1、中國古代玉器倪 婉歷史學(xué)院考古專業(yè)課中國古代玉器倪 婉歷史學(xué)院考古專業(yè)課第三節(jié) 古器物學(xué)研究之玉器工藝一、玉質(zhì)特征料所謂玉質(zhì)特征就是指古代玉器的“料”，主要是指古玉中的呈色原因，其次，包括古玉的出土特征。（一）古玉色澤古器物學(xué)把玉器的呈色原因概括為自然呈色和外來沁染二種。 1、自然呈色自然呈色包括玉石本身呈現(xiàn)的顏色和外表風(fēng)化的黃色皮谷?？煞譃閱紊?、多色玉和玉皮三種。 單色玉顏色單一的玉石稱為“單色玉”。常見的單色玉有白玉、青白玉、青黃玉、碧玉、墨玉等。 多色玉玉礦形成時內(nèi)含多種金屬離子而呈現(xiàn)出多種顏色的玉稱為“多色玉”。 第三節(jié) 古器物學(xué)研究之玉器工藝一、玉質(zhì)特征料 墨玉凸緣環(huán) 新石器時代晚

2、期青白玉劍璏 西漢碧玉玉珩 戰(zhàn)國晚期青黃玉鏤空龍形佩 戰(zhàn)國晚期單色玉白玉透雕龍鳳飾 戰(zhàn)國晚期 墨玉凸緣環(huán) 青白玉劍璏 西漢碧玉玉珩 戰(zhàn)多色玉玉璜 齊家文化 玉環(huán) 齊家文化 玉琮 齊家文化玉環(huán) 齊家文化 多色玉玉璜 齊家文化 玉環(huán) 齊家文化 玉琮 玉皮玉石外表常有一層風(fēng)化的皮谷，俗稱“玉皮”。 天然玉石玉帶扣 明 俏色玉鱉 商代晚期 翡翠臥牛 清玉皮天然玉石玉帶扣 明 俏色玉鱉 商代晚期 翡翠2、外來沁染外來沁染可以分為自然受沁的“沁色”和人工染作的“染色”兩種。沁色沁色是指玉器作為隨葬品埋入土中，受到相鄰物質(zhì)的長期浸染而呈現(xiàn)出沁入物質(zhì)的顏色，俗稱“沁色”。 常見的沁色有兩種，主要由金屬所造成。

3、鐵沁：鐵氧化生銹后，會順著玉質(zhì)較疏松處或綹裂處沁入內(nèi)部，形成紅褐色的鐵沁。鐵沁的來源有天然鐵礦和鐵器兩種。 銅沁：銅氧化生銹后，會順著玉質(zhì)較疏松處或綹裂處沁入內(nèi)部，形成綠色的銅沁。 玉劍格 西漢玉觿 西漢2、外來沁染玉劍格 西漢玉觿 西漢玉角形杯 西漢前期 銅沁玉龍虎多節(jié)帶鉤 西漢前期 鐵沁玉琮 商代晚期 土沁玉角形杯 西漢前期 銅沁玉龍虎多節(jié)帶鉤 西漢前期 染色人工染色的玉器大多具有相同的特征：整體的色調(diào)一致、塊狀分布在器表上，顏色外深內(nèi)淺，或有順著玉質(zhì)結(jié)構(gòu)滲入的細毛紋現(xiàn)象。染色玉器在明清時期非常盛行，現(xiàn)代的仿制者也在贗品上染色。 玉鐲 明 大紅袍玉蟬 明 水銀沁玉蟬 清 釘金沁 玉蝠壽桃佩

4、清早期 血沁染色玉鐲 明 大紅袍玉蟬 明 水銀沁玉蟬 （二）出土特征長期埋入墓葬里的玉器，一方面受到地理環(huán)境的影響，一方面與其它的器物相接觸，出土?xí)r的現(xiàn)象與未入土的玉器不同，這種出土?xí)r所具有的各種特征，俗稱“生坑”。常見的出土特征有附著物、白化、玻璃光等。1、附著物出土玉器常見的附著物有泥土、銅銹、鐵銹、朱砂、絲織品殘跡、黑色有機質(zhì)及一些不明物質(zhì)等。 玉璧 齊家文化玉斧 新石器晚期玉璧 西漢前期玉劍珌 西漢（二）出土特征長期埋入墓葬里的玉器，一方面受到地理環(huán)境的影響2、白化白化是指出土玉器常見的變白現(xiàn)象，俗稱“雞骨白”。地質(zhì)學(xué)家聞廣先生認為：白化是玉器入土后，受到入埋環(huán)境的影響，玉質(zhì)的顯微結(jié)構(gòu)

