1、唐詩(shī)中的愛情在天愿為比翼鳥，在地愿為連理枝。一一看唐詩(shī)中的愛情人文與教師教育學(xué)院08漢語言文學(xué)2班田頌玲20083022018摘要：愛情從古至今都是長(zhǎng)盛不衰的話題，因?yàn)樗腿祟惖那楦杏泻艽蟮年P(guān)系。現(xiàn)在的社會(huì)太過于功利化和急性化，人們沒有安全感，唯獨(dú)只剩下那份感情可以慰籍我們的生活，讓我們有繼續(xù)活下去的動(dòng)力。這不僅在現(xiàn)代最早的從詩(shī)經(jīng)開始就有很多描寫愛情的詩(shī)句，比如兼葭。這些淳樸的而乂浪漫的愛情，讓我們看到古代人生活，也看到了不論是在古代還是現(xiàn)代，人類唯一不變的就是那份對(duì)愛的憧憬和美好的向往。唐詩(shī)中的愛情是愛情在詩(shī)歌中的一個(gè)鼎盛的時(shí)期，讓我們看到人類在愛情面前是如何的將自己的愛意表達(dá)的詩(shī)情畫意。關(guān)

2、鍵詞：愛情，含蓄，奔放正文：崔顛長(zhǎng)干行：“君家何處住？妾住在橫塘。停船暫借問，或恐是同鄉(xiāng)。家臨九江水，來去九江側(cè)。同是長(zhǎng)干人，自小不相識(shí)。下渚多風(fēng)浪，蓮舟漸覺稀。那能不相待？獨(dú)自逆潮歸。三江潮水急，五湖風(fēng)浪涌。由來花性輕，莫畏蓮舟重?！币粋€(gè)女子在傾慕的男子面前沒有任何拘束的表現(xiàn)，畢竟她不是深閨中的千金小姐，漁船上的生活養(yǎng)成了活潑開朗乂奔放的性格。即使是在自己中意的對(duì)象前也毫無拘束和羞澀，她的情感是真摯的也是直接的。也許后來怕自己的直接嚇到了對(duì)方才忙給自己解釋。這首詩(shī)給我們一個(gè)及開放乂機(jī)靈女子形象。在愛情面前人人都是平等的，不論你是用什么樣的方式去表達(dá)自己的愛意，你的情感沒有人能夠控制。白居易長(zhǎng)

3、相思：“九月西風(fēng)興，月冷霜華凝.思君秋夜長(zhǎng)，一夜魂九升.二月東風(fēng)來,草拆花心開.思君春日遲,一日腸九回.妾住洛橋北,君住洛橋南.十五即相識(shí),今年二十三.有如女蘿草,生在松之側(cè).蔓短枝苦高,縈回上不得.人言人有愿,愿至天必成.愿作遠(yuǎn)方獸,步步比肩行.愿作深山木，枝枝連理生.”這首詩(shī)表達(dá)的女子對(duì)男子的深深思念之情，借用花草來表達(dá)自己的相思之苦，也對(duì)自己的愛情寄予希望“愿你我的愛情能像遠(yuǎn)方獸一樣，一起肩并肩的行走，像埋在土里的根，僅僅的連在一起“。愛情最怕的就是離別，最怕的就是自己愛的人沒有在身邊不能好好的照顧他，心在你身上，但卻不知你過的好不好。遠(yuǎn)遠(yuǎn)的空間距離無法斷絕我對(duì)你的思念，而且這種思念只會(huì)

4、加深，但我相信我們的愛情，相信我們能堅(jiān)貞永遠(yuǎn)的在一起白居易的很多描述愛情的詩(shī)歌都有表達(dá)對(duì)愛情的信任，以及對(duì)刻骨銘心的愛情的感動(dòng)如長(zhǎng)恨歌他沒有用批判的眼光看待唐玄宗和楊貴妃的愛情，沒有把楊貴妃當(dāng)作紅顏禍水。在他的眼里只有這種刻骨銘心的愛。這就是唐人愛情觀的最好詮釋。在男權(quán)社會(huì)中，男子最大的目標(biāo)就是考取功名，贏得美人歸。男子的事業(yè)心很強(qiáng)，要做出一番事業(yè)。為此在男人的心中處處于事業(yè)為重，但這并不妨礙他們表達(dá)自己的情感，特別是愛情方面的。崔護(hù)題都城南莊：“去年今日此門中，人面桃花相映紅.人面不知何處去桃花依舊笑春風(fēng)?！比ツ曛皇且幻嬷?，而你的容貌已刻在我的腦海中，你就像是那剛開的桃花，紅的嫵媚，而今再

