海報(bào)設(shè)計(jì)元素應(yīng)用思維張力分析魅力論文〔共6篇〕第1篇：傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)形式在海報(bào)設(shè)計(jì)中的張力分析引言隨著數(shù)字媒體時(shí)期的進(jìn)展，電腦科技也隨之發(fā)展。當(dāng)前很多設(shè)計(jì)師會(huì)利用電腦技術(shù)來(lái)制作奇幻的設(shè)計(jì)效果，也因如此，設(shè)計(jì)師可能在設(shè)計(jì)經(jīng)過(guò)中盲目尋求電腦技術(shù)帶來(lái)的奇特效果，使得顯現(xiàn)出呆板、缺少人情味，并表現(xiàn)單一化的形式。傳統(tǒng)的手繪表現(xiàn)形式作為設(shè)計(jì)師的基本素養(yǎng)和必備技能，同時(shí)也是設(shè)計(jì)的靈感源泉，具有普遍的實(shí)用性。傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)形式由于繼承了繪畫(huà)藝術(shù)的手法，因而在快速表現(xiàn)與記錄靈感的同時(shí)，使其風(fēng)格帶有藝術(shù)的感染力和張力，別具一格。1“張力〞的概念說(shuō)明張力，從物理學(xué)角度來(lái)說(shuō)，是一種物理效應(yīng)上的力，例如彈簧，在遭到力的擠壓時(shí)，內(nèi)部會(huì)有一種反方向的力使其有張開(kāi)的趨勢(shì)，這就叫做張力。T·S·艾略特曾經(jīng)這樣說(shuō)過(guò)：“一個(gè)中國(guó)式的花瓶，固然是靜止的，但看上去卻在不斷地運(yùn)動(dòng)著。〞所有事物的自己都具有一定的運(yùn)動(dòng)張力，這與我們生活的經(jīng)歷體驗(yàn)、認(rèn)知的水平有一定的關(guān)系。此論文中所表述的張力并不是指物理上的力，而是指力使得視覺(jué)上有一種張力感受。2傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)形式在海報(bào)設(shè)計(jì)中的張力表現(xiàn)在海報(bào)設(shè)計(jì)中所見(jiàn)到的張力，與我們觀看廣告中的視覺(jué)影響，感受是不一樣的。在欣賞海報(bào)時(shí)我們是看不到實(shí)際的力度，只能感遭到圖形元素之間的方向性的選擇傾向和互相影響，正如康定斯基所說(shuō)，它們包括的是一種“具有傾向性的張力〞。觀者在感受海報(bào)的含義時(shí)，會(huì)遭到海報(bào)所帶來(lái)的一定張力，這些張力是通過(guò)與觀眾所產(chǎn)生的共鳴而具體表現(xiàn)出的，這種表現(xiàn)力度即具體表現(xiàn)出在海報(bào)的信息形式之中，又具體表現(xiàn)出在所蘊(yùn)含的異乎尋常的內(nèi)在的意義之中。換言之，海報(bào)設(shè)計(jì)當(dāng)中的張力重要具體表現(xiàn)出在空間上、視覺(jué)上以及心理上。2.1空間上的張力表現(xiàn)何為空間，即為詳細(xì)事物的構(gòu)成部分，也是運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)形式。海報(bào)中的空間是指設(shè)計(jì)之間在畫(huà)面空間的位置，而其空間位置因排列方式和運(yùn)動(dòng)傾向的不同會(huì)產(chǎn)生不同的張力，這就是空間上的張力。各元素在海報(bào)中的空間排版方式不同，例如互相比照、分離、組合等方式，運(yùn)動(dòng)傾向不同，其所構(gòu)成張力形式也會(huì)給人感覺(jué)不同，往往較為創(chuàng)新的表現(xiàn)形式或排版形式會(huì)給人以強(qiáng)烈的空間上的視覺(jué)沖擊力，所以如今許多設(shè)計(jì)師也常采取創(chuàng)新的空間排版方式進(jìn)行海報(bào)設(shè)計(jì)。