1、攝影師實(shí)例作品如何通過照片講述故事（上）分享42016-08-3106:57:01蜂鳥網(wǎng)作者：CoraBanek、GeorgBanek責(zé)編：蘇秦讀者稿本頁查看全文如果一個(gè)攝影師想通過他的照片講述一個(gè)故事的話，那么通常來說他就是在進(jìn)行一次敘述。根據(jù)攝影師的性格不同，敘述的形式多種多樣：童話、科幻小說、英雄史詩、愛情故事或者社會(huì)報(bào)道要么是喜劇，要么是悲劇。這個(gè)故事并不一定總是可信，但是他的敘述方式一定得使人信服。因?yàn)橐恍┳钗⑿〉募?xì)節(jié)就可能破壞整幅照片的效果，就如同在每一部電影中都能找到一些穿幫鏡頭。和動(dòng)態(tài)的電影相比，比如電影賓虛中穿幫的手表，一個(gè)錯(cuò)誤的裝飾品，一件不協(xié)調(diào)的衣服或者一個(gè)不適的壞境比起

2、對靜態(tài)的照片影響更大。生活攝影其實(shí)也是在敘述故事，但是要寬泛得多。人們首先想捕捉到一個(gè)特定的生活感受然后傳遞給觀眾。這些照片就成為了某一特定情景的普遍性象征，幾乎每一個(gè)觀眾都很熟悉這些照片，并感受到它們傳遞的信息，而這通常是基于他們對事物的感知模式、刻板印象乃至成見。墮落天使_JGeorgBanek2008年8月模特:杰西美因茨舍恩波爾恩街佳能EOS5D佳能EF85mmf/1.8光圈f/4.01/160秒ISO100自然光拍攝場景構(gòu)思：這張照片包含著一些清晰的性的特征。金色的卷發(fā)，透明的襯衫，紅色的皮毛圍巾，黑色的頂尖絲襪和皮靴都是有關(guān)性的元素。這些元素以一種性暗示的方式展示出來，與周圍的公共

3、環(huán)境格格不入。在攝影中經(jīng)常會(huì)把相互之間不太搭配的模特和環(huán)境組合在一起，但是很多時(shí)候攝影師在把兩個(gè)互不搭配的元素強(qiáng)行放到同一張照片的時(shí)候，會(huì)防止它們產(chǎn)生深層次的意義。比如在工業(yè)廢墟中的裸體攝影是很顯眼的，因?yàn)楫嬅鎯?nèi)容上的對比非常突出，但是這種對比并不會(huì)在一個(gè)更高的層次上進(jìn)行解讀，因?yàn)閮蓚€(gè)畫面元素之間根本不存在任何有意義的聯(lián)系。與此相對的是，這幅照片很容易引發(fā)人們的聯(lián)想，這種聯(lián)想使剛開始看上去有些惱人的并以此抓住觀眾注意力的主題對比具有了某種意義：孤獨(dú)的場景讓人想到了一個(gè)墮落的女孩。構(gòu)圖：和其他所有照片一樣，將攝影主體放置到畫面中間是一個(gè)普遍的構(gòu)圖方法。它創(chuàng)造出靜止感和平衡感，并使畫面中的各個(gè)區(qū)域

4、和元素都得到了照顧。當(dāng)我選擇這種中間構(gòu)圖時(shí)，我會(huì)將攝影主體放在畫面水平或者垂直方向的中部，很少同時(shí)兼顧兩個(gè)方向。紅色的皮毛圍巾是所有裝飾中的一個(gè)奪目之處，它使觀眾的目光立即集中到模特身上。但是它還只是提供了一個(gè)觀察圖片的起始點(diǎn)，因?yàn)槿诵械赖木€條吸引觀眾的目光看向地平線，那是可見區(qū)域外的一個(gè)讓人想象的目標(biāo)。技法：為了讓背景漸漸隱去并以此為畫面帶入一份靜止感和吸引人的不確定性，我需要將相機(jī)擺放在街道中間一個(gè)較高的位置。如果我只是把相機(jī)高高舉過頭頂?shù)脑?，我得到的也許只是一幅勉強(qiáng)可以接受的照片，但是這種方式就不能實(shí)現(xiàn)精確的構(gòu)圖了。于是我臨時(shí)準(zhǔn)備了一下，從街邊拐角處的咖啡店借了一把椅子。用光：雨水讓石子

