1、前言我的以下答案，都是基于如何訓練 戲劇性故事創(chuàng)作，用戲劇創(chuàng)作的方法和經(jīng)驗來談一談故事創(chuàng)作，希望可以給題主一些幫助。首先要說一說，戲劇性，啥叫戲劇性呢？拋開資料論述，我個人最喜歡的一個解讀為情理之中，意料之外。那為什么要強調(diào)故事創(chuàng)作的戲劇性呢？因為戲劇性滿足了人自身對故事的渴望和期待習慣。我們看古希臘，俄狄浦斯王弒父娶母，看似是不可能的預言，是戲劇安排一步步完成宿命。我們看莎士比亞，羅密歐以為朱麗葉的假死是真死所以自殺，這就是戲劇化的邏輯。然而，現(xiàn)在的故事和幾百年前有啥不一樣嗎？我們看趙本山，讓沒事的范偉生生買拐，也是看似是不可能的??；我們看小時代，讓楊冪去以為那個誰誰誰死了可實際人家也沒死，

2、這不還照樣拍了三部么故事的素材各有不同，但是講故事的路子千百年實際并沒啥變化。下面，為了方便大家的閱讀時間，我來放個mv，為了有助于我全文舉例說明的很早的韓國廣告，因為是女子，相信大家都聽過這個，這個mv的故事吧，就很戲劇性，但是也很狗血，據(jù)說很多韓劇的故事模式都是在這個mv后出現(xiàn)的大家真的不要恥笑我，創(chuàng)作這事兒就是要用最簡單最有力的方式給說明白也可以一邊點開聽歌一邊看我的后文.視頻：Kiss - 因為是女子故事創(chuàng)作六元素一、人物1、人物塑造大家都在談我們?nèi)焙霉适拢举|(zhì)上是缺一個好人物。好人物在我看來就是有血有肉，生動鮮活。不假，不標簽，不臉譜。人不就是個復雜的動物嗎，一定要讓你的人物保持 可

3、愛。最壞的壞蛋也有可愛的一面，這個可愛就是，我們可以理解這個人物，可以感受到這個人物。一個殺手不抽煙不喝酒就愛樣花喝牛奶奇怪嗎？舉例：這個mv里的倆人物，男主攝影師，帥氣，敬業(yè)，單身，還有條狗！女主，理發(fā)店洗頭老妹，漂亮，清新，有禮貌，笨手笨腳。這個設定就很容易讓他們產(chǎn)生接下來要說的人物關系。2 人物關系的塑造：發(fā)展和轉(zhuǎn)變在這一點一定要明確循序漸進，是有層次有邏輯的。相知，相識，相認，就是這樣一個過程。但是在人物關系的設定上，重點在巧。這mv里，兩個人相識，洗發(fā)老妹無意闖進了攝影師的鏡頭留下一張照片。這個既合情，又合理，還有點小清新呢而且后面這張照片有很強大的物件作用呢。人物關系塑造后，開始進

4、入發(fā)展，攝影師來洗頭，老妹兒支開別人，自己給他慢慢的洗，不小心擦到了攝影師的臉，被經(jīng)理罵了。攝影師笑笑，老妹兒心理這個美啊。這不就是人物關系到發(fā)展嗎！而且完全用的是戲劇性的動作。誰都能看出來，倆人互相看對眼了啊，然后他倆的人物關系就轉(zhuǎn)變了毫無懸念的在一起了。二、情景/環(huán)境情景絕不僅是故事創(chuàng)作的背景環(huán)境，更多的設定在于，情景可以為矛盾的產(chǎn)生提供合情合理的必要條件。倆人談戀愛，船撞冰山了，這就是情景。倆人談戀愛，戰(zhàn)爭爆發(fā)了，這就是情景。倆人談戀愛，天要下雨/娘不同意/前任騷擾/房價壓力/異地分局/劈腿小三這些都是情景。只有選擇合適的情景，才能讓故事發(fā)展更為流暢自然。然后我們看mv，倆人在談戀愛后，

