巴洛克時期的音樂課件1中世紀(jì)時代年表：中世紀(jì)時期（450-1450）時間音樂藝術(shù)與文學(xué)歷史與文化事件450-1000最早的格里高利《貝奧武夫》史詩（約700）汪達(dá)爾人占領(lǐng)羅馬（455）圣歌手稿譜（約900）《凱爾經(jīng)》（約800）格里高利教皇一世（590-604）查理曼成為神圣羅馬帝國皇帝（800）1000-1300南方吟游詩人和北方吟游巴黎圣母院大教堂開始諾曼征服（1066）詩人（約1100-1300）建造（1163）第一次十字軍東征巴黎圣母院樂派阿奎那：《神學(xué)集》（英史）大憲章的簽署（1215）（始于1170年左右）（1273）1300-1450馬修《圣母彌撒曲》但?。骸渡袂罚?321）百年戰(zhàn)爭（1337-1453）（約1360）卜伽丘：《十日談》（1351）黑死?。?347-1352）喬叟：《坎特伯雷故事集》英軍處死圣女貞德（1431）（1387-1400）中世紀(jì)時代年表：中世紀(jì)時期（450-1450）2中世紀(jì)音樂格里高利圣歌1.格里高利圣歌是根據(jù)教皇格里高利一世而命名的。2.格里高利圣歌的旋律配有宗教性的拉丁文歌詞，歌唱時無伴奏。3.格里高里圣歌傳達(dá)一種平靜、超脫世俗的感覺，它代表著教會的聲音，而不是任何個人的聲音。

4.格里高利圣歌的節(jié)奏是不確定的，因為沒有記錄精確的音符時值。5.最初，格里高利圣歌旋律是口口相傳的。但當(dāng)圣歌的數(shù)量逐漸增多時，為了保證西方各個教區(qū)教會音樂的一致性，人們開始將之記載下來。

中世紀(jì)音樂格里高利圣歌3中世紀(jì)音樂中世紀(jì)世俗音樂1.“吟游詩人”----音樂內(nèi)容多反映貴族生活(戰(zhàn)爭和愛情)2.比宗教音樂要親切，質(zhì)樸，自由的多多聲部音樂的發(fā)展：奧爾加農(nóng)巴黎圣母院樂派：有量節(jié)奏中世紀(jì)音樂中世紀(jì)世俗音樂4中世紀(jì)音樂14世紀(jì)音樂：法國的新藝術(shù)“新藝術(shù)”的代表作家是法國詩人兼音樂家瑪受(machaut1300--1377)。他主張音樂應(yīng)傳達(dá)自己的感情體驗。在他的創(chuàng)作中既運用宗教音樂的復(fù)調(diào)技巧，將單音的游吟歌調(diào)提高為多聲的復(fù)調(diào)音樂；又將世俗音樂的活力注入宗教體裁的作品。中世紀(jì)音樂14世紀(jì)音樂：法國的新藝術(shù)5巴洛克時期的音樂課件6文藝復(fù)興時期時代年表：文藝復(fù)興時期（1450-1600）時間音樂藝術(shù)與文學(xué)歷史與文化事件1450-1500

德普瑞：《圣哉瑪利亞…波提切利：《春神》（1477）康斯坦丁事件（1453）圣母瑪利亞》（約1475）古登堡圣經(jīng)（1456）哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲新大陸（1492）1500-1600帕里斯特里納：《教皇達(dá)芬奇：《蒙娜麗莎》（約1503）馬丁﹒路德的九十五條條文，馬爾塞魯斯彌撒曲》（1563）米開朗基羅：《大衛(wèi)》（1504）開啟宗教改革（1517）威克斯：《當(dāng)女灶神維斯拉斐爾：《雅典學(xué)派》（1505）脫利騰大公會議（1545-1563）塔降臨時》（1601）提香：《維納斯與魯特琴伊麗莎白一世，英國女皇彈奏者》（約1570）（1558-1603）莎士比亞：《羅米歐與朱麗葉》西班牙艦隊被擊潰（1588）

