1、巴赫英國組曲賞析一、組曲的淵源古組曲是17、 18 世紀(jì)流行于歐洲的一種器樂套曲，原意是依次跟隨。從文藝復(fù)興開始就有作曲家為鍵盤寫了以“帕凡”和“加雅”為一對的舞曲音樂。 巴赫的同時(shí)代作曲家則把它們換成以阿拉曼德、庫朗特和薩拉班德為骨干的組合形式。最后，巴赫加上了基格，終于形成了以四種速度和節(jié)拍不同而調(diào)性統(tǒng)一的舞曲為必備組成部分的舞蹈組曲格式。組曲中的各樂章相對獨(dú)立。薩拉班德和基格之間，通常會(huì)加入一首或數(shù)首具有娛樂性、情趣優(yōu)雅的舞曲。古組曲的各樂章都是由古二部曲式構(gòu)成，即分為兩個(gè)部分，第一部分由主調(diào)性轉(zhuǎn)到屬調(diào)性（或平行調(diào)性），第二部分由屬調(diào)性或平行調(diào)性回到主調(diào)性。古組曲中各舞曲間的調(diào)性是統(tǒng)一的

2、，速度一般以慢快慢快的方式進(jìn)行。德國作曲家巴赫（J?S?Bach）熱衷于古組曲這種體裁，他將不同性質(zhì)的樂曲和一些非舞曲性質(zhì)的樂曲融合起來，創(chuàng)作了 英國組曲法國組曲和帕蒂塔（又名德國組曲），充分展示了古組曲的魅力，也為后來奏鳴曲的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。二、英國組曲的基本特征在巴赫的眾多組曲中，創(chuàng)作于科騰時(shí)代（約1720 1722）的六套英國組曲（BWV 806 811）可能是三套組曲（英國組曲法國組曲帕蒂塔）中寫作年代最早的，是其具有代表性的作品之一。由于英國組曲沿用了當(dāng)時(shí)英國以前奏曲開始的模式，也因?yàn)榈谝唤M曲的調(diào)性與亨德爾的A大調(diào)組曲相同， 更由于這部組曲的前奏曲主題與柏塞爾等英國作曲家的主題相同，

3、因而被后人命名為英國組曲標(biāo)題。英國組曲遵循了古組曲的統(tǒng)一性和有機(jī)性，同時(shí)更加突出組曲的音樂性，降低了舞曲的舞蹈性。在結(jié)構(gòu)規(guī)模上，英國組曲之前都冠之前奏曲，隨后由四個(gè)依次出現(xiàn)的舞曲組成，即阿拉曼德、庫朗特、 薩拉班德和基格，在薩拉班德和基格之間還有一首或數(shù)首其它舞曲，例如布列舞曲、小步舞曲、加沃特舞曲等。此外，有的舞曲后面還有同一旋律的變奏和裝飾性重復(fù)，被稱為復(fù)奏。英國組曲較之法國組曲規(guī)模更大，在數(shù)量上，英國組曲平均每組有7.6 曲，法國組曲則只有6.8 曲。在曲式結(jié)構(gòu)上，英國組曲的各樂章大多采用古二部曲式寫成，即由兩個(gè)部分組成，各部分通常加以重復(fù)，一般第二部分比第一部分要長很多。在英國組曲中，

4、除了古二部曲式，還有一種組合式的三段式，即把兩種不同的舞曲連接起來演奏，并重復(fù)第一部分。由于不能稱為完整的三部曲式，只能作為三段式，例如第二庫朗特、第二加沃特、第二布列等。在和聲語言上，各樂章的調(diào)性布局幾乎相同，第一部分從主調(diào)轉(zhuǎn)到屬調(diào)或平行調(diào)性，其間， 往往因?yàn)檗D(zhuǎn)調(diào)或敘述方式的變化，通過比較明顯的終止分為兩個(gè)層次。第二部分由屬調(diào)性或平行調(diào)性回到主調(diào)性。在速度上，英國組曲各樂章的速度，慢的更慢，快的更快，阿拉曼德一般多為=50-60 左右，吉格為=140-150 左右，而法國組曲同樣的樂曲多為=60-70 與 =90-100。因此，英國組曲在風(fēng)格上給人更典雅的感覺。從音域上看，英國組曲是為撥弦的

