攝影人必掌握的9種構(gòu)圖訣竅攝影除了學(xué)會(huì)利用光線之外，構(gòu)圖也是作品成敗與否的關(guān)鍵因素。國外攝影雜志COOPH以著名攝影師SteveMcCurry的作品為范例，分析歸納出9個(gè)你不可不知的構(gòu)圖技巧，制作了一部小小的構(gòu)圖教學(xué)影片，快來看看自己是否都已經(jīng)掌握。跟著大師學(xué)構(gòu)圖美國著名人文紀(jì)實(shí)攝影師SteveMcCurry，最出名的作品就屬他在1984年的巴基斯坦拍攝的那張「阿富汗少女」，被當(dāng)時(shí)國家地理雜志選為封面，傳神地捕捉到少女經(jīng)歷目睹戰(zhàn)爭的恐懼神情。拍攝經(jīng)歷豐富的SteveMcCurry，在構(gòu)圖上靈活運(yùn)用各種手法，以捕捉下許多視覺感強(qiáng)烈的精彩畫面。TIPS1：經(jīng)典三分法與井字構(gòu)圖這點(diǎn)相信不少攝影朋友早已滾瓜爛熟，以黃金比例為原理的構(gòu)圖方法，將畫面以「井」字分割，而可將突出的被攝主體放在井字交點(diǎn)處，而背景層次以能采三分法比例呈現(xiàn)?！鴪D片來源：Petapixel

TIPS2：營造透視視覺線抓住拍攝畫面中已有的透視線，利用它將「觀眾」的目光集中到自己想凸顯的被攝人物上?！鴪D片來源：Petapixel

TIPS3：對(duì)角線分法發(fā)現(xiàn)畫面中的對(duì)角線并應(yīng)用，能讓畫面看起來更生動(dòng)一些?！鴪D片來源：Petapixel

TIPS4：善用場(chǎng)景中的框架若拍攝畫面中出現(xiàn)了像門、窗等自然框架，可以妥善發(fā)揮運(yùn)用?！鴪D片來源：Petapixel

TIPS5：襯托注意觀察拍攝主體與背景間的對(duì)比，以使被攝主體更加突顯出來?！鴪D片來源：Petapixel

TIPS6：填滿畫面其實(shí)就是采用近距離，甚至特寫的拍攝方式，讓被攝者或主體的表情或細(xì)節(jié)能有更好地呈現(xiàn)?！鴪D片來源：Petapixel

TIPS7：靈魂之窗壓中線在拍攝人物肖像時(shí)，可將被攝者比較有神的那只眼睛放在垂直的中線上對(duì)齊?！鴪D片來源：Petapixel

TIPS8：連續(xù)重復(fù)的花紋或圖樣元素拍攝畫面中的拍攝對(duì)象若能形成有規(guī)模的圖樣紋路，那是很值得開心的，如果這些紋路還有點(diǎn)「叛逆」，并非完全規(guī)律規(guī)矩地排列，那則更棒了?！鴪D片來源：Petapixel

TIPS9：對(duì)稱構(gòu)圖法以畫面的中軸為分割線，讓畫面出現(xiàn)對(duì)稱的效果，在視覺上也能帶來別樣的新鮮感?！鴪D片來源：Petapixel

「記住，構(gòu)圖很重要，但也千萬不要『墨守成規(guī)』，」影片的最后引了SteveMcCurry說過的一番話做總結(jié)，「最重要的還是在于享受拍攝的樂趣，并以自己的風(fēng)格、方法來進(jìn)行拍攝?！惯@些構(gòu)圖手法，你最常用的是哪一種？最少應(yīng)用的，又是哪一種？還有什么樣的構(gòu)圖手法也是你喜歡的呢？歡迎大家跟我們分享??！攝影師常用6招經(jīng)典構(gòu)圖法當(dāng)你舉起相機(jī)看著取景器，準(zhǔn)備按快門的時(shí)候，你真的只能靠自己了。因?yàn)樵谶@一刻別人真的不知道你所看到的世界是什么樣子。不過這也就是為什么攝影的魅力在于一個(gè)人自己對(duì)世界的自我表述。