（1596）文藝復(fù)興時期時代年表：文藝復(fù)興時期（1450-1600）7巴洛克時期的音樂課件8文藝復(fù)興時期的音樂文藝復(fù)興時期音樂的特色1.歌詞與音樂與中世紀(jì)一樣，文藝復(fù)興時期的聲樂比器樂更重要。2.織體文藝復(fù)興時期的音樂織體主要是多聲部3.節(jié)奏與旋律文藝復(fù)興時期的音樂，節(jié)奏呈現(xiàn)出溫和的流動，而非清晰明確的節(jié)拍。文藝復(fù)興時期的宗教音樂

文藝復(fù)興時期兩種主要的宗教音樂類型是經(jīng)文歌與彌撒曲。兩者在風(fēng)格上近似，但彌撒持續(xù)的時間更長。

德普瑞與文藝復(fù)興時期的經(jīng)文歌帕勒斯特里納與文藝復(fù)興時期彌撒曲文藝復(fù)興時期的音樂文藝復(fù)興時期音樂的特色9文藝復(fù)興時期的音樂文藝復(fù)興時期的世俗音樂聲樂：文藝復(fù)興時期的牧歌文藝復(fù)興時期，世俗的聲樂作品越來越流行。在歐洲各地，音樂被配以不同語言的詩歌，包括意大利文、法文、西班牙文、德文、荷蘭文與英文。器樂：1.直到十六世紀(jì)，器樂漸漸從聲樂中脫離，越來越多的音樂是特別為樂器而創(chuàng)作的。2.文藝復(fù)興時期最重要的樂器有:直笛、蕭姆管、短號、低音喇叭、魯特琴、管風(fēng)琴、簧管小風(fēng)琴、與大鍵琴。文藝復(fù)興時期的音樂文藝復(fù)興時期的世俗音樂10巴洛克時期的音樂課件11巴洛克時期的音樂時代年表：巴洛克時期（1600-1750）

時間音樂藝術(shù)與文學(xué)歷史與文化事件1600-1680蒙特威爾第：莎士比亞：《哈姆雷特》（1600）詹姆斯敦建立《奧菲歐》（1607）塞萬提斯：《唐.吉訶德》（1605）伽利略證實地球圍繞太《波佩阿的加冕》（1642）倫勃朗：《自畫像》（1659）陽旋轉(zhuǎn)（1610）三十年戰(zhàn)爭（1618）路易十四統(tǒng)治法國（1643-1715）1680-1750巴赫：《D大調(diào)勃蘭洛克：《人類理解論》（1689）牛頓：《自然哲學(xué)的數(shù)登堡協(xié)奏曲第五號》（1721）華托：《舟發(fā)西苔島》（1717）學(xué)原理》（1687）維瓦爾第：小提琴和弦樂團(tuán)笛福：《魯濱遜漂流記》（1719）路易十五統(tǒng)治法國的協(xié)奏曲《春》（1725）斯威夫特：《格列佛游記》（1726）（1715-1774）弗雷德里克大帝統(tǒng)治普魯士（1740-1786）

巴洛克時期的音樂時代年表：巴洛克時期（1600-1750）12巴洛克時期的音樂巴洛克音樂的特色

情緒的一致性：一首巴洛克樂曲通常僅表達(dá)一種基本情緒

節(jié)奏：一首樂曲在最開始聽到的節(jié)奏模式上，往往貫穿整個樂曲旋律：一首樂曲開始的旋律會在曲子進(jìn)行中反復(fù)出現(xiàn)

