電影名詞解釋（中英文對(duì)照）ABERRATION像差

攝影鏡頭因制作不精密，或人為的損害，不能將一點(diǎn)所發(fā)出的所有光線聚焦于底片感光膜上的同一位置，使影像變形，或失焦模糊不清。

ABSOLUTEFILM絕對(duì)電影

一種用抽象圖形來詮釋音樂的影片。由德國羊腸小道前衛(wèi)電影導(dǎo)演奧斯卡費(fèi)辛格于1925-1930年首創(chuàng)。

ABSTRACTFILM抽象電影

一種通過影片的剪輯、視覺技巧、聲音性質(zhì)、色彩形狀以及韻律設(shè)計(jì)等，來表達(dá)意念，給人一種自由自在、不拘形式感覺的電影。

電影術(shù)語以及解釋

ACADEMICEDITING學(xué)院式剪接

一種仔細(xì)依循電影劇情發(fā)展過程的剪接方式。其目的是在于重建一個(gè)事件的全部過程，維持電影劇情發(fā)展的流暢性。因這種剪接方式不會(huì)引起觀眾對(duì)剪接本身的注意，有時(shí)也被稱為“無痕跡剪接”，是好萊塢最常用的剪接方式之一。

ACADEMYAPERTURE影藝學(xué)院片門

由美國影藝學(xué)院推行的一種電影片門規(guī)格，主要是用于35毫米電影攝影機(jī)和放映機(jī)。此種規(guī)格寬高比例為1.33：1。亦稱ACADEMYFRAME。

ACADEMYAWARDS奧斯卡金像獎(jiǎng)

美國影藝學(xué)院于1972年設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)，每年頒給表現(xiàn)杰出的電影工作者。每一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)最多有五個(gè)提名。個(gè)人項(xiàng)目獎(jiǎng)，可以提高演員或電影工作者的身價(jià)。

ACADEMYLEADER影藝學(xué)院導(dǎo)片

依據(jù)影藝學(xué)院所設(shè)定的標(biāo)準(zhǔn)，連接在放映拷貝首尾的一段膠片。導(dǎo)片中含有一系列倒數(shù)的數(shù)字、放映記錄和其他信息，便于放映師裝片和換片。導(dǎo)片不僅有保護(hù)影片的功能，同時(shí)可使放映機(jī)從起動(dòng)到第一格畫面到達(dá)放映機(jī)片門之前，達(dá)到正常的放映速度。

ACADEMYMASK影藝學(xué)院遮片

由影藝學(xué)院規(guī)畫出來的一種遮掩攝影機(jī)部分片門的裝置。

ACADEMYOFMOTIONPICTUREARTS＆SCIENCE美國影藝學(xué)院（臺(tái)）美國電影藝術(shù)和科學(xué)學(xué)院（大陸）

成立于1927年，宗旨是“提升電影媒體的藝術(shù)品質(zhì)，提供電影工業(yè)不同部門及技術(shù)的普遍交流，促進(jìn)動(dòng)技術(shù)研究與文化發(fā)展的代表作，追求其既定的多元化目標(biāo)”。該學(xué)院最知名的是一年一度的奧斯卡金像獎(jiǎng)。

ACADEMYSTANDARDS影藝學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)

指美國影藝學(xué)院所訂立的技術(shù)規(guī)格，以在電影工業(yè)界推行標(biāo)準(zhǔn)化的作業(yè)方式。包括：影藝學(xué)院畫面（ACADEMYFRAME），影藝學(xué)院導(dǎo)片（ACADEMYLEADER），影藝學(xué)院遮片（ACADEMYMASK）

ACCELERATEDMONTAGE加速蒙太奇

一種剪接的技巧，目的在于增強(qiáng)動(dòng)作在影片中的加速度效果。在電影剪接中，常常是用加速蒙太奇的手法來處理追逐場面的高潮。原理是將發(fā)生過和的每一個(gè)連續(xù)動(dòng)作的畫面予以減短，或跳過去不用，造成節(jié)奏加快的視覺效果。

ACE美國電影電視剪接師協(xié)會(huì)AMERICANCINEMAEDITORS的簡稱。

美國一個(gè)專業(yè)的電影電視剪接師組織，每年為評(píng)選的最佳影片剪接頒發(fā)EDDIE獎(jiǎng)。

ACTION開拍

在拍片現(xiàn)場，導(dǎo)演用來命令演員開始表演的口頭用語。

ACTIONCUTTING表演場次

為了便于影片的拍攝，通常將影片分成獨(dú)立的場景進(jìn)行拍攝，上一個(gè)場景常包括下一個(gè)場景的開頭，以保持劇情的連續(xù)。

ACTIONFIELD表演區(qū)

攝影機(jī)鏡頭所能攝入的區(qū)域。

ACTIONFILM動(dòng)作片

泛指以快節(jié)奏動(dòng)作制造趣味的電影，如西部片、功夫片、警匪片，但某些強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的鬧劇也可包括在內(nèi)。第一部廣受歡迎的動(dòng)作片是1903年的《火車大劫案》。

ACTORSSTUDIO演員工作室

1947年，由伊力.卡山、勞勃.路易斯和雪莉.史勞復(fù)在紐約成立的職業(yè)演員訓(xùn)練場所。曾對(duì)1950年代的美國戲劇和電影產(chǎn)生相當(dāng)大的影響。著名演員如：馬龍.白蘭度、保羅.紐曼等均出於此。

ACTUALSOUND真實(shí)聲音

在一場戲中，聲音的來源由演出實(shí)況而產(chǎn)生，例如演員的念白、街上的環(huán)境聲音，都是真實(shí)聲音。

ACTUALITE紀(jì)實(shí)片

一種紀(jì)錄片式的影片，起源于法國盧卡埃兄弟的早期作品，如《工廠下班》（1895）。

ADLIB即興臺(tái)詞

未寫在劇本中，由演員隨興表達(dá)的對(duì)白或妙語。

ADAPTATION改編

將故事、小說、戲劇或其它適合透過電影媒體來處理的作品搬上銀幕。

AERIALSHOT高空鏡頭

從飛機(jī)或直升機(jī)上拍攝的鏡頭。

AGENT經(jīng)紀(jì)人

在授權(quán)下，代理他人發(fā)言和做決定的人。在好萊塢，經(jīng)紀(jì)人通?？沙槿“俜种膫蚪穑踔练窒碛捌麧?。

AGIT－PROP政治教育電影

俄文AGITATSIYA－PROPGANDA一詞的縮寫，原意為鼓動(dòng)、宣傳，是一種教育群眾，宣揚(yáng)政治理論和政治理想的工具。

ALEATORYTECHNIQUE即興技巧

指影片的全盤或部分內(nèi)容透過即興狀況來發(fā)展，沒有事先架構(gòu)的意念與形式。如羅勃.阿特曼的《婚禮》（1978）。

AMAMORPHICLENS變形鏡頭

一種可以使寬幅度的場面，被壓縮入標(biāo)準(zhǔn)的畫面區(qū)域的光學(xué)透鏡。1927年由亨利.克瑞雄根據(jù)中國的哈哈鏡而發(fā)明。二十世紀(jì)?？怂构驹?953年拍攝《圣袍千秋》時(shí)，第一次使用這種鏡頭。

AMBIGUITY曖昧性

電影在表達(dá)意念時(shí)，自覺或不自覺地產(chǎn)生雙重或多重意義，造成不定向的指涉和更為復(fù)雜、矛盾的結(jié)果，就叫曖昧。由于這種曖昧性是以多重意義為基礎(chǔ)，有時(shí)亦譯作“多義性”。在電影中，曖昧性的產(chǎn)生可來自影像、劇情、剪輯、聲音和表演等元素，有時(shí)也建立在這些元素的對(duì)比關(guān)系上。劇作家路易吉.皮藍(lán)德婁是戲劇曖昧手法的先驅(qū)，代表作為《六個(gè)尋找作家的劇中人》。

AMERICANFILMINSTITUTE美國電影學(xué)院

創(chuàng)立于1967年，總部設(shè)在華盛頓特區(qū)。宗旨是“保護(hù)美國電影的傳統(tǒng)，并促進(jìn)其藝術(shù)發(fā)展”。

AMERICANMONTAGE美國式蒙太奇

一種表達(dá)時(shí)間飛逝，或故事發(fā)展摘要的剪接技巧，始于1930年代的美國好萊塢。此技巧的特點(diǎn)，在于利用一連串短促的報(bào)紙標(biāo)題鏡頭告訴觀眾事情發(fā)展。如影片《教父》（1972）。

AMERICANSOCIETYOFCINEMATOGRAPHERS美國電影攝影師協(xié)會(huì)

成立于1919年，由好萊塢主要電影攝影師成立的同業(yè)協(xié)會(huì)，簡稱“A.S.C.”宗旨是“促進(jìn)電影攝影的藝術(shù)”，會(huì)員采用邀請(qǐng)制。

AMERICANSTANDARDSASSOCIATION美國標(biāo)準(zhǔn)協(xié)會(huì)

簡稱“A.S.A”，該協(xié)會(huì)于1930年開始為電影、攝影及電視，建立技術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)，即“ASA標(biāo)準(zhǔn)”。該協(xié)會(huì)于1966年改名為美國標(biāo)準(zhǔn)學(xué)會(huì)（USASTANDARDSINSTITUTE）

AMERICANSTUDIOYEARS美國片廠時(shí)代

盛行于1925年到1960年，片廠時(shí)代的影片，都以高品質(zhì)的技術(shù)來增進(jìn)其吸引力，吸引廣大的觀眾。電影制作高度分工，攝制過程的每階段都以生產(chǎn)裝配線的方式處理。典型做法是一窩蜂跟拍受歡迎的類型電影，且敘述的慣例和公式不斷重復(fù)，產(chǎn)生許多受歡迎的電影類型：歌舞片、警匪片、西部片、愛情片、喜劇片和劇集。

ANAGLYPH立體電影

將兩影像重合，產(chǎn)生三維立體效果，當(dāng)觀眾戴上立體眼鏡觀看時(shí)，有身臨其境的感覺。亦稱“3D立體電影”。ANIMATION動(dòng)畫

逐格拍攝平面圖畫或立體物體，使它產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)幻覺的一種電影?？ㄍㄆ亲畛Ｒ姷囊环N動(dòng)畫，還包括木偶動(dòng)畫、剪影動(dòng)畫、實(shí)體動(dòng)畫等。拍攝時(shí)，一個(gè)動(dòng)作往往被分解成數(shù)十幅圖畫，然后再以每格1/24秒的速度逐一拍攝。

動(dòng)畫最早可追溯到古埃及有關(guān)摔角的連續(xù)性壁畫，以及古希臘陶器上的運(yùn)動(dòng)員連續(xù)動(dòng)作。中國的皮影戲則是最早用光影反映在布暮上的動(dòng)畫雛形。

ANIMATIONCAMERA動(dòng)畫攝影機(jī)

一種裝有停頓馬達(dá)的攝影機(jī)，可單格拍攝，拍攝時(shí)裝在動(dòng)畫攝影臺(tái)上，可垂直移動(dòng)，以改變被攝影的影像大小，或產(chǎn)生變焦的效果。

