1、唐宋名家詞導(dǎo)讀復(fù)習(xí)資料第一編詞學(xué)論略第一章詞名釋例一、曲子1、詞是配合隋唐以來新興的燕樂的新體詩，是以音樂為本體的?！扒印笔窃~最初的名稱。二、長短句1、長短句可視作詞的主要句式特點。2、唐詩中的七言詩往往被稱為“長句”，五言詩被稱為“短句”。所謂長短句，其最初的意義主要是指五、七言的錯綜而已。3、長短句提名權(quán)交給了蘇軾，緣由是蘇軾在與蔡景繁書。三、詩馀1、詩馀是晚于曲子和長短句的，是相對后起的一個概念。曲子側(cè)重強調(diào)其音樂性，長短句轉(zhuǎn)而以文學(xué)性為主，詩馀則是就是詞與詩的關(guān)系而起的一個新名詞。2、俞彥認(rèn)為是“詩亡然后詞作，故曰馀也?！?、況周頤說：“詩馀之馀，作贏馀之馀解。詞之情、文、節(jié)奏，并皆

2、有馀于詩，故曰詩馀。”4、詞與詩相比，所“馀”者何？乃所謂和聲、泛聲、虛聲、散聲也。（從音樂角度看）四、倚聲1、倚聲的概念與古代樂府詩的創(chuàng)作模式有關(guān)。2、“倚聲”一詞大概在中唐時期就已出現(xiàn)。第二章詞的起源1、詞的起源：詩詞同源說、詞源詩經(jīng)說、隋代初唐說、六朝樂府說、六朝浮艷說。2、隋代初唐說以燕樂形成為標(biāo)志，認(rèn)為詞起源于隋代初唐。王灼、朱熹與胡仔持這種說法。第三章詞的體性一、胡夷里巷之曲1隋唐以來，填詞所倚之曲為燕樂系統(tǒng)，包含胡樂、俗樂和清樂三類。2、詞的音樂性的標(biāo)志就是詞牌。二、詞為艷科1、“詞為艷科”是1926年胡云翼提出的一個概念。2、宋人在唱詞風(fēng)格方面獨重女音。三、要眇宜修1、“要眇宜

3、修”四字是王國維給詞的體性下的定義，“詞之為體，要眇宜修?！薄耙鹨诵蕖彼淖值囊馑即蟾攀切稳菀环N精巧細(xì)致富有于女性修飾之美的一種特質(zhì)。2、繆鋮“細(xì)美幽約”。3、中國自古以來由于地域的遼闊，在文化取向上就一直存在南北的不同。南方文學(xué)的典范，詞往往被稱為“南詞”。在唐宋詞人中，從其籍貫來考察，重要的詞人或者說是在所有的詞人中，占籍南方或在南方有仕履經(jīng)歷的，在總共800多人中，南方占了82%，其中浙江最多，其次是江西、福建、江蘇。四、詞心與詞境1、詞心詞境之說的集中表述見于況周頤的蕙風(fēng)詞話。詞境相對客觀，詞心則相當(dāng)于創(chuàng)作主體，詞的創(chuàng)作就是詞心與詞境的有機結(jié)合。2、張炎所謂“清空”是指能攝事物的神理而

4、遺其外貌，蘊含著騷雅的意趣的，傳達(dá)出詞人的沖和淡泊的胸襟。第四章詞的體制任中敏詞曲通義列詞體為尋常散詞、聯(lián)章者、大遍、成套者、雜劇詞五大類。一、小令、中調(diào)、長調(diào)1、目前，通常按每首詞的字?jǐn)?shù)多少分小令、中調(diào)、長調(diào)三種。2、明代中葉，顧從敬刻分調(diào)本類編草堂詩余始分小令、中調(diào)、長調(diào)三類編排。二、令、引、近、慢1、令、引、近、慢本為音樂上之分類?，F(xiàn)存文獻(xiàn)中，最早將令、引、近、慢四者并稱的是王灼。2宋末張炎詞源稱引、近、慢三者為“小唱”。三、詞調(diào)與結(jié)構(gòu)1、詞調(diào)初制的時候，調(diào)名往往即是題名。就全宋詞的使用頻率來說，使用最多的詞調(diào)是浣溪沙。2、詞在結(jié)構(gòu)上一般分上、下兩片（或稱“闋”）。上片的最后一韻一般稱為

5、歇拍，下片開頭的一韻，多稱為過片、過變，如果過片的句式與上片開頭句式不同，則過片也稱為換頭。第五章詞的風(fēng)格一、婉約、豪放的語源及發(fā)展1、婉約的原意是指人的言說態(tài)度謙和、宛轉(zhuǎn)和簡約。“豪放”最初也是用來描寫人物個性的，形容為人的自由自在，不拘成規(guī)。2、以“豪放”論詞，很可能源于蘇軾。3、宋末張炎雖粗分“豪放詞”與“雅詞”兩種。二、從風(fēng)格到流派1、正式將婉約與豪放兩種詞風(fēng)并舉的是明代的張綖的詩馀圖譜?凡例。2、清初王士禎易張綖之“體”為“派”，依據(jù)詞風(fēng)的不同，百分婉約與豪放兩大流派。第二編唐五代名家詞一、李隆基1、好時光（寶髻偏宜宮樣）為李隆基自度曲。主題是勸女及時嫁夫。二、李白1、其中菩薩蠻（平

6、林漠漠煙如織）、憶秦娥（蕭聲咽）兩首最為著名，被宋代黃昇譽為“百代詞曲之祖”。2、大約十里為一長亭，五里為一短亭。3、憶秦娥（蕭聲咽）“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”。末二句痛極而返，是一種人生境界的升華，把秦娥一人一時之所感，驟然擴展到千秋萬世眾人之命運。王國維評此八字“遂關(guān)千古登臨之口”。三、張志和1、僅存漁歌子五首。2、漁歌子（西塞山前白鷺飛）詞中的漁父，實是遁跡江湖的作者自況。3、張志和漁父詞當(dāng)時曾傳入日本，遂開日本國填詞風(fēng)氣之先。四、劉禹錫1、憶江南（和樂天春詞，依憶江南曲拍為句 春去也，多謝洛城人）這是文學(xué)史上倚聲填詞的最早記錄，與詩友白居易酬唱之作。五、白居易憶江南（三首）A江南好，風(fēng)景舊

7、曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南。B江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游。C憶江南，其次是吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢。白居易青年時曾漫游江南，其后又在蘇、杭等地任職，故晚年對蘇、杭風(fēng)情別具情愫。此三首詞時作者閑居洛陽。憶江南三首是一組專詠江南的詞，第一首泛憶江南，兼含蘇、杭，以“江南好”三字總綰三章，第一首以強烈的色彩對比描寫了江南水鄉(xiāng)的旖旎春色。第二、第三首分別選擇了杭州的尋桂、看潮和蘇州的飲酒、觀舞為描寫對象，各有側(cè)重地展現(xiàn)了富有地方特色的畫面，并以感嘆作結(jié)，表露其身在洛陽、神馳江南的無限深情。藝術(shù)特色：三章之間，首尾各具，互

8、有照應(yīng)，脈絡(luò)貫通，帶有明顯的民歌風(fēng)味。六、溫庭筠，本名岐，字飛卿，太源祁人。是晚唐文人中第一個大量寫詞的人，為花間詞派之鼻祖。張惠言認(rèn)為其詞全祖離騷，深美閎約。1、菩薩蠻（小山重疊金明滅）張惠言、譚獻(xiàn)等將此詞認(rèn)為是“感士不遇”之作，張惠言更直言此詞“照花”四句有“離騷初服之意?！彼囆g(shù)特點：此詞藝術(shù)上在溫庭筠的作品中也有代表性，“小山”、“鬢云”等多寫感性印象，語言富麗精致，詞風(fēng)香軟，而且章法極密，層次極清，以一線貫串，但中間暗寓轉(zhuǎn)折。2、菩薩蠻（水精簾里頗黎枕）名句：“江上柳如煙，雁飛殘月天?！眱删涞膶懢疤厣簩懙氖墙铣烤?；境界開闊，合天地于一體；動靜結(jié)合，柳的安靜與雁的高飛形成對比；景象朦

