1、第三章 北宋前期詞壇 第三章 北宋前期詞壇 本章內(nèi)容第一節(jié) 宋初詞壇概況第二節(jié) 柳 永第三節(jié) 晏殊和歐陽修第四節(jié) 張先和其他詞人本章內(nèi)容第一節(jié) 宋初詞壇概況第一節(jié) 宋初詞壇概況第一節(jié) 宋初詞壇概況一、相對沉寂的宋初詞壇建宋之初，歌詞發(fā)展的良性條件尚未具備。從北宋建國的建隆元年（960）到真宗景德元年（1004），在與遼國訂立“澶淵之盟”的四十年間，有作品傳世的詞人不過十馀人，詞作僅存三十馀首。據(jù)現(xiàn)存文獻來看，掀開兩宋詞壇帷幕的人物是王禹偁。一、相對沉寂的宋初詞壇建宋之初，歌詞發(fā)展的良性條件尚未具備。二、宋初詞體的生成環(huán)境宋初音樂、歌舞、娛樂、宴會等促進詞體繁榮的載體和力量，正從上至下地繁榮開來

2、。宋代宮廷各類燕樂活動中，教坊系統(tǒng)的音樂機構(gòu)發(fā)揮了相當重要的角色。統(tǒng)治者也極力倡導大臣們的日常文化娛樂唐代以來的市坊制與宵禁制度逐漸瓦解，二、宋初詞體的生成環(huán)境宋初音樂、歌舞、娛樂、宴會等促進詞體繁第二節(jié) 柳 永第二節(jié) 柳 永一、柳永其人柳永（987？1053？），原名三變，字景莊，后改為永，字耆卿。因排行第七，遂人稱“柳七”，崇安人。景祐元年（1034）登進士第，終官屯田員外郎，世稱“柳屯田”。柳永的詞作代表著十一世紀上半葉北宋詞壇的最高成就和發(fā)展趨勢。一、柳永其人柳永（987？1053？），原名三變，字景莊，二、柳永詞的開拓性“柳氏新變”首先體現(xiàn)在詞體的創(chuàng)制與開拓。他先后創(chuàng)作了慢詞一百馀首

3、，最長的慢詞戚氏長達212字在詞作的審美趣味上，柳永又嘗試變“雅”為“俗”。有意運用通俗化的語言來表現(xiàn)市民生活的世俗化情調(diào)自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸。終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。早知恁么。 悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過。（定風波）二、柳永詞的開拓性“柳氏新變”首先體現(xiàn)在詞體的創(chuàng)制與開拓。他詞作內(nèi)容中表現(xiàn)了生動廣闊的社會風貌。北宋的大型城市如汴京、洛陽、益州、揚州、金陵等綺靡的都市生活和多彩的市井風情，都可以在柳永的詞作中找到精彩的描述東南形勝，三

4、吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺競豪奢。 重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。（望海潮）詞作內(nèi)容中表現(xiàn)了生動廣闊的社會風貌。北宋的大型城市如汴京、洛“柳氏新變”還在于他大量地使用詞體進行自我感情的抒發(fā)。去除了晚唐五代詞中那種模式化的男情女愛與傷春悲秋，取而代之的是柳永自我獨特的人生體驗和個人心態(tài)。黃金榜上。偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風云便，爭不恣狂蕩。何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有

5、意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。“柳氏新變”還在于他大量地使用詞體進行自我感情的抒發(fā)。去除了三、柳永詞的藝術(shù)與地位作為第一位對宋詞進行全面革新的詞人，柳永的影響力甚大。葉夢得避暑錄話卷三曰：“凡有井水飲處，即能歌柳詞?！蹦媳彼沃坏耐踝普f那時少年，“十有八九，不學柳耆卿，則學曹元寵（組）”（碧雞漫志卷二）。三、柳永詞的藝術(shù)與地位作為第一位對宋詞進行全面革新的詞人，柳第三節(jié) 晏殊和歐陽修第三節(jié) 晏殊和歐陽修一、晏殊的詞藝晏殊（9911055），字同叔，撫州臨川人。少有才名，以神童薦于朝。歷任翰林學士、禮部侍郎、御史中丞等。仁宗慶歷中，官至加同中書門