5、路面反射出非常奪目的光亮，因此在拍攝這幅照片之前下一場雨是很理想的情況。散漫的光線強(qiáng)調(diào)了畫面的陰郁風(fēng)格。后期（RAW格式文件）：我采取了許多單獨(dú)的步驟為每一個(gè)畫面部分有針對性地增強(qiáng)對比度，防止在明亮的襯衫、深色的褲子或者是石子路面等部分出現(xiàn)圖像細(xì)節(jié)丟失的情況。除了紅色的皮毛圍巾，其他所有部分的色彩飽和度都顯著降低，以實(shí)現(xiàn)一種陰沉和骯臟的效果。背景中的亮點(diǎn)以及街道邊石塊的錯(cuò)位走向得到了修飾，左右兩側(cè)進(jìn)行了剪裁以使畫面更加具有對稱性。重要性：構(gòu)思構(gòu)圖o技法oo用光oo后期oo“在內(nèi)容豐富的照片中，修飾其中的次要元素現(xiàn)在對我來說已不再是難題，比如在這幅照片中我借助Photoshop對不平整的人行道進(jìn)

6、行了處理，從而增強(qiáng)了畫面的效果?！被盍SI矗ssods*2sEEsol-lXuassoulsns:養(yǎng)nc8出6002為uemEOU拍攝現(xiàn)場構(gòu)思：30年來我父親每天都會(huì)堅(jiān)持跑步8到10公里，現(xiàn)在他已經(jīng)超過60歲了，卻看上去精力充沛。在一張照片中去展現(xiàn)他對這份運(yùn)動(dòng)的熱愛是很不容易的尤其是在一個(gè)星期日的中午匆忙進(jìn)行的拍攝。我們在一個(gè)瀝青場地拍攝，我父親在這里來回慢跑。在此期間誕生了這張細(xì)節(jié)照片，它是我最喜愛的照片之一，因?yàn)樗圆粚こ５姆绞秸宫F(xiàn)出了跑步的要素：運(yùn)動(dòng)的活力，動(dòng)作、奔跑、跑鞋和不斷被踩踏的地面。運(yùn)動(dòng)中的跑鞋具有高度的象征意義，它代表著奔跑者也就是以部分代表整體，細(xì)節(jié)代表人物全貌，觀眾也會(huì)

7、相應(yīng)地將這一部分視作是整體的代表。但是這樣一種布局的重點(diǎn)是要使主題可以被鮮明地識別出來。如果觀眾第一眼沒有看出來攝影的主題是什么，那么這幅照片就是失敗的。跑鞋上的折痕和地面的紅色色調(diào)讓人聯(lián)想到了煤渣跑道，它使攝影主題更加讓人信服。構(gòu)圖：這張照片的生動(dòng)之處在于它所具有的動(dòng)感，這種動(dòng)感是通過主題以及各種構(gòu)圖手段的組合而實(shí)現(xiàn)的：緊湊的剪裁，運(yùn)動(dòng)造成的模糊感，背景中傾斜的線條（普遍的觀點(diǎn)是照片應(yīng)該保持水平）以一種非常引人入勝的視覺方式刻畫了奔跑這一主題。較低的相機(jī)位置使觀眾以一種不尋常的視線高度來觀察照片，這使得照片與眾不同，充分地吸引人們的注意力。而這種吸引力還通過奔跑者向前運(yùn)動(dòng)的姿勢得到增強(qiáng)，因?yàn)?/p>