ANIMATIONSCHOOLOFVIOLENCE暴力派動(dòng)畫

以鬧劇或極端暴力的動(dòng)作為主要喜劇要素的卡通片流派。這種卡通片以德克斯.艾佛瑞的作品為典型。

ANIMATIONSTAND動(dòng)畫攝影臺(tái)

泛指動(dòng)畫攝影師所使用的基本工作器材，包含一架動(dòng)畫攝影機(jī)，攝影機(jī)支架，以及一個(gè)精細(xì)構(gòu)造的平臺(tái)，以供拍攝動(dòng)畫作品。

ANIMATOR動(dòng)畫設(shè)計(jì)

動(dòng)畫影片中負(fù)責(zé)繪制原畫的工作人員。

ANSWERPRINT校正拷貝

從剪輯完成的原底片印出的第一道有聲拷貝，用于解答制片對(duì)影片的最后面貌所持的疑惑。

ANTAGONIST反派角色；

反面力量電影或戲劇中與主角對(duì)立，使劇情產(chǎn)生戲劇性沖突的角色或力量。如《星球大戰(zhàn)》（1977）中的黑武士，《北方的南努克》（1922）中的原始環(huán)境。ANTI-ABRASIONCOATION保護(hù)膠片

制片時(shí)用于保護(hù)影片的薄膠片，以防止影片被劃傷或其它損壞。

ANTICLIMAX反高潮

在電影最后解決沖突時(shí)，沒有出現(xiàn)觀眾所期待的情節(jié)，使觀眾感到失望的情節(jié)設(shè)計(jì)效果。如偵探經(jīng)典作品《大沉睡》（1946）中，自始至終無人了解兇手是誰，就是反高潮的一種手法。

ANTIHERO反英雄

電影、戲劇或小說中的一種角色類型。他們富有同情心，但以非英雄的形象出現(xiàn)，通常對(duì)社會(huì)、政治和道德采取冷漠、憤怒和不在乎的態(tài)度?！懂厴I(yè)生》（1967）中的達(dá)斯汀.霍夫曼和《安妮霍爾》（1975）中的伍迪.艾倫，是現(xiàn)代喜劇中反英雄典型。

APERTURE片門

攝影機(jī)或放映機(jī)鏡頭后的一個(gè)與底片規(guī)格相符合的框口，拍攝或放映時(shí)，每一個(gè)畫格經(jīng)過這個(gè)地方要停一下再走，完整地接受曝光或投影出去。亦稱PICTUREGATE。

A－PICTUREA級(jí)片

源自美國1930年代的術(shù)語，用來指兩部同時(shí)上映的影片中，品質(zhì)較佳的那部電影，或是預(yù)期有大量觀眾群的電影。A級(jí)片中多半由大明星主演，而且相當(dāng)講究豪華的美術(shù)布景。

APPLEBOXES墊腳箱

因在早期電影制作中，常用裝蘋果的木箱來解決演員或物體高度的問題，故將墊腳箱叫作蘋果箱。

ARCHETYPE原型

源自心理學(xué)學(xué)卡爾容格的名詞，指神話、宗教、夢境、幻想、文學(xué)中不斷重復(fù)出現(xiàn)的意象，它源自民族記憶和原始經(jīng)驗(yàn)的集體潛意識(shí)。這種意象可以是描述性的細(xì)節(jié)、劇情模式，或角色典型，它能喚起觀眾或讀者潛意識(shí)中的原始經(jīng)驗(yàn)，使其產(chǎn)生深刻、強(qiáng)烈、非理性的情緒反應(yīng)。

ARCHIVE電影資料館

電影資料館是基于學(xué)術(shù)研究、歷史研究或社會(huì)教育的目的，而收集各種影片、書籍等相關(guān)資料，加以歸檔保存的一種機(jī)構(gòu)。電影資料館還有一個(gè)國際性組織，“國際電影資料館聯(lián)盟”（FIAF）

ATMOSPHERE氣氛

一部電影的主導(dǎo)氣氛或情調(diào)，能使觀眾透過電影的動(dòng)作或背景產(chǎn)生聯(lián)想，引起心理反應(yīng)。造成氣氛的要素有很多，包括場地、布景、燈光、節(jié)奏、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和背景音樂等。

AUDIO聲音

原為拉丁文“聽”的意思，電影的構(gòu)成因素之一。電影的聲音在體分為對(duì)白、音樂和音效三個(gè)部分。

AUTEURTHEORY作者論

西文從文藝評(píng)論移植過來的一種電影批評(píng)理論。根據(jù)這一理論，一個(gè)導(dǎo)演如果說在其一系列作品中表現(xiàn)出題材和風(fēng)格上的某種一貫的特征，就可算其為自己作品的作者。

ARCLAMP弧光燈

一種強(qiáng)光燈，由于色溫與日光的色溫相當(dāng)接近，常被用來當(dāng)作室外彩色攝影的照明。

ARCSHOT弧形運(yùn)動(dòng)鏡頭

攝影機(jī)以圓形或半圓形的運(yùn)動(dòng)所攝得的鏡面。此類鏡頭可以為一個(gè)場面提供多變化的視覺層次?？藙诘?李洛許在《男歡女愛》（1966）的結(jié)尾，便使用了此類鏡頭來捕捉重逢戀人的熱烈擁抱。

AROMARAMA香味電影

在電影放映時(shí)，為配合影片中的情節(jié)，可散發(fā)出香味的一種電影放映系統(tǒng)。最早的香味電影是《百老匯之歌》（1929）。

ARTDIRECTION美術(shù)設(shè)計(jì)

為影片造型進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作。通過布景、道具、服裝等的設(shè)計(jì)，來創(chuàng)造畫面造型、地方色彩、時(shí)代精神、民族色彩及人物造型等具有藝術(shù)感染力的銀幕形象，是電影藝術(shù)中重要組成部門，在電影的分工上由美術(shù)指導(dǎo)負(fù)責(zé)。

ARTDIRECTOR美術(shù)指導(dǎo)；

藝術(shù)指導(dǎo)原指負(fù)責(zé)影片中布景設(shè)計(jì)的人。近來常被稱為“制作設(shè)計(jì)”（PRODUCTIONDESIGNER），負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)燈光、攝影、特效、服裝、道具、剪接各組人員的工作設(shè)計(jì)整體的視覺風(fēng)格。

ARTHOUSE藝術(shù)電影院

指放映不屬于商業(yè)主流電影的電影院。藝術(shù)電影院放映的影片，重視電影本身的品質(zhì)，較不注重商業(yè)吸引力，如當(dāng)代重要導(dǎo)演的影片、獨(dú)立制片影片、影史的經(jīng)典作品，及發(fā)行有限的前衛(wèi)及實(shí)驗(yàn)電影。亦稱ARTTHEATER。

ARTIFICIALLIGHT人工光

相對(duì)于自然光的燈光照明。

ASPECTRATIO畫面比例影像放映在銀幕上的寬高比例。國際標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格為1.33：1，遮幅寬銀幕影片為1.85：1。

ASSEMBLE順片

剪接的第一道手續(xù)，剪接人員根據(jù)拍攝進(jìn)度將每場景的待用鏡頭，依劇情順序接成一條帶子。接好的帶子被稱為粗剪拷貝，它可供精剪做基礎(chǔ)。

ASSOCIATEPRODUCER聯(lián)合制片人；

策劃，協(xié)助電影制片人制作影片的人。

ASTIGMATISM像散性

攝影機(jī)鏡頭的一種缺陷，使入射光不能一致地集中焦點(diǎn)，導(dǎo)致影像變形。這種現(xiàn)象在畫面的邊緣特別明顯。

ASYNCHRONISM音畫分立

指影片上的聲音和影像不相符。主要是由于音畫合成做得不精確而致，如演員的口形與所講的話不相符（不對(duì)嘴）。但有時(shí)是為了特別的表現(xiàn)意圖而刻意為之。

ASYNCHRONOUSSOUND非同步聲

與影像不同步的聲音。非同步聲可以在聲音和影像之間創(chuàng)造反諷，可以對(duì)情況進(jìn)行嘲諷，更可以把不同的時(shí)空用種種有表現(xiàn)力的手法聯(lián)結(jié)起來，使觀眾情緒更加投入。

AUDIENCERATIING賣座率

一種判斷影片受不受觀眾歡迎的標(biāo)準(zhǔn)。

AUDIENCESHARE收視率

在某一地區(qū)范圍內(nèi)，收看某一電視節(jié)目家庭所占的比率。

AUDIMETER自動(dòng)播音記錄器

用于1250個(gè)家庭中，調(diào)查家庭收視習(xí)慣的一種裝置。AUDITION試鏡

用拍攝一段影片的方式，來決定某人是否適合當(dāng)演員，或某演員是否適合于演出一部影片中的某個(gè)角色。

AVANT－GARDE前衛(wèi)電影

指在形式與內(nèi)容皆超脫既有形態(tài)，帶有實(shí)驗(yàn)色彩的電影流派。抽象電影、絕對(duì)電影、純粹電影、地下電影等等都屬于前衛(wèi)電影。

BABY寶貝

電影攝影機(jī)的昵稱。

BABYDROP小布景

一種小型的布景，通常置于一些布景的后面，例如在窗子外放一幅風(fēng)景畫或一張建筑物照片，而造成窗外別有天地的效果。

BABYSPOT小型聚光燈

只有500－750瓦的聚光燈。

BACKLOT露天片廠

片廠的露天區(qū)域，用來拍攝外景。

BACKPROJECTION背面放映合成

以放映在銀幕上的影像為背景，配合前景中的真人實(shí)物來攝制一個(gè)場面的方法之一，拍攝時(shí)，背景影像是從銀幕后面放映出來的。

BACKGROUNDMUSIC背景音樂

電影聲帶上，伴隨場景的音樂。可以是另外附加上去的配樂，也可以來自收音機(jī)等現(xiàn)場的音源，后者亦稱“現(xiàn)場音樂”(SOURCEMUSIC)。BACKGROUNDNOISE環(huán)境音

為增加場景的真實(shí)程度，在聲帶上添加的不清晰人聲和其它聲音，如：街道雜聲、人群擾叫聲和交通噪音等。

BACKSTAGEMUSICAL后臺(tái)歌舞片

指將情節(jié)擺在以舞臺(tái)維生的人物身上的一種歌舞影片。如《四十二街》（1933）。

BAFFLE1.隔音墻

錄音間或攝影棚內(nèi)使用的活動(dòng)墻板，通常一面為吸音材料，另一面為隔音及反射材料。其作用是減少錄音間內(nèi)各音源之串音，或利用墻板兩面不同的吸音特性，調(diào)整音源的音質(zhì)。

2.羽形擋光板

裝在燈具前的氣窗式擋光板，用于在不改變色溫的情況下調(diào)整光線的方向、控制光線的強(qiáng)度。

BARNEY軟式隔音罩

一種軟性覆蓋物，由數(shù)層絕緣材料制成，包在攝影機(jī)上，可降低錄音時(shí)的噪音，并具有隔絕高溫或低溫的作用。

BASHER手燈

一種小型多用途的攝影棚燈光，發(fā)光強(qiáng)度介于250到500瓦，可用為散光燈，也可用作聚光燈。

BELASCOTENDENCY貝拉斯柯風(fēng)格

歷史上用來形容舞臺(tái)藝術(shù)中外觀擬真的術(shù)語，引申指電影、戲劇的場景外觀設(shè)計(jì)十分逼真。

BENSHI辯士

無聲電影時(shí)期，在日本電影里當(dāng)場為觀眾講解劇情的人。早期臺(tái)灣電影院亦有此職。

BERLINFILMFSETIVAL柏林電影節(jié)

