淺析《降E大調(diào)夜曲》的音樂風(fēng)格和演奏分析摘要：肖邦是蜚聲歐洲內(nèi)外的浪漫主義音樂家，他一生很短暫，但卻創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的音樂作品，尤其是鋼琴曲。而《降E大調(diào)夜曲》是其中一部經(jīng)典的鋼琴夜曲。在這首夜曲中，肖邦運(yùn)用了豐富的創(chuàng)造力，通過對(duì)變化多彩的音樂結(jié)構(gòu)以及音樂旋律等的創(chuàng)作，敘寫了一曲優(yōu)美動(dòng)聽、感情豐富的夜色之曲，并表達(dá)了他內(nèi)心獨(dú)白一樣的感傷情懷，體現(xiàn)了他浪漫主義氣質(zhì)的音樂風(fēng)格。本文主要通過總結(jié)分析《降E大調(diào)夜曲》的音樂風(fēng)格、曲式結(jié)構(gòu)、旋律特點(diǎn)以及和聲等方面的特點(diǎn)，來分析這首樂曲的的演奏特點(diǎn)、演奏技巧，希望對(duì)彈奏這首曲子的人有所啟發(fā)。關(guān)鍵詞：肖邦《降E大調(diào)夜曲》；音樂風(fēng)格；演奏特點(diǎn)Abstract:RomanticChopinisrenownedmusiciansinEuropeandbeyond,hislifeisveryshort,butitcreatedalotofgoodmusic,especiallypiano.The"EflatNocturne,"whichisaclassicpianonocturnes.InthisnocturnesofChopinusedthewealthofcreativity,throughchangesinthestructureandcolorfulmusicmelodylikewriting,narratingthesongsoundsbeautiful,richemotionalsongofthenight,andexpressedhisinnermonologueassentimental,romantictemperamentreflectshisstyleofmusic.Thispapersummarizedbyanalyzingthecharacteristicsof"NocturneinEflatmajor"styleofmusic,musicalstructure,melodyandharmonycharacteristicsandotheraspects,toanalyzetheperformancecharacteristicsofthispieceofmusic,andplayingskills,Iwanttoplaythissonginspirepeople.

Keywords:Chopin's"NocturneinEflatmajor";musicalstyle;PlayingFeature目錄TOC\o"1-3"\h\u1080摘要： 123862Abstract 115432引言 3292一、肖邦簡(jiǎn)介及《降E大調(diào)夜曲》的創(chuàng)作背景 327596二、《降E大調(diào)夜曲》的音樂風(fēng)格賞析 38652（一）《降E大調(diào)夜曲》的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn) 330928（二）《降E大調(diào)夜曲》的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn) 414318（三）《降E大調(diào)夜曲》的旋律特點(diǎn) 