8、這種姿勢和緊湊的畫面結(jié)合在一起給人一種奔跑者直接向相機(jī)跑來的感覺。技法：在拍攝（快速）運(yùn)動(dòng)的主題時(shí)，尤其是當(dāng)主角直接向鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)，通常情況下自動(dòng)聚焦是難以實(shí)現(xiàn)的。因此我事先對跑鞋可能落地的地方進(jìn)行了手動(dòng)聚焦。用光：從左側(cè)斜射過來的太陽光線賦予了照片一種真實(shí)的和戲劇化的效果，跑鞋和地面的結(jié)構(gòu)得到了強(qiáng)調(diào)，也產(chǎn)生了較強(qiáng)的陰影，但是這些陰影可以通過修飾和剪裁大幅降低。后期（RAW格式文件）：這張照片進(jìn)行了大量的后期處理，對照片效果產(chǎn)生了顯著的影響。首先借助圖層技術(shù)將背景由瀝青的灰色轉(zhuǎn)變?yōu)榱诉\(yùn)動(dòng)場的紅色。然后在畫面右下方處將奔跑者右腳的投影去掉了。最后在整幅圖上添加了輻射狀的柔和濾鏡，它使照片以奔跑者右

9、腳為中心呈現(xiàn)出輻射狀的扭曲，從而讓照片整體更具動(dòng)感。重要性：構(gòu)思構(gòu)圖技法OOO用光OO后期O“我非常喜歡這張照片，因?yàn)樗盐腋赣H奔跑的雙腿完整地捕捉了下來（對于父親所具有的運(yùn)動(dòng)活力我感到非常驕傲），同時(shí)也是因?yàn)槲抑慌牧艘淮尉筒蹲降搅诉@個(gè)精彩的瞬間?！币?yàn)樗恢罉?gòu)思：馬克可以說是一名演員和一個(gè)只需簡單和他說幾句就能演繹幾乎所有情感的人一起工作是一件異?？鞓返氖虑?。對于他來說去表演一位狂野的年輕人、一位20世紀(jì)五六十年代的工人并不是難事。他姿勢輕松，香煙是必備物，他的汗衫、褲子、發(fā)型、打火機(jī)和香煙很容易讓人聯(lián)想到詹姆斯迪恩或者年輕時(shí)的馬龍白蘭度。而對照片效果起決定性作用的其實(shí)是他的表情，圍繞著他

10、的表情其他的一切構(gòu)成了一個(gè)合適的布景。模特的臉上流露出一種混合的情感：叛逆、專注、輕松、危險(xiǎn)、不安和冷靜。這使觀眾被他的臉深深吸引，觀眾的目光可能會(huì)短暫地在畫面其他部分游走一番，但是很快又重新回到模特的臉上。GeorgBanek2008年8月模特:馬克美因茨啤酒花佳能EOS5D佳能EF85mmf/1.8光圈f/4.01/200秒ISO400自然光構(gòu)圖：這張照片的構(gòu)圖很經(jīng)典，并沒有追求奪目的效果。我放棄了畫面的剪裁或者動(dòng)態(tài)的構(gòu)圖，模特的臉處于畫面黃金分割線的位置。這和20世紀(jì)五六十年代的美學(xué)理念很貼切、也很適用，因?yàn)榭梢哉f模特的表情承載起了整幅照片。技法：由于感光度是ISO400,導(dǎo)致畫面高調(diào)部

11、分出現(xiàn)了輕微噪點(diǎn)，這是佳能EOS5D相機(jī)所能達(dá)到的最高的數(shù)值，但是還是可以接受。如果現(xiàn)場光線再弱一點(diǎn)，我就真的得使用我設(shè)備的極限值了，因?yàn)槌鲇跇?gòu)圖的原因我不想選擇小于f/4.0的光圈數(shù)值（這是經(jīng)過操作景深預(yù)覽按鈕檢驗(yàn)過的），預(yù)先設(shè)定的快門速度也是最大值，沒有三腳架我無法對這一數(shù)值進(jìn)行調(diào)整。鑒于光圈開口直徑如此之大以及使用的是85mm的鏡頭，根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)我應(yīng)該選擇1/200秒的快門速度，防止手持拍攝時(shí)因相機(jī)抖動(dòng)造成畫面模糊。相應(yīng)地在光敏度很低的情況下，光線就顯得很微弱。除此之外主題的對比度范圍比傳感器的動(dòng)態(tài)范圍要大，因此在畫面明亮部分色調(diào)強(qiáng)度過高：肩膀處的汗衫有一部分顏色過白，造成圖像細(xì)節(jié)丟失。