成立于1951年，每年仲夏舉行，所頒發(fā)的最佳影片獎(jiǎng)項(xiàng)為金熊獎(jiǎng)。是全球四大國際電影節(jié)之一。

BICYCLING跑片

指在電影拷貝有限的情況下，為了使幾家戲院能同時(shí)放映同一部影片，經(jīng)電影制片商授權(quán)，各戲院將放映時(shí)間錯(cuò)開，由跑片員騎自行車或摩托車來回運(yùn)送單卷拷貝。如今也有人將備用拷貝稱為跑片拷貝(BICYCLEPRINT)。

BIN掛片桶

剪接室中的大開容器，用于剪接及看片時(shí)盛放未卷起的影片，通常由纖維材料制成，或在內(nèi)層附上布袋，以減少影片磨損，上端懸有加釘子的木條或鐵絲，在剪接時(shí)用來垂掛影片。

BIOGRAPHICALFILM傳記影片

根據(jù)公眾人物生平事跡而拍攝的影

BIRD’SEYEVIEWSHOT鳥瞰鏡頭

從被攝物的正上方直接攝下的鏡頭。

BITPART小配角

電影中的小角色，通常只有幾句臺(tái)詞，或在電影中具有某一片刻的戲劇意義。亦稱“特約演員”。

BLACKCOMEDY黑色喜劇

從悲觀、恐怖、失望和痛苦的世界觀顯現(xiàn)幽默趣味的電影類型。如《奇愛博士》（1963），《二十二支隊(duì)》（1970），《小姐撞到鬼》（1981）

BLACKMARIA黑囚車攝影棚

世界上第一座電影攝影棚，1893年愛迪生建于新澤西實(shí)驗(yàn)室附近。

BLAXPLOITATIONFILM黑人剝削電影

美國1970年代針對(duì)黑人觀眾品味所拍攝的商業(yè)影片。這類影片在設(shè)計(jì)上多以黑人演員和高度煸情的故事，以及聳動(dòng)強(qiáng)烈的犯罪情節(jié)和超人式的主角為主，代表作《黑豹》(1971)。

BLEACHING漂白

指彩色片在沖洗階段，顯影后，將彩色底片上的顯影藥膜轉(zhuǎn)為鹵化物的過程。

BLEEDING滲色

指影片上影像之間反差過大的區(qū)域產(chǎn)生色粒子擴(kuò)散的一種現(xiàn)象。

BLIMP隔音罩

一種消音裝置，攝影機(jī)置于其中，可防止其發(fā)出的機(jī)械噪音在錄音時(shí)被麥克風(fēng)錄進(jìn)去。

BLIND－BIDDING盲目投標(biāo)

指在看不到影片試映的情況下，為一部影片的放映權(quán)進(jìn)行買賣交易的行為。亦稱“買片花”(BLOCK-BOOKING)。

BLOCKBUSTER超級(jí)強(qiáng)片

指一種大制作影片，這種影片的特色是：投資大，明星多，場面壯觀，制作水準(zhǔn)高。

BLOCK－BOOKING買片花

指好萊塢制片公司在開始投資和發(fā)展自己院線時(shí)，所采用的一種影片發(fā)行和租映的方式，放映商要購買某家制片公司的影片，就必須連帶買下這家公司該年計(jì)劃完成的其它影片。

BLOCKING布局

電影畫面構(gòu)圖中，對(duì)環(huán)境的布置、人物地位的調(diào)度、人物之間的關(guān)系、人物和景物的關(guān)系等的安排。

BLOOM噴霧減光在鏡頭或任何玻璃表面噴上特殊的透明劑，以減少光線的反射。

BLOOP消音片

位于聲帶接合處的小塊不透明膠片，以消除聲帶經(jīng)過聲音磁頭時(shí)所發(fā)出的卟嚕聲。

BLUECOATING藍(lán)衣鏡頭

一層位于鏡頭表面的薄膜，呈藍(lán)色，用于改善鏡頭傳送光線的能力，并防止不必要的偏光和散光。

BLUESCREENPROCESS藍(lán)幕遮片合成

在攝影時(shí)，前景動(dòng)作作襯空白的藍(lán)色布幕，布幕的顏色和亮度必須足以使它在彩色底片上所產(chǎn)生的顆粒密度大于前景部分。拍攝完后，利用濾色的技術(shù)在暗房做出兩條遮片，然后再與分開拍攝的背景動(dòng)作進(jìn)行合成。是運(yùn)用十分普遍的一種特技攝影方式。

BODYMAKE－UPARTIST身體化妝師

負(fù)責(zé)除頭、頸、手等部位化妝的化妝師。

BOMB票房慘敗

指賣座極差的大制作電影。如《埃及艷后》（1962）、《天國之門》(1980)。

BOOKING買片排擋

電影發(fā)行商與戲院之間為一部影片的放映事宜而達(dá)成的合約協(xié)議，約明影片放映地點(diǎn)、放映次數(shù)、租借費(fèi)用或票房收入扣除多少百分比等等條件。

BOOM攝影機(jī)托架

一種類似起重機(jī)的活動(dòng)裝置，可讓攝影機(jī)移入或越過場景，由不同的高度或角度連續(xù)拍攝單一動(dòng)作或整段影片，使畫面顯得流暢而富于變化。

BOOSTER1.增壓器

用來提高攝影燈光電壓伏數(shù)的一種發(fā)電機(jī)。

2.增感劑

一種特別強(qiáng)性的顯影劑。

BOXOFFICE票房

一部電影放映期間累計(jì)之總收入，亦稱“GROSS”。

B－PICTUREB級(jí)片

指美國1930到1950年代，兩部同時(shí)上映的影片中較差的影片?，F(xiàn)一般指低成本或低品質(zhì)的影片。

BREAKDOWN支配表依場景和天次列出影片拍攝時(shí)所需事物的明細(xì)表。

BRIDGINGSHOT銜接鏡頭

用來掩飾時(shí)空跳躍或其它不連戲情形（與劇情不連續(xù)）的鏡頭。

BRIGHTONSCHOOL布萊頓學(xué)派

成立于1900年英國的電影先驅(qū)團(tuán)體，首創(chuàng)特技攝影和簡單的蒙太奇，并實(shí)驗(yàn)各種彩色技術(shù)。

BRITISHFILMINSTITUTE英國電影學(xué)院

1933年在英國政府和學(xué)院會(huì)員的贊助下成立，目前的經(jīng)費(fèi)由教育部列入預(yù)算。學(xué)院既是政府機(jī)構(gòu)，也是私人會(huì)員的俱樂部。每年仿效奧斯卡頒發(fā)“英國電影金像獎(jiǎng)”。

BRUTE布魯特?zé)?/p>

一種高強(qiáng)度的弧光燈，是攝影棚最常見的一種聚光燈。

B/W，BLACK-AND-WHITEFILM黑白片

指在藥膜上呈現(xiàn)不同層次的灰色影像的底片所制作的影片。黑白片為表現(xiàn)主義式的光影運(yùn)用提供了很大的發(fā)揮空間，心理意涵往往也可以透過灰色層次的巧妙變化來傳達(dá)，場面的氣氛也可以經(jīng)由影調(diào)的處理來加以創(chuàng)造。電影名詞解釋（中英文對(duì)照）（Ｃ~Ｆ）CALIBRATION刻度定位

（1）當(dāng)鏡頭涉及距離或光線狀況需漸進(jìn)或突然改變時(shí)，在攝影機(jī)鏡頭上測量并記出焦距及光圈的位置。

（2）在動(dòng)畫制作中，刻度定位是指在背景上標(biāo)定出每一格畫面攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)延伸程度的指示位置。CAMEOROLE客串演員

電影中出現(xiàn)時(shí)間短促但具有重要性的角色，.經(jīng)常由一位大牌演員來扮演，往往只出現(xiàn)在一場戲中。亦稱“友情客串”。

CAMERAMOVEMENT攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)

指電影攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，目的在于跟隨一個(gè)動(dòng)作，或改變被攝場景、人物或物體的呈現(xiàn)方式。

CAMERAOBSCURA暗箱

一面有小孔的密封箱，箱外景物透過小孔，在完全黑暗的箱內(nèi)壁上形成顛倒且兩邊相反的影像，是照相機(jī)的最早形式。

CAMERAOPERATOR攝影師

也稱“第二攝影師”，在拍攝時(shí)，依從導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)的指示，實(shí)際操作攝影機(jī)。

CAMERASPEED攝影速度

指底片在電影攝影機(jī)中轉(zhuǎn)動(dòng)的速度，通常是以秒格數(shù)（fps）來計(jì)算，正常的攝影速度是一秒廿四格。

CAMERAMAN攝影師

對(duì)操作電影攝影機(jī)的人的通稱。有時(shí)亦指“攝影指導(dǎo)”(DIRECTOROFPHOTOGTAPHY)。

CANDELA燭光

發(fā)光強(qiáng)度的單位。

CANDIDCAMERA偷拍

一種拍片方法，指在真實(shí)狀況中拍攝真實(shí)的人物，而被攝影者并不知道有人在拍攝他們。如《秋菊打官司》。

CANNESFILMFESTIVAL

坎城影展（臺(tái)）戛納電影節(jié)（大陸）康城影展(港)開始于1948年的法國小鎮(zhèn)，每年五月舉辦，在國際影展中一直居于領(lǐng)導(dǎo)地位，所設(shè)立的最高獎(jiǎng)項(xiàng)為金棕櫚獎(jiǎng)。除影片競賽外，亦具有電影市場展的重要功能。

CAPION提示字幕

冠于一場面或一段落前的一個(gè)標(biāo)題或一段文字，旨在交待劇情，引發(fā)觀眾的興趣與好奇心，或指示時(shí)間的消逝。現(xiàn)改稱為插穿字幕（INSERTTITLE）。

CARBON－ARCLAMP碳精燈

弧光燈的一種，利用兩根碳精棒作為電極，通過電流產(chǎn)生電弧的照明工具。在電影方面，用作拍攝和放映影片的照明光源。

CARTOON卡通片

動(dòng)畫電影的一種，詳見ANIMATION

CARTRIDGE匣式片盒

內(nèi)裝膠片或磁帶的塑膠盒。所裝的膠片和磁帶，可以透過標(biāo)準(zhǔn)的電視接收器或電影放映機(jī)，再現(xiàn)高傳真度的影像。

CASSETTE卡式片盒

內(nèi)裝膠片以便將膠片嵌入攝影機(jī)的匣狀物。

CAST

1.演員表出現(xiàn)在一部影片中的演員，或是演員與劇中角色的對(duì)照表。

2.選角為一部電影中的角色選派演員，亦稱“CASTING”。

CASTINGDIRECTOR選角指導(dǎo)