不過現(xiàn)在問題來了，既然別人幫不了你，那么你是否因?yàn)樽约旱臉?gòu)圖水平而苦惱呢？也許你從不奢望有著上帝般的構(gòu)圖視角，但是努力與堅(jiān)持絕對(duì)會(huì)提升你的拍攝水平。有了這個(gè)信念，我們來介紹幾種基本的構(gòu)圖技法，相信一定會(huì)對(duì)你有所幫助。1.三分法是的，老生常談，是的，你肯定覺得之后的不用看了。但即使所有的規(guī)律都是用來被打破的，你也要熟悉這些規(guī)律才可以。三分法是最易掌握的構(gòu)圖之一。

簡而言之，把你的取景器分成一個(gè)九宮格。將你要拍攝的主題落在任意一個(gè)相交點(diǎn)上。更通俗易懂的講解就是把你要拍攝的物體放在取景器的三分之一處，大部分時(shí)候這樣的構(gòu)圖都會(huì)比放在正中強(qiáng)很多。但需要提醒你一句，不要讓三分法固化在你的腦子里，不然所有的照片看上去可能都一樣。2.引導(dǎo)線引導(dǎo)線是另一種慣用的構(gòu)圖方式，常見于風(fēng)光攝影中。原則上就是通過線條或者其他形狀的引導(dǎo)觀者的視野。你可以用一條路，甚至是風(fēng)景中形成的陰影?！?/p>

經(jīng)典的引導(dǎo)線構(gòu)圖應(yīng)該是用低角度拍攝沙漠中的一條路，這種視角創(chuàng)造出了一種縱深與距離感。應(yīng)該會(huì)比單獨(dú)拍攝沙漠與天空好得多。不過需要注意的是，引導(dǎo)線只是你引領(lǐng)觀者去看照片的一種工具。如果這些線條分散了畫面那就說明你又拍砸了。3.運(yùn)用前景前景絕對(duì)是你構(gòu)圖中的好幫手，不管你有沒有嘗試過，也不管你是不是知道有前景這么一回事兒。

想象一下你在拍一張關(guān)于海的照片。如果只有藍(lán)天碧水，這張照片會(huì)不會(huì)有點(diǎn)無聊呢？這也就是為什么你會(huì)發(fā)現(xiàn)不管是海景還是其他風(fēng)景，攝影師們都會(huì)尋找一些有趣的東西放在前景上。

正如同引導(dǎo)線一樣（其實(shí)引導(dǎo)線也是一種前景），你要么保證這個(gè)前景是足夠有趣的，要么是可以吸引大家的。并不是所有的前景，都能叫前景。4.留白這條建議真的非常好，為你的主體留下足夠的空間是一個(gè)明智的選擇。一些攝影師管這叫“negativespace”，翻譯一下就是有些空間是不能放置任何東西的，這樣能夠更加凸顯你所拍攝的主體。

這一點(diǎn)在拍人像是格外有用，除非你想有意為之。當(dāng)然在拍攝運(yùn)動(dòng)題材上，對(duì)正在移動(dòng)的物體留出空間同樣重要。另外需要指出的是，如果你想把自己的作品賣個(gè)好價(jià)錢，留白這招絕對(duì)要用，不然他們?cè)趺丛谀愕恼掌蠈懽帜兀?.螺旋構(gòu)圖是不是見過各種深?yuàn)W的螺旋線結(jié)構(gòu)，黃金分割構(gòu)圖法等等把你繞的眼花繚亂？其實(shí)螺旋構(gòu)圖沒有那么復(fù)雜。

螺旋本身也是線條的一種，將視野放于照片之上，如果這些螺旋線條能引導(dǎo)你看到所拍攝的主體，就大功告成了。6.打破所有規(guī)則我們回到了開篇的那個(gè)話題。打破規(guī)則的前提是你的腦海中已經(jīng)有了這些規(guī)則。如果你的腦子里有了這些構(gòu)圖概念之后，把它們看做一本工具書，而不是一本法條。

