1、雨巷詩(shī)人戴望舒戴望舒和雨巷 戴望舒（1905-1950）詩(shī)歌創(chuàng)作以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)為界分為前后兩個(gè)時(shí)期A、前期詩(shī)歌：1922年1937年。表現(xiàn)個(gè)人的寂寞和感傷情緒。隱秘、朦朧?！芭f錦囊”時(shí)期：多借景物抒發(fā)幽情。注意辭藻的色彩感。對(duì)詩(shī)體作了多樣探求。雨巷時(shí)期：語(yǔ)言純凈，運(yùn)用現(xiàn)代口語(yǔ)，音樂(lè)成分加強(qiáng)；詩(shī)的意境更富朦朧美。 “我的記憶” 時(shí)期 拋棄外在、表面的韻律和格式，追求內(nèi)在的詩(shī)情、內(nèi)在的節(jié)奏和神韻。題材上從個(gè)人生活中發(fā)現(xiàn)詩(shī)的材料。我的記憶是其代表作。后期（1937-1945年）詩(shī)風(fēng)發(fā)生明顯的變化 轉(zhuǎn)向明朗、雄渾的現(xiàn)實(shí)主義格調(diào)。我用殘損的手掌是其代表作。朗誦撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷

2、，我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂(yōu)愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著冷漠、凄清，又惆悵。她默默地走近，走近，又投出太息一般的眼光，她飄過(guò)像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。雨巷像夢(mèng)中飄過(guò)一枝丁香地，我身旁飄過(guò)這女郎；她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆悵。撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷我希望飄過(guò)一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。 雨巷意蘊(yùn)的多重性像是現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景，又好像是夢(mèng)境幻覺(jué)。一種

3、主觀(guān)情緒冷漠、凄清、惆悵一種象征：以朦朧的畫(huà)面表達(dá)一種不確定的主題意蘊(yùn)。 “意蘊(yùn)” “內(nèi)在生氣、情感、靈魂、風(fēng)骨和精神”。 “意蘊(yùn)總是比直接顯現(xiàn)的形象更為深遠(yuǎn)的一種東西”。 -阿布拉姆斯 作品、宇宙(世界)、作家、讀者 其一,作品與作家的聯(lián)系 其二,作品與宇宙世界 其三,作品與讀者的聯(lián)系 中國(guó)意境美學(xué) 有形(境)未形(境中意)無(wú)形(境外意),“有形”之物象(景象、形象) “未形”之情思(意象、主體審美體驗(yàn)) 雨巷創(chuàng)作時(shí)詩(shī)人的人生經(jīng)歷1、性格的憂(yōu)郁曾患天花，臉上留有疤痕。常被取笑，性格敏感沉郁。2、時(shí)代的憂(yōu)郁蔣介石發(fā)動(dòng)四一二反革命政變后，作者因革命理想幻滅而迷茫、痛苦。3、愛(ài)情的憂(yōu)郁匿居松江期間

4、，愛(ài)上一個(gè)姑娘，因自卑而愛(ài)情失敗。寫(xiě)作背景：雨巷產(chǎn)生于1927年的夏天，是中國(guó)歷史上一個(gè)最黑暗的時(shí)代。大革命失敗，蔣介石對(duì)革命者的血腥屠殺，造成了籠罩全國(guó)的白色恐怖。原來(lái)熱烈響應(yīng)了革命的青年，一下子從火的高潮墜入了夜的深淵。他們中的一部分人，找不到革命的前途。在痛苦中陷于彷徨迷惘，在失望中渴求著新的希望的出現(xiàn)，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。戴望舒就是他們中的一分子。他這時(shí)候所寫(xiě)的雨巷一詩(shī)貯滿(mǎn)了彷徨失望和感傷痛苦的情感。 一.愛(ài)情層面愛(ài)情的感傷者愛(ài)情詩(shī)從雨巷所描繪的特定意象及其與詩(shī)人的人生際遇關(guān)系角度出發(fā)來(lái)解讀 施絳年 我的記憶 “Ajeanne” “給絳年” 路上小語(yǔ)、林中小語(yǔ) 聞曼陀鈴殘葉之歌

5、 斷章 愛(ài)情詩(shī)場(chǎng)景悠長(zhǎng)、寂寥的雨巷人物冷漠、凄清、愁怨的“我”對(duì)象丁香般的姑娘情緒失戀基調(diào)哀怨 二、社會(huì)層面時(shí)代的迷惘者政治詩(shī)從作品與宇宙(世界)關(guān)系角度出發(fā)去分析 時(shí)代的迷惘者政治詩(shī)場(chǎng)景悠長(zhǎng)、寂寥的雨巷人物冷漠、凄清、愁怨的“我”對(duì)象丁香般的姑娘 情緒苦悶、彷徨 基調(diào)困惑、幻滅背景1927年大革命失敗作者五四時(shí)期熱血青年三、人生層面人生的求索者哲理詩(shī)從讀者與作品的關(guān)系角度去把握 “雨巷”、“我”、“丁香一樣的姑娘” 雨巷中“我” 尋覓求索（希望逢著姑娘）與“姑娘”相逢(驚喜)“姑娘”消失(失望)再度尋覓(希望飄過(guò)“姑娘”)這一過(guò)程正是人生尋尋覓覓的隱喻,而詩(shī)中的“我”則是人生的求索者。哲理詩(shī)