5、大鍵琴而作的，它具有發(fā)音短促、注重強(qiáng)弱對比、用更多的波音和顫音等裝飾音代替長音的特點(diǎn)。由此可見，巴赫的英國組曲以其豐富的織體和復(fù)雜的技巧表現(xiàn)了巴赫深刻的音樂內(nèi)涵。三、英國組曲的結(jié)構(gòu)內(nèi)容要欣賞和演奏巴赫的英國組曲，首先就要對其結(jié)構(gòu)內(nèi)容進(jìn)行全面的了解。前奏曲(Prelude )：六套英國組曲的開頭都冠以一首前奏曲，這區(qū)別于法國組曲和帕蒂塔。從字面上看，前奏曲應(yīng)該是表示一種演奏時(shí)態(tài)的標(biāo)題。早期的鍵盤音樂沒有獨(dú)立器樂曲，它們?yōu)楦枨?wù)，多為前奏和間奏，到15 世紀(jì)，這些前奏逐漸發(fā)展為前奏曲。到巴赫時(shí)代，前奏曲已有多種形態(tài)，早已名不符實(shí)。英國組曲的前奏曲規(guī)模龐大，都由A-B-A 三段式結(jié)構(gòu)寫出，并充滿活

6、力。雖不是舞曲，卻是直率歡快的，其樂章寫法多樣，具有一定的即興性；節(jié)奏自由，不受舞曲限制，展開也較自由，是英國組曲富有獨(dú)立意義和對比意義的重要樂章。 在這種以復(fù)調(diào)織體寫成的前奏曲中，巴赫注重器樂化的旋律進(jìn)行， 并模仿齊奏與獨(dú)奏合奏的效果，例如第二套的前奏曲很像 TOC o 1-5 h z 小提琴二重奏的“無窮動(dòng)”， 全曲采用協(xié)奏曲式的賦格寫法，其中以強(qiáng)勁的節(jié)奏律動(dòng)和動(dòng)機(jī)樂句，構(gòu)成頗有氣勢的陽剛之美。前奏曲的音樂性格體現(xiàn)為宏偉、莊嚴(yán)、壯麗。阿拉曼德 ( Allemande) ： 起源于德國的舞曲，通常采用4/4拍的舞曲節(jié)奏，中庸慢速。以弱拍的最后一個(gè)十六分音符與強(qiáng)拍第一音構(gòu)成同音反復(fù)為特征，隨后

7、以流暢的十六分音符為基本節(jié)奏，構(gòu)成主題的旋律，在各聲部不時(shí)出現(xiàn)，十分自然地突出了阿拉曼德的節(jié)奏個(gè)性。阿拉曼德的織體樣式類似于室內(nèi)奏鳴曲的織體樣式， 通常有三個(gè)聲部，相互模仿而構(gòu)成以復(fù)對位開始的織體，例如第二套和第五套中的阿拉曼德。阿拉曼德用于前奏曲后的第一樂章，音樂性格莊重、高雅、優(yōu)美。庫朗特(Courante )：起源于法國的一種舞曲，17 世紀(jì)中葉成為巴洛克古組曲的主要樂章之一，有法國和意大利兩種風(fēng)格。巴赫的英國組曲都采用法國式庫朗特，這是一種以節(jié)拍和節(jié)奏交錯(cuò)為趣味的舞蹈，中速，節(jié)拍多為3/2 拍或 6/4 拍，兩種節(jié)拍經(jīng)常相互交換并發(fā)生縱向和橫向的疊置，例如第一、第二套組曲中的庫朗特都能