424710（四）《降E大調(diào)夜曲》的情感特點(diǎn) 423959三、《降E大調(diào)夜曲》的演奏分析 518378（一）《降E大調(diào)夜曲》的演奏特點(diǎn) 521294（二）《降E大調(diào)夜曲》演奏時(shí)踏板特點(diǎn) 518552（三）《降E大調(diào)夜曲》的演奏技巧及啟示 6491總結(jié) 610888參考文獻(xiàn)： 7引言肖邦是19世紀(jì)歐洲著名的音樂藝術(shù)家，他短暫的一生創(chuàng)作了很多富有藝術(shù)價(jià)值的音樂作品，尤其是鋼琴曲。他的音樂作品有著豐富多樣的題材和內(nèi)容，并且從他的祖國波蘭的歷史現(xiàn)實(shí)出發(fā)，賦予了作品濃烈的愛國情懷以及偉大的浪漫主義氣質(zhì)。最具有代表性的是他創(chuàng)作的大量的夜曲，而其中最著名且影響極其深遠(yuǎn)的就是《降E大調(diào)夜曲》。這首夜曲可以說是肖邦所有夜曲中最有代表性的，無論是在旋律、風(fēng)格、情感、表現(xiàn)力還是在演奏技巧上，都有著獨(dú)特的特點(diǎn)，體現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)魅力，并且將肖邦的浪漫主義情懷演繹的淋漓盡致。一、肖邦簡(jiǎn)介及《降E大調(diào)夜曲》的創(chuàng)作背景肖邦，全名弗雷德里克·弗朗西斯科·肖邦，生于1810年的波蘭，卒于1849年的法國，是偉大的鋼琴家、作曲家，他短暫的生命之涯，卻創(chuàng)作了無數(shù)優(yōu)秀的樂曲，為人類音樂藝術(shù)留下了寶貴的財(cái)富。他是波蘭的音樂神童，六七歲便開始習(xí)鋼琴，學(xué)作曲，八歲就獨(dú)自登上音樂會(huì)的舞臺(tái)，年紀(jì)輕輕（不到二十歲）就因?yàn)樯瞄L(zhǎng)鋼琴、作曲而名滿華沙。后來因?yàn)椴ㄌm戰(zhàn)亂，肖邦流離到他鄉(xiāng)，但他從沒停止音樂創(chuàng)作，反而創(chuàng)作了大量的音樂作品，尤其是鋼琴曲，被人們稱為“鋼琴詩人”，成了當(dāng)時(shí)浪漫主義音樂的代表人物。肖邦早期的鋼琴夜曲多受J.菲爾德（英國作曲家）的影響，情感細(xì)膩感傷、風(fēng)格華麗；而后期的夜曲是在流亡法國后創(chuàng)作的，有著更深刻的內(nèi)涵、更復(fù)雜的情感和更個(gè)性化的風(fēng)格，內(nèi)容嚴(yán)肅又更加悲傷，音樂更具有表現(xiàn)力。這說明肖邦在夜曲創(chuàng)作上實(shí)現(xiàn)了更高的突破，使得夜曲成為一種意義更深刻的音樂體裁。這其中，最著名且深受人們喜愛的就是《降E大調(diào)夜曲》?！督礒大調(diào)夜曲》是肖邦于十八世紀(jì)三十年代創(chuàng)作的，可以說這首鋼琴曲是肖邦所有夜曲里流傳最廣泛的。這首鋼琴作品，是肖邦為瑪麗·普列埃勒夫人所創(chuàng)作的一首夜曲,但與普通的表達(dá)愛慕的夜曲不同，這部作品既吸取了傳統(tǒng)夜曲的特色，又融入了肖邦本人的理解和情感，傳達(dá)出了他豐富的內(nèi)心世界對(duì)于夜色的詮釋，表現(xiàn)出了極致的美感，安靜、空靈、明朗。《降E大調(diào)夜曲》在音樂風(fēng)格、情感表達(dá)和演奏技巧方面都有著獨(dú)特的特點(diǎn)，富有藝術(shù)感染力，影響深遠(yuǎn)。二、《降E大調(diào)夜曲》的音樂風(fēng)格賞析（一）《降E大調(diào)夜曲》的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)《降E大調(diào)夜曲》充滿了抒情化的浪漫主義色彩，樂曲優(yōu)美動(dòng)聽，充滿詩意，蘊(yùn)含早期夜曲的痕跡。