任何的構(gòu)圖的形式都源于你的表達(dá)，所以我們什么都說了，也什么都沒說。教你如何利用匯聚線條構(gòu)圖匯聚線（ConvergingLines)是很常用的構(gòu)圖手法（也稱為引導(dǎo)線），簡單但視覺效果強(qiáng)烈。大家在進(jìn)行風(fēng)光或人像攝影時(shí)，不妨多觀察環(huán)境里是否有匯聚線，有的話就要好好利用了。通常出現(xiàn)的地點(diǎn)，包括馬路、河流、鐵道等，例如大家可以去大埔，既有鐵路博物館，也有林村河可以做練習(xí)呢。以下還有四個(gè)拍攝小提示：1.嘗試不同方向與位置匯聚線不一定要由前景匯合到正中間，也可以從左下角匯聚到右上角，變成一種對(duì)角線效果。前者是一種令人走進(jìn)深處的引力，后者則帶來強(qiáng)烈動(dòng)感。所以拍攝時(shí)多試試不同的角度與方向，而不要單獨(dú)一種。（攝影：SteveColeman）2.使用廣角鏡頭使用廣角鏡頭可以令物體遠(yuǎn)近感覺更明顯，而且會(huì)聚線的起點(diǎn)會(huì)分得更開，視覺沖擊更大。3.注意焦點(diǎn)位置使用匯聚線的話，觀眾的目光一定會(huì)隨著線條前往匯聚點(diǎn)，也就是觀眾注意力的焦點(diǎn)，所以要注意焦點(diǎn)的位置。一般來說，你可選擇放到正中間，也可以使用例如三分法等構(gòu)圖公式，讓焦點(diǎn)看來更舒服。甚至，有人會(huì)故意把匯聚點(diǎn)放到照片框之外，令人看不到而憑想像去欣賞作品，也是一種方法。4.匯聚線外的興趣點(diǎn)除了??拍攝匯聚線外，你也可以考慮在線上增加興趣點(diǎn)，例如等待車軌上的火車，或是馬路上的車軌長曝都是選擇。但要注意的是，如果畫面出現(xiàn)與匯聚線交叉或形成干擾的東西，那么照片反而會(huì)變得失去重心。（攝影：MarkMenzies）人像攝影如何善用鏡頭巧構(gòu)圖基礎(chǔ)人像守則其實(shí)關(guān)鍵在于光線應(yīng)用，不論是使用順光、側(cè)光、逆光、頂光甚至任何光線都可行，只是要如何選擇適當(dāng)?shù)墓饩€，或利用其他補(bǔ)光器材來輔助補(bǔ)在Model臉上，讓皮膚白皙，使其層次更平順。構(gòu)圖時(shí)，使用井字、三角構(gòu)圖都能有不錯(cuò)效果，若使用廣角鏡頭，盡量避免俯角拍攝，影像可能會(huì)因過度夸張的變形，失去唯美的效果。運(yùn)用大光圈淺景深突顯主體

CanonEOS600D+EF35mmF1.4L。光圈F2,快門1/100秒,ISO400,AV光圈先決,自動(dòng)白平衡許多專業(yè)人像攝影師常運(yùn)用大光圈的特性，展現(xiàn)出所謂人物清晰，但背景模糊的淺景深照片，也能由景深的表現(xiàn)，突顯人物的立體感。就鏡頭特性來看，光圈越大景深也就越淺，光圈越小景深則越深，一般來說，變焦鏡大光圈鏡頭相當(dāng)昂貴，定焦鏡頭不但便宜許多，且中價(jià)位定焦鏡的光圈值（例如50mmF1.4），就硬是比變焦鏡大上不少，所以對(duì)于喜愛淺景深與人像攝影的玩家來說，該如何選擇一支優(yōu)秀的大光圈鏡頭，便是玩家入門的第一項(xiàng)功課了。

使用大光圈鏡頭拍攝，能模糊并簡化背景，突顯人物表情。

使用大光圈配上簡潔的線條，能構(gòu)出一種淡雅的風(fēng)味。而就光圈與影像的關(guān)聯(lián)性來探討，除了光圈開大能呈現(xiàn)淺景深外，最有幫助的則是可增加進(jìn)光量與ISO相互搭配下能快速有效提升快門速度，確保影像清晰不晃動(dòng)。不過有時(shí)過大光圈卻也容易造成景深過淺以及影像脫焦的可能，所以為避免這類窘境發(fā)生的機(jī)率，建議玩家可稍微將光圈縮小1~2級(jí)，或采用連續(xù)對(duì)焦模式拍攝，確實(shí)掌握景深與清晰范圍，營造出更優(yōu)質(zhì)的影像空間。光線展現(xiàn)粉嫩肌膚