負(fù)責(zé)為一部影片挑選和雇用演員的人。

CATWALK柵頂鷹架攝影棚內(nèi)的懸空支架結(jié)構(gòu)，便于工作人員接近攝影棚上方的燈具和錄音設(shè)備。

CCFILTER補(bǔ)色鏡COLORCOMPENSATINGFILTER的縮寫，它由一系列不同顏色的鏡片所組成，是沖印階段調(diào)整整部電影統(tǒng)一色調(diào)的必備配件，偶爾也在拍攝時(shí)使用。

CEL，CELLULOID透明片，

賽璐璐用以附著感光藥膜的透明片基，通常是用硝酸纖維等原料制成。

CENSOR電檢人員從事電影檢查工作的人員。

CHANGE－OVER換機(jī)放映

指在放映一部好幾本的影片時(shí)，從一架放映機(jī)換到另一放映機(jī)，使影片不致中斷的手續(xù)。

CHANGINGBAG暗袋

一咱密不透光的雙層黑袋，有兩個(gè)袖口，手可以伸進(jìn)去裝卸底片。

CHARACTERACTOR性格演員

需要演員以成熟演技呈現(xiàn)獨(dú)特性格的一種角色，通常并非主角，性格角色多半是由擅于詮釋特殊類型，或戲路寬廣的演員扮演。

CHARACTER，CHARACTERIZATIONS角色人物

敘事電影中的虛構(gòu)人物，有別于飾演他們的演員。

CHEAT借位

為了在不同的角度拍攝同一個(gè)場景而把演員、道具和布景的相對(duì)位置加以改變。

CHINAPENCIL剪接筆

剪接師使用的一種油性鉛筆，可以在工作拷貝上做記錄，特別是要做濃、淡等效果時(shí)，是剪接室必備的東西。

CHINESEDOLLY斜式推軌

美國攝影棚慣用語，指攝影機(jī)一邊向后拉，一邊快速橫搖拍攝，其推軌與被攝主體呈傾斜的角度。

CHOPSOCKY功夫片

美式俚語，指港臺(tái)于1970年代大量生產(chǎn)的功夫電影。

CENSORSHIP電檢制度

各國政府對(duì)電影檢查采取的制度一般包含三個(gè)層次：（1）指拍攝前對(duì)電影題材之壓制；（2）指對(duì)完成影片之檢查，使其傳播管道貌岸然受到阻絕；（3）指由檢查人員刪剪影片，或鑒于爭議性的內(nèi)容，禁止整部影片。

“美國電影協(xié)會(huì)”在1968年設(shè)立分級(jí)制度，取代好萊塢的自律守則。分級(jí)制度依據(jù)影片對(duì)不同年齡階層的適宜性，將電影區(qū)分四類：G級(jí)（普通級(jí)，年齡不限）、PG級(jí)（輔導(dǎo)級(jí)，年齡不限，但需有家長陪同）、R級(jí)（限制級(jí)，17歲以下觀眾需有家長或監(jiān)護(hù)人陪同）、X級(jí)（成人電影，17歲以下觀眾禁止入場）。

CHAMBARAFILM武士片

描述日本武士的古裝電影，斗劍是此類電影歷久不衰的特色，如《宮本武藏》（1940-41）與《忠臣藏》（1932），這種電影很象我國的武俠片。

CINECITTA電影城

歐洲最大的復(fù)合式電影片廠，距離羅馬市中心約6哩處，建于1937年，形態(tài)似好萊塢，所以被稱為“泰伯河上的好萊塢”。第二次世界大戰(zhàn)后，為了節(jié)省制作費(fèi)和稅金的支出，美國電影公司曾在這里大量制作影片。

CINEMASCOPE新藝綜合體

1928年法國人亨利克瑞雄發(fā)明，是一種使用變形鏡頭的寬銀幕系統(tǒng)，1952年由二十世紀(jì)福斯公司買下專利權(quán)。1953年首部新藝綜合體的商業(yè)電影《圣袍千秋》在紐約首映大受歡迎，使其它大電影公司也相繼采用。新藝綜合體的35毫米電影畫面比例為2。55：1。

CINEORAMA圓景電影

最早的多銀幕放映系統(tǒng)，是用100公尺長的白色幃幕作成圓形銀幕。曾在1900年的巴黎世界博覽會(huì)上展示，但警方認(rèn)為這種放映系統(tǒng)易引起火災(zāi)，因此，圓景電影展覽館只放映了三次電影，就被警方關(guān)閉。

CAHIERSDUCINEMA電影筆記

法國的電影雜志。創(chuàng)刊于1951年，奠定電影批語的美學(xué)觀，與當(dāng)時(shí)批評(píng)界的矯飾風(fēng)氣相抗衡，使人重新評(píng)估商業(yè)電影對(duì)電影藝術(shù)的貢獻(xiàn)。

CAMERA-STYLO攝影機(jī)鋼筆論

該詞由法國導(dǎo)演亞歷山大阿斯楚克于1948年所創(chuàng)，字面上的意思是“攝影機(jī)筆”。它認(rèn)為電影已成為一項(xiàng)具特定語言的自主藝術(shù)，并倡導(dǎo)依此觀念而來的電影藝術(shù)藝術(shù)創(chuàng)作、電影藝術(shù)家，不僅是導(dǎo)演，也需自撰劇本，從而能主動(dòng)的控制整個(gè)創(chuàng)作的過程。

CINERAMA新藝?yán)旙w

一種多銀幕放映系統(tǒng)，首度在商業(yè)上使用是在1952年。新藝?yán)旙w使用三架攝影機(jī)，三架放映機(jī)，一個(gè)弧形寬銀幕，以及一個(gè)復(fù)雜的立體聲音系統(tǒng)。三個(gè)分離的影像同時(shí)被投射到弧形銀幕上，提供觀眾165度的開闊視野。第一部以新藝?yán)旙w拍攝及放映的影片《這就是新藝?yán)旙w》（1952）基本上只在展示這種系統(tǒng)的特色，但由于引起觀眾好奇，而在商業(yè)上成為一次成功的冒險(xiǎn)。

CONTINUITYSHEET

1。場記表由場記記載及保管的記錄，注明場景和每一個(gè)鏡頭在場記板上的號(hào)碼，鏡次的號(hào)碼與其好壞，使用鏡頭與光圈的種類，拍攝時(shí)演員說出的臺(tái)詞、動(dòng)作、道具、服裝的細(xì)節(jié)等等。

2。套片順序表

指剪接師在剪接負(fù)片拷貝時(shí)，將每一個(gè)場景的主要號(hào)碼排列出的順序表。

CONTRAST明暗對(duì)比，反差

電影畫面中，最明亮與最陰暗色調(diào)區(qū)域之間的比例。反差的取舍往往與電影的氣氛或視覺風(fēng)格有密切關(guān)系。

CO-PRODUCTION跨國制作

指兩個(gè)或多個(gè)國家的制作單位共同合作拍攝影片。發(fā)行時(shí)通常有兩個(gè)或多個(gè)語言的版本。

COPYRIGHT版權(quán)

指受法律保障之著作權(quán)益，由政府立法，行于本國。在版權(quán)法之前，作者對(duì)其創(chuàng)作擁有絕對(duì)的使用權(quán)和出租權(quán)。當(dāng)這權(quán)益受到侵犯時(shí)，作者可以訴諸法律，要求賠償。

COSMETICIAN化妝師

為電影角色（人和動(dòng)物）化妝的人。工作范圍從一般的美容化妝，到人物臉部或肢體的特殊效果。隨著電影工業(yè)的發(fā)展，一般化妝和特殊造型化妝的區(qū)別越來越大，而特殊造型化妝也因功用的不同，分工越來越細(xì)。

COUNTERPOINT音畫對(duì)位

電影理論的術(shù)語，指相應(yīng)的聲音與影像在內(nèi)涵上并不一致，雖然二者所描述的對(duì)象有可能是同一個(gè)。例如一個(gè)人說話聲音慈善，表情卻是令人生畏的假笑，聲音與表情逆向發(fā)展，表明是個(gè)偽君子。則其音畫雖是合一，效果卻是對(duì)位的。

CRANESHOT升降鏡頭

攝影機(jī)在升降機(jī)上做上下運(yùn)動(dòng)所拍攝的畫面，是一種從多個(gè)視點(diǎn)表現(xiàn)場景的方法。其變化有垂直升降、弧形升降、斜向升降或不規(guī)則升降。升降鏡頭在速度和節(jié)奏方面運(yùn)用適當(dāng)，可以創(chuàng)造性的表達(dá)一場戲的情調(diào)。

CREDIT演職員表

電影制作參與者的名單及其工作職稱，亦即演員（主角、配角）、導(dǎo)演、制片、編劇、攝影……等等，通常在片頭或片尾出現(xiàn)。

CRITICISM電影批評(píng)

對(duì)電影的詮譯及評(píng)價(jià)，通常指較祥盡和較有深度的影評(píng)，與“FILMREVIEW”有別。

CINCHMARKS拉痕

影片表面刮痕的一種，主要是由于影片卷得太緊，表面互相磨擦所造成的。

CINEASTE電影人

指導(dǎo)演及電影創(chuàng)作人員。

CINEMAPUR純粹電影

實(shí)驗(yàn)電影的一種，指1920年代德國、法國前衛(wèi)運(yùn)動(dòng)的初期作品。反對(duì)電影劇情和故事，提倡利用電影特性提供純粹視覺和韻律經(jīng)驗(yàn)。

CINEMAVERITE真實(shí)電影

始于50年代歐洲的一種電影制作風(fēng)格，包括手提式同步攝影機(jī)和錄音機(jī)的使用，以及現(xiàn)場訪談和事件的攝影。通常會(huì)表達(dá)強(qiáng)烈、甚至激進(jìn)的意見。

CINEMOBILE攝影車

一種外景用車輛，可容納所有電影設(shè)備以及五十名工作人員。

CINE－STRUCTUALISM電影結(jié)構(gòu)主義

利用符號(hào)學(xué)工具把社會(huì)學(xué)和人文科學(xué)方法動(dòng)用到電影分析上的電影批評(píng)學(xué)派。CIRCARAMA環(huán)幕電影

指使觀眾能在360度的水平視角內(nèi)，觀看四周寬廣景象的360度大銀幕放映系統(tǒng)。

CIRCUIT院線

同一機(jī)構(gòu)所擁有的連鎖電影院，統(tǒng)一購買、排檔所有戲院的影片。

CIRCUITTHEATER院線戲院

屬于同一機(jī)構(gòu)的連鎖電影院，放映的影片統(tǒng)一購買，統(tǒng)一排檔。

CLIMAX高潮

指戲劇或電影故事發(fā)展中,情緒張力最強(qiáng)的時(shí)候,通常一部電影或戲劇故事均有一個(gè)或一個(gè)以上的高潮.