9、朧，以煙月構(gòu)成總體背景。3、菩薩蠻（玉樓明月長相憶）寫作特色：對環(huán)境和心情的直接渲染，極寫女子孤獨、凄苦的心境，筆法或古或今，意象渾厚而不失跳躍之致。陳廷焯評道：“此種詞，第自寫性情，不必求勝人，已成絕響?！?、更漏子（玉爐香）宋代胡仔、近人李冰若均視此詞為溫詞之冠。5、更漏子（柳絲長，春雨細(xì)）主題：其一認(rèn)為此詞描寫困居華屋的女子凌晨夢醒后的惆悵，可以歸入閨怨詞一類；其二認(rèn)為此詞是“思君”，是“托于棄婦，以自寫哀怨”。此詞寫法頗有特點：上下闋俱用對比手法。6、夢江南（千萬恨）“山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜?！钡膶懽魈厣骸吧皆隆币韵氯滢D(zhuǎn)為空靈，既寫“天涯”景色，又以山月、水風(fēng)的

10、無知襯寫游子的孤寂。末句情景相生，寫碧云飄蕩搖曳，適足以形象地表現(xiàn)出游子飄泊無依的生存狀態(tài)，低徊深婉。7、夢江南（梳洗罷）創(chuàng)作主題：此詞以江水、遠(yuǎn)帆、斜陽為背景，截取倚樓颙望這一側(cè)面，塑造了一個望夫盼歸、凝愁含恨的思婦形象。七、皇甫松1、摘得新（酌一卮）主題：此詞寫對人生的感慨，抒發(fā)了繁華消歇、盛筵難再的深層感喟和秉燭夜游、及時行樂的消極思想。2、夢江南（二首）（蘭燼落，樓上寢）知作者名創(chuàng)作特色：兩詞都以夢中的歡情反襯眼前的孤寂，語言形象生動而饒有詩情畫意，是夢境，也是詩境畫境。3、采蓮子（二首）（菡萏香連十頃陂，船動湖光滟滟秋）塑造了怎樣的女性形象？“舉棹”、“年少”就是相和之聲，作者選取采

11、蓮過程中的幾個細(xì)節(jié)描寫，如貪戲弄水、脫裙裹鴨、貪看少年、融水拋蓮等，塑造了一個活潑可愛、憨態(tài)可掬的采蓮女子形象。八、韋莊，字端己，京兆杜陵人，有浣花詞。1、菩薩蠻（人人盡說江南好）名句：“春水碧于天。畫船聽雨眠”。今昔對照和今昔之感：上闋以“春水碧于天，畫船聽雨眠”，寫江南景色之好，下闋則以“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”，形容江南人物之美。末兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，由江南而束歸現(xiàn)實，不禁悲從中來，蓋江南雖好，終是異鄉(xiāng)，而中原板蕩，又無法還鄉(xiāng)。故前面愈寫江南風(fēng)景、人物之美，愈能映襯出作者思?xì)w而不能的痛苦心理。2、菩薩蠻（如今卻憶江南樂）創(chuàng)傷主題：通過對昔日羈旅不南可樂之事的追憶，反襯了今日白頭飄泊、境況堪嗟的

12、悲哀。3、荷葉杯記得那年花下，深夜。初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相擁。惆悵曉鶯殘月。相別。從此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人。相見更無因。寫一段萍水相逢的情感。分析此詞的敘事特色？此詞敘事性較強，主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)上，由“那年”而“從此”至“如今”，時間段落非常清晰。大凡初識謝娘的時間、地點，均有比較明確的記載，可見作者印象之深以及感情投入之真。語言一任白描，句句落實，鮮有隱約閃爍之詞。4、女冠子（二首）（四月十七，昨夜夜半）韋莊女冠子二首屬聯(lián)章詞。5、思帝鄉(xiāng)（春日游）塑造了一個怎樣女性形象？抒寫了一位女子在婚姻生活上要求自由選擇對象的強烈愿望，體現(xiàn)了在當(dāng)時社會條件下，女子對待愛情狂熱而大膽、無

13、所顧忌的精神。下接“妾擬將身嫁與，一生休”，乃是在一見鐘情基礎(chǔ)上作出的大膽決定，且妾、將、嫁都是舌齒音，須用力才能發(fā)出，故也顯示出這位女子的決心。末二句是轉(zhuǎn)折，是在狂熱之后的短暫冷靜，然也不能改變初衷?？梢娺@位女子執(zhí)意追求的是兩情相悅的過程，而非最終結(jié)果。九、李存勗憶仙姿（曾宴桃源深洞）知作者名詞的主題也有兩說：一說認(rèn)為是歌詠本事，描寫了劉晨、阮肇和仙女的宴舞和離別情景；一說是唐莊宗自詠其情。十、薛昭蘊，李冰若評論其風(fēng)格特征是“清綺精艷”。浣溪沙（傾國傾城恨有余）知作者名這是一首詠古詞，作者通過對西施離合經(jīng)歷的憑吊，抒發(fā)了對吳越興亡深沉的歷史感喟。十一、毛文錫，與歐陽炯、鹿虔扆、韓琮、閻選等五

14、人以小詞為孟昶所賞，人稱“五鬼”。甘州遍（秋風(fēng)緊）知作者名邊塞詞先聲：作者對邊塞的荒寒景象和戰(zhàn)爭的酷烈場面作了交叉描寫，表現(xiàn)了邊塞將士復(fù)雜的心理狀態(tài)。為北宋范仲淹等邊塞詞人導(dǎo)乎先路。十二、牛希濟，其臨江仙七首，分詠七個神話傳說中的女神故事。生查子（春日煙欲收）名句：“記得綠羅裙，處處憐芳草”兩句的寫作特色：這是一首別情詞。上闋描寫離別時清曉的景象，而景染情韻。下闋由景入情，語言樸實溫厚，如同口出。十三、歐陽炯，花間集序1、南鄉(xiāng)子（畫舸停橈）創(chuàng)作主題：大都描寫南方的風(fēng)土人情。這里選錄的是第二首，描寫了船上游人和沙上少女互相搭話并暗生情意的情景。2、江城子（晚日金陵岸草平）主題：撫今追昔，對六朝古

15、都金陵的繁華消歇，表現(xiàn)了莫名的悲涼情緒，感喟時世而歸于空靈。十四、和凝，被稱為“曲子相公”江城子（竹里風(fēng)生月上門）創(chuàng)作主題：和凝江城子詞五首，屬聯(lián)章體，這里選的是第二首。描寫了一位女子在與情人相約時，從期待到擔(dān)憂最后到抱怨的心理變化歷程。十五、顧瓊訴衷情（永夜拋人何處去）名句“換我心，為你心，始知相憶深”三句的寫作特色：清代王士禎曾評之為“透骨情語”。作者宕開前情，由對面寫照，怨意加深一層，而且語言“有嘲有怨，放刁放嬌“，極具表現(xiàn)力。十六、孫光憲，與溫庭筠、韋莊堪稱鼎足三立。1、浣溪沙（蓼岸風(fēng)多橘柚香）寫作特色：通篇以寫景為主，緣景生情。起句寫蓼花、橘、柚隨風(fēng)飄香，點明寒秋節(jié)候。接寫江邊遠(yuǎn)望，

