現(xiàn)實(shí)與理想——西方古典繪畫(huà)年級(jí)：高一學(xué)科：美術(shù)（人美版）主講人：學(xué)校：現(xiàn)實(shí)與理想——西方古典繪畫(huà)年級(jí)：高一11西方繪畫(huà)中的理想美來(lái)自哪里？3文藝復(fù)興后的歐洲繪畫(huà)呈現(xiàn)了哪些豐富多彩的面貌？2從神性到人性，文藝復(fù)興改變了什么？4現(xiàn)實(shí)與浪漫的碰撞，繪畫(huà)該怎樣呈現(xiàn)？1西方繪畫(huà)中的理想美來(lái)自哪里？3文藝復(fù)興2高一【美術(shù)(人美版)】《現(xiàn)實(shí)與理想—西方古典繪畫(huà)》【教案匹配版】課件3一、西方繪畫(huà)中的理想美一、西方繪畫(huà)中的理想美4古埃及繪畫(huà)藝術(shù)：正面律、程式化表現(xiàn)特征：觀念中的事物形態(tài)三個(gè)音樂(lè)家（局部）壁畫(huà)公元前1390年納赫特之墓（埃及）古埃及繪畫(huà)藝術(shù)：正面律、程式化表現(xiàn)特征：觀念中的事物形態(tài)三個(gè)5米洛斯的阿芙洛狄特

雕塑古希臘理想美的代表黃金比例：身體上下長(zhǎng)度——0.618:1

頭和身體的比例——1:7美的方程式：表現(xiàn)特征：結(jié)構(gòu)、線條、比例愛(ài)與美的女神米洛斯的阿芙洛狄特雕塑古希臘理想美的代表黃金比例：6理想美的代表黃金比例：身體上下長(zhǎng)度——0.618:1

頭和身體的比例——1:7米洛斯的阿芙洛狄特

雕塑古希臘美的方程式：表現(xiàn)特征：結(jié)構(gòu)、線條、比例愛(ài)與美的女神理想美的代表黃金比例：身體上下長(zhǎng)度——0.618:1米洛斯7二、從神性到人性的文藝復(fù)興時(shí)期14—16世紀(jì)二、從神性到人性的文藝復(fù)興時(shí)期14—16世紀(jì)8文藝復(fù)興：原意是“再生”、“復(fù)活”古希臘古羅馬——研究人體比例結(jié)構(gòu)對(duì)真實(shí)的追求文藝復(fù)興三杰文藝復(fù)興：原意是“再生”、“復(fù)活”9蒙娜麗莎

油畫(huà)達(dá)·芬奇(意大利)

1503-1506年草地上的圣母

油畫(huà)

拉斐爾(意大利)1507年西斯廷天頂畫(huà)

壁畫(huà)

米開(kāi)朗琪羅(意大利)1512年蒙娜麗莎油畫(huà)達(dá)·芬奇(意大利)1503-150610蒙娜麗莎

油畫(huà)達(dá)·芬奇(意大利)

1503-1506年草地上的圣母

油畫(huà)

拉斐爾(意大利)1507年西斯廷天頂畫(huà)

壁畫(huà)

米開(kāi)朗琪羅(意大利)1512年蒙娜麗莎油畫(huà)達(dá)·芬奇(意大利)1503-150611維納斯的誕生（局部）

油畫(huà)布面蛋彩波提切利(意大利)

1486年維納斯的誕生（局部）油畫(huà)布面蛋彩波提切利(意大利12文藝復(fù)興：14—16世紀(jì)，以重視人文主義的思想啟蒙為價(jià)值核心。主宰宇宙的不是“神”，而是“人”，人在世界中的意義和地位發(fā)生了巨大的變化。引發(fā)藝術(shù)家自我意識(shí)的覺(jué)醒，繪畫(huà)方面進(jìn)行了突破性的探索，開(kāi)創(chuàng)了西方藝術(shù)全新的時(shí)代。文藝復(fù)興：14—16世紀(jì)，以重視人文主義的思13三、文藝復(fù)興后的歐洲繪畫(huà)17—18世紀(jì)三、文藝復(fù)興后的歐洲繪畫(huà)17—18世紀(jì)14高一【美術(shù)(人美版)】《現(xiàn)實(shí)與理想—西方古典繪畫(huà)》【教案匹配版】課件15蘇珊娜·芙爾曼像油畫(huà)魯本斯(佛蘭德斯)

1632年教皇英諾森十世

油畫(huà)

