1、魯斯蘭與柳德米拉歌劇序曲的音樂(lè)特點(diǎn)及曲式分析摘要：1834年到1844年是格林卡創(chuàng)作的成熟期和全盛時(shí)期。歌劇魯斯蘭與柳德米拉就是這個(gè)時(shí)期的杰作，本文試圖運(yùn)用音樂(lè)（編輯QQ：81451423；386557635）學(xué)的分析方法，對(duì)格林卡的魯斯蘭與柳德米拉歌劇序曲進(jìn)行簡(jiǎn)要的曲式分析。關(guān)鍵詞：格林卡魯斯蘭與柳德米拉歌劇序曲曲式分析俄羅斯作曲家格林卡創(chuàng)作的魯斯蘭與柳德米拉歌劇序曲被稱為世界歌劇序曲中的經(jīng)典之作，是作曲家在1837年春，根據(jù)普希金的同名詩(shī)寫成的一部神話歌劇。1842年首演后，在俄羅斯音樂(lè)界引起了激烈的爭(zhēng)論。這部歌劇具有鮮明民族民間音樂(lè)特色，高度的藝術(shù)技巧和英雄主義與樂(lè)觀主義的主題。與格林卡

2、創(chuàng)作的伊凡蘇薩寧一起，稱為俄羅斯古典歌劇的兩個(gè)基本分支一一神話史詩(shī)和人民歷史劇。魯斯蘭與柳德米拉歌劇的故事是這樣：基輔羅斯的公主柳德米拉和武士魯斯蘭成親，在婚宴上。柳德米拉突然被魔法師契爾諾莫爾劫走。魯斯蘭在去尋找公主的過(guò)程中，歷盡千辛萬(wàn)苦和重重危險(xiǎn)，最后終于借著一把神劍的幫助，救出了美麗的柳德米拉。故事的結(jié)局是有情人終成眷屬。整部歌劇貫穿著勇敢、自信而樂(lè)觀的精神，其主題是善良必定戰(zhàn)勝邪惡。這部歌劇的序曲是世界歌劇序曲中的名作，經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)上被獨(dú)立演奏。序曲光輝動(dòng)人，有勇士般的氣魄，生動(dòng)地表現(xiàn)了盧斯蘭和魔法師斗爭(zhēng)的大無(wú)畏精神。全曲為奏鳴曲式。音樂(lè)素材多取自歌劇主體的旋律。曲式結(jié)構(gòu)圖如下:調(diào)性:

3、D主部連接部副部一結(jié)束部主部連接部副部引子(120)呈示部(21132)再現(xiàn)部(237334)尾聲(334402)(編輯QQ：81451423；386557635）引子主題（譜例1）輝煌且急促，全體樂(lè)隊(duì)與弦樂(lè)組交相呼應(yīng)，以模進(jìn)的形態(tài)進(jìn)行三次，全體樂(lè)隊(duì)奏出的和弦強(qiáng)烈果斷，節(jié)奏強(qiáng)調(diào)出歡樂(lè)、純樸但有點(diǎn)粗野的力量。它的基本的節(jié)奏型貫穿整個(gè)樂(lè)曲結(jié)構(gòu)，它時(shí)而明顯，時(shí)而模糊，但在整部作品復(fù)雜的發(fā)展中從未消失過(guò)。譜例1引子之后，通過(guò)兩小節(jié)旋風(fēng)般的過(guò)渡，引出歡快、奔放的呈示部主部主題（譜例2）,由長(zhǎng)笛和小提琴主奏，體現(xiàn)出魯斯蘭的勇敢精神。譜例2主部主題由主部、連接部、副部和結(jié)束部組成，曲式圖如下:呈示部（211

4、32）主部連接部副部一結(jié)束部小節(jié)數(shù)：21-2728-8081104119調(diào)性：DDAbillFfbA(FV-I)7主部主題在D大調(diào)內(nèi)陳述，旋律以D大調(diào)的主三和弦為骨干音，構(gòu)成上行附點(diǎn)節(jié)奏和音階式節(jié)奏型，音樂(lè)中具有向前的沖勁，結(jié)束在主和弦功能上，方便自然的進(jìn)入后面的連接部。伴奏聲部，以引子部的節(jié)奏型出現(xiàn)，均勻的兩拍帶有進(jìn)行曲的性質(zhì)，增加了旋律的勇敢性色彩。連接部是通過(guò)主部主題將尾部結(jié)束在D大調(diào)屬和弦上進(jìn)入的，干凈利落，音階式的音調(diào)，連續(xù)兩句，每句的結(jié)尾稍有（編輯QQ：81451423；386557635）變化。連接部使用了引子和主部主題的素材。從58小節(jié)開(kāi)始，主題素材出現(xiàn)，采用了卡農(nóng)的手法，依次