16、先寫縱目四望，楚天空闊；繼凝神細(xì)望，片帆孤光。用筆收縱自如。2、謁金門（留不得）知作者孫光憲詞的寫作特色、風(fēng)格：氣骨健朗。這種先飆升再急下的抒情手法是歐陽修所稱的“陡筆”。詞寫相思之苦，而用筆跳蕩。3、酒泉子（空磧無邊）創(chuàng)作主題：這是一首描寫西北征夫和樓頭思婦彼此相思、黯然生愁的邊塞詞。這首詞用韻疏朗，僅上下闋結(jié)句用韻。語言精警，氣勢雄闊，風(fēng)格豪健，已開后世豪放詞先聲。十七、李珣，有瓊瑤集1、巫山一段云（古廟依青嶂）創(chuàng)作主題：以楚王、神女之事為中心，借助孤舟行客的所見所聞，抒發(fā)了一種思古之幽情，屬于懷古詞的范圍。2、南鄉(xiāng)子（歸路近）李珣南鄉(xiāng)子詞共有17首，所歌詠的都是粵東的風(fēng)土人情。此首描寫了

17、采珍珠者在歸途中扣舷而歌的快樂景象和沿途所見的美麗夜景，生動入畫。3、酒泉子（秋雨聯(lián)綿）十八、馮延巳，一名延嗣，字正中，廣陵人。詞集名陽春集，王國維認(rèn)為：“馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開北宋一代風(fēng)氣”。馮詞在敘事中著力描寫一種感情的意境。1、鵲踏枝（誰道閑情拋擲久）馮延巳的創(chuàng)作特色：馮詞在敘事中著力描寫一種感情的意境，寄托在若有若無之中，與屈賦的某些特點相似，這首詞是馮詞風(fēng)格的典型體現(xiàn)。詞寫一種難以掙脫的閑情，而筆法靈動。2、鵲踏枝（秋入蠻蕉風(fēng)半裂）意象特點：這首詞寫韶光已逝、歡期難再的愁苦心情，意象密集跳躍。上闋寫景，下闋意象更具跳躍，將時間和空間隨著作者思緒的變化而變化，完全超越了

18、地理位置和時序概念的時空限制，或近或遠(yuǎn)，或外或內(nèi)，真有精騖八極、心游萬仞的意趣。3、鵲踏枝（蕭索清秋珠淚墜）創(chuàng)作主題：通闋以蕭索的清秋夜景為背景，描寫閨中思婦觸景生情、思量舊歡和孤寂難耐的心理描寫。4、鵲踏枝（庭院深深深幾許）名句：“淚眼問花花不語。亂紅飛過秋千去”。寫景特色：全詞寫景角度變幻，由室內(nèi)到室外，由早晨到黃昏，由靜景到動景，具見作者靈動之思。情思綿邈深遠(yuǎn)而富有層次感，孤寂、苦悶、痛苦、絕望層層寫出，讓人心旌搖動。5、鵲踏枝（六曲闌干偎碧樹）情景特色：詞寫思婦獨居的困惑和迷茫，意旨飄忽。通闋以景展情，景移情換。6、采桑子（花前失卻游春侶）創(chuàng)作主題：寫失卻游春伴侶后的悵然孤獨心理，情感

19、纏綿沉著。馮延巳很可能是借男女失意之事以托意某一時期黨爭的失敗。7、清平樂（雨晴煙晚）這是一首比較純粹的寫景詞，它以暮春晚景為描寫對象，從中折射出閨中女子的淡恨輕愁，嬌貴可思。8、謁金門（風(fēng)乍起）名句：“風(fēng)乍起，吹縐一池春水”兩句的寫作特色：詞寫閨怨，不過這位含怨的閨婦是一個有身份有地位的貴族女子，因而在寫景抒情上，便有一種纖細(xì)委婉的特別風(fēng)致?！罢А笔俏丛霞暗囊馑?，它喻示了女子情緒變化的突然性。春風(fēng)吹縐池水，自然也攪亂了女子的心?！翱U”字不僅寫出了春風(fēng)吹掠水面后的形態(tài)特征，而且其微波細(xì)浪的描寫，也十分符合貴族女子在情感萌生后又加以自我抑制的心理特征。十九、李暻，史稱中主，與后主李煜齊名，世稱

20、南唐二主。南唐、西蜀是填詞創(chuàng)作中心。1、攤破浣溪沙（手卷真珠上玉鉤）名句：“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”。詞中流蕩著的這種遲暮虛幻之感，或許融入了對南唐風(fēng)雨飄搖、國運式微的憂慮與感傷，詞境也因而顯得悠遠(yuǎn)闊大。2、攤破浣溪沙（菡萏香銷翠葉殘）王國維認(rèn)為“大有眾芳蕪穢、美人遲暮之感”。寫荷花不寫盛開的芙蕖，而寫未開的菡萏，則更顯珍貴稚嫩。然而秋天的摧殘也就愈加讓人驚心了。荷葉雖遭秋風(fēng)掠殺，但翠色如故。一種頑強的美的生命力正是由此郁郁而出。故起句貌似敘寫平淡，實蘊含著郁勃的生機?！拔黠L(fēng)”句交待菡萏、翠葉香銷凋殘的環(huán)境和原因。既有對秋景零落的傷懷，也有對自身生命同此憔悴的哀憐。二十、李煜，字重光，

21、自號鐘隱，又號蓮峰居士。1、玉樓春（晚妝初了明肌雪）感覺的復(fù)合和轉(zhuǎn)換是此詞的最大特色。2、菩薩蠻（花明月暗籠輕霧）創(chuàng)作背景和主題：這是一首描寫男女幽會的小詞，相傳是李煜為小周后而作。3、搗練子（深院靜）這首詞題詠本事，以寒砧搗練為核心，描寫了思婦一夜無眠的苦悶和煩躁心理。4、清平樂（別來春半）情景描寫的特點：起兩句即拈出離愁別恨，全詞凄哀的情調(diào)由此而奠定。且末句兩個“更”字和一個“還”字，更是形象地表現(xiàn)了愁腸百結(jié)、欲罷不能的心靈創(chuàng)傷。5、臨江仙（櫻桃落盡春歸去）創(chuàng)作主題：此詞描寫了身處圍城之中的李煜無奈、惆悵、惶恐、凄然欲絕的復(fù)雜心理?！百x”的抒情方式：作者抒發(fā)的情感主要是通過時空環(huán)境的轉(zhuǎn)換表

22、現(xiàn)出來。6破陣子（四十年來家國）創(chuàng)作主題：這是李煜對當(dāng)年降宋情景的追賦之作。上闋是對南唐全盛時的回憶。下闋主題，轉(zhuǎn)折自然無痕。換頭兩句，借用“沈腰”、“潘鬢”兩個典故，寫出了自己歸為臣虜后，精神和肉體上所受到的巨大摧殘。結(jié)拍三句是對臨別南唐最后一刻的慘痛回憶。7、望江南（多少恨）對比藝術(shù)：起筆直入“恨”事，是由夢魂帶來的難以忍受的今昔對比，以及夢里逍遙和現(xiàn)實冷峻的殘酷事實，所以“恨”由夢生，是夢事的虛幻帶來了作者內(nèi)心的隱痛。8、烏夜啼（無言獨上西樓）名句“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭”上闋極寫孤獨之感，離別之愁黯然而生。下闋直抒胸臆而意思層深?！凹舨粩唷闭撸俗郧蠼饷摱荒芤?；“