日本有名平面設(shè)計(jì)師永井一正先生就是擅長(zhǎng)運(yùn)用這種張力表現(xiàn)形式的設(shè)計(jì)師之一，同時(shí)他也是傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)形式的忠誠(chéng)者。永井一正先生曾經(jīng)在與中國(guó)設(shè)計(jì)師靳埭強(qiáng)先生進(jìn)行溝通時(shí)，談到自己在進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作時(shí)從來(lái)沒(méi)有想過(guò)使用電腦設(shè)計(jì)軟件，他更依靠于通過(guò)手繪來(lái)捕捉本身的感性，具體表現(xiàn)出自己的思想情感。他一系列以〔LIFE〕為主題的海報(bào)中，就完全采取傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)形式，給人強(qiáng)烈的空間張力感，整個(gè)畫(huà)面的空間構(gòu)造經(jīng)過(guò)了精心的設(shè)計(jì)，排版采取了非對(duì)稱構(gòu)圖形式，畫(huà)面左邊中只出現(xiàn)了眼睛的外輪廓，而畫(huà)面右邊則出現(xiàn)了殘破的一半的頭部，動(dòng)物整體的輪廓并不完好，左右比照鮮明，使得觀者在欣賞海報(bào)的同時(shí)，會(huì)不自發(fā)地描繪出其動(dòng)物另一半的輪廓，這就是格式塔心理學(xué)的完形，在看到不完好的圖形時(shí)，觀者往往會(huì)根據(jù)已有的輪廓以及自己內(nèi)心的感受繪出其缺少的部分，也就是在這樣的一種參與經(jīng)過(guò)中，給觀者帶來(lái)了空間上、視覺(jué)上以至于心理上的張力，能感遭到作者的一份真心。整個(gè)作品沒(méi)有任何一點(diǎn)鮮艷的顏色，僅以鉛筆的黑白灰色彩來(lái)表現(xiàn)，更是這種強(qiáng)烈的比照給予人類一種警示感，也是一種對(duì)生命的可惜之情。2.2視覺(jué)上的張力表現(xiàn)研究表示清楚，人類80-90%的信息是通過(guò)眼睛獲取的，人們?cè)谟^看一幅作品時(shí)，會(huì)在很短的幾秒內(nèi)，因視覺(jué)的感受來(lái)決定能否會(huì)繼續(xù)觀看，在人的一定精神內(nèi)，作品能否引起觀者的留意，這需要作品在有限的時(shí)間內(nèi)，給予觀者一定的視覺(jué)沖擊力及可感遭到的內(nèi)涵。而傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)形式能夠做到這點(diǎn)，手繪筆觸帶來(lái)的偶爾性能夠產(chǎn)生意想不到的視覺(jué)效果。水墨畫(huà)，自古是中國(guó)繪畫(huà)常用的表現(xiàn)形式，它的筆墨濃淡、瀟灑自若給予了畫(huà)面更多的遐想，深圳市第四屆公益廣告大賽的平面設(shè)計(jì)類銀獎(jiǎng)作品〔變暖〕就是一副采取中國(guó)傳統(tǒng)水墨來(lái)表現(xiàn)的海報(bào)，以鮮明奪目的造型去引起觀者的留意，畫(huà)面利用了水墨的特性，隨著筆墨的濃淡以及水墨的天然流下，加上字體圍繞圖形但又隨性的排版，整體很天然地表現(xiàn)出了動(dòng)物逐步消失的現(xiàn)象，可讓觀者感遭到灑脫個(gè)性的美感以及水墨流下帶來(lái)的視覺(jué)上的張力，并聯(lián)想到水墨的變淡意味著動(dòng)物的消失、生態(tài)的變化，能夠以此和受眾產(chǎn)生情感上的共鳴，起著警醒的作用，呼吁人們愛(ài)惜保護(hù)環(huán)境、保衛(wèi)動(dòng)物，將信息很好地傳達(dá)給了受眾。手繪給予了畫(huà)面更多可能性的，也讓觀者感遭到了更多的視覺(jué)張力，進(jìn)而在欣賞的同時(shí)有更多的心理反應(yīng)。2.3心理上的張力表現(xiàn)1863年，俄國(guó)學(xué)者謝切諾夫說(shuō)過(guò)：“生命的一切有意識(shí)的和無(wú)意識(shí)的動(dòng)作，按其起源來(lái)說(shuō)，都是反射性的。