委拉斯凱茲(西班牙)1650年倫勃朗維米爾蘇珊娜·芙爾曼像油畫(huà)魯本斯(佛蘭德斯)1632年教1634歲的自畫(huà)像油畫(huà)倫勃朗(荷蘭)

1640年委拉斯凱茲魯本斯倒牛奶的女仆

油畫(huà)維米爾(荷蘭)1658年34歲的自畫(huà)像油畫(huà)委拉斯凱茲魯本斯倒牛奶的女仆油畫(huà)17靜物畫(huà)作品油畫(huà)海達(dá)(荷蘭)靜物畫(huà)作品油畫(huà)海達(dá)(荷蘭)18?？撕舆叺哪シ挥彤?huà)雷斯達(dá)爾(荷蘭)

1670年靜物畫(huà)作品油畫(huà)海達(dá)(荷蘭)

1634年?？撕舆叺哪シ挥彤?huà)雷斯達(dá)爾(荷蘭)1670年靜物19四、現(xiàn)實(shí)與浪漫的碰撞

——新古典主義與浪漫主義畫(huà)派18—19世紀(jì)四、現(xiàn)實(shí)與浪漫的碰撞

——新古典主義與浪漫主義畫(huà)派18—20馬拉之死油畫(huà)大衛(wèi)(法國(guó))

1793年觀察與描述：你從畫(huà)面中觀察到了什么？你猜測(cè)一下可能發(fā)生了什么？繪畫(huà)語(yǔ)言有怎樣的特征？馬拉之死油畫(huà)大衛(wèi)(法國(guó))1793年觀察與描述：你21新古典主義畫(huà)派的奠基人

細(xì)膩的筆觸描繪了一起真實(shí)的事件，作品中呈現(xiàn)出古典主義的莊嚴(yán)、靜穆和崇高的特點(diǎn)，同時(shí)又超越了真實(shí)，使得馬拉的形象在一定程度上被理想化。馬拉之死油畫(huà)大衛(wèi)(法國(guó))

1793年新古典主義畫(huà)派的奠基人細(xì)膩的筆觸描繪了一起真22浪漫主義畫(huà)派自由引導(dǎo)人民

油畫(huà)德拉克洛瓦(法國(guó))