力度：在某個時間段內(nèi)，音量的大小常常保持不變。當(dāng)音量發(fā)生變化時，這種轉(zhuǎn)換通常是突然的，如同由一個層次跳至另一個層次織體：巴洛克晚期的音樂以復(fù)調(diào)音樂織體為主，兩條或兩條以上的旋律爭奪著聽眾的注意力巴洛克時期的音樂巴洛克音樂的特色13巴洛克時期的音樂巴洛克音樂的類型大協(xié)奏曲與反復(fù)曲式賦格曲歌劇奏鳴曲組曲圣歌與教會康塔塔清唱劇巴洛克時期的音樂巴洛克音樂的類型14巴洛克時期的音樂大協(xié)奏曲與反復(fù)曲式大協(xié)奏曲的演出方式是由一小組獨奏者和合奏者競爭表演；包括有好幾個樂章，這些樂章在速度和特色上形成對比，最常見的為三個樂章（1）快板，（2）慢板，（3）快板；大協(xié)奏曲的第一樂章和最后一個樂章，通常以反復(fù)曲式出現(xiàn)，即合奏和獨奏樂段交互演奏。巴赫：《D大調(diào)勃蘭登堡協(xié)奏曲》第三號《D大調(diào)勃蘭登堡協(xié)奏曲》第五號大鍵琴片段巴洛克時期的音樂大協(xié)奏曲與反復(fù)曲式15巴洛克時期的音樂賦格曲是以一個主要的主題，稱為“subject”為基礎(chǔ)而形成的復(fù)調(diào)織體樂曲形式。在一首賦格曲中，不同的旋律線或“聲部”，都模仿主題。賦格曲通常包括三到五個聲部。賦格曲的曲式相當(dāng)靈活；事實上，它唯一保持不變的部分，就是樂曲的開始部分—主題總是在這里單獨出現(xiàn)，無任何伴奏。巴赫：《g小調(diào)管風(fēng)琴賦格曲》巴洛克時期的音樂賦格曲16巴洛克時期的音樂巴洛克時期的歌劇歌劇是一種融合了音樂、表演、詩歌、舞蹈、布景和服裝的獨特藝術(shù)，能帶給觀眾不可抗拒的激情和戲劇性的情感體驗。歌劇的音樂既能愉悅我們的聽覺，同時又能強(qiáng)化歌詞與故事的感染力。類似于戲劇，歌劇一般分為一至五幕，并細(xì)分為幾個場景。歌劇音樂一般包括有序曲或前奏曲及幕間曲、詠嘆調(diào)及其它抒情性獨唱、宣敘調(diào)及吟誦調(diào)、合唱及重唱等。蒙特威爾第：《奧菲歐》吟誦調(diào)：《你已死去》巴洛克時期的音樂巴洛克時期的歌劇17巴洛克時期的音樂巴洛克奏鳴曲奏鳴曲由一到八種樂器演奏的數(shù)個樂章構(gòu)成。作曲家常常創(chuàng)作三重奏鳴曲；之所以如此稱呼是因為它們有三條旋律線：兩條高音旋律和一個固定低音。維瓦爾第：《春》巴洛克時期的音樂巴洛克奏鳴曲18巴洛克時期的音樂巴洛克組曲巴洛克作曲家創(chuàng)作的組曲（suites），是由一系列基于舞蹈的樂章構(gòu)成。無論是為了獨奏樂器、小團(tuán)體還是管弦樂團(tuán)創(chuàng)作，巴洛克組曲的調(diào)式都是相同的，但在速度、拍子及風(fēng)格上有所區(qū)別。組曲的樂章通常由兩個樂段組成，每個樂段各自重復(fù)。巴赫：《D大調(diào)第三號組曲》巴洛克時期的音樂巴洛克組曲19巴洛克時期的音樂教會康塔塔康塔塔本來的含義是指供演唱的曲子，以別于奏鳴曲。它通常為合唱團(tuán)、聲樂獨唱、管風(fēng)琴及一個小型管弦樂團(tuán)所創(chuàng)作，歌詞為德語宗教經(jīng)文，或者取自圣經(jīng)或熟悉的圣歌。從某種意義上說，康塔塔是一種基于誦讀內(nèi)容的音樂布道，以加強(qiáng)牧師的布道。康塔塔和當(dāng)時的歌劇非常相似，具有典型的巴洛克時期藝術(shù)與音樂的風(fēng)格：將宗教與世俗的元素相融合。巴赫：《醒來吧，一個聲音在呼喚》巴洛克時期的音樂教會康塔塔20巴洛克時期的音樂清唱劇清唱劇最早起源于17世紀(jì)初的意大利，作為圣經(jīng)故事的音樂劇在祈禱大廳演出，因而稱為清唱劇。它與歌劇的不同之處是它沒有表演、布景和服裝，大多數(shù)的清唱劇是根據(jù)圣經(jīng)故事創(chuàng)作，但通常它們不用于宗教儀式。亨德爾：《哈利路亞》巴洛克時期的音樂清唱劇21巴洛克時期的音樂課件22中世紀(jì)時代年表：中世紀(jì)時期（450-1450）時間音樂藝術(shù)與文學(xué)歷史與文化事件450-1000最早的格里高利《貝奧武夫》史詩（約700）汪達(dá)爾人占領(lǐng)羅馬（455）圣歌手稿譜（約900）《凱爾經(jīng)》（約800）格里高利教皇一世（590-604）查理曼成為神圣羅馬帝國皇帝（800）1000-1300南方吟游詩人和北方吟游巴黎圣母院大教堂開始諾曼征服（1066）詩人（約1100-1300）建造（1163）第一次十字軍東征巴黎圣母院樂派阿奎那：《神學(xué)集》（英史）大憲章的簽署（1215）（始于1170年左右）（1273）1300-1450馬修《圣母彌撒曲》但丁：《神曲》（1321）百年戰(zhàn)爭（1337-1453）（約1360）卜伽丘：《十日談》（1351）黑死?。?347-1352）喬叟：《坎特伯雷故事集》英軍處死圣女貞德（1431）（1387-1400）中世紀(jì)時代年表：中世紀(jì)時期（450-1450）23中世紀(jì)音樂格里高利圣歌1.格里高利圣歌是根據(jù)教皇格里高利一世而命名的。2.格里高利圣歌的旋律配有宗教性的拉丁文歌詞，歌唱時無伴奏。3.格里高里圣歌傳達(dá)一種平靜、超脫世俗的感覺，它代表著教會的聲音，而不是任何個人的聲音。