CLOSESHOT近景

介于中景和特寫之間的鏡頭。

CLOSE-UP特寫

經(jīng)由近距離所拍攝的人或物的放大或細(xì)節(jié)描繪的鏡頭。

COLLAGEFILM拼接影片

由不同的材料如拼貼圖畫一般拼湊而成的影片。

COLORBALANCING色溫平衡

照明景物的光源與彩色膠片之間的色溫協(xié)調(diào)關(guān)系。

COLORCHART色板

用彩色底片三層乳劑能感受的紅、綠、藍(lán)、黃、品紅、青等顏色，加上從白到黑的中性灰色板組合起來，有系統(tǒng)排列的一種彩色圖板。

COLORCORRECTION調(diào)色

將特定的色調(diào)加以改變。COLORFILM彩色影片

在銀幕上能夠還原被攝體自然色彩的影片。

COLORTEMPERATURE色溫

表示輻射能所含光譜成分的一種計(jì)量方法。

COLUMBIAPICTURE哥倫比亞電影公司

美國電影制作和發(fā)行公司，成立于1924年。

COMEDY喜劇

指具有非悲劇性結(jié)局，并創(chuàng)造一個(gè)絕大多數(shù)觀眾都認(rèn)為幽默的高潮戲的文學(xué)、戲劇性或電影作品。有鬧劇、仿諷劇、神經(jīng)喜劇等種類。

COMMEDIADELL’ARTE即興喜劇

喜劇表演的一種即興處理方式，源自盛行于十六世紀(jì)的意大利即興喜劇團(tuán)體。

COMMERCIALFILM商業(yè)電影

為營利而制作的影片，相對(duì)于藝術(shù)電影。

COMPILATIONFILM編輯電影

將大量為了其他目的拍攝的影片，即舊片的片段、家庭電影、新聞片等等，剪接在一起的電影。

COMPILATIONFILM編輯影片

由現(xiàn)成的資料重新編輯剪接而成的電影，主要以紀(jì)錄片為主，目的在于宣傳與教育。

COMPUTERANIMATION電腦動(dòng)畫

利用電腦產(chǎn)生的影像作出來的動(dòng)畫。

CONCEPTUALMONTAGE概念蒙太奇

透過不同鏡頭的組合以從中產(chǎn)生新意的一種剪接手法。

CONSEQUENCEFILM推理片

表現(xiàn)以嚴(yán)密的邏輯推理偵破犯罪案件影片。

CONTINUITY連戲

為了維持電影主題及故事的邏輯性發(fā)展，將相關(guān)的鏡頭、場景、段落組合成連續(xù)不斷的影片。

CONTINUITYCLERK場記

拍攝電影的工作人員之一，職責(zé)是記錄拍攝日志，確保影片的連戲。

CONTRIVANCE公式化情節(jié)

指一種較機(jī)械性或固定模式的劇情設(shè)計(jì)。

CONVENTION成規(guī)

指一種已被接受的戲劇元素，或風(fēng)格化的處理方式，或題材類別。

COPTERMOUNT高空攝影

機(jī)座一種固定在直升機(jī)上，以供拍攝空中鏡頭的攝影機(jī)架座。

COSTUMEDESIGNER服裝設(shè)計(jì)師

為影片演員設(shè)計(jì)服裝的專業(yè)人員。

COSTUMEFILM古裝片

指以古代生活或古代歷史為題目材，銀幕上的人物穿著古代服裝的影片。

COSTUMER服裝師

影片拍攝期間，負(fù)責(zé)收集與保管服裝的工作人員。

COVERSHOT涵蓋鏡頭

這確立場景中所有人物與空間的關(guān)系，以寬廣的視角拍攝的鏡頭。

CRANE攝影升降機(jī)

一種以軸動(dòng)臂承載攝影機(jī)的大型有輪支撐機(jī)械。

CREATIVEGEOGRAPHY創(chuàng)造性空間

蒙太奇的一種，指攝于不同地點(diǎn)的鏡頭經(jīng)剪接后，呈現(xiàn)空間的同一性。如：《江水東流》（1920）

CROSSIN/CROSSOUT入鏡、出鏡

指演員自畫面的一邊進(jìn)場或朝畫面的一邊出場。

CROSS-CUT交叉剪接

由一個(gè)動(dòng)作線切到另一個(gè)。

CROSSCUTTING交叉剪接

在影片中雙線或多驪以展的情節(jié)或動(dòng)作之間的剪接。如：《夜與霧》（1955）

CUE提示訊號(hào)

一個(gè)被指定的訊號(hào)、動(dòng)作、手勢，或是一句臺(tái)詞，用來提示演員或技術(shù)人員作某一動(dòng)作的準(zhǔn)備。

CUECARD提詞卡

寫有臺(tái)詞對(duì)白的大型厚紙板。

CULTMOVIE次文化電影吸引某一個(gè)社會(huì)圈子的人，并標(biāo)榜或啟發(fā)某些特殊生活方式的電影。

CUT切

將兩段影片不經(jīng)特殊處理（如溶、劃）直接連在一起。

CUTAWAY切出

在主戲中突然加入一個(gè)內(nèi)容相關(guān)但非主要?jiǎng)幼鞯溺R頭。

CUT-AWAYSHOT，CUT-AWAY，CA旁跳

出現(xiàn)在主動(dòng)作時(shí)，卻不是主動(dòng)作一部分的鏡頭。旁跳之前可以接演員望向畫外的鏡頭，也可以顯示演員在前一個(gè)鏡頭未注意的東西。例如，在一場追逐中，可插入一個(gè)牧場情況的鏡頭。

CUT-IN切入

為了達(dá)到一定目的而插入某個(gè)動(dòng)作或段落中的鏡頭。

CYCLES循環(huán)動(dòng)作

動(dòng)畫片表現(xiàn)多次重復(fù)進(jìn)行的一個(gè)動(dòng)作或一組動(dòng)作所采用的技法。

DAY-FOR-NIGHTPHOTOGRAPHY日光夜景

一種攝影技巧，指在白天拍攝夜晚的場景。

DELUXECOLOR特麗七彩

即采用伊士曼彩色底片拍攝，而由紐約特麗七彩沖印公司沖印的影片。

DEFINITION清晰度

影像上各細(xì)部影紋及其邊界的清晰程度。

DEFOCUSTRANSITION出焦轉(zhuǎn)場

一種轉(zhuǎn)場方式，即轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭的焦點(diǎn)，直到整個(gè)場景變得完全模糊不清，轉(zhuǎn)場之后，再重新入焦，以交代場景中時(shí)空變化。

DENSITY密度

膠片經(jīng)曝光沖洗后所形成的金屬銀或染料的量。

DEPTHOFFIELD景深

感光膠片上形成清晰影像的景物深度。

DEPTHOFFOCUS焦深

指攝影機(jī)內(nèi)從鏡頭到底片平面之間的距離。

DIRECTCINEMA直接電影一種現(xiàn)場拍攝、非虛構(gòu)、細(xì)觀的電影類型，使用輕型的攝影機(jī)和錄音機(jī)，記錄事件實(shí)際發(fā)生的狀況，只用本身的聲音。最早出自亞伯索斯。

DIRECTPHOTOGRAPHY直接攝影

指現(xiàn)場動(dòng)作在不因攝影機(jī)介入而受到影響的情況下所進(jìn)行的拍攝作業(yè)。

DIRECTOR導(dǎo)演

電影制作中，負(fù)責(zé)詮釋及技術(shù)監(jiān)督等藝術(shù)創(chuàng)造工作的人，除了在攝影機(jī)前指導(dǎo)演員動(dòng)作和對(duì)白外，電影導(dǎo)演還需控制攝影機(jī)位置和運(yùn)動(dòng)、聲音、燈光，以及其它形成電影最后面貌的元素。

DIRECTOROFPHOTOGRAPHY攝影指導(dǎo)

指拍攝影片時(shí)監(jiān)督照明和攝影的人，主要是負(fù)責(zé)將編劇和導(dǎo)演的概念轉(zhuǎn)化為真實(shí)的影像。

DISASTERFILM災(zāi)難片

一種敘述一群人如何同心協(xié)力逃避一場人為或自然災(zāi)難的通俗劇電影類型。

DISSOLVE

溶一種漸進(jìn)的轉(zhuǎn)場技巧，即在一個(gè)場景淡出時(shí)，另一個(gè)場景淡入。

DOCUDRAMA紀(jì)錄劇情片

指采用演員演出歷史事件，而以紀(jì)錄片的手法來表現(xiàn)出的一種電影類型。

DOLBYSOUND杜比音響

由英國杜比實(shí)驗(yàn)室于1970年代發(fā)展出的電影節(jié)立體聲系統(tǒng)。

DOUBLE替身

代替主角演出，或以主角的地位演出的人。DOUBLEFEATURE兩片同映

觀眾以一張電影票的代價(jià)，可以看到兩部影片，其中一部通常在品質(zhì)超群上優(yōu)于另外一部。

DADAISM達(dá)達(dá)主義

1916年興起于瑞士蘇黎世的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。達(dá)達(dá)主義者運(yùn)用幽默、無理性和幾近瘋狂的手法，企圖撕毀中產(chǎn)社會(huì)建立的傳統(tǒng)價(jià)值。這種電影不重故事及邏輯，呈現(xiàn)自由、即興、粗糙、有趣的技法及內(nèi)容，反對(duì)電影承自文學(xué)及戲劇的敘述傳統(tǒng)，而善用電影本身的特性。費(fèi)南雷杰的《機(jī)械芭蕾》（1924）為達(dá)達(dá)主義的代表作。

DEEP-FOCUSCINEMATOGRAPHY深焦攝影

電影構(gòu)圖中，尋求大景深的攝影方法。在深焦攝影中，最前景及背景中最深遠(yuǎn)的部分，都能夠清晰入焦。奧森威爾斯在《大國民》（1941）中以深焦攝影做為整部電影的風(fēng)格策略，間接啟發(fā)了法國理論家安德烈巴贊的“場面調(diào)度”研究。

DVELOPING顯影

使曝光膠片產(chǎn)生的潛影，顯現(xiàn)成為可見影像的過程。

DIALOGUE對(duì)白

在電影中所有說出的臺(tái)詞都叫對(duì)白，亦稱“臺(tái)詞”。DIALOGUEDIRECTOR對(duì)白指導(dǎo)

在排練和拍攝階段，指導(dǎo)演員表達(dá)臺(tái)詞及動(dòng)作的人。

DIRECTSOUND直接聲音

在拍攝影像時(shí)將聲音一起錄下來的技術(shù)。直接聲音具有臨場感，造成觀眾對(duì)電影訊息的信賴感。

DISTRIBUTION發(fā)行

影片制作完成后、公演前所進(jìn)行的一種商業(yè)活動(dòng)。在歐美各國，影片由發(fā)行商向制片公司購買發(fā)行權(quán)，在某一特定地區(qū)發(fā)行，期限通常是五到七年。發(fā)行商再將放映執(zhí)照發(fā)給放映商（戲院），提供影片給戲院上演，收取費(fèi)用。這筆費(fèi)用通常稱為片租“RENTAL”。

DOCUMENTARY紀(jì)錄片

紀(jì)錄真實(shí)生活景象的一種電影。如羅勃佛萊瑞堤的《北方的南努克》（1922）。

DOLLY移動(dòng)車

一種可以架攝影機(jī)以便拍攝移動(dòng)鏡頭的臺(tái)車。

DOLLYSHOT推拉鏡頭

將攝影機(jī)各某個(gè)場景推進(jìn)或拉出所攝得的鏡頭。推拉鏡頭可以把行動(dòng)中的人物和景物交織在一起，產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)和節(jié)奏感，不同的內(nèi)容、情景、節(jié)奏，運(yùn)用推拉鏡頭，可產(chǎn)生不同的效果。