注意模特面部的表現(xiàn)人像攝影時(shí)，最好能懂得觀察與運(yùn)用光線來表現(xiàn)Model的粉嫩膚質(zhì)，建議可經(jīng)由順光的拍攝或利用反光板來平衡Model臉部光線，降低暗部陰影，展現(xiàn)出亮麗水嫩的肌膚，讓Model看了更心長焦段鏡頭制造背景壓縮感

拍攝半身人像時(shí)可妥善利用長焦鏡頭來制造散景的效果。目前市面上最適合搭配拍攝人像的望遠(yuǎn)變焦鏡頭，焦長約為70~200mm之間，能用來捕捉人像半身照與特寫，且如果拍攝場(chǎng)地背景過于雜亂，除了方便縮小構(gòu)圖范圍并快速移動(dòng)角度，盡量避免雜亂背景對(duì)主體產(chǎn)生干擾外，也可考慮將望遠(yuǎn)鏡頭推到長焦端，并開到最大光圈，如此一來就能壓縮景深將背景模糊虛化，呈現(xiàn)出令人印象深刻的立體感。

雖然長焦能輕松營造淺景深效果，但建議玩家要妥善運(yùn)用散景所表現(xiàn)出的色系，好讓Model能在影像中更顯立體效果。隨著鏡頭焦段越長，景深相對(duì)也就會(huì)越淺。然而并非焦段越長就越適合拍攝人像，因?yàn)榻苟蔚拇笮∫惨馕吨ぷ骶嚯x的遠(yuǎn)近。除了70~200mm變焦望遠(yuǎn)鏡頭外，焦段約在85mm左右的大光圈定焦鏡，也是人像鏡不錯(cuò)的選擇，原因在于一來光圈大，二來影像素質(zhì)佳，加上景深超淺、體積不大與攜帶容易等方便性，在外拍場(chǎng)合上，幾乎是無往不利，加上拍攝時(shí)能夠與Model保持適當(dāng)距離，不會(huì)因距離太近導(dǎo)致Model尷尬，或是距離太遠(yuǎn)與Model互動(dòng)不佳，這也是為何85mm焦段的鏡頭會(huì)被冠上人像鏡的稱號(hào)?；貧w廣角拍攝焦段

廣角鏡拍攝可將人物放置兩側(cè)，讓景色將人物特色帶出來。

當(dāng)我們進(jìn)行廣角構(gòu)圖時(shí)，建議玩家可將背景所擁有的線條一同擺放進(jìn)畫面中。

廣角鏡若要將人物置于中央，可利用場(chǎng)景中的線條吸引觀賞者的視線。以廣角鏡來說，夸張的透視感為其主要特色，能讓玩家在狹小空間內(nèi)制造出三度空間碩大的視覺感受。不過當(dāng)使用廣角鏡頭時(shí)，最好先行了解其鏡頭特性與變形效果，除了水平要妥善掌控外，Model在畫面中的比例更是一大重點(diǎn)，千萬別離Model太遠(yuǎn)，而讓畫面失去其故事性與感覺。換言之，雖然廣角鏡頭可同時(shí)讓人物與風(fēng)景搭配，形成攝影圈人人喜愛的廣角帶景人像。但由于周邊變形夸張，且雜物易入，所以在構(gòu)圖配置上建議新手可先從簡單有規(guī)律性質(zhì)的背景開始拍，像是充滿線條的門面與色彩簡單的空間，都是不錯(cuò)且有趣的創(chuàng)作題材。玩家也可多嘗試街拍的效果，如此才能跳脫望遠(yuǎn)散景的迷思，也不會(huì)踏進(jìn)廣角難駕馭的陰影下，進(jìn)而簡化出自己想要的意境，達(dá)到突顯自我想法的影像作品。善用曝光補(bǔ)償輔助人像

