茶

館

老舍

定義：戲劇是一門綜合的舞臺藝術(shù)。

按表演形式分話劇、歌劇、舞劇、戲曲等戲劇的分類按劇情的多少分多幕劇和獨幕劇

按矛盾沖突性質(zhì)分為喜劇、悲劇和正劇戲劇語言由人物語言和舞臺說明組成。戲劇沖突對于展現(xiàn)人物思想性格、推動劇情發(fā)展、揭示主題具有重要作用。戲劇一、題目解讀“茶館”，賣茶水的鋪子，設(shè)有座位，供顧客喝茶。在文中，“茶館”指王利發(fā)在北京開的“裕泰茶館”，它是劇中人物活動的主要場所。二、知人論世——同步P106老舍，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來、非我等。因為老舍生于立春，父母為他取名“慶春”。上學(xué)后，自己更名為舒舍予。北京滿族正紅旗人。中國現(xiàn)代小說家、作家、語言大師、人民藝術(shù)家、北京人藝編劇，新中國第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號的作家。代表作有《駱駝祥子》《四世同堂》，劇本《茶館》《龍須溝》。1966年8月24日，由于受到文化大革命運動中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無奈之下自沉于北京太平湖。1978年，老舍得到平反，恢復(fù)“人民藝術(shù)家”的稱號。墓碑上刻寫著老舍的一句話：“文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里?！崩仙嶙髌反蠖嗳〔挠诒本┑氖忻裆?。他善于描繪城市貧民的生活和命運，以他們的日常生活為背景，將北京特有的歷史、環(huán)境、文物、民俗、風(fēng)情、世態(tài)、習(xí)慣、語言等融合成一個整體，自成一個完整豐滿、“京味”士足的藝術(shù)世界。老舍作品的語言俗白精致，雅俗共賞，幽默風(fēng)趣。他是潛臺詞運用的大師，其代表作品就是《茶館》。作者簡介三、創(chuàng)作背景——同步P106

茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒?，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》?！仙?/p>

第一幕：時間是1898年初秋，正是戊戌變法剛失敗后的清朝末年，譚嗣同被問斬后不久。裕泰茶館客人云集，三教九流上演各自故事。作者在這一幕里，向我們展示了中國封建社會的末日即將來臨。

第二幕：是寫民國初年，袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)時期；辛亥革命后，社會黑暗，帝國主義入侵，軍閥混戰(zhàn)，人民陷入更加痛苦深淵。裕泰茶館進行改良，仍然難以為繼。

第三幕：是寫抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時期——這是一個生與死、新與舊、光明與黑暗交替的時代。美帝國主義與國民黨反動派狼狽為奸，給人民帶來更大的災(zāi)難，幸存的裕泰茶館，終于在惡勢力壓迫下倒閉了。全文概括在中國當(dāng)代文學(xué)史上，它被曹禺評為“中國話劇史上的瑰寶；第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕?！倍趺筛强隙ㄆ錇椤?949年新中國成立以后最好的作品。”它就是《茶館》。由小小的茶館——裕泰茶館，來領(lǐng)略一幅龐大的歷史畫卷。教學(xué)目標1.了解本劇獨特的結(jié)構(gòu)特征2.分析話劇不同的人物形象3.品味劇中個性化的京味語言“大茶館小社會”獨特構(gòu)思

首先，是作者“大茶館小社會”的獨特構(gòu)思。茶館是個三教九流的聚會處，可容納各色人物。這樣就出現(xiàn)了兩個在世界戲劇史上罕見的情形：一是人物眾多：《茶館》第一幕里光有臺詞人物就22個；二是人物雜陳：《茶館》第一幕里,宮廷內(nèi)的太監(jiān)總管、吃洋教的小惡霸、賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的窮人……各種社會身份殊異的人物同處一個舞臺空間之中。他們合起來,就從整體上呈現(xiàn)出了一幅時代生活的巨幅畫圖?！恫桊^》的結(jié)構(gòu)《茶館》的結(jié)構(gòu)

在話劇創(chuàng)作中，《茶館》的結(jié)構(gòu)比較獨特，被人稱為“圖卷戲”，或者叫卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。它沒有一個統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個不可缺少的中心人物（人物雖多，但人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的，每個人的故事都很單一），只是像圖畫一樣，將一個一個人物展覽進去，把一個一個情節(jié)鑲嵌進去。劇中所有的人物，都只是大茶館中的一個畫面，把這些畫面組織起來，便構(gòu)成了《茶館》這幅長長的畫卷，隨著劇情的發(fā)展逐步展開。

其次，與舞臺空間的獨特安排相應(yīng)，這一幕的情節(jié)發(fā)展也十分新穎?！厥獾膽騽_突。它打破了以“一人一事”為情節(jié)發(fā)展主線，借鑒“立主腦，減頭緒”的傳統(tǒng)戲劇手法，將不同人物的一個個戲劇片段巧妙地連綴起來。一方面，這一幕沒有一個完整的故事情節(jié);另一方面，從戲一開場王利發(fā)與唐鐵嘴之間的對白開始，戲劇性沖突就接連不斷。