作為一種夜曲體裁，它是作者通過對(duì)大自然美麗的夜景的描繪與贊美，來抒發(fā)他內(nèi)心豐富的情感和話語。這部夜曲的主要特征就是演奏旋律非常恬靜優(yōu)美，鋼琴織體精心雕琢、豐富多彩，思想情感內(nèi)涵豐富，同時(shí)，具有一種憂郁傷感的情懷，與夜色相映襯，而又具有了無限的張力?！督礒大調(diào)夜曲》在曲式結(jié)構(gòu)、旋律、和聲、踏板等方面都獨(dú)具特色，尤其是和聲、踏板的處理、演繹可以說是開創(chuàng)性的，對(duì)后來的影響非常深刻。在演奏過程中，肖邦通過發(fā)揮高超的演奏技巧，調(diào)整不同的力度，使得鋼琴的色調(diào)富于無窮的變化。在主旋律上他運(yùn)用了富于變化的變奏手法，拓展了音樂思想，伴奏方面則運(yùn)用了散和弦的鋼琴織體，這種結(jié)合使得音色與音響效果既相得益彰又相互對(duì)比，使得演奏內(nèi)容飽滿、情感充沛、旋律動(dòng)聽富有華彩。整首夜曲表現(xiàn)出了完美的詩意的藝術(shù)風(fēng)格，也充分表現(xiàn)出肖邦“鋼琴詩人”的雅稱。正是它的獨(dú)具魅力的藝術(shù)風(fēng)格，使得這首鋼琴曲迄今被人們所喜愛。（二）《降E大調(diào)夜曲》的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)關(guān)于《降E大調(diào)夜曲》的曲式結(jié)構(gòu)，曾經(jīng)有許多不同的觀點(diǎn)，有的認(rèn)為是“非再現(xiàn)回旋曲式”，有的認(rèn)為是“帶有單三部特點(diǎn)的有二部曲式”，有人認(rèn)為是“回旋曲式”。在這里本文作者贊同楊雅嵐發(fā)表在音樂理論上《走進(jìn)肖邦降E大調(diào)夜曲》的觀點(diǎn)，即降E大調(diào)夜曲的結(jié)構(gòu)是單三部曲式結(jié)構(gòu)，即結(jié)構(gòu)標(biāo)記是ABC樣式。全曲共31個(gè)小節(jié)，A樂段第1-8小節(jié)，表達(dá)了樂曲的主旋律；B樂段為第13-21小節(jié)，這一部分將整個(gè)樂曲結(jié)構(gòu)拓展開來；C樂段為第25-31小節(jié)，是整首曲子的尾聲部分。楊雅嵐在她的文章中還分別從旋律、和聲等方面進(jìn)行了分析以論證這首曲子的結(jié)構(gòu)。在此不再贅述。（三）《降E大調(diào)夜曲》的旋律特點(diǎn)《降E大調(diào)夜曲》旋律能夠體現(xiàn)出作者本人高貴、憂郁的氣質(zhì)，因?yàn)樾ぐ畋旧矸浅Ｖ匾暻有商N(yùn)含的歌唱感。這首樂曲的主旋律被人們所熟知，開篇即在寧靜安然的夜晚抒發(fā)某種情感，曲子中出現(xiàn)了一個(gè)音調(diào)是下行且增二度的，這使得曲子籠罩上一層淡淡的憂傷的色調(diào)。接下來的旋律則比較獨(dú)特，作者在曲調(diào)上運(yùn)用了一些裝飾性的變化音，使得主題逐漸明朗情緒開始激動(dòng)。曲子演繹到中間，開始以跳躍的五連音伴奏，使得樂曲聽上去好像煩躁不安，主旋律呈現(xiàn)二度音程的特征困難的涌動(dòng)，但是音區(qū)狹窄，它似乎想極力沖破這種束縛，卻沒有成功。樂曲的中間段輔以和弦來詠嘆，曲調(diào)穩(wěn)健從容，具有一種威嚴(yán)的力量感，由淺至深，蓄積待發(fā)，最后爆發(fā)的氣勢(shì)如洶涌波濤般，需要兩只手自上而下八度齊奏，這時(shí)候作者的身心已完全融入其中，似乎是一縷黎明沖破了濃黑沉寂的夜色。