4.格里高利圣歌的節(jié)奏是不確定的，因為沒有記錄精確的音符時值。5.最初，格里高利圣歌旋律是口口相傳的。但當(dāng)圣歌的數(shù)量逐漸增多時，為了保證西方各個教區(qū)教會音樂的一致性，人們開始將之記載下來。

中世紀(jì)音樂格里高利圣歌24中世紀(jì)音樂中世紀(jì)世俗音樂1.“吟游詩人”----音樂內(nèi)容多反映貴族生活(戰(zhàn)爭和愛情)2.比宗教音樂要親切，質(zhì)樸，自由的多多聲部音樂的發(fā)展：奧爾加農(nóng)巴黎圣母院樂派：有量節(jié)奏中世紀(jì)音樂中世紀(jì)世俗音樂25中世紀(jì)音樂14世紀(jì)音樂：法國的新藝術(shù)“新藝術(shù)”的代表作家是法國詩人兼音樂家瑪受(machaut1300--1377)。他主張音樂應(yīng)傳達(dá)自己的感情體驗。在他的創(chuàng)作中既運用宗教音樂的復(fù)調(diào)技巧，將單音的游吟歌調(diào)提高為多聲的復(fù)調(diào)音樂；又將世俗音樂的活力注入宗教體裁的作品。中世紀(jì)音樂14世紀(jì)音樂：法國的新藝術(shù)26巴洛克時期的音樂課件27文藝復(fù)興時期時代年表：文藝復(fù)興時期（1450-1600）時間音樂藝術(shù)與文學(xué)歷史與文化事件1450-1500

德普瑞：《圣哉瑪利亞…波提切利：《春神》（1477）康斯坦丁事件（1453）圣母瑪利亞》（約1475）古登堡圣經(jīng)（1456）哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲新大陸（1492）1500-1600帕里斯特里納：《教皇達(dá)芬奇：《蒙娜麗莎》（約1503）馬丁﹒路德的九十五條條文，馬爾塞魯斯彌撒曲》（1563）米開朗基羅：《大衛(wèi)》（1504）開啟宗教改革（1517）威克斯：《當(dāng)女灶神維斯拉斐爾：《雅典學(xué)派》（1505）脫利騰大公會議（1545-1563）塔降臨時》（1601）提香：《維納斯與魯特琴伊麗莎白一世，英國女皇彈奏者》（約1570）（1558-1603）莎士比亞：《羅米歐與朱麗葉》西班牙艦隊被擊潰（1588）