5、變松，透明度喪失，顏色變白的現(xiàn)象。白化程度可分為整體白化和局部白化的現(xiàn)象。局部白化玉器又可分為分段白化、表面白化、網(wǎng)狀白化、不規(guī)則白化等。 玉鐲良渚文化 整體白化玉珩 春秋晚期 分段白化勾形器 紅山文化 整體白化玉簪 清 熟坑 玉璧 良渚文化 網(wǎng)狀白化2、白化 玉鐲玉珩 春秋晚期 二、制玉工具與方法工（一）制玉工具1、砣機 砣機是明清時期制作玉器的主要機器，俗稱“水凳”。砣機2、砣具 砣具是一種圓盤狀的工具，背后有一根圓管可以與砣機上的旋轉(zhuǎn)桿連接。 砣具二、制玉工具與方法工（一）制玉工具砣機2、砣具砣具新石器時代晚期至漢代所使用的砣具大約有五種：大砣用于切割；寬砣、斜砣、細砣用于雕琢紋飾；平砣

6、用于打磨。3、解玉砂解玉砂是由硬度比玉高的自然礦石加工而成。寬砣斜砣平砣大砣細砣解玉砂新石器時代晚期至漢代所使用的砣具大約有五種：大砣用于切割；寬（二）玉作圖 清光緒十七年李澄淵所作的玉作圖將古代玉器制作分為十二道程序： （1）以石攻玉： 利用硬度高于七度的礦物，研搗為砂粒狀，制成解玉砂。（2）開玉：開玉，即去除圍巖、切割玉料的工序。搗砂圖開玉圖（二）玉作圖 清光緒十七年李澄淵所作的玉 （3）扎碢： 扎碢是利用碢具（圓形薄盤狀的砣具）解玉成方塊或方條，經(jīng)過設(shè)計、畫樣后，大片裁去多余玉料使玉器粗具雛形。（4）沖碢：利用寬緣的碢具沖去玉料的直邊棱角。（5）磨碢：利用碢具初步打磨玉器，使器表光滑利于

7、紋飾的處理。磨碢圖沖碢圖扎碢圖 （3）扎碢：（4）沖碢：（5）磨碢：磨碢圖沖碢圖扎碢圖 （6）搯膛： 搯膛便是挖空容器的內(nèi)部，用來制作鼻煙壺和玉瓶等器物。（7）上花：上花也就是以小型的軋碢，又稱釘子，在玉器的表面磨琢花紋。上花圖搯膛圖 （6）搯膛：（7）上花：上花圖搯膛圖（8）打鉆： 這是鏤空的第一道工序。就是在玉器上鉆出圓洞，打鉆的工具主要是彎弓和軋桿，軋桿底端鑲有金鋼鉆。（9）透花：透花也就是鏤空花紋，以“搜弓”為主要的工具。透花圖打鉆圖（8）打鉆：（9）透花：透花圖打鉆圖 （10）打眼： 打眼類似打鉆，用桯鉆和管鉆工具進行。（11）清底上光： 木碢、皮碢是玉器制作最后的工序，此工序所使用

8、的碢具，是采用質(zhì)地致密、強韌的木料、皮料、干葫蘆等，配合極細的解玉砂進行打磨和拋光。木碢圖、皮碢圖打眼圖 （10）打眼：（11）清底上光：（三）制玉方法1、切割切割玉料的工具有軟性線具、砣具和片狀工具，每種工具的切割痕跡都不一樣。（1）軟性線具切割軟性的線狀工具流行于新石器時代晚期，常用來切割與鏤空。 玉玦 紅山文化玉璧 凌家灘文化（三）制玉方法1、切割玉玦 紅山文化玉璧 凌家灘文化（2）砣具切割砣具是新石器時代晚期常見的切割工具，具有中厚、邊薄、圓盤狀的造型特征。砣具切割一般有雙向?qū)η泻蛦蜗蚯懈顑煞N，切割時與玉料的接觸面呈“V”字形，切口處外大內(nèi)小、邊緣平直，切割痕中間寬深、兩端尖淺。柱形器