但是劇中沒有尖銳的沖突。人物沖突是散點式的,并不集中在一兩個人物身上。人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人與時代的沖突。它們連綴在一起，又共同構(gòu)成歷史和社會的尖銳矛盾，讓觀眾清晰地看到那個時代的本質(zhì)?！恫桊^》的結(jié)構(gòu)《茶館》所反映的矛盾沖突《茶館》沒有一個貫穿始終的戲劇沖突?！恫琛分谐鰣鋈宋锖芏?，但他們之間并沒有正面沖突(個別局部的沖突例外)，人物與茶館的興衰也沒直接關(guān)系。他們只是按照自己的人生軌跡生活著，而正直、善良的人們無法擺脫厄運，社會渣滓卻橫行霸道。

作者把矛頭直接指向那個舊時代，人物與人物之間的每一個大的或小的沖突都暗示了人物與時代之間的沖突。課文中，李三的抱怨，巡警的勒索，難民的央告，等等，都表現(xiàn)了帝國主義操縱的軍閥混戰(zhàn)給社會造成的混亂，給人民帶來的深重災(zāi)難。這就是劇本所要展示的人民與舊時代之間的特殊的矛盾沖突。這種看似“無事的悲劇”，實際上揭示的是社會的悲劇，是時代的悲劇，更能激起人們對舊時代的強烈憎恨。理清人物，分析人物形象王利發(fā)——二十多歲，茶館老板。

唐鐵嘴——三十來歲，相面為生，吸鴉片。松二爺、常四爺——三十來歲，旗人。

二德子——二十多歲，打手、善撲營當(dāng)差。

馬五爺——三十多歲，吃洋教的小惡霸。劉麻子——三十來歲，說媒拉纖。康

六——京郊貧農(nóng)黃胖子——流氓頭子

老

人——八十二歲，無依無靠。秦仲義——二十多歲，茶館房東，民族資本家。

鄉(xiāng)婦——三十多歲，貧農(nóng)。

小妞——十歲，鄉(xiāng)婦的女兒。

龐太監(jiān)——四十歲，宮里太監(jiān)總管，封建統(tǒng)治。宋恩子、吳祥子——二十多歲，老式特務(wù)。人

物

身份職業(yè)①下層勞動人民——王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子。②有閑階級——松二爺,常四爺。③民族資本家——秦仲義。④反動統(tǒng)治階級走狗/幫兇—二德子、馬五爺、龐太監(jiān)、宋恩/吳祥子。⑤社會渣滓——唐鐵嘴、劉麻子、黃胖子。

小茶館大社會。借由這些人物，展現(xiàn)了清末社會的眾生相，深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會黑暗，表明了中國封建社會的末日即將來臨。人物社會階層活動一：梳理主要事件、時代特征馬五爺施威康六賣女常四爺罵洋貨鴿子之爭秦仲義夢想實業(yè)救國秦龐交鋒常四爺被抓龐太監(jiān)買妻（帝國主義的勢力龐大）（農(nóng)村經(jīng)濟凋敝）（帝國主義對中國經(jīng)濟的掠奪）（封建統(tǒng)治的荒淫）（高壓政策，言論不自由）（民族資本家興起又渺茫）（民族資產(chǎn)階級與封建王朝的對壘）（達官貴人精神的空虛）茶客對話（維新運動脫離群眾）清末整個社會黑暗腐朽，不可救藥。作者沒有一句寫政治，卻通過人事展現(xiàn)了那個時代的政治全貌。情節(jié)梳理活動二：分析人物形象王利發(fā)—裕泰茶館的掌柜（線索人物）他從父親手里繼承了裕泰茶館,也繼承了他的處世哲學(xué),即多說好話,多作揖。他膽小,自私,又精明,干練,善于應(yīng)酬,對不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國,盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬,善于經(jīng)營,不斷改良,卻無法抵御各種反動勢力的欺壓.他對此也抱有強烈的不滿,但表達得十分含蓄.就是這樣一個精于處世的小商人,最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運。王利發(fā)的悲劇,是舊中國廣大市民、小業(yè)主生活命運的真實寫照。亂世艱難求生的底層商販常四爺—正義愛國的晚清旗人晚清遺老中的正義愛國之士旗人,但是他對腐敗的清王朝不滿,對洋人更加痛恨。因一句\'大清國要完\'被抓起來,坐了一年的監(jiān)獄。出獄后參加義和團,以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直,善良,敢作敢為,富于正義感。他不諱言他的不滿,對抓過他的特務(wù)仍然很強硬,對正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個人,最后也窮困潦倒,絕望地喊出:\'我愛咱們的中國呀,可是誰愛我呢\'這個形象代表了不甘受奴役的中國人,反映出舊中國人民的反抗情緒。松二爺—懶散、善良卻膽小的晚清旗人缺乏謀生能力、留戀舊時代、無力適應(yīng)新時代的晚清遺老旗人,心眼好,但膽小怕事,懶散而無能。清朝滅亡前,他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后,他仍然留戀過去的生活,不愿自食其力。他寧愿自己挨餓,也不讓鳥兒餓著,一提到鳥就有了精神,最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型,這個形象寄寓作者對傳統(tǒng)生活及文化的反思，也反映出中國封建社會的腐朽。秦仲義—裕泰茶館的房東、