接下來的樂段一開始是第一樂段曲調(diào)的延續(xù)，情感恬靜淡然，但開始運(yùn)用三個(gè)惶恐不安的三連音，使得旋律進(jìn)一步推進(jìn)變得有些活潑，并且呈現(xiàn)出了稍許哀怨游離，喘息不定。后來，旋律進(jìn)入華彩的擴(kuò)充音段，之后的音樂在安靜引人遐想中終止，讓人意猶未盡，回味無窮?！督礒大調(diào)夜曲》的旋律在肖邦的鋼琴演奏下如歌如詩，而他對(duì)樂曲旋律、樂句等的處理，在當(dāng)時(shí)也深受人們的贊譽(yù)。（四）《降E大調(diào)夜曲》的情感特點(diǎn)肖邦是一位用鋼琴來傾訴情感的音樂家，他有著憂郁高貴優(yōu)雅的氣質(zhì)，這種氣質(zhì)特別適合彈奏鋼琴曲，他好似為鋼琴而生，鋼琴演繹的就是他自己。他的音樂里不僅有淡淡的傷感和沉思，也有很強(qiáng)烈的抗?fàn)幰庾R(shí)。他的每部鋼琴曲里都蘊(yùn)含著獨(dú)特的樂思，而夜曲更是獨(dú)具魅力，在夜色的描述下，很容易讓人打開心扉，陷入沉思，從而引起人們情感的共鳴?！督礒大調(diào)夜曲》是肖邦早期創(chuàng)作的典型樂曲，風(fēng)格明快浪漫，受當(dāng)時(shí)菲爾德夜曲的影響，一定程度上與菲爾德夜曲有著相似的風(fēng)格，有著浪漫主義氣質(zhì)，但是它不是簡(jiǎn)單的參照，而是大大超越了菲爾德夜曲古典浪漫主義的特點(diǎn)，開創(chuàng)了自己獨(dú)特的風(fēng)格。通過對(duì)《降E大調(diào)夜曲》旋律進(jìn)行分析，可以看出他運(yùn)用了多種變化的華彩的變奏手法，使得樂思表現(xiàn)的淋漓盡致。它就像一杯甘甜的佳釀，入口之后讓人回味無窮，在這里既有肖邦其他夜曲的情感特點(diǎn)，抒發(fā)對(duì)夜色的贊美之情，又有自己獨(dú)特的情感內(nèi)涵。樂曲主題旋律恬靜優(yōu)美，就好像緩緩的在傾訴什么，它展現(xiàn)出了肖邦來自內(nèi)心深處的真誠、儒雅，就好像在夜色中與自己的一場(chǎng)對(duì)話，有怨懟，有和解，雖然也有一點(diǎn)憂傷的氣質(zhì)，但整體情感平淡而熱烈，細(xì)膩而真誠，表達(dá)出了作者從容不迫、飽含力量的情感。不管是彈奏這首樂曲還是聆聽它，都會(huì)讓人忘掉煩惱與不幸，沉浸其中，怡然自得。《降E大調(diào)夜曲》的演奏分析通過對(duì)《降E大調(diào)夜曲》的創(chuàng)作背景、音樂風(fēng)格以及蘊(yùn)含的情感進(jìn)行分析總結(jié)后，我們才能恰當(dāng)?shù)姆治鏊难葑嗵攸c(diǎn)，掌握正確的演奏技巧，也才能演繹出這首樂曲蘊(yùn)含的樂思以及要表達(dá)的情感。（一）《降E大調(diào)夜曲》的演奏特點(diǎn)《降E大調(diào)夜曲》在彈奏時(shí)，雙手要配合協(xié)調(diào)，還要注意“足下功夫”，即踏板的運(yùn)用。整首曲子中需要右手彈奏主旋律的裝飾音，一直保持詠唱的嘆調(diào)，而左手一直保持相同的伴奏狀態(tài)，雙手齊奏。伴奏自然融洽的配合主旋律，讓人感覺默契，張弛有度。主旋律與伴奏之間也會(huì)在音色、音響方面有對(duì)比，突出豐富的感情色彩。肖邦在和聲的處理方面也是自然流暢，有時(shí)候一些強(qiáng)烈的和聲轉(zhuǎn)掉，很輕捷的就從他的指尖滑過?！