6、下平章事，兼樞密使。卒謚元獻。史載晏殊“文章贍麗，應(yīng)用不窮，尤工詩，閑雅有情思”（宋史本傳）。惜其詩文集今已不傳，而有珠玉詞存詞一百三十馀首，遂以詞人名家一、晏殊的詞藝晏殊（9911055），字同叔，撫州臨川人。晏殊所擅長的是小令，晏殊表現(xiàn)的是士大夫的詩酒生活和雍容閑雅。晏殊的詞作很典型體現(xiàn)著北宋前中期具有良好文化素養(yǎng)士大夫的生活情趣。晏殊詞的這種情趣，一是描摹富貴氣象，二是嘆息美好易逝。晏殊所擅長的是小令，晏殊表現(xiàn)的是士大夫的詩酒生活和雍容閑雅。晏殊詞圓融平靜，多存富貴氣象。小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。 翠葉藏鶯，珠簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場愁夢酒醒

7、時，斜陽卻照深深院。（踏莎行）豐厚的文藝修養(yǎng)、濃重的人生感慨，使他的詞發(fā)展成“情中有思”的個人風格，即詞中滲透著理性沉思的特質(zhì)，這是對人的生命在較深層次上的探尋晏殊詞圓融平靜，多存富貴氣象。二、歐陽修的詞藝作為晏殊的門生，歐陽修以詩文創(chuàng)作為一代文壇領(lǐng)袖，他的詞卻是 “以其馀力游戲”。但歐陽修的存詞達到二百五十馀首，超過柳永、晏殊與張先。和晏殊一樣，他的詞形式上多為小令，內(nèi)容也以婉約含蓄見長。但歐詞中卻不少香艷之作，二、歐陽修的詞藝作為晏殊的門生，歐陽修以詩文創(chuàng)作為一代文壇領(lǐng)歐陽修艷曲小詞里包含的濃重享樂成分，除了應(yīng)歌娛樂的需要，還有更深層的心理動機，那就是強烈生命焦慮的釋放為的是用感官的享受來

8、沖破死亡的威脅。歐詞中伴隨著美酒、美人一起頻繁出現(xiàn)的，還有一個“白發(fā)”形象，當我們把這三者結(jié)合起來看時，凸顯了歐詞中蘊含強烈的生命意識。今日相逢情愈重。愁聞唱、畫樓鐘動。白發(fā)天涯逢此景，倒金尊、殢誰相送。（夜行船）兩翁相遇逢佳節(jié)。正值柳綿飛似雪。便須豪飲敵青春，莫對新花羞白發(fā)。（玉樓春）歐陽修艷曲小詞里包含的濃重享樂成分，除了應(yīng)歌娛樂的需要，還有除去艷詞，歐詞其他的詞作，則沿著柳永開拓的寫景紀實化、自我抒情化道路，繼續(xù)前進，將題材引向自然山水、社會百態(tài)與個人生命意識，兼之又將明朗豪邁的個人情懷滲入到詞體的審美世界中，這種抒情方向，為后來蘇軾一派的“以詩為詞”開了先路。平山闌檻倚晴空。山色有無中

9、。手種堂前垂柳，別來幾度春風。 文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。行樂直須年少，尊前看取衰翁。（朝中措送劉仲原甫出守維揚）除去艷詞，歐詞其他的詞作，則沿著柳永開拓的寫景紀實化、自我抒第四節(jié) 張先和其他詞人第四節(jié) 張先和其他詞人一、張先其人其詞張先（9901078），字子野，烏程人。天圣八年（1030）進士。歷任宿州掾、吳江知縣、嘉禾判官。嘗知安陸，故人稱“張安陸”。治平元年（1064）以尚書都官郎中致仕。一、張先其人其詞張先（9901078），字子野，烏程人。天水調(diào)數(shù)聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回，臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。 沙上并禽池上暝。云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定。

10、人初靜。明日落紅應(yīng)滿徑。（天仙子時為嘉禾小倅、以病眠不赴府會）水調(diào)數(shù)聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回，臨晚鏡。傷流二、范仲淹與張昪的詞作特色范仲淹（9891052），字希文，吳縣人。大中祥符八年（1015）進士。慶歷三年（1043）任樞密副使、參知政事，主持“慶歷新政”。卒謚文正。二、范仲淹與張昪的詞作特色范仲淹（9891052），字希文塞下秋來風景異。衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里。長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里。燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐。將軍白發(fā)征夫淚。（漁家傲秋思） 碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。 山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。 明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。（蘇幕遮）塞下秋來風景異。衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里。長煙張昪（9921077），字杲卿，韓城人。大中祥符八年（1015）進士，官至御史中丞、參知政事兼樞密使。卒謚康節(jié)。一帶江山如畫。風物向秋瀟灑。水浸碧天何處斷，翠色冷光相射。蓼岸荻花中，隱映竹籬茅舍。 云際客帆高掛。門外酒旗低迓。多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話。悵望倚危欄，紅日無言西