1、論鋼琴的音樂(lè)元素在?海上鋼琴師?中的應(yīng)用論鋼琴的音樂(lè)元素在?海上鋼琴師?中的應(yīng)用摘要?海上鋼琴師?不單單將影片的主題思想到達(dá)了最完美的闡釋，更是將抑或動(dòng)人心魄抑或委婉可泣的樂(lè)曲展現(xiàn)得淋漓盡致?，F(xiàn)代化生活的不斷演進(jìn)的過(guò)程當(dāng)中，導(dǎo)演朱塞佩托納托雷就一個(gè)特殊的視角向我們講述著一個(gè)關(guān)于人性關(guān)于理念的故事，在這故事當(dāng)中導(dǎo)演以悠揚(yáng)的鋼琴作為思想的展示平臺(tái)，激發(fā)著人類對(duì)于夢(mèng)想，對(duì)于信念的考慮。論文聯(lián)盟.Ll.一、創(chuàng)作背景與理念?海上鋼琴師?作為通過(guò)講述主人公離奇卻又不是人生意義的一生，完成了對(duì)于人性與夢(mèng)想最好的闡述角度，通過(guò)電影我們也不難看出導(dǎo)演的別具用心與精湛的電影技藝。?海上鋼琴師?作為意大利導(dǎo)演朱塞佩

2、托納托雷三部曲之一，以其獨(dú)到的藝術(shù)表現(xiàn)手法不但將故事情結(jié)展現(xiàn)得跌宕起伏更是將人物的內(nèi)心世界與感官認(rèn)知刻畫得惟妙惟肖。?海上鋼琴師?改編自亞歷山卓巴利科的劇場(chǎng)文本?1900，獨(dú)白?，從這部片名我們也不難想象這是一部關(guān)于人物一生的精彩故事。而三部曲中的其他兩部電影也都是在世界電影史上值得我們研究的電影，?西西里的美麗傳說(shuō)?天堂電影院?這樣三部?jī)?yōu)秀的電影就構(gòu)成了導(dǎo)演朱塞佩托納托雷的經(jīng)典之作時(shí)空三部曲，三部作品都是通過(guò)回憶的形式將我們帶回過(guò)去的世界，在那里我們通過(guò)如今和過(guò)去的比照與聯(lián)絡(luò)真正地體味到了生命的珍貴所在，人性的光芒與丑陋也盡顯無(wú)遺。大局部人都會(huì)認(rèn)為主人公1900的一生都是一場(chǎng)悲劇，可我不認(rèn)為

3、，在他的世界里這樣的完成自己的一生確實(shí)是一件令人欣慰的事情，小時(shí)候1900被父母遺棄在蒸汽船上，可是卻有好心的燒爐工收養(yǎng)了他，那時(shí)他就是幸福的，無(wú)憂無(wú)慮的1900在這條船上嬉戲玩耍，同時(shí)他也一直享有船上眾人的愛(ài)與呵護(hù)。更加值得興奮的是1900在這條船上無(wú)師自通地學(xué)會(huì)了演奏一手令人驚嘆的鋼琴技藝，而常年以來(lái)的船舶生涯令1900很難與外界進(jìn)展交流，他更加喜歡呆在船上演奏，從未踏上陸地半步，這里的世界對(duì)于1900來(lái)說(shuō)更加的安逸舒適，外面的花花世界不是每個(gè)人都愿意駕馭的。對(duì)于1900的愛(ài)情，外面難免會(huì)有所嘆惋，同時(shí)也更加的羨慕，這樣靈光一現(xiàn)的愛(ài)情可遇而不可求，淡淡的優(yōu)雅的，愛(ài)情看似很遠(yuǎn)但你輕輕的一伸手