6、場(chǎng)景悠長(zhǎng)、寂寥的雨巷人物冷漠、凄清、愁怨的“我”對(duì)象丁香般的姑娘情緒欲求不得，可望不可即基調(diào)無(wú)奈定勢(shì)美好事物或美好理想的象征 “我”尋覓求索（希望逢著姑娘） 與“姑娘”相逢(驚喜) “姑娘”消失(失望) 再度尋覓(希望飄過(guò)“姑娘”) 詩(shī)無(wú)達(dá)詁 三、藝術(shù)上的特點(diǎn)（一）象征與傳統(tǒng)的融合 丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘的象征形象，受古典詩(shī)詞的啟發(fā)。 李商隱代贈(zèng)： “芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)獨(dú)自愁”李璟浣溪沙： “丁香空結(jié)雨中愁”吸收前人的經(jīng)驗(yàn)，又有自己的創(chuàng)造。 古詩(shī)詞中，雨中丁香結(jié)是以真實(shí)的生活景物來(lái)寄托詩(shī)人的感情。 雨巷中的姑娘帶有更多想象的成分，是真實(shí)和想象結(jié)合的產(chǎn)物。雨巷想象了一個(gè)如丁香一樣結(jié)著愁怨的

7、姑娘。由單純的愁心借喻，變成了美好理想的化身，包含了詩(shī)人對(duì)美的追求和美好理想幻滅的痛苦。 （二）原型意象與隱喻、象征修辭策略的融合“雨”、“雨巷”、“丁香” 李金發(fā)微雨 穆木天“雨絲” 卞之琳雨同我 雨巷的構(gòu)思和意境受魏爾倫淚落在我心里的影響。“淚落在我心里/如雨落在街上/滲透我心房的是怎樣的頹喪？”魏爾倫用街上雨滴來(lái)比擬淚落在心頭，這種象征手法成為戴望舒構(gòu)成雨巷背景和表達(dá)感傷情懷的一種契機(jī)。（三）音節(jié)的優(yōu)美 全詩(shī)七節(jié)，每節(jié)六行，長(zhǎng)短相間又大致勻稱(chēng)。同樣的韻腳多次出現(xiàn)。（“雨巷”、“姑娘”、“芬芳”、“惆悵”、“眼光”） 雨巷還學(xué)習(xí)外國(guó)詩(shī)歌的技法：同樣的字句更迭相現(xiàn)。聽(tīng)起來(lái)悅耳，和諧，又加重了

8、詩(shī)的抒情色彩。雨巷在現(xiàn)代詩(shī)歌發(fā)展史上的地位 格律體和自由體結(jié)合； 音樂(lè)美和散文美結(jié)合； 意境和意象結(jié)合；藝術(shù)特色本詩(shī)鮮明地體現(xiàn)了戴望舒早期詩(shī)歌的創(chuàng)作特色。1、它采用了象征手法：丁香一樣的姑娘 丁香姑娘的美麗高潔美好的理想和愿望 丁香姑娘的哀怨彷徨理想難以實(shí)現(xiàn) 丁香姑娘的飄然離去理想的幻滅2、優(yōu)美的音樂(lè)旋律。全詩(shī)回蕩著一種深沉的舒緩悠揚(yáng)的旋律。正如葉圣陶所說(shuō)，雨巷是“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元”。詩(shī)行的頓數(shù)基本為三頓 加上詩(shī)歌語(yǔ)言的音質(zhì)配合，因此讀起來(lái)有舒緩悠揚(yáng)的效果單字頓都設(shè)置在詩(shī)的首行 一開(kāi)始就拉長(zhǎng)了這個(gè)字的韻尾，起著一種強(qiáng)調(diào)、舒緩的效果。復(fù)沓句式的妙用第三節(jié):“象我一樣”“象我一樣地”.第四節(jié):“象夢(mèng)一般地”“象夢(mèng)一般地凄婉迷茫”.這些連貫的上下句式，可以說(shuō)是詩(shī)歌內(nèi)在的巧妙拉長(zhǎng)，形成了詩(shī)歌回環(huán)疊唱的效果，使閱讀時(shí)有起勢(shì)強(qiáng)調(diào)飛躍的遞進(jìn)效果。 復(fù)沓也表現(xiàn)在