〞設(shè)計(jì)師在手繪的經(jīng)過(guò)中，也因其心理的反射性，往往會(huì)將自己內(nèi)心的喜悅、悲戚以及感觸等想法不自發(fā)的表達(dá)在作品的創(chuàng)意中。傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)形式在設(shè)計(jì)中沒(méi)有單一、機(jī)械的描繪敘述形式，也沒(méi)有局限的設(shè)計(jì)風(fēng)格和手段，因而我們?cè)谟^看一副設(shè)計(jì)作品時(shí)，能夠感遭到設(shè)計(jì)師傳達(dá)的某種理念，感遭到他們的喜、怒、哀、樂(lè)，而且它還能令受眾受眾產(chǎn)生一種單純、新奇和遐想的空間。〔言論自在〕是意大利海報(bào)設(shè)計(jì)大賽中的優(yōu)秀作品，此次競(jìng)賽中，大部分獲獎(jiǎng)的設(shè)計(jì)都是以手繪形式表達(dá)的。這幅作品采取了炭筆繪制漫畫(huà)的形式，正負(fù)形的構(gòu)圖，簡(jiǎn)潔突出，比照強(qiáng)烈，畫(huà)面中的手繪線條如在運(yùn)動(dòng)一般，呈現(xiàn)出一類別樣的運(yùn)動(dòng)張力傾向。手繪方式簡(jiǎn)易卻又帶有隱喻性，正負(fù)形的圖形往往會(huì)由于受眾者視覺(jué)的關(guān)注點(diǎn)的不同，產(chǎn)生不同的理解方式，也正由于如此，整副畫(huà)面給人既給人詼諧詼諧又給人耐人尋味的感覺(jué)，但同時(shí)又很清楚明晰地傳達(dá)了設(shè)計(jì)師個(gè)人思想理念以及本身對(duì)言論自在的關(guān)注，希望引起觀者對(duì)社會(huì)輿論以及對(duì)人的影響的看重。畫(huà)面的比照，構(gòu)圖的反差，能夠讓觀者從視覺(jué)上感遭到張力的比照，并反應(yīng)到大腦，這種心理張力是通過(guò)空間張力及視覺(jué)張力的延伸所具體表現(xiàn)出的。海報(bào)設(shè)計(jì)中的視覺(jué)張力、空間張力以及心理張力是互相依存的，視覺(jué)張力依靠空間張力的強(qiáng)烈比照得以具體表現(xiàn)出，心理依靠視覺(jué)張力的表達(dá)得以凸顯，而視覺(jué)張力在心理張力充分下則更顯生動(dòng)和更具生命力?，F(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)非常重視空間、視覺(jué)與心理三者之間的互相作用關(guān)系，重視海報(bào)當(dāng)中圖形所表達(dá)的“層面上〞與“內(nèi)在的〞力度和深度，重視觀者對(duì)海報(bào)的承受度和興趣度，重視強(qiáng)化空間張力、視覺(jué)張力和心理張力的表現(xiàn)力度，海報(bào)設(shè)計(jì)因張力的變化而顯得格外不同。3與發(fā)展固然科技在發(fā)展，但手繪表現(xiàn)形式的應(yīng)用領(lǐng)域仍然廣泛，因而研究傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)形式在海報(bào)設(shè)計(jì)中的張力是需要的。從傳統(tǒng)手繪自己而言，它是平面設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，是設(shè)計(jì)師最初想法的具體表現(xiàn)出，是設(shè)計(jì)師傳達(dá)設(shè)計(jì)創(chuàng)意的情感表現(xiàn)，這些是電腦繪畫(huà)無(wú)法取代的獨(dú)特魅力。而從觀者的角度而言，傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，是一種更真實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，而且更貼近我們生活、點(diǎn)綴我們生活的情趣具體表現(xiàn)出。在進(jìn)行設(shè)計(jì)的經(jīng)過(guò)中，將傳統(tǒng)手繪形式表如今作品里，能夠更好地捉住觀者的眼球，給予觀者一種愈加貼近生活、親切的張力感受，而且引起觀者的情感共鳴。