9、 良渚文化玉璜 大溪文化石斧 新石器時代晚期（2）砣具切割柱形器 良渚文化玉璜 大溪文化石斧 新（3）片狀工具切割片狀工具為長條扁平狀工具，具有薄利、平直的特性，因此以切割痕平直、切割厚度極薄為首要特征。 玉璧 齊家文化玉圭 新石器時代晚期龍形玉佩 戰(zhàn)國（3）片狀工具切割玉璧 齊家文化玉圭 新石器時代晚期龍形2、打孔打孔的工具有實心的桯具和空心的管具兩種。制作方法分雙向?qū)︺@和單向鉆磨兩類。（1）桯鉆打孔桯具是一種尖錐狀的實心工具，主要用于制作穿孔、鏤空和淺浮雕紋飾的去料。其鉆磨的圓孔有上大下小、狀如喇叭的特點，因此把用桯具所鉆的孔，俗稱“喇叭孔”。桯具所鉆孔徑比較小，一般為011厘米。琮形玉片

10、飾鳥形佩 紅山文化玉觿 良渚文化2、打孔打孔的工具有實心的桯具和空心的管具兩種。制作方法分（2）管鉆打孔圓管狀的工具依口徑的大小可分為小管、中管、大管三種。小管用于系帶孔、鏤空、鑲嵌孔及高浮雕紋飾的去料，中管鉆磨玉琮、玉環(huán)、玉璧等器物的中心圓孔，大管鉆磨玉璧的外廓。 管具有單向管鉆和雙向?qū)︺@兩種方式，管具所鉆的孔徑較大，一般為215厘米左右。 玉斧 新石器時代晚期玉管玉劍格 西漢（2）管鉆打孔 玉斧 玉管玉劍格 西漢齊家文化玉料上留下的管鉆痕跡心料對鉆錯位示意圖玉琮孔內(nèi)錯位臺痕管鉆孔芯齊家文化玉料上留下的管鉆痕跡心料對鉆錯位示意圖玉琮孔內(nèi)錯位臺三、古玉的造型制作形（一）蹄形器蹄形器是新石器時代

11、紅山文化特有的器物，造型上大下小，中空無底，上端作橢圓形斜口狀。 蹄形器切磨外形 器緣打孔 沿邊拉切 取料成形未完工蹄形器三、古玉的造型制作形（一）蹄形器蹄形器切磨外形 （二）琮形器琮形器盛行于新石器時代良渚文化、紅山文化、齊家文化等區(qū)域 。方形玉料 打孔取心 去角為圓 成形玉琮未完工玉琮琮心玉料玉琮（二）琮形器方形玉料 打孔取心 去角（三）璧形器玉璧出廓璧 戰(zhàn)國晚期玉璧邊料使用示意圖未完工玉璧（三）璧形器玉璧出廓璧 戰(zhàn)國晚期玉璧邊料使用示意圖未完工（四）璜形器璜形器是弦月形的器物，盛行于新石器時代晚期到西周，呈上弦月的是玉璜。春秋時期，玉璜倒向使用，并在中間加一穿孔，成為下弦月形的玉珩。 璜

12、形器的制作方法有三種：1、成形對開法制作玉璜 玉璜三件 齊家文化（四）璜形器璜形器是弦月形的器物，盛行于新石器時代晚期到西周 2、環(huán)形分割法 3、釘線打稿切鋸法 2、環(huán)形分割法 （五）片飾器璜形器以外的片狀象生動物玉飾，統(tǒng)稱為片飾器 。1、成形對開法 2、對開成形法 3、邊料成形法龍形佩一對 戰(zhàn)國 成形對開龍形佩 戰(zhàn)國 對開成形（五）片飾器龍形佩一對 戰(zhàn)國龍形佩 戰(zhàn)國邊料成形邊料成形（六）改形器當(dāng)玉器發(fā)生破損或功能改變時，往往被重新改制或局部改制成其它的器物，稱為“改形器”。改形器最早出現(xiàn)于新石器時代晚期，歷代都有，有的改自于前朝遺留物，有的則是從當(dāng)代玉器改制而成。改制器的特點是保留著原器物的

