陸游的關山月詩不僅有著深刻的思想，而且也有著充沛的感情，

41、豐滿的形象，生動的描寫。他創(chuàng)造性地運用了關山月這個漢魏古樂府的舊題。關山月原來以邊塞為題材，抒發(fā)從軍戰(zhàn)士懷鄉(xiāng)思人的內心感情。以往的詩人沿用這一樂府舊題，大體上題材相同，主題一致。但陸游這首詩使它內容更豐富，境界更擴展，思想深刻，意義更重大。34 摸魚兒（更能消幾番風雨） 這首詞委婉曲折，一變辛詞常見的豪放，反映出辛棄疾藝術風格的多樣化。它表面看來，是作者在傷春吊古，但實際上是作者將自己的憂國之情隱藏在春殘花落，蛾眉遭妒的描寫之中。筆法前片全用比興，后片化用典故。比興之法可以暗喻象征，化用典故可以借古諷今。委曲讀來，意思層層深入，摧人淚下。 在前片中，作者心緒不寧，是哀惋，是嘆惜，更是一種迷惘與

42、無可奈何。萬紫千紅的春，離我匆匆而去，一時萬樹枝頭，落花飛紅。這凋零衰敗的景色本就夠慘淡的了，它怎么能再經得起風風雨雨的幾次摧殘呢？花是春天的象征，我生怕花落春去，而希望花兒遲開晚放，但這只不過是我的一廂情愿，一種幻想而已。然而盡管如此，我仍心有不甘，向春反問：“你且留步！聽說海角天涯并無你的歸處，你能去哪里呢！”春默默無語、依舊悄然離去。如果說，在人間還有什么春的痕跡，那只有畫檐蛛網上沾著些的柳絮，給我們一絲慰藉。35 后一片中，作者憤懣不平，是控訴，更是一種詛咒。據(jù)史書載，長公主在漢武帝繼位上起了很大作用，因此漢武帝立其女阿嬌為皇后，是為陳皇后。但陳皇后卻驕貴宮中，終于因妒武帝寵妃衛(wèi)子夫，“挾婦人媚道”，事發(fā)被廢，貶居長門宮。司馬相如長門賦序里說，長門宮內的陳皇后整日愁悶悲思，聽說司馬相如文章天下最工，便送去百斤黃金，求一篇解愁辭賦，即這首長門賦。后來漢武帝看到此賦，遂有所感悟，又寵幸了陳皇后。這個序多少有點夸張其事，目的不外乎吹噓相如才筆。因為在歷史上，陳皇后自廢后，沒有再度被漢武帝親幸的事。正象長門賦序的