8、找到這樣的片段。雖然庫朗特節(jié)奏標(biāo)記為3/2 拍，但巴赫在基本節(jié)拍的內(nèi)部又有不同節(jié)奏型組合，結(jié)束前的 3/2 拍和 1/2 的交替十分常見，六首英國組曲中幾乎每一段落結(jié)束前都有這樣的變化。在第一英國組曲中還用了兩個(gè)庫朗特，通?？梢赃B續(xù)演奏并反復(fù)，構(gòu)成三段式結(jié)構(gòu)，一般把第二庫朗特的速度演奏得稍慢些。庫朗特速度適中或稍快，音樂性格活躍、輕巧、歡暢。薩拉班德（Sarabande）：起源于西班牙的一種慢速三拍子舞曲。除了第六組曲的薩拉班德采用3/2 拍子，其余英國組曲的薩拉班德全部采用3/4 拍。薩拉班德是一種沒有弱拍的三拍子音樂，用加裝飾音或和弦的方式強(qiáng)調(diào)第二拍，讓第二拍有較長的時(shí)值，給人一種沉重感。

9、它的起源與宗教相關(guān)，后來用于教會(huì)葬禮儀式中，音樂性格悲哀、凝重、莊嚴(yán)。例如第三套的薩拉班德，它的首句線條一直往下墜，骨干音又是一個(gè)暗淡的減七和弦組成，隨著音區(qū)越來越低，憂郁的情緒越來越濃，讓樂曲升華為深刻的宗教悲劇性情感。巴赫的薩拉班德具有主調(diào)音樂的性質(zhì)，旋律性非常強(qiáng)，其它聲部處理比較簡單，因此，裝飾音在此發(fā)揮得淋漓盡致，第二、三、六英國組曲 中都有精彩的例子。薩拉班德所形成的主調(diào)風(fēng)格與其他舞曲形成鮮明的對比。從結(jié)構(gòu)上看，它處于 英國組曲的中心地位，是十分重要的一個(gè)段落?；瘢?Gigue）：一種流行于英國鄉(xiāng)村的活潑的舞曲，通常為復(fù)二拍子或三拍子。它的三拍子和三連音在急速的進(jìn)行中形成一種不間斷

10、的運(yùn)動(dòng)，再加上其特有的附點(diǎn)節(jié)奏，使音樂具有強(qiáng)大的推動(dòng)力。英國組曲的基格舞曲有法國和意大利兩種不同風(fēng)格：法式基格采用復(fù)三拍（6/8 拍或 6/4 拍），除第二組曲的基格外，其它的基格舞曲都是法國式的，為二部曲式。第一部分開頭常采用賦格形式，各聲部逐一進(jìn)入，第二部分則以前段旋律的倒影出現(xiàn)。第二組曲的基格是意大利式的，節(jié)拍為6/8 拍，速度較快，自由織體?；袷怯M曲的末樂章，使整個(gè)組曲在熱鬧、奔放、豪爽的氣氛中結(jié)束。前奏曲加上以上四種舞曲是英國組曲必備的骨干。在薩拉班德和基格之間，還插入了布列舞曲(Bourree )、小步舞曲( Minuet )、加沃特舞曲(Gavotte )等類型的舞曲，甚至還有第二布列、第二加沃特等舞曲。布列舞曲爽朗活潑，以自由織體形式處理；小步舞曲是一種三拍子舞曲，風(fēng)格高貴典雅；加沃特舞曲是一種中速四拍子的舞曲，小巧可愛；帕斯比耶舞曲是小步舞曲的快速版，四小節(jié)一個(gè)樂句，屬活潑的三拍子舞曲。作為中段的第二布列、第二加沃特等舞曲，它們的速度處理得稍慢，與其第一舞曲形成對比。眾所周知，巴赫時(shí)代的古鋼琴完全不同于今天的鋼琴，需要建立在與現(xiàn)代鋼琴不同基礎(chǔ)上的技巧去彈奏，需要不同的思想、結(jié)構(gòu)和音響觀念