13、特征與痕跡，改制以后具有紋飾不完整或色澤不一的現(xiàn)象。 柄形器 商代玉魚 西周玉玦 西周（六）改形器當(dāng)玉器發(fā)生破損或功能改變時，往往被重新改制或局部玉勾云形器 紅山文化玉珩一對 戰(zhàn)國晚期玉勾云形器 紅山文化玉珩一對 戰(zhàn)國晚期四、古玉的紋飾制作紋（一） 鏤空1、新石器時代晚期新石器時代晚期玉器的鏤空，大體上分為砣具鏤空、線具鏤空等。紅山文化玉器鏤空屬于“砣具鏤空”。用砣具和桯具制作。特點是透空處中間寬深、兩端尖淺；圓孔呈上大下小的喇叭形；透空邊緣呈薄刃狀。砣具鏤空獸形佩殘器未完工獸形佩獸形紋佩四、古玉的紋飾制作紋（一） 鏤空砣具鏤空獸形佩殘器未完良渚文化玉器的鏤空分布在器內(nèi)或器緣，位于內(nèi)部的鏤空以

14、桯具和軟形線具制作，位于器緣的鏤空以砣具和軟性線具配合制作，由于用線具和桯具制作的鏤空有獨特的風(fēng)格，所以把良渚文化鏤空方法歸于“線具鏤空”。 玉璜鏤空工序圖獸面玉飾玉璜良渚文化玉器的鏤空分布在器內(nèi)或器緣，位于內(nèi)部的鏤空以桯具和軟龍山文化玉器的鏤空也以軟性線具配合砣具或桯具來制作，其器緣鏤空以砣具向內(nèi)切入，軟性線具穿入切口，與砣具切口呈垂直方向拉切，形成L形的彎轉(zhuǎn)，所以稱為“勾轉(zhuǎn)鏤空”。器內(nèi)的鏤空以桯具和軟性線具制作，透空處大多呈長條狀或L形，所以又稱 “條狀鏤空”。 玉冠飾玉鳳玉龍龍山文化玉器的鏤空也以軟性線具配合砣具或桯具來制作，其器緣鏤2、商周時期商代玉器用砣具、桯具及三角棱條狀工具鏤空，

15、鏤空部位大多位于玉器的邊緣，鏤空目的是為了要凸顯器物的造型， 所以稱商代玉器的鏤空工藝為“邊飾鏤空”。 鳥形佩玉長方牌形飾龍形玉玦2、商周時期鳥形佩玉長方牌形飾龍形玉玦西周玉器的鏤空位于器內(nèi)，鏤空的目的是區(qū)隔器表上的線紋，以凸顯復(fù)雜、抽象的紋飾組合。所以稱為“器內(nèi)鏤空”。其制作方法是以桯具鉆孔配合三角棱條狀工具拉鋸而成，形狀有如逗點，又稱為“逗點式鏤空”。 凍石飾一對玉人西周玉器的鏤空位于器內(nèi)，鏤空的目的是區(qū)隔器表上的線紋，以凸顯3、春秋時期春秋時期的鏤空，以小圓管配合金屬線具制作。鏤空形狀規(guī)整，約呈“L”形、“十”字形 、“干”或“土”字形，鏤空的起始處為一圓孔，形似火柴的圓頭，所以稱為“圓