12、用光：太陽光本來很強(qiáng)烈，但由于樓梯處于旁邊樹木的陰影之下，只有一部分陽光照射在了模特身上。因此在模特前方使用一個(gè)反光板或者人工光源是很有必要的，可惜當(dāng)時(shí)我沒有這兩樣?xùn)|西。后期（RAW格式文件）：在處理RAW格式文件時(shí)提高了輪廓的對比度，賦予了照片一點(diǎn)點(diǎn)骯臟的感覺。隨后提高了照片整體的對比度，大幅降低了色彩飽和度。在中間調(diào)部分謹(jǐn)慎添加了紅色和黃色色調(diào)后模特的皮膚顯得更加自然。此外還對背景中明亮的噪點(diǎn)以及階梯上的垃圾和污穢物進(jìn)行了修飾。重要性：構(gòu)思構(gòu)圖技法ooo用光oo后期o“我和馬克合作了大概三次后，我確信我有一天能夠在電影院看到他。很難想象憑借著他的表演能力他不能在演藝事業(yè)上取得成功。”像一頭

13、獅子構(gòu)思：像一個(gè)潛伏著等待獵物的貓科動(dòng)物，模特在麥桿間彎著身子，高昂著頭顱，目光望向遠(yuǎn)方，長發(fā)像鬃毛一般圍繞著她的臉龐，這是一個(gè)具有明顯緊張感的姿勢。同時(shí)她的表情、妝容和閃爍的膚色也讓人聯(lián)想到一幅女性肖像照，一張廣告照片或者形象宣傳照。這張照片屬于表現(xiàn)主義流派，因?yàn)檫@類照片的重點(diǎn)不僅僅是漂亮的模特（代表美麗）和衣服（代表時(shí)尚），統(tǒng)一的整個(gè)場景才是照片效果的核心，觀眾看到這一場景時(shí)，腦海中會(huì)產(chǎn)生一個(gè)故事。CoraBanek2008年7月模特：寶琳娜造型師：桑德拉佩尼爾思科瓦克爾恩海姆高佳能EOS5D適馬EX105mm距f/2.8光圈f/3.51/200秒ISO160自然光拍攝現(xiàn)場構(gòu)圖：照片顏色很

14、和諧，由于飽和度低的緣故看上去也很細(xì)膩。畫面?zhèn)鬟f出一種溫暖、自然和泥土的氣息。前景中麥稈柔和的綠色和模特衣服上的一點(diǎn)點(diǎn)紅色是很有趣的顏色點(diǎn)綴，它避免了照片色調(diào)顯得單一乏味。較小的景深將模特從背景中分離出來，同時(shí)將照片劃分了三個(gè)層次，使照片具有了層次感。田野的線條將觀眾的目光引向天際，并將觀眾的注意力引向與模特視線相反的背景。與視線處于同一高度的地平線突出了模特迷人的眼神。技法：觀眾并不知道拍攝時(shí)正在下很大的雨，很明顯攝影師有能力采取手段將不能讓觀眾看到的部分有針對性地隱去。拍攝場景不重要，關(guān)鍵是拍攝出來的結(jié)果。為了避免模特被惱人的大雨淋濕，我的兩位助手在模特上方以水平的方式舉起了一個(gè)比人還大的