（1596）文藝復(fù)興時期時代年表：文藝復(fù)興時期（1450-1600）28巴洛克時期的音樂課件29文藝復(fù)興時期的音樂文藝復(fù)興時期音樂的特色1.歌詞與音樂與中世紀(jì)一樣，文藝復(fù)興時期的聲樂比器樂更重要。2.織體文藝復(fù)興時期的音樂織體主要是多聲部3.節(jié)奏與旋律文藝復(fù)興時期的音樂，節(jié)奏呈現(xiàn)出溫和的流動，而非清晰明確的節(jié)拍。文藝復(fù)興時期的宗教音樂

文藝復(fù)興時期兩種主要的宗教音樂類型是經(jīng)文歌與彌撒曲。兩者在風(fēng)格上近似，但彌撒持續(xù)的時間更長。

德普瑞與文藝復(fù)興時期的經(jīng)文歌帕勒斯特里納與文藝復(fù)興時期彌撒曲文藝復(fù)興時期的音樂文藝復(fù)興時期音樂的特色30文藝復(fù)興時期的音樂文藝復(fù)興時期的世俗音樂聲樂：文藝復(fù)興時期的牧歌文藝復(fù)興時期，世俗的聲樂作品越來越流行。在歐洲各地，音樂被配以不同語言的詩歌，包括意大利文、法文、西班牙文、德文、荷蘭文與英文。器樂：1.直到十六世紀(jì)，器樂漸漸從聲樂中脫離，越來越多的音樂是特別為樂器而創(chuàng)作的。2.文藝復(fù)興時期最重要的樂器有:直笛、蕭姆管、短號、低音喇叭、魯特琴、管風(fēng)琴、簧管小風(fēng)琴、與大鍵琴。文藝復(fù)興時期的音樂文藝復(fù)興時期的世俗音樂31巴洛克時期的音樂課件32巴洛克時期的音樂時代年表：巴洛克時期（1600-1750）

時間音樂藝術(shù)與文學(xué)歷史與文化事件1600-1680蒙特威爾第：莎士比亞：《哈姆雷特》（1600）詹姆斯敦建立《奧菲歐》（1607）塞萬提斯：《唐.吉訶德》（1605）伽利略證實地球圍繞太《波佩阿的加冕》（1642）倫勃朗：《自畫像》（1659）陽旋轉(zhuǎn)（1610）三十年戰(zhàn)爭（1618）路易十四統(tǒng)治法國（1643-1715）1680-1750巴赫：《D大調(diào)勃蘭洛克：《人類理解論》（1689）牛頓：《自然哲學(xué)的數(shù)登堡協(xié)奏曲第五號》（1721）華托：《舟發(fā)西苔島》（1717）學(xué)原理》（1687）維瓦爾第：小提琴和弦樂團(tuán)笛福：《魯濱遜漂流記》（1719）路易十五統(tǒng)治法國的協(xié)奏曲《春》（1725）斯威夫特：《格列佛游記》（1726）（1715-1774）弗雷德里克大帝統(tǒng)治普魯士（1740-1786）

巴洛克時期的音樂時代年表：巴洛克時期（1600-1750）33巴洛克時期的音樂巴洛克音樂的特色

情緒的一致性：一首巴洛克樂曲通常僅表達(dá)一種基本情緒

節(jié)奏：一首樂曲在最開始聽到的節(jié)奏模式上，往往貫穿整個樂曲旋律：一首樂曲開始的旋律會在曲子進(jìn)行中反復(fù)出現(xiàn)

力度：在某個時間段內(nèi)，音量的大小常常保持不變。當(dāng)音量發(fā)生變化時，這種轉(zhuǎn)換通常是突然的，如同由一個層次跳至另一個層次織體：巴洛克晚期的音樂以復(fù)調(diào)音樂織體為主，兩條或兩條以上的旋律爭奪著聽眾的注意力巴洛克時期的音樂巴洛克音樂的特色34巴洛克時期的音樂巴洛克音樂的類型大協(xié)奏曲與反復(fù)曲式賦格曲歌劇奏鳴曲組曲圣歌與教會康塔塔清唱劇巴洛克時期的音樂巴洛