5、次路過此地，你已不見蹤跡，而去年的桃花還在芬艷的開放著。物是人非之感，更容易激起人的對(duì)比和思念。用敘事的手法抒發(fā)自己的感情，后來這首詩(shī)也創(chuàng)造了一個(gè)愛情佳話。愛情不只是女子的特權(quán)，男子也有細(xì)膩的相思。特別值得一提的是李商隱，他是一位空前絕后的寫愛情詩(shī)的專家，他的愛情詩(shī)近一百首，占他現(xiàn)存的六百多首詩(shī)的六分之一左右。李商隱的愛情詩(shī)典型地表達(dá)了他既向往理想的愛情，乂憂慮禮教約束的苦悶彷徨、復(fù)雜微妙的心態(tài)。他的典型感情的概括能力，復(fù)雜的心理描繪，背景氣氛的渲染以及抒發(fā)婉轉(zhuǎn)情思的寄托，顯然是唐代愛情詩(shī)的高峰。然而，他的詩(shī)往往隱晦難解，其至寫政治詩(shī)、詠史詩(shī)、贈(zèng)答詩(shī)，也往往以寫愛情的方式來寄慨。其詩(shī)，色彩朦朧

6、，婉約含蓄，感情濃郁，情思委婉，深情綿邈，綺麗精工，深細(xì)婉曲，語言巧妙多姿，讀來回腸蕩氣。對(duì)后世影響很大，從晚唐的唐彥謙、吳融、韓保，直到清代的黃景仁、龔自珍等，都深受其不同的影響。夜雨寄北君問歸期為有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時(shí)。無題相見難時(shí)別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。逢山此去無多路，青鳥殷勤為探看。此詩(shī)是李少年時(shí)在玉陽(yáng)東山清都觀學(xué)道時(shí)，與西山靈都觀女道宋相戀時(shí)所贈(zèng)詩(shī)。相見是那么難得，分別更是難舍難分，更何況在這東風(fēng)無力，百花調(diào)殘的暮春。春蠶吐盡最后一縷絲才結(jié)束了自己的生命，蠟炬流下最后一滴淚。終于化做灰燼。曉

7、起對(duì)鏡只愁云鬢漸蒼，夜來吟詩(shī)應(yīng)覺月光仍寒，我們相隔并不遙遠(yuǎn)，卻只能靠青鳥傳遞彼此的消息。無題（昨夜星辰）昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東身無彩鳳雙非翼，心有靈犀一點(diǎn)通隔座送鉤春酒暖，分普射覆蠟燈紅嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)篷。這首詩(shī)是李商隱人秘書省后與王氏訂婚后所做兩人的愛情已經(jīng)達(dá)到“心有靈犀一點(diǎn)通”的境界。這也成為以后情侶之間心心相惜的一個(gè)代名詞。無題（錦瑟）錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。此詩(shī)為悼亡王氏。（王喜彈瑟。且觀房中曲中“歸來已不見，錦瑟長(zhǎng)與人”可知。首聯(lián)借瑟起興，引出悼亡之意。“莊生”句用“

8、莊周與蝶必有分也，此謂之物化”此取“物化”意，“望帝”句寫自己對(duì)王的思念，（亦可說王對(duì)自己的思念）。“滄?！本渚溲约褐鳒I?！八{(lán)田”乃王的葬處，寫王的魂魄化為煙霧，不可復(fù)尋。結(jié)言此情豈是今天追憶才有，就是在王逝世的當(dāng)時(shí)就已經(jīng)惘然不堪了。唐詩(shī)不論在哪一方面都有很突出的成就，雖然愛情詩(shī)寫的數(shù)量不多。但很多卻成為經(jīng)典名句如李白的長(zhǎng)干行中：“郎騎竹馬來，繞床弄青梅。同居長(zhǎng)干里兩小無嫌猜?！本褪恰扒嗝分耨R”“兩小無猜”成語的出處。白居易的長(zhǎng)恨歌“在天愿為比翼鳥，在地愿為連理枝李商隱心有靈犀一點(diǎn)通”等等，都是大家耳熟能詳?shù)脑?shī)句。因此唐詩(shī)中的愛情也開創(chuàng)了另一個(gè)的詩(shī)歌局面，這是一種羞澀含蓄的愛情，是現(xiàn)在社會(huì)的愛情歌中所沒有的。參考文獻(xiàn)：【1】唐詩(shī)中的愛情http：/question/239220386.html2百度文庫(kù)http：