DRIVE-INTHEATER露天汽車電影院

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后在美國興起的一種露天電影放映場所，可讓觀眾坐在停駛的車上欣賞電影。

DRYRUN現(xiàn)場排演

臨拍攝前的完整排演工作，攝影組的工作人員也必須在排演中模擬實(shí)際拍攝狀況。

DUBBING對(duì)白配音

影片在拍攝期間沒有采取同步錄音，而在影片剪接好之后才在錄音室錄制對(duì)白的配音工作。

EFFECT特殊效果

依其制作方式的不同，可以分成兩種，一種是實(shí)際在攝影機(jī)前進(jìn)行的特殊效果，另一種是特殊攝影效果（SPECIALPHOTOGRAPHICEFFECT），指以光學(xué)處理或攝影技巧，直接在底片上完成的效果。像颶風(fēng)、火災(zāi)、爆炸之類的災(zāi)難事件或激烈動(dòng)作，和模型鏡頭的拍攝等，都屬于特殊效果。史丹利庫柏力克的《2001太空漫游》（1968）是特殊效果極佳的典范。8MMFILM8毫米電影

膠片寬度為16毫米膠片一半的影片，為電影拍攝用的最小規(guī)格影片，于1932年問世，主要用于家庭影片、實(shí)驗(yàn)影片，及教育影片的攝制。這種影片格式，由于電子錄影的出現(xiàn)，而被迅速淘汰。

EPISODEFILM分段式影片

由數(shù)個(gè)獨(dú)立的段落組合而成的劇情片，這些段落可能會(huì)有主題的關(guān)聯(lián)性或敘述的連貫性，也可能彼此毫不相干，可能由不同的導(dǎo)演分別拍攝，也可能由同一個(gè)導(dǎo)演拍攝。如大衛(wèi)葛菲斯的《偏見的故事》（1919）。

ESTABLISHINGSHOT定場鏡頭

影片一開始，或一場戲的開頭，用來明確交待地點(diǎn)的鏡頭，通常是一種視野寬闊的遠(yuǎn)景。有時(shí)候，定場鏡頭與涵蓋鏡頭相同，目的在確立場景中所有人物與空間的關(guān)系。

ETHNOGRAPHIC種族志電影，人類學(xué)電影

為某一社會(huì)詮釋另一群人的社會(huì)和文化經(jīng)驗(yàn)的影片。如《北方的南努克》（1922）。

EXHIBITION上映

放映影片給消費(fèi)觀眾看的活動(dòng)。通常在戲院進(jìn)行，也有走遍窮鄉(xiāng)僻壤的巡回放映。

EXHIBITOR放映商

為付錢的觀眾放映電影的人就是放映商。負(fù)責(zé)大院z線排片事宜的人，往往也被視為代表該院線的放映商。

EXPERIMENTALFILM實(shí)驗(yàn)電影

從1930年代開始以美國為中心發(fā)展起來的非商業(yè)性電影，這種電影主要是用16毫米膠片拍攝的影片，沒有傳統(tǒng)的故事情節(jié)，主要表現(xiàn)風(fēng)格是超現(xiàn)實(shí)主義和抽象主義。1960年代中期地下電影運(yùn)動(dòng)蔓延到西歐之后，人們便絕少使用“實(shí)驗(yàn)電影”一詞，而代之以“地下電影”。

EXPLOITATION促銷手段

為了提高一部影片可能獲得的利潤，結(jié)合廣告、公共關(guān)系，以及其它形式的促銷和銷售技巧。例如，制造假新聞，男女主角陷入熱戀、出雙入對(duì)、假戲真做，或者是安排主題歌在廣播電臺(tái)打歌，都屬于促銷手段的范圍。

EXPOSURE曝光

在電影拍攝中，將可感光的底片暴露在快門的光線下，以記錄影像的過程。

EXTERIOR外景

室外的場景，可以是實(shí)景，也可以是搭景。

EXTRA臨時(shí)演員

現(xiàn)在影片中的點(diǎn)綴性人物，既沒有臺(tái)詞、亦沒有特別的戲劇意義，通常當(dāng)做場景中的一個(gè)組成部分，例如路人。

EXTREMECLOSE-UP大特寫

縮寫為ECU或XCU，指一種構(gòu)圖非常緊的特寫鏡頭，能將一件微小的物體，或物體和人物的某部分夸張放大，譬如一張人臉的鏡頭，只顯出眼睛、鼻子或嘴唇部位。

EXTREMELONGSHOT大遠(yuǎn)景

縮寫為ELS或XLS，是用廣角鏡頭拍攝一個(gè)遼闊區(qū)域，通常是從高角度拍攝的畫面，用來做為定場鏡頭或提示寬廣開闊的空間。

EYE-LEVELSHOT平角度鏡頭，水平鏡頭

一種視平線離地約四至六尺高的位置所拍攝出來的鏡頭。這種鏡頭由于符合一般人身高狀態(tài)下的視覺習(xí)慣，在電影拍攝過程中常被采用。FADEIN/FADEOUT淡入、淡出

在電影中，由一個(gè)場景接到另一個(gè)場景的轉(zhuǎn)場技法，是一種光學(xué)效果。淡入是指場景由全黑漸明，而致影像出現(xiàn)在銀幕上；淡出是指明亮的影像漸漸暗淡，終致全黑。

EASTMANCOLOR伊士曼彩色底片

美國伊士曼柯達(dá)公司所生產(chǎn)的一種多感光層彩色底片。

EDITING，CUTTING剪接

影片拍攝完成后，依照電影劇情、結(jié)構(gòu)的要求，將各個(gè)鏡頭的畫面和聲帶，經(jīng)過選擇、整理和修剪，順序地編接起來，成為一部結(jié)構(gòu)完整、內(nèi)容連貫的影片的過程。

EDITOR剪接師

電影蒙太奇組合階段負(fù)責(zé)剪接影片的人。

EPIC史詩片

強(qiáng)調(diào)景觀和大卡司，通常有著名歷史或圣經(jīng)情節(jié)的電影。由于強(qiáng)調(diào)視野，許多史詩片都是以各種寬銀幕拍攝的。

EPICDOCUMENTARY史詩紀(jì)錄片

一種新的紀(jì)錄片形式，以其驚人的長度著名，結(jié)合了訪談和影片，嘗試以其復(fù)雜度和廣度，達(dá)到公正的目的。EXPRESSIONSION表現(xiàn)主義

場景、剪接、燈光和服裝充滿奇想和扭曲，做為傳達(dá)電影工作者和角色人物內(nèi)感受的工具。

FASTMOTION快動(dòng)作

一種使影像運(yùn)動(dòng)快于正常速度的技術(shù)效果。通常以低于每秒二十四格的速度拍攝，再以正常速度放映即可得到這種效果。喜劇片為了夸張人物的表情和動(dòng)作，常使用快動(dòng)作的技巧。

FESTIVAL影展

將眾多影片集中一起舉辦競賽，或作電影交易的一種電影活動(dòng)。影展不僅是一種有利可圖的商業(yè)活動(dòng)，也是一種重要的文化活動(dòng)。西歐的威尼斯、坎城、柏林、東歐的莫斯科、卡洛維華利，亞洲的東京等都是當(dāng)前世界上的主要影展。

FANTASYFILM幻想片

以想像、夢幻或幻覺中的時(shí)空為創(chuàng)作題材的電影類型。

FEATUREFILM劇情片

通常指有虛構(gòu)情節(jié)的故事性電影。

FILMNOIR黑色電影

具有共同的電影風(fēng)格與處理腐化等相關(guān)主題的一類影片，一般為都市場景。常用來指40、50年代好萊塢拍攝的具低調(diào)燈光與陰郁氣氛的偵探或驚嚇片。

FILMMAKER電影工作者制作電影的人，通常指導(dǎo)演

FILM

1。電影膠片制作影片用的感光材料總稱。

2。電影一般影片的通稱，與“MOVIE”和“CINEMA”同義。

FILMOGRAPHY電影作品年表

以書目形式列出一系列影片，最常見的是列出某位導(dǎo)演或某位電影工作者的完整作品名單及年表。

FILMOLOGY電影學(xué)

關(guān)于電影的一種學(xué)問學(xué)，從廣義來說，也是“電影研究”的同義語。按照通常的分類法，電影學(xué)分為電影理論、電影史、電影批評(píng)三個(gè)分支。

FILMSPEED底片感光度

指底片的感光乳劑對(duì)光線的敏感度。在美國以ASA指數(shù)表示。DIN指數(shù)則用于歐洲部分國家。ASA指數(shù)越高，底片感光度越高。

FILMTHEORY電影理論

對(duì)電影的意識(shí)形態(tài)、文化背景、題材內(nèi)容、表達(dá)形式和藝術(shù)風(fēng)格做深入的研究探討，并企圖歸納及建立出一套自足的思辨過程的學(xué)說。

FILTER濾色鏡

又稱濾色片或?yàn)V鏡。圍繞光的波長對(duì)影調(diào)、色調(diào)進(jìn)行調(diào)節(jié)的濾光器。通常是加在攝影光學(xué)鏡頭前方或后面用的有色濾色片。

FINALCUT精剪

指影片的最后一道剪接，完成后的版本，即代表電影上映時(shí)的版本。

FIRSTRUN首輪放映

指影片在選定的戲院作頭一輪放映.習(xí)慣上放映首輪影片的戲院,稱為“首輪戲院”（FIRSTRUNTHEATER）。

FISH-EYELENS魚眼鏡頭

一種極端的廣角鏡頭，其鏡頭球面類似一只魚眼。常被用作特殊效果鏡頭，一只伸向魚眼鏡頭的手臂，會(huì)顯得比原先長一倍。如王家衛(wèi)的《墮落天使》（1995）就用了大量的魚眼鏡頭。

FOCALLENGTH焦距

從無限遠(yuǎn)處來的平行光束通過鏡頭，在底片上結(jié)成最清晰的焦點(diǎn)時(shí)，從底片到鏡頭中心的長度，就是這個(gè)鏡頭的焦距。焦距的長度通常以毫米或寸來表示。焦距被設(shè)定的鏡頭，稱為定焦鏡頭，具可變焦距的鏡頭，通常稱為伸縮鏡頭。

FOOTAGE影片尺數(shù)