23、理還亂”則是“剪不斷”后的退一步行為，欲理清思緒，平定自己，然也是徒然而已。著一“亂”字，其愁緒紛繁可知。結(jié)句由剪、理之無功而慨嘆“別是一番滋味”，則味外之味，豈可明言？9、浪淘沙（往事只堪哀）創(chuàng)作特色：今昔之感與虛實結(jié)合，全詞以往事與今景對寫，一虛一實，動人心魄。10、浪淘沙（簾外雨潺潺）詞寫亡國被俘后的悲苦之情，以夢境的“一晌貪歡”與冷酷的現(xiàn)實形成強烈的反差，從鮮明的今昔對比中凸顯隱埋心底的深哀巨痛。起筆用倒敘手法，先寫夢醒后的感受，后情景之悲渲染盡致?！皦衾铩眱删?，憶夢中情事，貪歡歷歷，語似輕閑，實痛苦莫名?！蔼氉阅獞{欄”，乃自我告誡之語?！傲魉眱删渚o承此意，說出人生將盡的悲哀。王國維

24、人間詞話曾評說李煜詞“眼界始大，感慨遂深”。11、虞美人（春花秋月何時了）如何通過三層對比來表達(dá)主題的？全詞到此為止的六句，都是兩兩對照，都是永恒與無常的巨大反差，李煜對宇宙與人生關(guān)系的思索，確實是具有相當(dāng)?shù)乃枷肷疃?。但李煜柔弱的性格特點使他不可能由此而激發(fā)出新的生命活力，而是將自己完全拋卻，沉溺在這種無邊的生命悲歌中，靜靜等候人生終曲的奏起。第三編北宋名家詞一、潘閬，謫仙人也，詞中謫仙。1、酒泉子（長憶觀潮）知作者下闋繼續(xù)回憶觀潮，而筆鋒由觀潮人轉(zhuǎn)向弄潮兒。二、寇準(zhǔn)1、踏莎行（春色將闌）2、名句“倚樓無語欲銷魂，長空暗淡連芳草”。3、著力描寫靜的境界：從鶯聲漸老到畫堂人靜到倚樓無語，或描寫靜

25、的環(huán)境、靜的氛圍、靜的動作，都以靜為核心，從中折射出女子苦悶難遣的心態(tài)。三、林逋，人稱“梅妻鶴子”，其七言律詩山園小梅有“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”之句，被后人稱為詠梅絕調(diào)。疏影、暗香更因此成為后人填寫詠梅詞之調(diào)名。1、點絳唇（金谷年年）知作者林逋此作既出，引起了梅堯臣、歐陽修的競勝心理，他們各自填了一首相同題材的蘇幕遮（梅堯臣）和少年游（歐陽修），以此夸能。近代王國維在人間詞話中把這三首詠春草的詞并稱為“詠春草絕調(diào)”。四、柳永，原名三變，后改名永，字耆卿，別名柳七，福建省崇安縣人。著有樂章集。1、雨霖鈴（寒蟬凄切）秋天名句“今宵酒醒何處。楊柳岸、曉風(fēng)殘月”。分析此詞的鋪敘？慢詞在筆法在

26、講究鋪敘，柳永此詞的鋪敘特點值得重視。上闋寫別時情景，序事閑暇，有首有尾。先寫離別前的環(huán)境氣氛，次寫?zhàn)T行地點：都門長亭。再寫離別的具體過程：留戀、催發(fā)、執(zhí)手、相看、淚眼、無語凝噎到念去去、千里煙波，逐層描寫，視點由近到遠(yuǎn)，而離別之情則日顯其深。大凡離別的時間、地點、氛圍、離別的表情、動作和心理，都備足無遺。2、蝶戀花（佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)）名句“衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴”，王國維人間詞話曾以這兩句所表現(xiàn)的執(zhí)著精神，而把它喻為成就大事業(yè)、大學(xué)問的第二種境界。創(chuàng)作主題：這首以思念情人為主題，表現(xiàn)了柳永在離別情人之后揮之不去、難以自拔的相思之情。3、定風(fēng)波（自春來、慘綠愁紅）詞中描寫的女性特點：這首

27、詞是以女性的口吻來寫的，屬代言體。柳永敘寫思婦心境，沒有絲毫的藏藏匿匿，躲躲閃閃，而是想什么說什么，反復(fù)說明，多維展示。4、迷仙引（才過笄年）創(chuàng)作主題：柳永的這首詞，就以歌女自述的方式。傾訴訟了欲結(jié)知音、脫離魔窟的強烈愿望，從中也浸潤著柳永的同情和憐憫之心，閃耀著人道的光芒。描寫歌妓的特點：詞的上闋通過對歌妓生活、品格和心理的描寫，委婉地表示落籍從良是歌妓珍重人生的惟一出路。下闋即由此宕出困惑，轉(zhuǎn)出希望。5、戚氏（晚秋天）知作者，這首戚氏便為柳永首創(chuàng)，前后三疊，212字，是樂章集中最長的一首詞。宋人將之與離騷媲美。創(chuàng)作主題：此詞或作于柳永外放荊南期間。柳永平生大志，至此基本折斷。而當(dāng)此困于驛館

28、、前路迷離之際，反思自己一生的行歷，勾畫出自己深陷于懊悔與自責(zé)之中的孤獨身影?？梢曌髁酪簧目s影。6、夜半樂（凍云黯淡天氣）游記特色：此詞近似一篇山水游記。上片寫舟行的途徑，中片寫舟中的見聞，下片抒發(fā)對繡閣女子的思念以及歸期阻隔的痛苦。接下寫游蹤，從江渚歷萬壑千巖、越溪深處，最后到南浦。7、玉蝴蝶（望處雨收云斷）描寫秋天的特色：這是一首傷秋念遠(yuǎn)之詞，羈旅之愁貫串其中。8、望海潮（東南形勝）如何描寫表現(xiàn)杭州的城市風(fēng)？寫杭州，能在歷史與現(xiàn)實的交匯中，展示其無可替代的風(fēng)物景觀，融入了自己深厚的賞愛心情。起三句用遠(yuǎn)景概括展示杭州的地理優(yōu)勢與悠久古城風(fēng)貌，時空跨越之大?！靶蝿佟薄ⅰ胺比A”四字，為通篇之

29、主旨，以下錦繡文字均由此生發(fā)?！白怨拧倍重灤沤?。“煙柳”三句，寫市區(qū)景觀，由外到內(nèi)?！霸茦洹比洌钟墒袃?nèi)走筆郊外，描寫錢塘江雄武壯觀的自然風(fēng)貌。上闋由古到今，由景及物，由物及人，筆法弛張有度，視點動宕得奇。下闋起句即點出西湖清景，從湖山全景、四時風(fēng)光、晝夜笙歌、湖中人物四個方面，點面結(jié)合，勾畫出西湖的如畫美景。全詞意象鮮明奪目，詩情畫意，目不暇接。層次井然，近景與遠(yuǎn)景、自然與人文交替，以開朗廣闊的大自然和深長悠遠(yuǎn)的歷史作背景，將優(yōu)美壯觀的自然景觀和生氣蓬勃的市民活動場面統(tǒng)攝筆端，筆墨鋪張揚厲、淋漓盡致。9、八聲甘州（對瀟瀟暮雨灑江天）名句“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”。蘇軾的一段話說

30、：“世言柳耆卿曲俗，非也。如八聲甘州云：霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓此語于詩句不減唐人高處?！边@首詞的主題是游子思?xì)w。五、范仲淹1、蘇幕遮（碧云天）名句“碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水”“芳草無情，更在斜陽外”西廂記中長亭送別即由此詞點染而成。詞寫羈旅思鄉(xiāng)之感，但寫法別致。2、漁家傲（塞下秋來風(fēng)景異）名句“濁酒一杯家萬里。燕然未勒歸無計”下闋“家萬里”遙接“塞上”，狀邊境之遼遠(yuǎn)，寫思鄉(xiāng)之情?！皻w無計”則表現(xiàn)了燕然未勒的客觀現(xiàn)狀和殺敵報國、建立功勛的強烈愿望。末兩句極言將軍、征夫夜長不寐的痛苦心情。3、剔爭燈（昨夜因看蜀志（曹操、孫權(quán)、劉備）如何體現(xiàn)“俳諧”特色：詞借詠嘆歷