1830年浪漫主義畫(huà)派自由引導(dǎo)人民油畫(huà)德拉克洛瓦(法國(guó))23高一【美術(shù)(人美版)】《現(xiàn)實(shí)與理想—西方古典繪畫(huà)》【教案匹配版】課件24高一【美術(shù)(人美版)】《現(xiàn)實(shí)與理想—西方古典繪畫(huà)》【教案匹配版】課件25高一【美術(shù)(人美版)】《現(xiàn)實(shí)與理想—西方古典繪畫(huà)》【教案匹配版】課件2618世紀(jì)中葉，新古典主義建立在對(duì)古代藝術(shù)研究的基礎(chǔ)上，模仿古代藝術(shù)又不盲目抄襲。藝術(shù)家們渴望重現(xiàn)古希臘和古羅馬的簡(jiǎn)樸、莊重，追求普遍和永恒的視覺(jué)藝術(shù)原則，傳達(dá)嚴(yán)肅的道德觀念。新古典主義18世紀(jì)中葉，新古典主義建立在對(duì)古代藝術(shù)研究27浪漫主義畫(huà)派與新古典主義發(fā)端于同一時(shí)期，從另一個(gè)方向探索現(xiàn)實(shí)與理想的精神再現(xiàn)，將西方古典繪畫(huà)推向一個(gè)嶄新的層面。畫(huà)家無(wú)論是對(duì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)描繪，還是將理想融入現(xiàn)實(shí)之中，其核心始終保持著對(duì)古典審美的不斷探索和追求。浪漫主義不僅給人以美的享受，也給人以精神的激勵(lì)和文化的啟迪。浪漫主義畫(huà)派浪漫主義畫(huà)派與新古典主義發(fā)端于同一時(shí)期，從另28西方古典繪畫(huà)各時(shí)期繪畫(huà)特征時(shí)期藝術(shù)語(yǔ)言及風(fēng)格特征古希臘文藝復(fù)興時(shí)期文藝復(fù)興之后新古典主義浪漫主義西方古典繪畫(huà)各時(shí)期繪畫(huà)特征時(shí)期藝術(shù)語(yǔ)言及風(fēng)格特征古希臘文藝復(fù)29西方古典繪畫(huà)各時(shí)期繪畫(huà)特征時(shí)期藝術(shù)語(yǔ)言及風(fēng)格特征古希臘形式美文藝復(fù)興時(shí)期真實(shí)美——比例、對(duì)稱(chēng)、節(jié)奏和韻律文藝復(fù)興之后世俗美新古典主義再現(xiàn)的追求浪漫主義重精神的再現(xiàn)西方古典繪畫(huà)各時(shí)期繪畫(huà)特征時(shí)期藝術(shù)語(yǔ)言及風(fēng)格特征古希臘形式美30小結(jié)：西方古典繪畫(huà)的藝術(shù)特征1.追求極致的和諧美與理性美2.寫(xiě)實(shí)性和敘事性3.理性精神與莊嚴(yán)靜穆小結(jié)：西方古典繪畫(huà)的藝術(shù)特征1.追求極致的和諧美與理性美31課后練習(xí)：夜巡油畫(huà)倫勃朗(荷蘭)1642年宮娥油畫(huà)委拉斯凱茲(西班牙)1656年梅杜薩之筏油畫(huà)席里柯(法國(guó))1819年自選一幅作品進(jìn)行鑒賞，撰寫(xiě)報(bào)告課后練習(xí)：夜巡油畫(huà)倫勃朗宮娥油畫(huà)委拉斯凱茲(32現(xiàn)實(shí)與理想——西方古典繪畫(huà)年級(jí)：高一學(xué)科：美術(shù)（人美版）主講人：學(xué)校：現(xiàn)實(shí)與理想——西方古典繪畫(huà)年級(jí)：高一331西方繪畫(huà)中的理想美來(lái)自哪里？3文藝復(fù)興后的歐洲繪畫(huà)呈現(xiàn)了哪些豐富多彩的面貌？2從神性到人性，文藝復(fù)興改變了什么？4現(xiàn)實(shí)與浪漫的碰撞，繪畫(huà)該怎樣呈現(xiàn)？1西方繪畫(huà)中的理想美來(lái)自哪里？3文藝復(fù)興34高一【美術(shù)(人美版)】《現(xiàn)實(shí)與理想—西方古典繪畫(huà)》【教案匹配版】課件35一、西方繪畫(huà)中的理想美一、西方繪畫(huà)中的理想美36古埃及繪畫(huà)藝術(shù)：正面律、程式化表現(xiàn)特征：觀念中的事物形態(tài)三個(gè)音樂(lè)家（局部）壁畫(huà)公元前1390年納赫特之墓（埃及）古埃及繪畫(huà)藝術(shù)：正面律、程式化表現(xiàn)特征：觀念中的事物形態(tài)三個(gè)37米洛斯的阿芙洛狄特

雕塑古希臘理想美的代表黃金比例：身體上下長(zhǎng)度——0.618:1

頭和身體的比例——1:7美的方程式：表現(xiàn)特征：結(jié)構(gòu)、線條、比例愛(ài)與美的女神米洛斯的阿芙洛狄特雕塑古希臘理想美的代表黃金比例：38理想美的代表黃金比例：身體上下長(zhǎng)度——0.618:1

頭和身體的比例——1:7米洛斯的阿芙洛狄特

雕塑古希臘美的方程式：表現(xiàn)特征：結(jié)構(gòu)、線條、比例愛(ài)與美的女神理想美的代表黃金比例：身體上下長(zhǎng)度——0.618:1米洛斯39二、從神性到人性的文藝復(fù)興時(shí)期14—16世紀(jì)二、從神性到人性的文藝復(fù)興時(shí)期14—16世紀(jì)40文藝復(fù)興：原意是“再生”、“復(fù)活”古希臘古羅馬——研究人體比例結(jié)構(gòu)對(duì)真實(shí)的追求文藝復(fù)興三杰文藝復(fù)興：原意是“再生”、“復(fù)活”41蒙娜麗莎

油畫(huà)達(dá)·芬奇(意大利)

1503-1506年草地上的圣母

油畫(huà)

拉斐爾(意大利)1507年西斯廷天頂畫(huà)

壁畫(huà)

米開(kāi)朗琪羅(意大利)1512年蒙娜麗莎油畫(huà)達(dá)·芬奇(意大利)1503-150642蒙娜麗莎

油畫(huà)達(dá)·芬奇(意大利)

1503-1506年草地上的圣母

油畫(huà)

拉斐爾(意大利)1507年西斯廷天頂畫(huà)

壁畫(huà)

米開(kāi)朗琪羅(意大利)1512年蒙娜麗莎油畫(huà)達(dá)·芬奇(意大利)1503-150643維納斯的誕生（局部）

油畫(huà)布面蛋彩波提切利(意大利)