督礒大調(diào)夜曲》尾聲華麗悠長(zhǎng)，將這首曲子的情感推向最高潮，尤其是曲子最后倒數(shù)第三個(gè)長(zhǎng)的小節(jié)，比較特殊，它處在鋼琴的高音區(qū)，呈現(xiàn)出的是一串串熱烈激蕩人心的音符，其中有十二個(gè)裝飾串音相同，旋律快速的逐漸增強(qiáng)減弱，而在實(shí)際彈奏時(shí)，可以靈活運(yùn)用不局限于十二個(gè)裝飾音，這些裝飾音引領(lǐng)著聽眾的思維活躍。彈奏到最后要運(yùn)用大三和弦以及其內(nèi)音彈奏出穩(wěn)定的旋律，音響漸漸減弱，最后在溫馨、靜謐的氛圍中結(jié)束曲子，一曲終了，余音繚繞，引人入勝。（二）《降E大調(diào)夜曲》演奏時(shí)踏板特點(diǎn)肖邦在鋼琴演奏方面運(yùn)用踏板的技巧可以說是前人無法企及的，他是時(shí)而同時(shí)使用，時(shí)而交替使用，也不像現(xiàn)代某些鋼琴家一樣濫用踏板。肖邦對(duì)于踏板的微妙運(yùn)用曾得到同時(shí)期的許多音樂家的高度贊揚(yáng)。例如史特萊赫爾評(píng)價(jià)他說：“在踏板技巧的運(yùn)用上，他達(dá)到了最高境界，而且他嚴(yán)格管教學(xué)生濫用踏板?！笨梢?，肖邦開創(chuàng)性的恰當(dāng)?shù)氖褂昧颂ぐ寮记?。在《降E大調(diào)夜曲》中，踏板的運(yùn)用就很符合他的特點(diǎn)。曲子開始時(shí)是弱音，左手出現(xiàn)第一個(gè)音時(shí)同時(shí)踩下踏板，即“同時(shí)踏板”；在左手第一個(gè)分解和旋彈奏完之后，不要著急松開踏板，而在彈下第二個(gè)和弦首音符后，將踏板快速松開之后再踩下去，這就是“切分踏板”。這種踏板使用方法是肖邦獨(dú)具的特點(diǎn)，可以使音響色調(diào)進(jìn)行微妙的調(diào)整，以展現(xiàn)樂曲和聲織體的復(fù)雜性。如果樂曲的回旋音旋律彈奏時(shí)漸漸增強(qiáng)的話，就需要使用一個(gè)踏板，而后還在強(qiáng)音時(shí)快速松開踏板；而如果回旋音不漸漸增強(qiáng)，只是拖長(zhǎng)的話就不需要使用踏板；如果為了讓右手的旋律連音，不間斷，就可以根據(jù)需要使用“切分踏板”?！督礒大調(diào)夜曲》的最后是一些經(jīng)過樂句，具有華彩性，這種樂句常用“散板奏法”，即在彈奏的時(shí)候，既要流暢的彈奏出華彩部分，又必須將低音的和弦體現(xiàn)出來，因此，這首夜曲的華彩部分彈奏時(shí)運(yùn)用了“顫音踏板”，并且同時(shí)低音時(shí)重踩踏板。這樣使得旋律在低音聲中顫動(dòng)、沉吟，顯得情緒飽滿。整首樂曲中，肖邦對(duì)踏板的運(yùn)用巧妙靈活變化，恰如其分，而踏板的運(yùn)用也使得《降E大調(diào)夜曲》的琴聲達(dá)到更加完美的境地。（三）《降E大調(diào)夜曲》的演奏技巧及啟示要想彈奏好一部樂曲，僅僅了解了演奏提點(diǎn)、踏板特點(diǎn)還是不夠的，必須要掌握一些演奏的技巧。而所有音樂的思想感情都是通過聲音來表達(dá)的，這就需要人們了解與音樂相關(guān)的聲音，包括旋律、和聲、節(jié)奏、音色等等，而這些都是通過對(duì)鋼琴做出相應(yīng)的觸鍵來實(shí)現(xiàn)的。通過分析《降E大調(diào)夜曲》中肖邦對(duì)聲音的處理、控制，可以讓我們學(xué)習(xí)到一些演奏的技巧，提高對(duì)聲音的敏感度和控制能力?！督礒大調(diào)夜曲》自開始就有一個(gè)而且是整首曲子唯一的表情號(hào)，即espress.dolee。這表現(xiàn)出了肖邦對(duì)樂曲要求極高的的歌唱性，所以其觸鍵在旋律部分要非常到位，極其注意右手對(duì)歌唱性聲音、非連音、顫音等的觸鍵和演奏方式。