31、史故事表現(xiàn)了人生苦短、功名難恃的人生觀。范仲淹把人生分成三個階段：少年、中年、老年。少年癡騃，渾渾噩噩；老年 悴，力不從心。只有中年，精力充沛，得意盡歡，但也只有匆匆數(shù)年，豈能為浮名牽絆，失去人生自由暢快之趣。六、張先，“心中事，眼中淚，意中人”之句，人稱為“張三中”?！霸破圃聛砘ㄅ啊薄皨扇釕衅穑焿壕砘ㄓ啊薄傲鴱綗o人，墮風(fēng)絮無影”，自稱“張三影”。1、一叢花（傷高懷遠(yuǎn)幾時窮）抒情特色：此詞借托女子口吻，表現(xiàn)了傷高懷遠(yuǎn)的綿綿離愁。“無物似情濃”，句式上是回答了起句的提問，而其情濃既無物可擬，實際上是否定了提問的意義，喻示了傷高懷遠(yuǎn)的難以窮盡。2、天仙子（水調(diào)數(shù)聲持酒聽）名句“沙上并禽池上暝。

32、云破月來花弄影”。下闋換頭為排解愁緒，移步沙岸，但見暮色之下鴛鴦雙棲，風(fēng)吹云動，月色溶溶，月光下花兒輕搖，婆娑起影，似是顧影自憐，故意擺弄。這一句是一篇之警策，蓋不獨寫出月夜花影之搖曳神韻，而且寫出了云破、月來與花弄影這三個層層遞進(jìn)的邏輯發(fā)展過程。以及從祈盼明月朗照到觀賞花兒弄影的心情變化，包容的畫面既闊大，內(nèi)涵的情致也豐富細(xì)膩。3、木蘭花（龍頭舴艋吳兒競）名句“中庭月色正清明。無數(shù)楊花過無影”的寫景特點：這兩句寫景工絕，神韻逼人。從邏輯關(guān)系上來說則互為因果，蓋正因月色清明，方使楊花飄忽無影；反過來說，從楊花輕飄無影，也可見月色之清明。這兩句話的形容畢肖以及它與清幽夜景的詩意配合，摹寫景物之工

33、，確實讓人嘆服。4、謝池春慢（繚墻重院）創(chuàng)作主題：此詞是張先偶遇謝媚卿、雙方一見傾情后的追憶之作，從中表現(xiàn)了知音難遇、相思難解的惆悵和苦悶。七、晏殊，字同叔，撫州臨川人。珠玉集，風(fēng)格“溫潤秀潔”。1、浣溪沙（一曲新詞酒一杯）名句“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”。劉熙載評此聯(lián)為“觸著”，“極煉如不煉”。這兩句是為世傳育的名句，情致纏綿，音調(diào)諧婉，是詞中超一流的佳對。多用虛字組句，但工穩(wěn)異常。以花之一開一落與燕之春來秋去象征人事，并以花落之“無可奈何”與燕來之“似曾相識”形成無情與有情的對比，從凸現(xiàn)出人生與自然界有常與無常的恒久規(guī)律，其內(nèi)涵之博大是昭然在目的。從語言上說，也是妙語天成，不見修飾，

34、是詞人即興頓悟而成。2、浣溪沙（一向年光有限身）創(chuàng)作主題：詠嘆離情，沒有一味的哀哀切切，而是將它放在有限的時光和生命中去細(xì)加參悟，從而宕出離情，抒發(fā)出曠達(dá)高遠(yuǎn)之情。3鵲踏枝（檻菊愁煙蘭泣露）“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”，王國維曾借用詞中“昨夜”三句來喻示成就大事業(yè)大學(xué)問的第一種深情專注的境界。這首詞寫閨思離恨。4、踏莎行（小徑紅?。┟洹按猴L(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面”創(chuàng)作主題：題作“春思”，作者主要通過對暮春景物的描繪，抒發(fā)一種時節(jié)流逝之感和人生苦短之愁悶。上闋寫暮春之景，極具詩情畫意。下闋過片兩句承上啟下。5、破陣子（燕子來時新社）寫作特色：上闋以寫景為主，筆調(diào)清新，色彩鮮明。

35、梨花、飛絮之白，碧苔之青，黃鸝之黃，共同組成了一個動靜相間、雅淡沖和的境界。6、山亭柳（家住西秦）全詞上闋以回憶為主，下闋則寫現(xiàn)時實境。通過昔盛今衰的強烈對比，折射出歌女命運的坎坷變化，情致沉痛激切。八、宋祁1、玉樓春（東城漸覺風(fēng)光好）名句“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”的寫作特色：這首詞上闋寫春日旖旎風(fēng)光，下闋轉(zhuǎn)出人生苦短、歡娛恨少的感慨?！熬G楊”兩句皆由船上望見之景，此為“風(fēng)光好”之第二義。綠楊與紅杏，色彩搭配鮮艷奪目，寫足東城風(fēng)光之“好”?！熬G楊”句專寫視覺?！凹t杏”句是為世傳育的名句。宋祁本人也曾引為自豪。九、歐陽修，字永叔，號醉翁，晚號六一居士，吉州廬陵人。詞集初名平山集。1、采桑

36、子（輕舟短棹西湖好）西湖指潁州西湖。寫的是春色中的西湖，風(fēng)景與心情，動感與靜態(tài)，視覺與聽覺，兩兩對應(yīng)而結(jié)合，形成了一道流動中的風(fēng)景。2、采桑子（群芳過后西湖好）創(chuàng)作主題：選取群芳調(diào)謝后的暮春景象作為背景，表現(xiàn)了自己閑對殘紅的悠然心態(tài)。3、朝中措（平山闌檻倚睛空）創(chuàng)作背景：公元1056年，歐陽修的朋友劉敞出守維揚。維揚是八年前歐陽修曾任知府的地方，且有親自修建平山堂及親手種下的柳樹存留于此。因而當(dāng)此餞別之際，歐陽修心中涌動，不能自已，述作此詞，既贈別故友，又兼寫舊懷。4、踏莎行（候館梅殘）名句“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水?！眱删涞膶懽魈厣骸半x愁”兩句拈出主題，與候館、征轡之義綰合。而以“春

37、水”喻愁，暗承李煜“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”之意，并與“溪橋”一語相應(yīng)。但與李煜的愁情洶涌不同，這里所表現(xiàn)的主要是一種不斷加深又持續(xù)相生的離愁形成過程?！捌绞彵M處是春山，行人更在春山外?！眱删涞膶懽魈厣哼@兩句寫登樓所見，不過是一望平蕪盡處的綿綿春山，而行人早已在春山之外了。煞拍兩句語淡而情深。5、生查子（去年元夜時）敘事特色：通過去年與今年不同心境的刻畫，表現(xiàn)了主人公由幸福到失落的心理過程，其中隱含了對封建婚姻制度的不滿情緒。6、蝶戀花（越女采蓮秋水畔）詞中的“越女”形象：上片寫越女裝束及因照影摘花而芳心初亂。起三句點明人物身份、活動環(huán)境和服飾特點。接下轉(zhuǎn)入采蓮之事。7、玉樓春（