這些運(yùn)用藝術(shù)興趣、表現(xiàn)張力等形式表達(dá)在海報(bào)設(shè)計(jì)中，能給予海報(bào)設(shè)計(jì)更多的興趣性，使觀者在欣賞時(shí)能更容易承受設(shè)計(jì)師所表達(dá)的意味。具有藝術(shù)美感的海報(bào)設(shè)計(jì)，在被群眾承受的海報(bào)信息的同時(shí)，能提升其審美，也更能夠傳播藝術(shù)文化及幫助社會(huì)的發(fā)展。吳藝璇第2篇：論現(xiàn)代科幻電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的圖形元素圖形作為海報(bào)設(shè)計(jì)的主要構(gòu)成要素之一，在設(shè)計(jì)中占領(lǐng)無(wú)足輕重的位置?？苹秒娪昂?bào)中的圖形所傳達(dá)的是要使觀眾能在有限的“空間〞內(nèi)霎時(shí)領(lǐng)會(huì)出電影所要傳達(dá)的心理感應(yīng)，最大限度的宣傳影片?？傊?，科幻電影海報(bào)中的圖形具有“入目即奪目〞的視覺(jué)效果。一、非寫實(shí)的面部特寫為視覺(jué)圖形面孔給人以第一印象，唯一無(wú)二的面部特寫使得海報(bào)具有很強(qiáng)的視覺(jué)張力。中國(guó)成語(yǔ)“以貌取人〞的意思是指根據(jù)外貌來(lái)判別人的品質(zhì)和能力，在本文是對(duì)科幻電影海報(bào)圖形特征的概括，科幻電影海報(bào)有著獨(dú)特的“面孔〞，其獨(dú)特性即是非寫實(shí)的人物面部特寫為視覺(jué)圖形，重要突出人物的面部特征，同時(shí)與極其刺激絢爛的光影效果進(jìn)行融合，打造出專屬于科幻電影的電影海報(bào)。真正意義上的科幻電影始于20初，在1902年電影藝術(shù)大師喬治·梅里愛(ài)在他自己經(jīng)營(yíng)的由羅格爾烏丹劇院，改造成的電影院中放映了他的有名作品〔月球游覽記〕，其海報(bào)是以手繪的表現(xiàn)方式描繪出一張擬人化的月球而部，表情特別滑稽詼諧，一只眼睛被來(lái)自地球的大胡子科學(xué)家們的炮彈擊中，圖形語(yǔ)言概括簡(jiǎn)練，豐富的想象力不得不讓人驚嘆。1929年的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，隨后的幾年是經(jīng)濟(jì)的大蕭條，在這里階段海報(bào)的設(shè)計(jì)更多的參加了科幻恐懼的元素。1931年，環(huán)球公司推出了〔弗蘭肯斯坦〕，影片中的德國(guó)科學(xué)家無(wú)視上帝與人類研究欲之叫的界線，從人的尸體中取下各個(gè)部分創(chuàng)造了一個(gè)人，海報(bào)的圖形設(shè)計(jì)以這位德國(guó)科學(xué)家的面部為主，光影與透視嚴(yán)密配合，給人以恐懼不安的心理感受。隨著電子及影像技術(shù)的發(fā)展，海報(bào)表現(xiàn)手法越來(lái)越?jīng)_擊人們的眼球與大腦，具有強(qiáng)大的號(hào)召力和爆發(fā)力。運(yùn)用一樣圖形表現(xiàn)手法的還有有名導(dǎo)演喬治·盧卡斯制造的〔星球大戰(zhàn)〕系列電影海報(bào)，盧卡斯為影片設(shè)定了一個(gè)哲學(xué)色彩特別濃烈厚重的主題——人假如一味尋求力量，就會(huì)被力量所控制，這是西方人從“撒M〞、“浮士德〞等寓言中就延續(xù)下來(lái)的哲學(xué)母題。二、夸大變異形象為視覺(jué)圖形科幻電影中的夸大變異的形象種類繁多，如外星人、狼人、蜘蛛人、異形人、人猿泰山、恐龍家族等，這些形象不是純潔出于藝術(shù)家想象的夢(mèng)幻想象，而是與生物學(xué)、動(dòng)物學(xué)、解剖學(xué)的知識(shí)相聯(lián)絡(luò)。如電影〔魅影危機(jī)〕中的怪物首席設(shè)計(jì)師泰倫斯？麥森，她有著物理學(xué)和解剖學(xué)的背景知識(shí)，她知道動(dòng)物怎樣在它們的環(huán)境中生存，她建立動(dòng)物圖片資料庫(kù)，把一種動(dòng)物的特點(diǎn)混合起來(lái)，又以此為基礎(chǔ)作新的異類生物，同時(shí)，與科學(xué)技術(shù)相組合制造出變形夸大的形象。