4、便真的可以觸及得到。當(dāng)被通知他生活了如此之久的廢船要被爆破后，1900就如同他所演奏出來(lái)的樂(lè)符一樣瞬間消失，他從未有過(guò)任何形式的身份證明，但是他留給我們的曼妙的音樂(lè)，執(zhí)著的信念卻從未消失過(guò)。這是一部充滿浪漫主義情懷的詩(shī)意電影，導(dǎo)演通過(guò)無(wú)時(shí)無(wú)刻不在的鋼琴音樂(lè)帶著著觀眾一步步地走向1900豐富的內(nèi)心世界，而對(duì)此種說(shuō)法還是有一局部人存在非議的，在西方就有很多種觀點(diǎn)對(duì)于這樣的表現(xiàn)形式，過(guò)于浪漫富有詩(shī)意的展現(xiàn)手段很難使得真正理解到1900，在大局部人眼中1900又顯得過(guò)分的神秘，觀眾無(wú)法真正意義地理解到他以致于很難以完成同情這一行為。但是，在很多時(shí)候電影所應(yīng)當(dāng)帶給我們的不正是這樣似有似無(wú)的感覺(jué)嗎，在這里

5、你根本不需要流不完的眼淚與感傷，有些情懷只是需要淡淡的味道。二、自由與夢(mèng)想的象征元素整部影片的敘事形式采用的是導(dǎo)演朱塞佩托納托雷最為善用的倒敘回憶形式，整個(gè)故事也是隨著AX的回憶與現(xiàn)實(shí)世界中他尋找1900一同來(lái)展開(kāi)的，兩條線索交相照應(yīng)使得影片本身懸念倍生，故事情結(jié)也更加的扣人心弦，隨著AX從樂(lè)器店老板那里得知他與1900一同生活過(guò)的舊船將要被爆破的消息，故事也進(jìn)入了最為扣人心弦的局部。影片中有相當(dāng)多的段落是值得我們細(xì)細(xì)品味的，在AX與1900初次相識(shí)的那一段落當(dāng)中，風(fēng)雨交加的夜晚，鋼琴也分開(kāi)了束縛它的琴栓，看似漂泊無(wú)助卻在風(fēng)雨中舞出了屬于自己的魅力，1900在這隨船飄蕩的鋼琴上演奏著，舞蹈著，

6、藝術(shù)者的氣息撲面而來(lái)，自由與理想的意義也應(yīng)運(yùn)而生。整部影片的基調(diào)也是帶著泛黃的色系，在這看似老照片一樣的影像里，我們不難感受道那些關(guān)于自由與理想的淡淡的感傷之情。欲望是永無(wú)盡頭的這句話是每個(gè)人都會(huì)說(shuō)的，但是真正可以把持得住的又有幾人，這句話是1900在要踏出船艙時(shí)突然反身回來(lái)說(shuō)的話，也正是他一直以來(lái)不愿意分開(kāi)船的原因所在，分開(kāi)了這里城市會(huì)給他提供了太多太多的誘惑，金錢、地位、美女，但是，也正是這些東西使得不少藝術(shù)家忘記了自己最初的夢(mèng)想所在，那個(gè)繁華的城市對(duì)他而言有太多的不確定性，也許是他自己所難以把控的，在你擁有了一些東西的時(shí)候也必將會(huì)失去更多。城市的華美是讓人所向往的，但是這樣的誘惑之下19

7、00失去的將是他賴以驅(qū)動(dòng)敲擊琴鍵的靈敏手指的靈魂的敏感，也許對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，處身于無(wú)盡而不可知的欲望深淵之中，便會(huì)喪失自己，喪失那份保持已久的快樂(lè)，藝術(shù)家的真正天分也就喪失無(wú)幾了。1900絕對(duì)是一位值得我們尊敬的藝術(shù)家，他的隱逸生活也是我們渴望而難以為之的，對(duì)于欲望的誘惑有幾個(gè)人可以真正說(shuō)不要呢，我們做不到，電影卻可以。1900的一生都從未分開(kāi)過(guò)那艘船，除了船，音樂(lè)就是陪伴他一生的東西，他有著無(wú)人可以比較的音樂(lè)天賦，他以音樂(lè)解讀者千姿百態(tài)的人生，以音樂(lè)抒發(fā)著自己對(duì)于生活對(duì)于自由的歌頌，音樂(lè)就如同他的言語(yǔ)一樣向世人講述著他的內(nèi)心百態(tài)。他的手指如同流水一般輕巧，他的思維如同浮云一樣縹緲，在他的