左手在連奏柱式和旋時(shí)則要格外注意，彈奏效果達(dá)到落起的感覺。顫音在彈奏時(shí)，則可使用手指的第一個(gè)關(guān)節(jié)并貼在琴鍵，不能讓手指高抬，而手臂要自然放松，后手掌支撐住可以使手指能自由活動(dòng)，并且要兼顧表情符號(hào)之間的速度關(guān)系。然而，這種彈奏方式并非絕對(duì)統(tǒng)一的，而是因人而異，根據(jù)個(gè)人的藝術(shù)造詣、審美理解以及技巧掌握的程度等因素的不同而不同。還有一點(diǎn)需要注意的是，在彈奏時(shí)要注意整體把握樂曲布局，能夠處理好樂曲高潮與節(jié)奏自由彈奏之間的轉(zhuǎn)換。總之，要彈奏好《降E大調(diào)夜曲》需要掌握它的演奏特點(diǎn)、各方面技巧的運(yùn)用，更重要的是要把握這首樂曲具有的風(fēng)格特點(diǎn)，深刻體驗(yàn)肖邦在夜曲中抒發(fā)的情懷。彈奏時(shí)應(yīng)該能夠在內(nèi)心吟唱主旋律，將自己身心精神融入到鋼琴優(yōu)美的旋律中，與作者的情感產(chǎn)生共鳴。在這首樂曲彈奏中可能難點(diǎn)主要是左手和弦的演奏，這需要演奏者對(duì)樂曲的內(nèi)涵進(jìn)行深入的理解，彈奏前對(duì)與和弦相關(guān)的每個(gè)音符心中有數(shù)，然后多加練習(xí)運(yùn)用，增強(qiáng)熟練度，這樣才能更好的演繹出樂曲的樂思，傳達(dá)出作者的情感?？偨Y(jié)肖邦作為著名的鋼琴家、作曲家，更是人們心目中的“鋼琴詩人”，他的音樂作品都流露出獨(dú)特奇異的音樂色彩，充滿詩性，有的恬靜、柔情，有的奔放、激情，更包含了許多傷感、憂郁和沉思，尤其是他創(chuàng)作的夜曲，更是對(duì)夜曲體裁創(chuàng)造性的突破。而《降E大調(diào)夜曲》是肖邦眾多夜曲中有代表性的一部作品，既有傳統(tǒng)夜曲的特點(diǎn)，贊美了夜色的美麗，又有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力和情感特點(diǎn)，突出了浪漫主義的音樂氣質(zhì)，是著名的浪漫主義音樂作品，意境深遠(yuǎn)，感情充沛。《降E大調(diào)夜曲》在結(jié)構(gòu)上更加靈活的運(yùn)用了單三部曲式結(jié)構(gòu)，在旋律上主調(diào)與裝飾音相結(jié)合，尤其是對(duì)裝飾音以及和聲的運(yùn)用也更加靈動(dòng)巧妙,主旋律基調(diào)明朗動(dòng)聽，加上伴奏和聲的巧妙襯托，更使得曲子整體旋律流暢如詩如歌。正是因?yàn)檫@首樂曲在曲式結(jié)構(gòu)、音樂風(fēng)格、演奏特點(diǎn)等各方面都獨(dú)具魅力，所以在演奏時(shí)，一定要認(rèn)真分析它的演奏特點(diǎn)、熟練掌握演奏技巧，尤其是肖邦對(duì)于踏板的巧妙運(yùn)用。但更重要的是，一定要深切體會(huì)肖邦在這首樂曲中蘊(yùn)含的豐富情感，因?yàn)樗囊魳肪褪莾?nèi)心情感的傾訴，鋼琴就是他表達(dá)自己的媒介，不管是激烈的抗?fàn)庍€是淡淡的憂傷都能通過他靈動(dòng)的雙手恰如其分的傳達(dá)給世人。只有真正深切的體會(huì)到肖邦的情感以及他蘊(yùn)含在音樂里的思想，才能領(lǐng)略到他的音樂作品具有的藝術(shù)魅力，也才能將這部作品演繹到位。參考文獻(xiàn)：[1]%e9%bb%84%e9%9d%99%e4%b9%90""黃靜樂.肖邦《降E大調(diào)夜曲》音樂賞析.音樂創(chuàng)作,2015,(5).[2]%e8%96%84%e5%85%b6%e6%99%b