海報(bào)設(shè)計(jì)重視辨別性，所以海報(bào)中的圖形設(shè)計(jì)筵席電影的視覺(jué)形象為圖形的設(shè)計(jì)元素，強(qiáng)調(diào)圖形的辨別特色，以利于從普通形象中分離出來(lái)，進(jìn)而增長(zhǎng)海報(bào)畫(huà)面的神秘感與視覺(jué)記憶等成效性問(wèn)題。這種夸大變異形象，巧妙地將現(xiàn)實(shí)中的生物和夢(mèng)幻想象中理想化了的形象交融在一起，賦予人類的性格，滿含人類的感情，造型層出不窮。但不管造型上怎樣變化，這些形象都遵守著一個(gè)共同的特征，即它們都是以夸大變形為基礎(chǔ)，運(yùn)用極度的夸大手法卻精確生動(dòng)地刻畫(huà)出異形的特征，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)沖擊力。1982年，斯皮爾伯格為環(huán)球影片公司執(zhí)導(dǎo)了〔E.T.〕，這部電影的特技并不復(fù)雜，情節(jié)也很簡(jiǎn)單，能夠博得世界各地區(qū)的觀眾，是由于影片的童真情懷與濃郁的感情色彩。海報(bào)設(shè)計(jì)更是經(jīng)典之作，圖形突出表現(xiàn)外星人的手指與孩子的手指的那一點(diǎn)閃亮的觸碰，這不由讓人想到了米朗基羅的宏偉壁畫(huà)〔創(chuàng)造亞當(dāng)〕中畫(huà)面，亞當(dāng)與上帝的手指近在咫尺，就在那剎那間人類的命運(yùn)被定格為永遠(yuǎn)恒久，而這里蘊(yùn)涵的意義也一目了然，畫(huà)面所表達(dá)的影片內(nèi)容清楚明晰，信息精確，突出技術(shù)中的美是科幻電影的主要美學(xué)特色。其背景是以影片中最后那個(gè)自行車騰空而起，擦過(guò)月亮外表富有詩(shī)意的鏡頭，同時(shí)比照出成人世界的枯燥與無(wú)情。海報(bào)的圖形設(shè)計(jì)首先要了解電影的內(nèi)容與內(nèi)在的含義，能力將信息完全無(wú)誤地以視覺(jué)方式重建信息，傳遞電影精神蘊(yùn)涵。二十一世紀(jì)福布斯公司推出了它的第一部，〔異形〕的海報(bào)給觀眾留下的印象是較為深刻的，圖形重要以那些冷酷無(wú)情的外星怪獸為視覺(jué)元素，外星怪獸刻畫(huà)的特別細(xì)膩，蠶食人類時(shí)的口水更是其點(diǎn)睛之筆，具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。三、抽象性的視覺(jué)符號(hào)為設(shè)計(jì)元素“任何天然的真實(shí)性，不管它向前發(fā)展改變到何等水平，它老是具象的；然而，在作品中任何為具象效勞的出發(fā)點(diǎn)〔聯(lián)想和喑示〕都不存在，這種改變?yōu)槲覀兊娜庋鬯荒芊直骟w認(rèn)，那么我們就稱這幅畫(huà)為抽象的。這是對(duì)抽象派繪畫(huà)的一個(gè)概括。對(duì)物象加工與表現(xiàn)方集中具體表現(xiàn)出于能夠喚起觀者某種意象，簡(jiǎn)而言之，就是用最能具體表現(xiàn)出事物基本特征的語(yǔ)言來(lái)描繪敘述事物。然而這種抽象件的表現(xiàn)技法在運(yùn)用到海報(bào)設(shè)汁中，是指?jìng)?cè)重表現(xiàn)貫穿于電影中的某個(gè)極具代表性的符號(hào)，同時(shí)，這樣的符號(hào)表現(xiàn)需要有一定的文化認(rèn)同為前提，符號(hào)具有高度的概括性，在這個(gè)視覺(jué)信息泛濫的時(shí)代，把圖形概括簡(jiǎn)化為視覺(jué)符號(hào)是非常符合電影的商業(yè)宣傳目的，圖形信息傳遞精確，同時(shí)給觀眾更多的想象空間。2006年，哥倫比亞公司推出電影〔超人〕，這是好萊塢從流行漫畫(huà)中改編科幻電影的經(jīng)典作品，其海報(bào)中圖形設(shè)計(jì)只以超人英文字母的縮寫S為視覺(jué)符號(hào)，簡(jiǎn)潔的具有高度辨別性。如“X戰(zhàn)瞥〞的符號(hào)、“蜘蛛俠〞的標(biāo)記、