8、手下所產(chǎn)生的音樂(lè)也如同他對(duì)于生活的感知一樣細(xì)膩動(dòng)人溫婉悅耳，他的鋼琴聲有時(shí)深情飄逸透露著唯美主義情懷的展現(xiàn)，有時(shí)精巧細(xì)膩卻又不失大氣磅礴的氣勢(shì)，在他的音樂(lè)中很多時(shí)候都是來(lái)表達(dá)人物，以音樂(lè)的形式來(lái)表達(dá)情感，以簡(jiǎn)單動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)符來(lái)講述人生，在很多時(shí)候他的音樂(lè)總是能高出語(yǔ)言所表述的空間從而觸及人們的心靈，聽(tīng)著那婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)符就如同與他一同走過(guò)了人生四季的變換，在他的琴鍵上是一個(gè)心如癡迷的樂(lè)者一樣隨著自己的音樂(lè)一起翱翔，音樂(lè)的立體感在電影中到達(dá)了最為完美的展示。三、鋼琴音樂(lè)中所闡釋的主題效應(yīng)如同所有中文譯名與鋼琴師有關(guān)的電影一樣，鋼琴演奏自然是電影配樂(lè)的一大重心，何況這部電影最初正名為海上鋼琴師的傳奇，所

9、描寫的鋼琴家1900是一個(gè)漂泊于大洋間的傳奇爵士樂(lè)手，自然，在原聲帶中是少不了精彩的鋼琴演奏，而且是爵士樂(lè)的鋼琴演出了。隨著當(dāng)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)開(kāi)展的空前繁榮，人類的物質(zhì)生活程度的不斷進(jìn)步，尋求更高層次的精神文化享受也逐漸走入尋常百姓的生活。人的一生就是一個(gè)輪回，出生與死亡之間只是一個(gè)簡(jiǎn)單的旋轉(zhuǎn)，悲歡離合是必要的，但是面對(duì)這些，1900以一個(gè)外世者的姿態(tài)看著這一切，頓時(shí)明白了這個(gè)輪回的可悲之處。海是他一生都難以放棄的歸宿，對(duì)于城市的過(guò)眼云煙他總是可以明晰地分辨出來(lái)，他無(wú)法阻止世人卑微的輪回卻可以清者自清，獨(dú)居在這海中的世界，以鋼琴為自己與世界交流的工具，他可以操控的只有這88個(gè)音階，卻可以譜寫出與眾不

10、同的人生。海是他遠(yuǎn)離誘惑的阻隔也是他保護(hù)自己的武器，對(duì)于路上世界出來(lái)無(wú)限的好奇與想象對(duì)于他來(lái)說(shuō)更多的是恐懼，一種難以言喻的恐懼之感，而在這小小的船上，他完全可以控制，他可以像個(gè)孩子一樣盡情地玩耍也可以向一個(gè)藝術(shù)家一樣孤獨(dú)地吟唱，這便是外部世界永遠(yuǎn)無(wú)法給予他的。也許對(duì)于路上的世界他更愿意活在自己夢(mèng)想出來(lái)的世界里，如假設(shè)真正踏上了陸地也許一切夢(mèng)想就都破滅了，他懦弱地面對(duì)這真實(shí)的世界卻又堅(jiān)決不移地堅(jiān)持著自己內(nèi)心的控制，他最終選擇了為自己而生活而不是那些虛無(wú)縹緲的東西。電影的成功之處也許就在于把我們心中的另一個(gè)唯美的自我藝術(shù)化，電影放大了純潔靈魂以及我們心靈深處的論文聯(lián)盟.Ll.自由。1900孤獨(dú)的神