廣義而言，指任何一段影片、一個(gè)鏡頭、一個(gè)場面或一個(gè)段落。比較精確地來說，指一段影片的尺數(shù)。

FOREIGNVERSION外國版

與原版影片不同語系的放映拷貝，此種拷貝經(jīng)常疊印上外文字幕，或是將他種語言的對(duì)白聲帶加到原版的配樂和音效聲帶上，稱為“譯制片”。

FORMULAFILM公式化影片

形容一部電影采用為人熟悉的布局技法，及被拍過的題材來發(fā)展故事。很多電影類型都很容易產(chǎn)生公式化影片，特別是警匪片和西部片。

FREECINEMA英國自由電影

英國國家電影院于1956年至1959年的一次電影運(yùn)動(dòng)的名詞。一批青年導(dǎo)演聯(lián)合發(fā)表聲明，宣布他們的創(chuàng)作目的是向社會(huì)上和電影界內(nèi)部的保守觀念挑戰(zhàn)；強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任，要求重視日常生活題材和創(chuàng)作中的個(gè)性表現(xiàn)；強(qiáng)烈希望擺脫電影制片業(yè)的商業(yè)桎梏，取得創(chuàng)作自由。在這一運(yùn)動(dòng)存在的幾年里，拍出過如下一些史以反映這的藝術(shù)主張的影片：湯尼理查遜和萊茲聯(lián)合導(dǎo)演的《媽媽不答應(yīng)》（1955），安德森的《每天除了圣誕節(jié)》（1957），和萊茲的《我們是蘭倍斯區(qū)的小伙子》（1959）等。自由電影運(yùn)動(dòng)結(jié)束后，拍攝的一些影片，如理查遜的《憤怒的回顧》（1961）和《長跑者的孤獨(dú)》（1962），萊茲的《年少莫輕狂》（1960），安德森的《超級(jí)男性》（1963）等，由于在內(nèi)容上不同程度地反映了自由電影運(yùn)動(dòng)的反叛精神，通常也被視為這一運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物。

FREEZE-FRAME停格

一種電影效果，指在一組畫格上重復(fù)某一影像，制造出凝止的動(dòng)作，使得影像持續(xù)有如一張靜照。這種技法常用在一部影片的結(jié)尾，讓最后一個(gè)鏡頭更具有沖擊力，如《四百擊》（1959）。

FULLSHOT全景

被攝體占滿整個(gè)銀幕的鏡頭。若被攝體是一個(gè)人，則他或她的身體會(huì)全部容納在鏡頭中。有時(shí)可與遠(yuǎn)景鏡頭（LONGSHOT）互通。

FLASH-BACK倒敘

先交代故事的結(jié)局或某些關(guān)鍵性情節(jié)，再倒轉(zhuǎn)回去具體敘述故事始末的敘述方法。

FLASH-FORWARD預(yù)敘

在情節(jié)發(fā)展中批將來發(fā)生的事預(yù)先描述出來的敘述方法。

FLOW-OF-FILM生活化影片

指劇情的發(fā)展包含偶發(fā)和即興成分的影片。

FLUIDCAMERA運(yùn)動(dòng)攝影

指在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的持續(xù)性運(yùn)動(dòng)。

FOCUSPULLER調(diào)焦員

攝影組的一分子，職責(zé)是在跟攝時(shí)高速鏡頭的焦距。

FOLLOWFOCUS跟焦

指在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，隨著人物或物體趨近或遠(yuǎn)離攝影機(jī)而改變焦距，以使其保持在精確的焦點(diǎn)上。

FOLLOWINGSHOT跟拍鏡頭

隨物體移動(dòng)，保持物體在銀幕空間的鏡頭。

FRAME格

電影底片上的單一影像。

FRONTPRJECTION前面放映合成

以放映在銀幕上的影像為背景，配合前景中的真人真物來攝制一個(gè)場面的方法之一，拍攝時(shí)背景影像是自銀幕的前方放映出來，使用的是定向反射幕。電影名詞解釋（中英文對(duì)照）（Ｇ~Ｒ）GAFFER燈光指導(dǎo)

電影節(jié)拍攝現(xiàn)場的首席乒餿嗽薄?br>

GAGMAN笑料編劇

擅于創(chuàng)作視覺和口頭笑料的編劇。

GANGSTERFILM盜匪片

一種電影類型，其故事、情節(jié)和成規(guī)，都圍繞著歹徒的行動(dòng)而發(fā)展，尤其在描寫搶劫銀行者及在法律之外動(dòng)作的黑社會(huì)。

GENRE類型電影

在風(fēng)格、主題、結(jié)構(gòu)，甚至角色型態(tài)上，表現(xiàn)出類似趣味的影片。如：美國的西部片、警匪片、歌舞片。

GLASSSHOT玻璃接景法

以畫在透明玻璃上的部分場景配合實(shí)景或搭制布景來合成一個(gè)畫面的攝影方法。

GRIP場務(wù)

雜務(wù)工，相當(dāng)于舞臺(tái)劇的劇務(wù)，工作包括鋪設(shè)移動(dòng)車的軌道、移動(dòng)拍攝平臺(tái)、架設(shè)高臺(tái)、安置反光板和遮光幕、做簡單的木工，以及其它需勞力的工作。

HAMMERFILMS漢默電影公司（臺(tái)）

咸馬電影公司（港）從財(cái)務(wù)觀點(diǎn)來看，是英國電影史上最成功的電影公司。創(chuàng)立于1948年，自1956年開始，連續(xù)拍攝了許多低成本的恐怖片，很快地便在英、美兩國占下廣大的市場。彼德庫辛和克里斯多夫李主演的吸血僵尸在1960年代盛極一時(shí)。

HAND-HELDCAMERA手持?jǐn)z影機(jī)

一種比較輕便、易于徒手操作的攝影機(jī)，也指一種電影拍攝方法。手持?jǐn)z影機(jī)經(jīng)常被有意使用，以為影片嗇一種即興的、自由的風(fēng)格。紀(jì)錄片一直大量使用這種拍攝方式，劇情片也常用到。

HOLLYWOODTEN好萊塢十君子

一群好萊塢的電影工作者，在1947年的秋天，被票傳到“眾議院非美活動(dòng)調(diào)查委員會(huì)”（HOUSECOMMITTEEONUN-AMERICANACTIVITIES）前，接受“共產(chǎn)主義份子在好萊塢電影工業(yè)滲透的程度”之調(diào)查。其中最受人注目的十位電影工作者被尊稱為“好萊塢十君子”。他們因憲法權(quán)利而拒絕表白政治立場，因此被控蔑視美國國會(huì)，被列入好萊塢黑名單，同時(shí)遭到解雇。

HAYSOFFICE海斯辦公室

威爾海斯主持“美國電影協(xié)會(huì)”（MOTIONPICTUREASSOCIATIONOFAMERICA）時(shí)，協(xié)會(huì)的俗稱。

HEAD-ON/TAIL-AWAY轉(zhuǎn)身過場

一種過場技巧，讓演員或物體先向攝影機(jī)鏡頭移動(dòng)，而后離開攝影機(jī)鏡頭。

HEAVY壞蛋用以稱呼電影中的壞人，通常是男性，其惡劣性格很容易為觀眾認(rèn)出來。

HOLLYWOOD好萊塢

美國加州洛杉磯市的一個(gè)區(qū)域，為美國電影和電視工業(yè)的中心，由戴妲魏爾克絲女士命名，原為一個(gè)大牧場。

HOLOGRAPHY全息攝影

一種能記錄被攝體的全部訊息，即光的振幅與位相的攝影方法。

HORROWFILM恐怖片

一種電影類型，其情節(jié)集中在描寫主要角色受到怪異驚人的事件的威脅。

HOTSPLICE熱接片法

一種接片的方法，利用膠水和接片機(jī)的接觸壓力，將兩段影片連接起來。

IMAGISTFILM意象派電影

運(yùn)用一系列相關(guān)的意象，以制造一種氣氛，或創(chuàng)造一種抽象概念的電影。

IMAGINARYLINE軸線

人物的運(yùn)動(dòng)方向、視線方向或相關(guān)位置所形成的一條假想線，有時(shí)也叫180度線。遵守軸線的規(guī)律來換變攝影角度，可以確保人物運(yùn)動(dòng)方向或相關(guān)位置始終清楚明確，否則會(huì)造成混亂感。

IMPRESSIONISM印象主義

1920年代法國創(chuàng)立的一個(gè)電影學(xué)派。被列為印象派影片中比較著名的有岡斯的《車輪》（1922）、賴比葉的《黃金國》（1921）等。這些影片都有故事情節(jié)，有的還不乏庸俗的趣味，但其中往往有某些場面在造型風(fēng)格上較有特色，并明顯地表現(xiàn)了印象主義畫家對(duì)光的處理方法的影響。

IMPROVISATION即興表演

指在一部電影的拍攝過程中，演員不先靠劇本而自然流露出的動(dòng)作和對(duì)白表演。演出時(shí)，表演人員忽然冒出不在劇本的上對(duì)白，叫做“即興臺(tái)詞”（ADLIB）。

INSERTSHOT插入鏡頭

指包含視覺細(xì)節(jié)，為了達(dá)到提供訊息的目的，或強(qiáng)調(diào)戲劇重點(diǎn)，而被插入的鏡頭。譬如一個(gè)人在讀書的畫面,插入書本內(nèi)容的特寫鏡頭。

INTERCUTING間隔剪接

常與交叉剪接和平行剪接發(fā)展互用，都是指一種剪接要領(lǐng)和技巧，能在同時(shí)或不同時(shí)發(fā)生的敘述元素之間來進(jìn)行。嚴(yán)格來講，間隔剪接是指包含兩個(gè)或多個(gè)分別發(fā)展的片段，但相互之間并無明顯時(shí)間關(guān)系的剪接結(jié)構(gòu)。如《教父繼集》（1975）中，導(dǎo)演將黑社會(huì)家族父子不同時(shí)空的故事，以場為單位做間隔剪接。

ITERIOR內(nèi)景

室內(nèi)的拍攝場景，可以是攝影棚搭的景，也可以是實(shí)景。

IRIS光圈

由瓣?duì)罱饘俦∑M成的光孔，安在鏡頭內(nèi)部透鏡與透鏡之間，能夠放大或縮小，用以改變鏡頭的有效口徑，控制進(jìn)入鏡頭的光束，使感光材料能得到準(zhǔn)確曝光。

IRISIN/IRISOUT圈入、圈出

一種光學(xué)轉(zhuǎn)場技巧，以一個(gè)圓將畫面的外圍遮住，并逐漸縮小這個(gè)圓，直到畫面完全消失，這叫圈出；相反的過程叫做圈入。

IRONY反諷

原為文學(xué)批評(píng)上的一個(gè)術(shù)語，指由事物的表象與真實(shí)之間的矛盾而產(chǎn)生的一種意義。譬如，《金屋淚》（1958）中，男主角勞倫斯夏威在另結(jié)新歡的宴會(huì)上，聽到了被他遺棄的西蒙仙諾自殺的消息，可是來賓卻唱起歌來贊美他是一個(gè)快樂的好人。

INTHECAN殺青

美式俚語，原意指拍好的底片，已經(jīng)放在片盒中，準(zhǔn)備送去沖洗。后指電影拍攝部分已經(jīng)完成。

IN-CAMERAEDITING鏡頭內(nèi)剪接

拍攝電影時(shí)，利用攝影機(jī)的操作，直接在影片拍攝過程中進(jìn)行如同剪接效果般的分鏡拍攝方式。

INDEPENDENTFILMMAKING獨(dú)立制片

由未與商業(yè)片廠簽約的個(gè)人發(fā)動(dòng)的電影拍攝計(jì)劃。

INFORMATIONFILM資訊影片

一種非劇情影片，拍攝目的在于傳達(dá)訊息或觀念，通常是圍繞著特定的訊息重點(diǎn)來構(gòu)思與制作。如：教學(xué)影片，工業(yè)影片等。

INTELLECTUALMONTAGE知性蒙太奇

經(jīng)由剪接的鏡頭組合，以傳達(dá)抽象或知性的概念。

INTERLUDE插曲

為影片中某一場面、某一情節(jié)中的人物而作，并不直接概括影片主題思想或基本內(nèi)容的歌曲。也有的只為表現(xiàn)時(shí)代氣氛、地方特征等。插曲一般在影片中不反復(fù)出現(xiàn)。