1486年維納斯的誕生（局部）油畫(huà)布面蛋彩波提切利(意大利44文藝復(fù)興：14—16世紀(jì)，以重視人文主義的思想啟蒙為價(jià)值核心。主宰宇宙的不是“神”，而是“人”，人在世界中的意義和地位發(fā)生了巨大的變化。引發(fā)藝術(shù)家自我意識(shí)的覺(jué)醒，繪畫(huà)方面進(jìn)行了突破性的探索，開(kāi)創(chuàng)了西方藝術(shù)全新的時(shí)代。文藝復(fù)興：14—16世紀(jì)，以重視人文主義的思45三、文藝復(fù)興后的歐洲繪畫(huà)17—18世紀(jì)三、文藝復(fù)興后的歐洲繪畫(huà)17—18世紀(jì)46高一【美術(shù)(人美版)】《現(xiàn)實(shí)與理想—西方古典繪畫(huà)》【教案匹配版】課件47蘇珊娜·芙爾曼像油畫(huà)魯本斯(佛蘭德斯)

1632年教皇英諾森十世

油畫(huà)

委拉斯凱茲(西班牙)1650年倫勃朗維米爾蘇珊娜·芙爾曼像油畫(huà)魯本斯(佛蘭德斯)1632年教4834歲的自畫(huà)像油畫(huà)倫勃朗(荷蘭)

1640年委拉斯凱茲魯本斯倒牛奶的女仆

油畫(huà)維米爾(荷蘭)1658年34歲的自畫(huà)像油畫(huà)委拉斯凱茲魯本斯倒牛奶的女仆油畫(huà)49靜物畫(huà)作品油畫(huà)海達(dá)(荷蘭)靜物畫(huà)作品油畫(huà)海達(dá)(荷蘭)50埃克河邊的磨坊油畫(huà)雷斯達(dá)爾(荷蘭)

1670年靜物畫(huà)作品油畫(huà)海達(dá)(荷蘭)

1634年?？撕舆叺哪シ挥彤?huà)雷斯達(dá)爾(荷蘭)1670年靜物51四、現(xiàn)實(shí)與浪漫的碰撞

——新古典主義與浪漫主義畫(huà)派18—19世紀(jì)四、現(xiàn)實(shí)與浪漫的碰撞

——新古典主義與浪漫主義畫(huà)派18—52馬拉之死油畫(huà)大衛(wèi)(法國(guó))

1793年觀察與描述：你從畫(huà)面中觀察到了什么？你猜測(cè)一下可能發(fā)生了什么？繪畫(huà)語(yǔ)言有怎樣的特征？馬拉之死油畫(huà)大衛(wèi)(法國(guó))1793年觀察與描述：你53新古典主義畫(huà)派的奠基人

細(xì)膩的筆觸描繪了一起真實(shí)的事件，作品中呈現(xiàn)出古典主義的莊嚴(yán)、靜穆和崇高的特點(diǎn)，同時(shí)又超越了真實(shí)，使得馬拉的形象在一定程度上被理想化。馬拉之死油畫(huà)大衛(wèi)(法國(guó))

1793年新古典主義畫(huà)派的奠基人細(xì)膩的筆觸描繪了一起真54浪漫主義畫(huà)派自由引導(dǎo)人民

油畫(huà)德拉克洛瓦(法國(guó))

1830年浪漫主義畫(huà)派自由引導(dǎo)人民油畫(huà)德拉克洛瓦(法國(guó))55高一【美術(shù)(人美版)】《現(xiàn)實(shí)與理想—西方古典繪畫(huà)》【教案匹配版】課件56高一【美術(shù)(人美版)】《現(xiàn)實(shí)與理想—西方古典繪畫(huà)》【教案匹配版】課件57高一【美術(shù)(人美版)】《現(xiàn)實(shí)與理想—西方古典繪畫(huà)》【教案匹配版】課件5818世紀(jì)中葉，新古典主義建立在對(duì)古代藝術(shù)研究的基礎(chǔ)上，模仿古代藝術(shù)又不盲目抄襲。藝術(shù)家們渴望重現(xiàn)古希臘和古羅馬的簡(jiǎn)樸、莊重，追求普遍和永恒的視覺(jué)藝術(shù)原則，傳達(dá)嚴(yán)肅的道德觀念。新古典主義18世紀(jì)中葉，新古典主義建立在對(duì)古代藝術(shù)研究59