38、尊前擬把歸期說）名句“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”第二句情感就發(fā)生了轉(zhuǎn)折。這種轉(zhuǎn)折終于使詞人認(rèn)識到，情到深處的感受終究是理性難以替代的，這種離恨與一時一地之風(fēng)月無關(guān)，而是與生俱來不可抑制的。8、南歌子（鳳髻金泥帶）明代沈際飛草堂詩余別集卷二曾用“前段態(tài)，后段情”來概括其結(jié)構(gòu)特征。上闋以描寫女子的裝束和體態(tài)為主，下闋則敘寫夫婦親密的生活情趣，以此凸顯出一個嬌俏、溫柔的新婚少婦形象。9、浪淘沙（把酒祝東風(fēng)）創(chuàng)作主題：這首詞以惜春惜花的方式表現(xiàn)與友人的惜別情懷。上片敘寫現(xiàn)時情景，深情涌現(xiàn)。過片兩句筆法轉(zhuǎn)抑，由盛景而轉(zhuǎn)寫哀情。十、王安石1、桂枝香（登臨送目）故國指金陵，今南京市。名句“至今商女。時

39、時猶唱，后庭遺曲”。十一、晏幾道，字叔原，號小山，撫州臨川人，晏殊第七子，黃庭堅小山詞序稱其平生困于“四癡”，詞集初名樂府補亡后以小山詞名行。1、臨江仙（夢后樓臺高鎖）知作者名句“落花人獨立，微雨燕雙飛”2、鷓鴣天（彩袖殷勤捧玉鐘）名句“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風(fēng)”。3、鷓鴣天（醉拍春衫惜舊香）這首詞寫綿綿離恨，以癡迷的形態(tài)來起筆，思緒至為細(xì)密。4、鷓鴣天（小令尊前見玉簫）名句“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”兩句的寫作特色：煞拍兩句語出塵想，而妙生筆底。5、阮郎歸（天邊金掌露成霜）如何描寫晏幾道的疏狂意趣？此詞自寫懷抱，而悲歡間出，起二句鍛煉秋意，眷念京都、懷念舊情之意隱隱傳出。上闋在今

40、昔對照中，表露出晚年飄泊無歸的身世之感。一“趁”字，尤可見平日之蕭索落寞，只是逢重陽而略起意興而已。換頭三句承“重陽”而來，續(xù)足“似故鄉(xiāng)”之“人情”。佩蘭簪菊是當(dāng)年都下重陽風(fēng)俗。如今何妨重現(xiàn)當(dāng)年的疏狂，舒展一下壓抑已久的身心。蓋落拓不遇，舊狂湮沒已久，今逢重陽，遂起董理之意?！耙笄凇倍?，與當(dāng)年的殷勤把酒、豪氣干云不同，這里只是加倍體現(xiàn)出其近境之凄苦而已。6、思遠(yuǎn)人（紅葉黃花秋意晚）名句“漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色”三句的寫作特色：這首詞寫懷人之苦，調(diào)與題合，思入奇趣。上片由景起興，轉(zhuǎn)入相思。下片衍“寄書”之意。過片兩句層折而進(jìn)，因無處寄書而淚彈，因淚彈不盡而當(dāng)窗滴落，因淚滴硯中而旋加研

41、墨。煞拍三句則更進(jìn)一層。十二、蘇軾，字子瞻，號東坡居士，眉州眉山人。東坡樂府三卷。胡寅評：“一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)有度”，王灼評“指出向上一路”。1、水龍吟（似花還似非花）次韻2、水調(diào)歌頭（明月幾時有）全詞情感數(shù)折，而意思層深，而在矛盾中歸于曠放則是此詞的情感主線，這矛盾是政治失意后入世與出世的矛盾心理。3、念奴嬌（大江東去）這首念奴嬌詞作于1082，蘇軾時因“烏臺詩案”被貶黃州已兩年余。4、臨江仙（夜飲東坡醒復(fù)醉）此詞敘領(lǐng)先飲東坡、三更歸家之事，當(dāng)是彼時生活與心境的真實反映。上闋敘事，極富生活情趣。下闋直筆入情，妙揭自己苦惱心態(tài)。5、定風(fēng)波（莫聽穿林打葉聲）這是一乎記事抒懷之作，作于

42、1082年，時蘇軾正謫居黃州。6、卜算子（缺月掛疏桐）黃州7、洞仙歌（冰肌玉骨）詞演繹蜀主逸事，而兼寫自己感懷，可看出其對流年偷換的憂患心情。8、八聲甘州（有情風(fēng)萬里卷潮來）知作者（寄參寥子）9、江城子（老夫聊發(fā)少年狂）密州10、江城子（十年生死兩茫茫）蘇軾與妻子王弗感情深篤11、蝶戀花（花褪殘紅青杏?。┟洹爸ι狭d吹又少。天涯何處無芳草”12、永遇樂（明月如霜）知作者（彭城，今江蘇徐州）13、行香子（清夜無塵）分析此詞議論化傾向？他的不少詞在人生短暫的感情的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出比較濃烈的出世和超世的思想。這首詞中“幾時歸去，作個閑人”便是其中一次公開的人生價值取向方面的宣言。散文化、議論化依舊是蘇

43、軾作詞的一個基本手段。上闋雖以寫景開筆，但大意歸結(jié)到人生短暫，勿為名利虛耗精神的主題。接下連用三個典故，無非一再強調(diào)人生如夢。上闋基本上是對人生的一種泛性思考，下闋則專寫個人情懷?！皻w去”是蘇軾久蘊心底的想法，只是總有一種力量將他位回現(xiàn)實，如今歸去作個閑人的念頭再次涌上心頭，一張琴、一壺酒、一溪云，這是另外一種人與自然的和諧，而且是更具審美意蘊的和諧。蘇軾由此從不和諧的社會人生進(jìn)入和諧的自然人生。14、浣溪沙（軟草平莎過雨新）這首詞主要寫沿途見聞及由此而觸發(fā)的人生歸宿感。十三、黃庭堅，其詞與秦觀齊名，時稱秦七黃九。黃庭堅以江西詩法“奪胎換骨”“點鐵成金”入詞。1、念奴嬌（斷虹霽雨），表現(xiàn)了他的

44、泊然之懷，又體現(xiàn)了他與“蜀士”的歡洽之誼。上闋以寫景為主，時間從傍晚延至清夜，下闋由想象而折回現(xiàn)實，寫游園、暢飲、聽曲之樂。全詞寫景寫情，兼寫理趣，情感起伏較大，而歸乎曠達(dá)。2、定風(fēng)波（萬里黔中一漏天）次韻這是山谷謫居黔州所作，雖也隱有被無端貶謫的不平，但作者卻為我們刻畫了一個風(fēng)流拍肩、氣岸凌舉的老翁形象。3、清平樂（春歸何處）全詞宛轉(zhuǎn)一氣，所問所想癡情淋漓。起句問得蹊蹺，接下兩句復(fù)宕開一層。4、歸田樂引（對景還銷瘦）這首詞描寫了一對情人愛怨交錯的心理變化，真實自然，極富生活氣息。詞以男子的口吻著筆，但一筆兩人。不僅寫出兩個人的心理行為的差異，而且怨中著愛，將他們內(nèi)心互相愛戀而行為彼此齟齬的特

45、點寫得入木三分。十四、李之儀，跋吳思道小詞，主張“長短句自有一種風(fēng)格”。1、卜算子（我住長江頭）知作者這首詞在樸實的語言中表現(xiàn)真的愛情。全詞以長江之水為抒情線索，通過對比變化，抒發(fā)了一種深沉纏綿的相思之情。十五、秦觀，字少游，學(xué)者稱淮海居士，揚州高郵人。蘇軾以為有屈、宋之才，王安石稱其有鮑、謝清新之致。淮海詞或稱淮海居士長短句1、望海潮（梅英疏淡）上闋由眼前實景漸入回憶，下闋換頭繼寫夜飲賞樂、觀月探花之樂事。這首詞最大的藝術(shù)特色是強烈的今昔對比，結(jié)構(gòu)上由今而昔，由昔返今。局度安祥，而氣味溫婉，是少游的本色之作。2、水龍吟（小樓連遠(yuǎn)橫空）知作者3、滿庭芳（山抹微云）知作者名句“斜陽外，寒鴉萬點，