16、端鏤空”，鏤空的目的是凸顯器物的造型。 龍紋玉佩 秦公一號墓龍形玉佩一對雙龍出廓璧 曾侯乙墓3、春秋時期龍紋玉佩 秦公一號墓龍形玉佩一對雙龍出廓璧4、戰(zhàn)國時期戰(zhàn)國時期的鏤空也是用金屬線具配合管具打孔，鏤空形狀不規(guī)則，鏤空邊緣偶爾可見管具鉆磨的痕跡。鏤空的目的主要是配合器形的彎轉(zhuǎn)，使紋飾和器形圓滑流暢，所以稱為“造型鏤空”。龍形玉佩龍首紋玉璜玉四節(jié)佩4、戰(zhàn)國時期龍形玉佩龍首紋玉璜玉四節(jié)佩5、漢代戰(zhàn)國晚期到漢代，鏤空技法更加成熟。圓孔融入到具有凹弧面及多視點取象的立體化造型中，位于造型勾轉(zhuǎn)處。此時的鏤空極具藝術(shù)美感，所以稱為“藝術(shù)鏤空” 。玉觿獸面紋玉鋪首5、漢代玉觿獸面紋玉鋪首（二）紋飾風(fēng)格演變

17、1、新石器時代晚期（1）紅山文化紅山文化玉器造型以動物為主題，常見的有人、鳥、龜、龍及其它獸類等，紋飾除了鏤空外，主要是陰線和陽紋兩類。雕琢紋飾的工具主要是用寬砣雕琢寬陰線紋，細砣雕琢細陰線紋，紅山文化的陽紋屬于“隱地凸起”的陽紋。勾云形佩 寬陰線鳥形佩 隱地凸起（二）紋飾風(fēng)格演變1、新石器時代晚期勾云形佩 寬陰線鳥玉豬龍正面 細陰線玉豬龍背面 細陰線玉豬龍正面 細陰線玉豬龍背面 細陰線（2）良渚文化良渚文化玉器以神人獸面紋為主題。神人部分包括長平行線的羽冠、圓形雙眼及凸橫棱的嘴；獸面部分包括橢圓形的雙眼、凸橫棱的鼻梁和嘴。 鯊魚牙 福泉山遺址神人獸面紋（2）良渚文化鯊魚牙 福泉山遺址神人獸面

18、紋2、商代紋飾商代紋飾有單陰線、雙陰線、假陽紋、陽紋四種。紋飾中常見轉(zhuǎn)折方硬的“刀雷紋”，陰線轉(zhuǎn)折近90。紋飾風(fēng)格：雙線壓地，剛勁有力。 玉鵝 婦好墓玉獸面殘器玉鵝紋飾拓片管形玉飾2、商代紋飾玉鵝 婦好墓玉獸面殘器玉鵝紋飾拓片管形玉飾2、西周紋飾西周玉器盛行陰刻單線紋或雙線紋兩種，以大斜刀雕琢的雙線紋最富特色。紋飾風(fēng)格：內(nèi)細外粗，流暢生動。 玉飾殘件玉璜 張家坡墓地紋飾拓片2、西周紋飾玉飾殘件玉璜 張家坡墓地紋飾拓片3、春秋時期春秋時期的玉器以抽象繁密的虺龍紋為主題，因時代早晚和地域的差異可分為雙線虺龍紋、寬線虺龍紋、單線虺龍紋和浮雕虺龍紋。紋飾風(fēng)格：以抽象虺龍紋為主，裝飾繁密。春秋早期：雙線

19、虺龍紋雙線虺龍紋由細砣陰刻的平行雙線紋構(gòu)成，具有圓眼、翹鼻、張口的特點。玉牌飾虎形玉佩雙線虺龍紋3、春秋時期玉牌飾虎形玉佩雙線虺龍紋春秋中晚期：寬線虺龍紋寬線虺龍紋的制作方法是將細砣雕琢的雙陰線間距拉寬，在兩線之間用斜砣雕琢傾斜的凹面，象征鼻口的S紋以斜砣反向雕琢，猶如兩個C上下相連，中間形成一道扭轉(zhuǎn)的凸棱。紋飾特點：由外內(nèi)斜，用寬線補白。寬線虺龍紋拓片玉珩殘器玉沖牙 淅川下寺墓地春秋中晚期：寬線虺龍紋寬線虺龍紋拓片玉珩殘器玉沖牙 春秋中晚期：單線虺龍紋單線虺龍紋盛行于春秋中晚期的秦地區(qū)，具有明顯的地域特征。紋飾特點：線紋轉(zhuǎn)折方硬，排列有序，眼為方形。玉觿殘器龍形佩 陜西雍城秦都遺址紋飾拓片春