INVISIBELEDITING，INVISIBLECUT看不見的剪接

演出者運(yùn)動(dòng)時(shí)的切接，不是經(jīng)由動(dòng)作的重疊，就是使用兩臺(tái)攝影機(jī)，而后在剪接時(shí)連接動(dòng)作。是一種傳統(tǒng)好萊塢的敘事結(jié)構(gòu)。

INVISIBLECUTTING無痕跡剪接

一種仔細(xì)依循電影連戲過程的剪接方式。其目的在于重建一個(gè)事件的全部過程，并將場面放在合乎它們本身需求的時(shí)間順序中。

JAM攪片

指底片或影片在攝影機(jī)或放映機(jī)中攪成一團(tuán)。有人戲稱之為“沙拉”。

JUXTAPOSITION并列

電影批評(píng)用語，指將一種或數(shù)種電影元素排列在一起，使其產(chǎn)生某種戲劇效果。例如一個(gè)鏡頭中視覺與聽覺元素的并列，個(gè)別鏡頭之間的蒙太奇組合、時(shí)間元素的并列，不同色彩、聲音、音樂元素的并列等等。如在《教父繼集》（1975）中，在時(shí)間上差五十年的前后兩代教父的故事穿插在一起，這是時(shí)間元素并列的例子。

JUMPCUT跳接

在一個(gè)鏡頭中，或兩個(gè)鏡頭間，動(dòng)作的快速前移，是由一部分影片的移去，或拙劣的影像連戲造成。

JUMP-CUT跳接影片中，

將兩個(gè)以上的鏡頭不按照時(shí)間順序連接起來。

KEYGRIP場務(wù)領(lǐng)班

拍攝現(xiàn)場的場務(wù)領(lǐng)班，以好萊塢的制作標(biāo)準(zhǔn)，一個(gè)場務(wù)領(lǐng)班通常擁有五至十位助手。

KEYLIGHT主光

用以照明場景的主要光源，它決定一個(gè)場景的調(diào)子與氣氛。

KEYS原畫

動(dòng)畫片中交代運(yùn)動(dòng)中人物或物體的主要?jiǎng)討B(tài)之畫片如起步、停止，或變換方向，通常關(guān)鍵動(dòng)態(tài)由動(dòng)畫設(shè)計(jì)負(fù)責(zé)繪制。

KEYSTONE啟斯東電影公司

由查爾斯鮑曼和亞當(dāng)凱梭設(shè)立于1912年的美國電影制作公司。旗下?lián)碛袑?dǎo)演麥克塞納特，和演員梅寶諾曼等。每周推出一部瘋狂的喜劇短片。到1913年中，變成一個(gè)龐在的股份公司，大量生產(chǎn)喜劇片。1914年，查爾斯卓別林加入啟斯東電影公司，更壯大了原有的喜劇隊(duì)伍。1915年啟斯東電影公司為“鐵三角公司”所吸收。

KINETOGRAPH愛迪生電影機(jī)

第一部實(shí)用的電影攝影機(jī)，使用的是喬治伊士曼于1888年取得專利的一種賽璐璐片基底片。這種攝影機(jī)最大的缺點(diǎn)，在其龐大的體積。許多早期簡單的影片，都攝制于愛迪生實(shí)驗(yàn)室被稱為“黑囚車”（THEBLACKMARIA）的攝影棚內(nèi)。

LAST-MINUTERESCUE最后關(guān)頭救援

一種普遍見于通俗影片的布局及剪接技法。通常是大量地運(yùn)用交叉剪接。交叉剪接一方面揭露受害者命在旦夕，另一方面同時(shí)顯示救兵正在途中飛速前進(jìn)，援救行動(dòng)是在最后關(guān)頭才完成。如史蒂芬史匹柏的《法柜奇兵》（1982），全片充滿了這種最后關(guān)頭救援剪接。

LAYOUT動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)指動(dòng)畫影片中人物和背景的造型設(shè)計(jì)，也指負(fù)責(zé)這個(gè)工作的人。

LEFTBANKGROUP左岸派

1950年代末出現(xiàn)在法國的一個(gè)電影導(dǎo)演集團(tuán)，因成員都住在巴黎塞納河左岸而得名。他們是亞蘭雷內(nèi)、安妮華妲、克里斯馬克、亞蘭羅布格利葉、瑪格麗特莒哈絲和亨利科爾皮等。代表作品有雷內(nèi)的《慕里愛》（1963）和《戰(zhàn)爭終了》（1967），羅布格利葉的《不配的女人》（1963）、《歐洲特快車》（1966）等。

LENS鏡頭

在電影拍攝時(shí)，將影像引導(dǎo)并對(duì)焦到底片上的光學(xué)裝置，為電影攝影機(jī)和照相機(jī)的重要部分。

LIGHTING打光

電影攝影中，設(shè)計(jì)、安排人工或自然光源的工作。打光工作通?？紤]：如何取得光源及如何運(yùn)用這些光源。

LOADING裝片

指把膠片裝入放映機(jī)或攝影機(jī)片盒，以備放映或拍攝。

LOG工作日志

在制作一部影片的過程中，每天對(duì)各項(xiàng)細(xì)節(jié)和活動(dòng)的記錄。

LOGO公司標(biāo)記

指電影開頭代表出品或發(fā)行公司的注冊標(biāo)記或象征物，如米高梅電影公司的獅子。

LONGSHOT遠(yuǎn)景

以廣角的視界拍攝而得的鏡頭，通?？s寫為LS。由于所攝視界的大小不同，又可分為：一、大遠(yuǎn)景，可表現(xiàn)十分廣闊的場面，浩瀚的自然景色和大范圍地區(qū)；二、遠(yuǎn)景，拍攝全身人像及人物周圍廣闊的空間、環(huán)境、自然景色、人群，主要用于交待環(huán)境和氣氛。三、半遠(yuǎn)景，一般拍攝人物全身活動(dòng)，以及相當(dāng)于這個(gè)范圍的背景，畫面上不留空隙。

LONGTAKE長鏡頭

一般而言，長鏡頭是攝影過程從開機(jī)到關(guān)機(jī)，未間斷且完整的拍攝下一個(gè)完整的戲段、表演過程或電影意念。長鏡頭的使用會(huì)直接影響到影片的步調(diào)節(jié)和韻律。例如史丹利庫柏力克在《鬼店》（1980）中，以長鏡頭追蹤劇中主要人物的活動(dòng)，在長時(shí)間和快速運(yùn)動(dòng)的拍攝過程中，他創(chuàng)造了一種驚人的壓力，使人以為劇中的角色完全無法脫離尾隨的靈異力量。俄國導(dǎo)演安德烈塔柯夫斯基和希臘導(dǎo)演提歐安哲羅普洛斯，也以善于營造長鏡頭而著名

LEADER導(dǎo)片

一段透明或全黑的膠片，通常用于剪接工作中，以利裝片放映，和保護(hù)膠片。

LIPSYNC對(duì)嘴

指對(duì)白與演員的嘴唇動(dòng)作達(dá)到精確的同步效果。

LOCATIONSHOOTING外景拍攝

遠(yuǎn)離片廠的拍攝方式。

LOCATIONSHOOTING實(shí)景拍攝

在真實(shí)場景中拍攝一部電影或電影中的部分場景。

MACGUFFIN麥加芬母題

該詞源于電影導(dǎo)演亞弗烈希區(qū)考克的電影技法，指將電影故事帶入動(dòng)態(tài)的一種布局技巧。它通常是指在一部懸疑影片的情節(jié)開始時(shí)，能引起觀眾在好奇心的驅(qū)使下，很快地進(jìn)入情況的戲劇元素，如在某一個(gè)物體、人物、甚至是一個(gè)謎面。如在希區(qū)考克的《大巧局》（1976）中，麥加芬是指一們失蹤的繼承人。

MAGAZINE片盒

一種不透光的扁平盒狀物，附于攝影機(jī)上。一個(gè)35毫米片盒最多可以裝到1200尺，約十三分鐘，這是單一鏡頭的長度極限。

MAGICLANTERN魔術(shù)燈

一種娛樂裝置，可算是電影放映機(jī)的前身。

MAGNETICSOUNDTRACK磁性聲帶

指聲音是錄在底片邊緣的氧化鐵條狀帶上而得之聲帶，在性質(zhì)上與磁性錄音帶相當(dāng)類似，在重現(xiàn)聲音時(shí)一般要優(yōu)于光學(xué)聲帶。

MATTE遮片

攝影或印片時(shí)用以擋住部分光線，使底片的某一部分不感光的遮光物。

MEDIUMSHOT中景

在視界與視覺角度方面介于特寫鏡頭與遠(yuǎn)景鏡頭之間的一種鏡頭。以中景來表現(xiàn)一個(gè)人物，最典型的視覺范圍是從該人物的膝蓋以上來拍攝。METAPHOR隱喻

電影符號(hào)學(xué)術(shù)語。指在間接意義使用詞語，是一種移代性的修辭格。如《摩登時(shí)代》（1936）開頭的著名“隱喻”：一群羊的鏡頭之后是擠在地鐵入中的人群的鏡頭。

METHODACTING方法演技

一種脫胎自前蘇聯(lián)戲劇家康士坦丁史丹尼斯拉夫斯基所創(chuàng)立的寫實(shí)主義表演體系的演技訓(xùn)練。其后輾轉(zhuǎn)傳入美國，經(jīng)過另一番詮釋，改稱“方法演技”。

“體系表演”分為兩在部分，即演員自我修養(yǎng)和演員創(chuàng)造角色。

METHODACTOR方法演技演員普遍用以指曾經(jīng)學(xué)習(xí)前蘇聯(lián)戲劇家康士坦丁史丹尼斯拉夫斯基寫實(shí)主義表現(xiàn)方法的演員。如馬龍白蘭度、詹姆斯狄恩、卡爾馬登等。

MISE-EN-SCENE場面調(diào)度

場面調(diào)度出自法文，意為“擺在適當(dāng)?shù)奈恢谩被颉胺旁趫鼍爸小薄ｉ_始用于舞臺(tái)劇。由于電影和戲劇在藝術(shù)處理上具有某些共同性，場面調(diào)度一詞也被引用到電影創(chuàng)作中，意指導(dǎo)演對(duì)畫框內(nèi)事物的安排。“場面調(diào)度”與長鏡頭由于被法國電影理論家巴贊用作電影語言寫實(shí)主義的歷史發(fā)展傾向來看待，跟表現(xiàn)主義蒙太奇美學(xué)成為相對(duì)的美學(xué)精神。奧森威爾斯的《大國民》（1941）和