46、流水繞孤村”寫作特色：“斜陽外”三句復(fù)將視點遠(yuǎn)移，點化隋煬帝“寒鴉千萬點，流水繞孤村”詩而成天生好言語。4、鵲橋仙（纖云弄巧）名句“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”，煞拍兩句復(fù)又振起，提出愛情的質(zhì)量是以兩情相悅的長久來衡量的，而非以朝暮相守的形式為依據(jù)。全詞寫了牛郎織女的寂寞，但寂寞中有飛揚；寫了牛郎織女的憂傷，但憂傷中有超脫。5、踏莎行（霧失樓臺）名句“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”此詞以悲苦之詞寫牢落之狀，遠(yuǎn)謫心情與孤館況味，息息可感。“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去”，此詞借景言情，指物喻事，在運用比興手法上很見功力。特別是結(jié)尾以愁山怨水寫羈旅之思，可謂刻至生新。6、浣溪沙（漠漠輕寒上

47、小樓），名句“自在飛花輕似夢”如何表達(dá)詞制要眇宜修的特色？全詞在一種如詩如畫的藝術(shù)氛圍中，昭示了他如夢如幻的愁思。也是詞體“細(xì)美幽約”和“要眇宜修”特征的典范體現(xiàn)。上闋寫晨起之感和室內(nèi)之景，語言幽婉而含意深邃。上闋寫感受寫景色，彼此襯合而情韻略似。下闋寫倚窗所見。以花輕似夢，以雨細(xì)喻愁，比喻新奇而恰切。寫飛花的視點朝上，寫絲雨的視點向下，整體又定格在“自在”與“無邊”的背景下，境界在輕盈柔和中帶有幽幽愁味，頗具藝術(shù)色彩。秦觀此詞不但音律諧婉、畫意濃郁，而且措語極有特色，如漠漠、輕、幽、自在、夢、無邊、細(xì)、閑等，都偏于柔婉一路，以此來表現(xiàn)他的無名之感和細(xì)密之愁，才顯得辭情相稱，渾然一色。十六、賀

48、鑄，字方回，東山寓聲樂府一名東山詞，為賀鑄自編的詞集。同時詞人張耒概括為盛麗、妖冶、幽潔、悲壯。1、橫塘路（凌波不過橫塘路）名句“試問閑愁都幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時雨”。四句一問三答，以“一川煙草”喻愁的廣泛，以“滿城風(fēng)絮”喻愁的深遠(yuǎn)，以“梅子黃時雨”喻愁的持久，取喻新穎而意思飽滿。三個意象組合成一幅朦朧飄忽、惝恍迷惘的意境，于江南其地其時，尤顯契合無垠。賀鑄此詞除了善用博喻、意象重疊外，語言亦自然工妙。2、芳心苦（楊柳回塘）這是一首詠荷花的詞，但用筆吞吐，詞情幽約，隱寓著作者很深的身世之感。3、六州歌頭（少年俠氣）知作者十七、晁補之，曾作評本朝樂章，歷評柳永、歐陽修、蘇軾、黃庭堅、

49、晏殊、張先、秦觀七家詞。1、摸魚兒（買陂塘）知作者。主題思想感情：它比較全面細(xì)致地敘寫了退隱心態(tài)。十八、周邦彥，字美成，自號清真居士，錢塘人，提舉大晟府。集名清真集，一名片玉詞，宋代有楊澤民、方千里、陳允平三家遍和全集，王國維說他“兩宋之間，一人而已”。1、瑞龍吟（章臺路）全篇由無情入，以無情結(jié)，中間層層脫換，離合順逆，自然中度。2、滿庭芳（風(fēng)老鶯雛）知作者。溧水無想山寫景特點：其一是我寫靜景，詞中“人靜”兩字即為點睛之筆；其二是苦樂對照，筆法頓挫。3、蘇幕遮（燎沉香）名句“葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉”此詞寫思鄉(xiāng)之情。歇拍三句是寫荷花的名句，王國維人間詞話認(rèn)為“此真能得荷花之神理者”

50、，寫足荷花的神韻。然此三句亦自有層次，第一句是客觀描寫，寫荷葉因初陽灑照而宿雨已干。接下“水面清圓”寫雨后湖面清澈圓潤，以此凸顯“初陽”的時間特征?！耙灰伙L(fēng)荷舉”是三句中最為生動別致者。“一一”極寫雨后池荷滿塘、荷花盛開之狀，“舉”字形象而有力感，作者為寫荷花，為荷花喚出鄉(xiāng)情，構(gòu)思真是煞費苦心。4、齊天樂（綠蕪凋盡臺城路）知作者此詞寫景沉郁蒼涼，極有層次，化用典故、成語，也能以故為新，自出境界。雖是故地重游，觸景生情，但因為詞人年屆花甲，故其中滲入了很深的人世滄桑之感，帶有總結(jié)生平的意味。5、六丑（正單衣試酒）薔薇6、蘭陵王（柳陰直）知作者。主題：登臨望故國，誰識京華倦客。十九、曹組品令（乍寂

51、寞）這首詞描寫了一個寂寞孤寒的人的種種感受，形成了一個感覺的復(fù)合體，使他的心理狀態(tài)演繹得頗具特點。第四編南宋名家詞一、朱敦儒，詞集太平樵唱和樵歌，樵歌體，以清雋婉麗、流暢諧緩為基本特色。1、相見歡（金陵城上西樓）此詞寫他登上金陵城樓、極目遠(yuǎn)眺后的所見所聞，帶有很鮮明的時代烙印。上片寫登樓所見，景中含情。三種景象都開闊遠(yuǎn)大，但同時也呈現(xiàn)出秋天特有的衰瘋之氣，暗示出山河破碎、國運蕭條的感傷這象。二、李清照，號易安居士，濟南人，集名漱玉詞，詞論是李清照的一篇重要詞學(xué)批評文章，創(chuàng)詞“別是一家”之說，她的詞也別樹一幟，號“易安體”。1、漁家傲（天接云濤連曉霧）這首詞副題“記夢”，整篇都是描寫夢境。敘寫的

52、是她晚年的特殊心境。2、如夢令（昨夜雨疏風(fēng)驟）這首詞寫憐花惜春的心情，但構(gòu)思新穎。起二句敷寫現(xiàn)實，但筆端已蘊情愫。3、鳳凰臺上憶吹蕭（香冷金猊）如何表達(dá)李清照復(fù)雜的心情？愛情的憂患感和失落感，這首鳳凰臺上憶吹蕭便是這方面的顯例。上闋從自我寫起。從“香冷金猊”到“日上簾鉤”，寫居室的冷清無序、自己的慵懶動作及無聊心情，寫盡生活之無趣?！吧麻e愁暗恨”三句則從寫生活之表征，逐漸導(dǎo)入心境?！靶聛硎荨比謩t顯然喻示著剛剛發(fā)生的一場情感突變?！胺歉刹【?，不是悲秋”八字下得極有分量，它明確排除了個人因素和自然因素，是對“多少事”外延的壓縮，也是“欲說還休”后的不能不說。上闋至此，已隱約逗示出，由于趙明誠的