11、色，無(wú)辜，彷徨，令人憐憫，但是真正該得到憐憫的應(yīng)該是我們自己，我們總是疲憊地奔波于這個(gè)紙醉金迷物欲橫流的世界，拷問(wèn)自己靈魂的深處，我們?yōu)榱耸裁炊?，我們?cè)趺椿睿质鞘裁粗沃约?，可以沒(méi)有信仰，但必需要有信念。?海上鋼琴師?絕對(duì)是1999年最不容錯(cuò)過(guò)的電影原聲帶之一，埃尼奧莫里康內(nèi)以深情飄逸的典雅曲風(fēng)，又一次擄獲觀眾與樂(lè)迷的心。管弦的氣質(zhì)承襲了抒情典雅的懷舊色彩，同時(shí)又參加了復(fù)古爵士風(fēng)情，而它又不僅止于此，埃尼奧莫里康內(nèi)在這張作品中也帶來(lái)許多嶄新而且動(dòng)人的感受。第十軌的Trailer，是一個(gè)非常優(yōu)美的主題旋律，細(xì)致優(yōu)雅的旋律性有如JhnBarry的唯美風(fēng)格，然而當(dāng)鋼琴登場(chǎng)的一剎那，你突然知道這

12、是完全不同的東西，埃尼奧莫里康內(nèi)又一次展現(xiàn)他將不同音樂(lè)體材合而為一的手法，在管弦最深入動(dòng)人的時(shí)刻，隨性而至的切入幾段即興浪漫的爵士鋼琴，營(yíng)造出令人驚艷的效果，信手捻來(lái)間即將爵士音樂(lè)處理得這般瀟灑飄逸又深情動(dòng)人，是非常特別的感覺(jué)。1900，它作為影片主人公的名字有著一種特殊的、悲劇性的含義。在維吉尼號(hào)上，人們擁有的只是對(duì)將來(lái)無(wú)比美妙的希望，即使是邪惡的人，在那樣純潔的希望中也會(huì)忘卻了邪惡。那是一個(gè)理想的世界，而1900的誕生，正是在這樣一個(gè)超理想的環(huán)境中。他不快樂(lè)，也不悲哀，他的頭腦里充滿著夢(mèng)想和理想，在他的心里，世界就是這么簡(jiǎn)單。在這部電影中我們看到了人性的取舍和絕望，每個(gè)人身邊都有一艘維吉尼

13、號(hào)，每個(gè)人心中都是1900，在現(xiàn)實(shí)的殘酷，欲望的糾纏下，我們更多的是走下了船艙，一去不回頭我也看到過(guò)一些影評(píng)，說(shuō)到什么關(guān)于信念關(guān)于堅(jiān)持的，我是半點(diǎn)沒(méi)有感覺(jué)出來(lái)，我惟一看到的，只有那個(gè)孤獨(dú)的人的恐懼，那種對(duì)無(wú)法預(yù)知，無(wú)法掌控的世界的恐懼，和導(dǎo)演及這個(gè)世界強(qiáng)加于他身上的一種烏托邦。1900作為一個(gè)生活在特殊的有限世界里的特例，一生都牢牢抓住自我，即使在對(duì)生活彷徨和動(dòng)搖的時(shí)候，他仍然未曾拋棄過(guò)自我。最終他的死亡也正是一種對(duì)自我的保衛(wèi)。盡管這種保衛(wèi)是無(wú)比脆弱和徒勞的。最終1900和他的烏托邦一起在海上化為了泡沫，他惟一留下的是一首凄婉深邃的鋼琴曲。當(dāng)這支曲子作為片尾曲緩緩流出的時(shí)候，那些像1900一樣有著唯美信念的烏托邦的人們，也許，都將會(huì)潸然淚下。四、結(jié)語(yǔ)征服自然的力量并不是人類快樂(lè)的惟一前提。商業(yè)化與都市化的現(xiàn)代走向，使得現(xiàn)代的都市人都處于一種漂浮狀態(tài)，精神和信仰的淪喪，找不到自己的根，而一種從中清醒過(guò)來(lái)的途徑就是冒險(xiǎn)退回到一個(gè)被遺忘了的時(shí)代，退回到更深的歷史之夢(mèng)中去，在社會(huì)想象、政治話語(yǔ)和文化消費(fèi)中，讓夢(mèng)想化為烏托邦在頭腦中重建。它向我們透露的還有更深層次的寓意，向我們傳達(dá)出如何在有限的生