15、反光板，另一個(gè)女助手則負(fù)責(zé)為相機(jī)撐傘，保持相機(jī)干燥。其他的所有人尤其是我們4個(gè)人被大雨淋得渾身濕透了。從一開始我就在思考后期處理的問題。雨云造成的昏暗，暗淡的顏色和平淡的對比度是必須進(jìn)行處理的，這樣才能讓觀眾無法看出真實(shí)的拍攝環(huán)境。用光：因?yàn)橄掠甑木壒剩茖佑趾裼址忾]。光線不是很明亮，但是還算充足。雖然對比度較低，但是這比較適合后期進(jìn)行增亮處理。后期（RAW格式文件）：RAW格式文件經(jīng)過處理后照片變得很明亮，通過調(diào)整色調(diào)曲線對比度得到了提高，顏色的明亮程度也隨之增強(qiáng)。隨后降低了色彩飽和度，照片色調(diào)向紅色和黃色偏移，使照片具有了溫暖的效果。此外還對照片，尤其是模特皮膚部分進(jìn)行了修飾。重要性：構(gòu)思

16、構(gòu)圖技法ooo用光oo后期oo“這張照片將美麗女人的魅力和貓科動(dòng)物的優(yōu)雅結(jié)合在了一起。其效果攝人心魄，真實(shí)度讓人震驚。我很驕傲我拍攝出了這幅照片，它是我最喜歡的照片之一?！边M(jìn)入廣闊的世界構(gòu)思：拍攝婚紗照時(shí)壓力總是相當(dāng)?shù)拇螅驗(yàn)橹挥幸惶斓臅r(shí)間，拍攝點(diǎn)是事先選擇好的，人們的期待值也很高。因此作為攝影師要讓新婚夫婦相信，為了使照片具有更長久的紀(jì)念意義，拍攝時(shí)人物應(yīng)當(dāng)盡量遠(yuǎn)離周圍嘈雜的事物。因?yàn)橐稽c(diǎn)點(diǎn)的安靜感能夠帶來更好的照片效果。這張照片是在舉行了教堂婚禮不久后在巴伐利亞州的阿默爾湖岸邊拍攝的。因?yàn)樾吕勺约壕褪且粋€(gè)很有天賦的攝影師，他將這座木板小橋選作了拍攝地并且十分關(guān)心拍攝的效果。在這樣一個(gè)地方拍

17、攝一對新婚夫婦，肯定能創(chuàng)作出富有情感和表現(xiàn)力的照片。經(jīng)典的婚紗照著重刻畫新郎和新娘這幅照片更具有普遍性，它抓住了婚禮的核心部分，也就是拍出了婚禮的感覺和美麗，使之變得與眾不同。GeorgBanek2009年10月模特:埃娃和萊奧埃瓊附近的阿默爾湖湖岸佳能EOS5D佳能EF85mmf/1.8光圈f/4.01/400秒ISO100自然光拍攝現(xiàn)場構(gòu)圖：毫無疑問這對新婚夫婦是這張照片的主題，其他的一切都為這一主題服務(wù)，必要時(shí)還能增強(qiáng)主題的表現(xiàn)力。天空和湖水的大片區(qū)域在顏色上相互融合，構(gòu)成了一個(gè)均勻柔和的背景。畫面的剪裁方式讓木板小橋無限地向遠(yuǎn)方延伸，為主角的出場搭建了一個(gè)舞臺(tái)，也是一個(gè)基礎(chǔ)。新郎和新娘位于畫面黃金分割線的位置，這是一種經(jīng)典的構(gòu)圖，看上去也非常的和諧。畫面中的主要線條集中在中部，制造了一種安靜和平衡。天際線和木板小橋的線條在畫面外匯聚，不自覺地向觀眾傳遞出一個(gè)未知的目標(biāo)，它象征著這對新人美好的、激動(dòng)人心的未來。技法：當(dāng)時(shí)是一個(gè)夕陽西下的傍晚，我站在湖邊使用了遠(yuǎn)距鏡頭。由于距離較遠(yuǎn)，給我的指揮帶來了困難，使用齊人高的反光板也不容易。較遠(yuǎn)的距離使反光板的作用不大，但是還是可以看到效果。我沒