5、有個重要的情景安排就是暗房。表面看，攝影師在這里洗照片看老妹兒秀恩愛，可洗著洗著，一拿藥水，完了，眼睛瞎了。于是整個故事的矛盾開始了，也就是，事件存在了。三、事件在任何故事，無論是大故事還是小故事，無論是大片還是微電影，大戲還是小品，都自始至終的有一個核心事件。這個事件決定著人物在情景要干嘛。教父，教父死了，咋辦？肖申克的救贖，瑞德入獄了，咋辦？大逃殺，熊孩子被關進島里了，咋辦？再看這個mv，正是因為攝影師眼睛瞎了，構(gòu)成了一個事件，所以觀眾才期待后面的發(fā)生。有些故事經(jīng)常容易發(fā)生的一個情況就是，故事并沒有多大，事件一大堆。相信我，大多數(shù)的故事，設定并完善好一個事件的處理就足夠了。四、任務/行動當

6、發(fā)生一件事的時候，一個人一定要有所作為，這就是行動，而他的一系列行動，都是奔著明確的目的，這就是任務。mv里攝影師瘋狂飆車，然后把自己的東西給了朋友，這是他的行動。而他的任務就是，把自己的眼睛換給老妹兒。故事是這樣，沒啥意思，可這不意味著，講故事的方式要按照故事來！mv里攝影師走了，沒說干嘛去了，緊接女主出院。所以這是這個mv在講故事方式上巧妙的地方，留下懸念。在這一點我要說的是，完善故事/矛盾的解決辦法，但是我們可以先讓觀眾猜怎么做。先給予一個結(jié)果。所以很多人都覺著戲劇和電影沒啥關系，可電影是剪輯的藝術，剪輯和編劇有著直接的聯(lián)系，而編劇那不就是戲劇敘事嗎.好吧我承認我說的有些絕對，但道理絕對

7、是絕對的。說回來，其實故事中的任務和游戲設定很像。游戲里我們就有一個任務，而且會賦予行動。打怪干boss闖關就是任務和行動。在任務中，還存在最高任務。相當于人物的終極目的，在這一點超級英雄類電影的故事更佳明顯。總之，作為創(chuàng)作者，要時刻記住人物的任務，因為這直接會決定上述一切元素的存在和發(fā)展。五、懸念觀眾看一個電影，都想知道最后主人公是咋地了；觀眾看一個節(jié)目，都想知道哪個歌手贏了；觀眾看一個熱鬧，都想知道最后怎么解決問題。這就是懸念。懸念首先需要前面一系列的鋪墊才會有效，設置懸念并不難，難得是如何渲染懸念感。在這個mv里，懸念就是男主干嘛去了？后來女主各種找，然后最后通過最初的一條狗，發(fā)現(xiàn)，啊，

8、男主瞎了。原來，人家把自己眼睛給老妹兒了。這其實就是故事懸念的本身，只不過加上音樂，加上視聽語言，就顯得煽情好多。拋開外化條件，懸念其實是故事已經(jīng)完結(jié)后的一個解釋。最典型的例子是迷霧，最后一分鐘救援來了，懸念揭開。很多人說這是影史最佳的反轉(zhuǎn)結(jié)局可是這個片子重點講的是這一分鐘之前的故事??！還有這個被無數(shù)解讀的小玩意.被解讀為各種開放式結(jié)局.可是諾蘭在這之前已經(jīng)把故事講完了??！所以看到有些動不動就說自己這個故事是開放式的朋友編不下去不要找別的理由好嗎.說到這點，還有一個些故事經(jīng)常出現(xiàn)的現(xiàn)象啊，原來一切，都是我的一場夢。你要是把前文這些元素都做好，這夢還值。啥啥沒邏輯，沒感情，沒理由，那您還是繼續(xù)睡吧.網(wǎng)友觀點補充編劇達達：故事，應該講人類的智慧。不管它是被挑戰(zhàn)的，還是拿它去挑戰(zhàn)其他。能量少女：關心更多領域、學會關心外界，神經(jīng)病風格的思路。胖子鄧：開腦洞，補細節(jié)，煉語言。史貘大魔王：最初學故事可能關注在情節(jié)設置笑點段子懸念上，慢慢發(fā)現(xiàn)結(jié)構(gòu)最難，后來知道人物和情感才最重要，最后會明白，隱藏在故事下的、關于生活的比喻，關于人類內(nèi)心潛藏的心理，才是最重要的東西。匿名用戶：任何事情任何問題都可以化