維新浪潮中成長起來的民族資本家民族資產(chǎn)階級的實業(yè)救國也算黑暗中的一道微光秦仲義胸懷實業(yè)救國理想，年輕氣盛他不卑不亢，表面上對龐太監(jiān)奉承、謙和，內(nèi)心中流露出對其不敬和鄙視，顯露出繼續(xù)較量、敢于反抗的勇氣。最后，他的工廠被國民黨政府搶去，被當(dāng)作“逆產(chǎn)”沒收。這個形象典型地反映了中國民族資產(chǎn)階級在三座大山的壓迫下必然的悲劇命運。龐太監(jiān)守舊的清王朝統(tǒng)治者守舊的清王朝統(tǒng)治者的代表，主張維持落后的封建統(tǒng)治。迂腐無知，甘當(dāng)奴才、走狗，仰仗背后勢力強取豪奪。一群社會底層的地痞無賴，反映出社會的畸形與病態(tài)唐鐵嘴——城市無產(chǎn)者，江湖算命騙人混吃混喝，懶惰懦弱劉麻子——說媒拉纖、拐賣人口賺昧心錢，貪婪冷漠宋恩子、吳祥子——封建勢力的走狗，衙門的偵緝（特務(wù)），狡猾、無恥貪婪,蠻橫,霸道，坑害別人，鉆營偷生李三是裕泰茶館的跑堂，勤勤懇懇工作，心眼好，待人友善。在清朝滅亡十幾年后,還是不肯剪掉小辮子，反映辛亥革命的不徹底?？盗秦毧噢r(nóng)民，因家庭貧困，不得已將15歲女兒康順子嫁給70多歲的龐太監(jiān)。他們都是老實本分農(nóng)民。在舊社會被封建/外來勢力壓迫、剝削?？盗?、康順子、李三馬五爺、黃胖子、二德子馬五爺是吃洋教的小惡霸。靠吃洋教而擺威風(fēng)、傲慢、虛偽.黃胖子，街頭地痞流氓頭子，有一定威信，擅長周旋調(diào)節(jié)，做“老好人”，但又欺軟怕硬，圓滑世故。二德子，一個在善撲營當(dāng)差的打手，市井惡霸，狐假虎威，欺軟怕硬?；顒尤悍治雒軟_突常四爺出直言、二德子抖威風(fēng)劉麻子拉纖、窮康六賣女劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮黃胖子調(diào)解鴿子之爭、老人家感慨人不如鴿秦仲義作勢漲房租、王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實業(yè)救國秦仲義舌戰(zhàn)龐總管、眾茶客紛議譚嗣同常四爺被捕、龐總管買妻沖突一沖突二沖突三沖突四沖突五沖突六沖突七沖突八愛國者與地痞的矛盾統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾洋貨沖擊與清廷無能的矛盾窮人富人生活和情感的矛盾民族資本家與小商戶的矛盾民族資本家與正義民眾的矛盾維新派與保守派的矛盾保守派與下層民眾的矛盾文本沖突、內(nèi)容、矛盾

第一幕描寫清朝末年戊戌政變失敗后的時代，在表面看似生意興隆的裕泰茶館里，卻籠罩著一種凄慘、冷酷的氣氛。破產(chǎn)農(nóng)民康六被迫將十五歲的女兒賣給宮里的太監(jiān)龐總管;正直、愛國的常四爺因為說了一句"大清國要完"被抓進監(jiān)獄;一心想辦實業(yè)的維新資本家秦仲義和衛(wèi)道的頑固派龐太監(jiān)唇槍舌劍。從第一幕中，暗示了帝國主義侵略勢力的擴大，宮廷生活的腐敗與荒淫，流氓地痞橫行霸道，農(nóng)民生活痛苦不堪，正直的愛國者慘遭鎮(zhèn)壓等。主旨解讀藝術(shù)特色——結(jié)構(gòu)1、大茶館小社會的獨特構(gòu)思2、卷軸式的戲劇結(jié)構(gòu)3、散點式的戲劇沖突藝術(shù)特色——人物數(shù)量眾多，身份殊異的戲劇人物藝術(shù)特色——語言①京味語言?！八﹂e話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語，這位爺，您圣明，您給評評理！改天過去給您請安。呵，我的老爺子！您吉祥！我等了您好大半天了！等語言，無不透著濃濃的京味兒。②人物語言個性化