5、由大管、雙簧管和長(zhǎng)笛奏出，這樣重復(fù)兩次，第二次旋律降低了四度，轉(zhuǎn)到A大調(diào)，緊接著一連串下行音階，這時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)降III級(jí)和弦，這樣的意外進(jìn)行，突出了音樂(lè)動(dòng)蕩的色彩，然后通過(guò)在F大調(diào)屬功能上的和聲持續(xù)，調(diào)性穩(wěn)定在F大調(diào)，為進(jìn)入副部做好了準(zhǔn)備。副部主題，F(xiàn)大調(diào)，如詠嘆調(diào)般抒情優(yōu)美，表現(xiàn)了魯斯蘭與柳德米拉的愛(ài)情（譜例3）。由大提琴主奏，和主部主題形成對(duì)比，旋律嘆氣式下行級(jí)進(jìn)，連續(xù)兩次，隨后是副部主題小的展開(kāi)，調(diào)性在這里進(jìn)行了變化，從F大調(diào)轉(zhuǎn)到同名f小調(diào)，再馬上進(jìn)入bA大調(diào)，這樣的變化形成了結(jié)束部的連接，旋律由大提琴主奏變成小提琴和長(zhǎng)笛主奏，好似將音樂(lè)意境又帶回呈示部主題。譜例3展開(kāi)部是由一段近似連接

6、的部分和三段展開(kāi)組成，從四段的結(jié)構(gòu)看，它們的段落規(guī)模是逐漸擴(kuò)大的,曲式圖如下:展開(kāi)部(119236)小節(jié)數(shù)：119132133151152188189236引子素材第一次展開(kāi)第二次展開(kāi)第三次展開(kāi)調(diào)性:bAbGBebBbBbAcbBgd展開(kāi)部的，節(jié)奏又回到了引子的形態(tài)，通過(guò)模進(jìn)的方式，進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)，在B大調(diào)站住后直接進(jìn)入展開(kāi)部的，這個(gè)部分主要對(duì)呈示部副部主題進(jìn)行展開(kāi)變形，然后中間穿插引子部分的節(jié)奏素材。旋律主要是從低音（編輯QQ：81451423；386557635）樂(lè)器組開(kāi)始以卡農(nóng)的手法聲部加厚，則是從高音樂(lè)器組開(kāi)始，并且在內(nèi)容上比增長(zhǎng)了許多。是小結(jié)的一段，除了采用卡農(nóng)的手法，調(diào)性在這里變的更加

7、不穩(wěn)定，表現(xiàn)出情緒的不穩(wěn)定，之后出現(xiàn)的是引子部分的素材，引入再現(xiàn)部。再現(xiàn)部再現(xiàn)了呈示部的全部，但副部再現(xiàn)的時(shí)候，樂(lè)隊(duì)配器進(jìn)行了縮減，只有小提琴、大提琴和雙簧管，聲部變的簡(jiǎn)單，音樂(lè)顯得更單純，襯托出歌劇主角間純潔的愛(ài)情。這段的調(diào)性由原來(lái)呈式部時(shí)的F大調(diào)變?yōu)锳大調(diào)。尾聲(334402)再現(xiàn)部(237334)主部連接部副部小節(jié)數(shù)：237244245296297334334402調(diào)性：DAD序曲的尾聲主要是在D大調(diào)內(nèi)進(jìn)行的陳述，音樂(lè)描寫的是勝利的景象，堅(jiān)定的和弦，中間出現(xiàn)了代表魔法的下行音階（譜例4）,由大管奏出。譜例4這樣的音樂(lè)就是在描寫魯斯蘭與魔法師搏斗的情景，結(jié)果正義戰(zhàn)勝了邪惡，音樂(lè)是凱旋的音調(diào)

8、，勝利的結(jié)束。魯斯蘭與柳德米拉歌劇的創(chuàng)作過(guò)程，在格林卡的手中，顯得有些混亂，在上演的時(shí)候，觀眾的反映也比較冷淡。整體來(lái)說(shuō)，這部歌劇并不是非常成功，但這部作品對(duì)后來(lái)的俄羅斯音樂(lè)產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響。通過(guò)對(duì)格林卡創(chuàng)作的魯斯蘭與柳德米拉歌劇序曲進(jìn)行粗略的分析，可以大致看到，格林卡從本國(guó)民族民間音樂(lè)中汲取精華，表現(xiàn)獨(dú)特的民族風(fēng)格和氣派，體現(xiàn)民族的文化傳統(tǒng)、民族精神和性格的音樂(lè)創(chuàng)作，所具有的劃時(shí)代意義和世界影響是毋需置疑的。格林卡作為俄羅斯音樂(lè)之父被載入史冊(cè)，正由于他是俄羅斯民族樂(lè)派的創(chuàng)始人，他為建立俄羅斯民族樂(lè)派的深厚傳統(tǒng)，以及在創(chuàng)作、表演、教育、理論等方面形成完整的體系奠定了基礎(chǔ)。格林卡是歐州各國(guó)后來(lái)崛起的一大批民族樂(lè)派代表人物如斯美塔那、德沃夏克、亞納切克、格里格（編輯QQ：81451423；386557635）、尼爾森和西貝柳斯等人的先驅(qū)。參考文獻(xiàn)：黃虹音樂(lè)名作欣賞M廣州：星海音樂(lè)學(xué)院內(nèi)部教材,1994.蔡良玉.西方音樂(lè)文化M.北京：人民音樂(lè)出版社,1999.法