(曝光補(bǔ)償前)拍攝時(shí)要依據(jù)實(shí)際拍攝結(jié)果做曝光補(bǔ)償?shù)恼{(diào)整。

（曝光補(bǔ)償后）拍攝時(shí)要依據(jù)實(shí)際拍攝結(jié)果做曝光補(bǔ)償?shù)恼{(diào)整。就人像的拍攝方面來說，特別是在臉部特寫時(shí)，容易因?yàn)榘尊募∧w與整體服裝背景的搭配下，使相機(jī)發(fā)生曝光不足的問題，所以建議在拍攝時(shí)最好將測(cè)出來的數(shù)據(jù)，在微調(diào)＋1/3至2/3EV左右，如果還是偏暗就需要＋EV，過亮就麻煩－EV，如此一來就能使整體曝光更為平順，Model的膚色也可更加光亮透名，也不致于過曝造成細(xì)節(jié)流失。另外，當(dāng)我們?cè)谳^陰暗的場(chǎng)景拍攝時(shí)，則會(huì)遇到曝光過度的情況，這也是由于相機(jī)誤認(rèn)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境過暗導(dǎo)致自動(dòng)調(diào)整曝光，產(chǎn)生過曝的影像，建議拍攝時(shí)可依現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境降低曝光補(bǔ)償－2/3至1EV不等，就能獲得曝光適當(dāng)?shù)挠跋??；钣脴?gòu)圖法則來引導(dǎo)Model人像構(gòu)圖時(shí)，玩家需要活用各類不同的構(gòu)圖手法，包括3分構(gòu)圖、黃金比例或是井字構(gòu)圖等方式，透過情緒引導(dǎo)與肢體來詮釋畫面感受。以玩家最常使用的3分構(gòu)圖以及井字構(gòu)圖來說，不外乎都是將Model放至影像構(gòu)圖的四個(gè)黃金交叉點(diǎn)，讓周邊景物與人可以互相呼應(yīng)，并運(yùn)用三分構(gòu)圖、對(duì)角線等構(gòu)圖方式，將Model延伸至不同角落，甚至擺放在影像的邊緣，強(qiáng)調(diào)周邊景觀與光線的自然魅力，創(chuàng)造出簡潔且充滿空間感的影像，最后只要適時(shí)請(qǐng)Model將眼神望向不同的角落，玩家即可伺機(jī)捕捉瞬間的韻味，待Model的情緒漸入佳境后，玩家即可嘗試多樣的視角與加快構(gòu)圖的動(dòng)作。

拍攝景帶人，則建議將人物放在黃金比例的交叉點(diǎn)上，讓視覺重心可以緊緊抓住Model的神情。

也可善用3分構(gòu)圖法則，并將Model置于畫面的左右兩側(cè)。

或是透過街道的線條來構(gòu)圖也是種不錯(cuò)的方式。因此上述手法對(duì)于初次接觸人像外拍的新手說，反而會(huì)是種相當(dāng)保險(xiǎn)的做法，能輕易拍出四平八穩(wěn)、平衡協(xié)調(diào)的照片，又不會(huì)失去影像該有的感覺，捕捉到人像的美感。除此之外，拍攝時(shí)也不是非得要將重點(diǎn)都放在Model眼神上，其他如嘴唇、手指或能表現(xiàn)身體曲線的部位，都能納入拍攝重點(diǎn)，也能呈現(xiàn)不同的影像風(fēng)格。利用反光板增加臉部受光

前后景反差、亮暗對(duì)比較大時(shí)，可利用反光板補(bǔ)光，平衡亮部與陰影間的光差。反光板，顧名思義就是拿來反射光線的板子，一般攝影器材行均有售。反光板依顏色不同，反射出來的光線顏色也相異，端看適用于什么情境或場(chǎng)景，目前以白色、銀色與金色最為普遍。一般市售的反光板，雖易于收納，但硬度不夠，常受強(qiáng)風(fēng)一吹就歪斜扭曲，因此也有玩家們使用保麗龍或貼上錫箔紙來替代反光板。拍攝Model使用反光板主要用途在于減少M(fèi)odel臉上的陰影，并讓臉部接受更多的光線，使其呈現(xiàn)白皙透明的膚質(zhì)。建議拍攝時(shí)，先觀察要將反光板調(diào)整成何種角度，才能有效地將光線反射