20、秋中晚期：單線虺龍紋玉觿殘器龍形佩 陜西雍城秦都遺址紋春秋晚期：浮雕虺龍紋浮雕虺龍紋制作方法是先用細砣雕琢的陰線定位，再將線紋周邊琢磨掉一層地子凸顯虺龍的輪廓，最后雕琢眼睛等細部線紋。紋飾特點：器表布滿由云紋、谷紋、S紋組合的浮雕虺龍紋飾，扭絲紋妝點在鼻口之間。定位壓地成紋龍形佩 春秋晚期春秋晚期：浮雕虺龍紋定位壓地成紋龍形佩 春秋晚期虺龍紋制作工序壓地定位成紋 長方形玉飾 春秋晚期 吳縣嚴山吳國窖藏出土定位成紋壓地虺龍紋制作工序壓地定位成紋 長方形玉飾 春秋晚期 定4、戰(zhàn)國時期戰(zhàn)國早期的玉器紋飾盛行從浮雕虺龍紋解體而成的云谷相雜紋。表現(xiàn)形式有浮雕云谷相雜紋和線刻云谷相雜紋二種。玉璧 隨縣曾侯

21、乙墓 戰(zhàn)國早期龍形佩 山西長治分水嶺M53 戰(zhàn)國早期 浮雕云谷相雜紋4、戰(zhàn)國時期玉璧 隨縣曾侯乙墓龍形佩 山西長玉璧 河北平山中山國 戰(zhàn)國中期 線刻云谷相雜紋 龍形佩拓片玉璧 河北平山中山國線刻云谷相雜紋 龍形佩拓片戰(zhàn)國中期以后，玉器紋飾發(fā)展為單一重復(fù)的規(guī)律性紋飾，最有代表性的是谷紋。表現(xiàn)形式有浮雕谷紋和線刻谷紋。浮雕谷紋制作工序玉璜 安徽長豐楊公M2 戰(zhàn)國晚期 玉璧 河北平山中山國M1 戰(zhàn)國中期 戰(zhàn)國中期以后，玉器紋飾發(fā)展為單一重復(fù)的規(guī)律性紋飾，最有代表性龍形佩 河南淮陽平糧臺 戰(zhàn)國晚期 龍形佩 河南淮陽平糧臺 戰(zhàn)國晚期 線刻谷紋 龍形佩 河南淮陽平糧臺龍形佩 河南淮陽平糧臺線刻戰(zhàn)國晚期谷紋

22、簡化為由三對平行線組成的蒲紋，有時在格紋內(nèi)加琢谷紋，形成蒲谷相疊紋。蒲紋、蒲谷相疊紋盛行于戰(zhàn)國晚期至西漢。 玉璧 西 漢河南永城芒山漢墓 戰(zhàn)國晚期谷紋簡化為由三對平行線組成的蒲紋，有時在格紋內(nèi)加琢谷蒲谷相疊紋 玉璧 望山M2 戰(zhàn)國晚期 蒲谷相疊紋 玉璧 望山M25、戰(zhàn)國晚期西漢戰(zhàn)國晚期至西漢早期，云紋、乳丁紋等規(guī)律性紋飾出現(xiàn)開始。乳丁紋又可分為半球形乳丁紋、階梯式連線乳丁紋和V字形連線乳丁紋。云紋有線刻云紋和淺浮雕云紋二種，線刻云紋又分為丁字云紋和如意云紋；淺浮雕云紋極少單獨使用，往往利用特殊的排列形態(tài)，組合成象征脊背、四足等抽象化的獸形紋，裝飾在劍飾器上。戰(zhàn)國晚期至西漢，開始出現(xiàn)具有凹弧面變化及結(jié)合多視點取象的平面立體化動物。 透雕雙龍紋璧 西漢中期 河北 滿城陵山M1半球形乳丁紋5、戰(zhàn)國晚期西漢透雕雙龍紋璧 西漢中期 半球形乳丁V字形連線乳丁紋是從半球形乳丁紋變化而來的紋飾，以兩個線段將三個乳丁連接為V字形的組合，其夾角有60度、