53、“多少事”，給詞人帶來的巨大生理摧殘和精神折磨，它已渾然逸出離別的主題，仿佛是一種凄苦的傾訴。換頭四句已由上闋之閑愁暗恨演變?yōu)橐环N心理的絕望。李清照的愁情詞絕非都以愛情為內(nèi)核，其中摻雜了比較多的非愛情因素。由于趙明誠在愛情上或多或少、或明或暗的背叛，把李清照的心理推向了病態(tài)甚至崩潰的邊緣。4、一剪梅（紅藕香殘玉簟秋）名句“兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭。又上心頭?！边@是一首別后相思之作。上闋寫女子從白天到夜晚的所作所見所思。下闋換頭寫眼前即見之景。5、醉花陰（薄霧濃云愁永晝）名句“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”此三句之妙實含諸多原因。其一是以人比花，取喻新奇。其二是所取喻體是眼前之物，

54、即景設(shè)喻，極其自然。其三是菊花素以品性幽雅高潔著稱，此與作者精神有相通之外。其四是三句之中，意思層轉(zhuǎn)層深。其五是這三句所寫的景物和感情與前面的描寫是自然一致的，因而整體結(jié)構(gòu)比較渾成。其六也是最后一點，就是這三句因為是女性聲口，才顯得婉轉(zhuǎn)動人。6、永遇樂（落日熔金）知作者，寫元宵節(jié)。這首詞便通過對比，描寫了今昔元宵節(jié)的不同情心態(tài)，反映了李清照晚境的凄涼，寄托了國破家亡的悲情。7、武陵春（風(fēng)住塵香花已盡）名句“只恐雙溪舴艋舟。載不動許多愁”。藝術(shù)特點：語言相互自然，接近口語。又用“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”等虛詞盤桓其中，造成曲折傳神的藝術(shù)效果。8、聲聲慢（尋尋覓覓）這首詞借秋景以渲染愁情，極寫晚

55、景的凄涼，是李清照晚年的代表之作。開頭十四個疊字包含著動作的恍惚、環(huán)境的寂寞、心境的悲涼三層遞進(jìn)的意境，細(xì)致地描寫出愁緒生發(fā)的心理過程。三、張元干，蘆川詞1、賀新郎（夢繞神州路）知作者（送胡邦衡待制謫新州）這是一首送別詞，送呈的對象是南宋著名的愛國志士胡銓。四、岳飛1、滿江紅（怒發(fā)沖冠）名句“三十功名塵與土，八千里路云和月”，明代沈際飛評論此詞以“膽量、意見、文章”見長。上片側(cè)重寫悲壯之氣。下片則化虛為實，由虛寫壯懷轉(zhuǎn)為實寫壯志。五、朱淑真，斷腸詞減字木蘭花（獨行獨坐）淚洗殘妝，愁病相仍如何表達(dá)詞人的孤獨？全詞上闋寫了行、坐、倡、酬、臥、立六個動作，下闋寫了淚洗殘妝和剔盡寒燈兩個細(xì)節(jié)，時間從白

56、天持續(xù)到深夜，感情從孤獨、傷神到愁病交加，層層遞進(jìn)，給人以強烈的震撼。六、陸游，字務(wù)觀，號放翁，山陰人。1、釵頭鳳（紅酥手）知作者，憶前妻，寫的是第一段婚姻。2、卜算子（驛外斷橋邊）如何表達(dá)梅花戰(zhàn)斗的性格？上闋主要寫梅花的生存環(huán)境與惡劣遭遇。驛外與斷橋都是人跡罕至之外，梅花孤處一隅，生于斯，長于斯，無人觀賞，無人憐惜，雖然品嘗著寂寞和被遺棄的滋味，仍要不屈地開著。錢仲聯(lián)曾評說陸游筆下的梅花，充溢著異趣，那就是戰(zhàn)斗的性格。這里寫梅花寂寞無主，極在頑強綻放，已初見這一性格的端倪。接下兩句，寫梅花除了生長環(huán)境是橋邊驛外的荒涼之地外，還要經(jīng)受寒冬黃昏的孤愁籠罩和凄風(fēng)冷雨的肆意侵襲。其“生平”苦況已足以

57、令人起同情之嘆。下闋主要寫梅花品格的高潔與堅毅。獨梅花飽經(jīng)冬日摧殘，仍眷著于一花獨放，其高貴品格已足令群花失色。而從芳既貪戀春意，又妒忌梅花之孤艷不凡。兩相對照，品格高下已現(xiàn)目前。這里的“無意”“一任”等詞，透示出一種孤傲，也隱含著錢仲聯(lián)所說的“戰(zhàn)斗”意識。梅花幾乎是在宣誓：即使飄零墜落，碾成塵土，那一分獨特的清香也會保持如故，彌漫在固有的天空之中。那種堅忍不拔、至死不渝的精神品格，確實令人肅然起敬。3、夜游宮（雪曉清笳亂起）記夢4、訴衷情（當(dāng)年萬里覓封候）陸游晚年的作品，詞人深情追憶了早年如火如荼的軍旅生活，抒發(fā)了長期被閑置、年華空逝的深沉感慨，情調(diào)慷慨悲涼。上片在追憶中引出歲月流逝的惆悵，

58、下征剛進(jìn)一步抒寫理想與現(xiàn)實的矛盾，情感也從悲涼跌入更為深沉的浩嘆。七、楊萬里1、昭君怨（午夢扁舟花底）知作者楊萬里的寫景小詞，往往能捕捉到一些稍縱即逝的鏡頭，加以形象的描繪，給人留下深刻印象。八、張孝祥，號于湖居士，詞集于湖居士長短句1、六州歌頭（長淮望斷）知作者2、念奴嬌（洞庭青草）上闋側(cè)重描繪物境，下闋著重描寫心境，寫中秋前后心態(tài)。九、辛棄疾，初字坦夫，后改幼安，號稼軒居士，濟南歷城人。稼軒詞今存共620余首，數(shù)量雄冠兩宋，稼軒長短句1、摸魚兒（更能消）知作者名句“休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處”2、水龍吟（楚天千里清秋）作者時任建康留守葉衡幕府參議官。辛棄疾借登臨建康賞心亭之際，抒發(fā)自

59、己英雄失意、功業(yè)難成的抑郁之情。3、水調(diào)歌頭（帶湖吾甚愛）主題描寫了詞人擺脫官場羈絆后盟歐偕鶴的歸隱樂趣。此詞上下片皆以寫景為主。4、菩薩蠻（郁孤臺下清江水），名句“西北望長安?？蓱z無數(shù)山”5、祝英臺近（寶釵分）知作者，晚春。此詞以一女子口吻，摹寫晚春閨情，情深語情，溫柔纏綿，是稼軒另類詞的代表。6、青玉案（東風(fēng)夜放花千樹）名句“眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在、燈火闌珊處”，王國維人間詞話將此詞煞拍擬之為古今成就大事業(yè)大學(xué)問必經(jīng)三種境界中的第三種境界。7、清平樂（茅檐低小）這首詞為稼軒閑居帶湖時的作品，是一幅農(nóng)家生活即景的小照，在和諧寧靜的畫面中，充滿了濃濃的生活情趣。8、西江月（明月別枝驚鶴）名句“稻花香里說豐年。聽取蛙聲一片”，如何從寫景來寫心情：詞寫作者夏夜行道所見所感，明寫夜景，而暗寓其情，寄寓了一個落魄士大夫的別樣情懷?！耙剐小倍质侨~寫景的線索，由此帶來了寫景的兩個基本特色：第一，寫的是夏天午夜景色；第二，寫的是變化和流動中的景致。不僅寫出由黃沙嶺上嶺下溪流林邊茅店的行走路線變化，而且移步換景，更寫出了路線變化所帶來的景物變化和心情變化。9、破陣子（醉里挑燈看劍）為陳同甫賦壯詞以寄思