當(dāng)代美國獨(dú)立電影一美國電影等級(jí)制

二獨(dú)立電影的涵義：

獨(dú)立電影來源于英文“independentfilm”，又被稱為獨(dú)立制片電影，它是與好萊塢主流電影相對(duì)應(yīng)的一個(gè)概念

獨(dú)立電影是指在資金投入和制作上不隸屬于任何電影集團(tuán)、公司(或制片廠)，主要依靠制片人或?qū)а萃ㄟ^各種渠道獲取資金，甚至包括用個(gè)人出資等形式來制作的成本較低的電影?！蔼?dú)”于好萊塢“立”于高端和草根之上A獨(dú)立電影的成本往往較低，而且大部分成本都是線下成本B為獨(dú)立電影籌資和制作的過程常常充滿艱辛和漫長的等待。而沒有像大制片廠那樣雄厚的后盾，C運(yùn)作也存在巨大的風(fēng)險(xiǎn)，比如沒有應(yīng)對(duì)超支的防范能力D獨(dú)立電影在大制片廠控制的主流發(fā)行和放映系統(tǒng)中也難以找到市場位置三獨(dú)立電影的發(fā)展概述

1獨(dú)立電影發(fā)端于上個(gè)世紀(jì)60年代的美國，最初僅僅是對(duì)好萊塢制片體制的一種反叛。60年代美國獨(dú)立電影制作者結(jié)成了“新美國電影社團(tuán)”2從20世紀(jì)80年代末、90年代初開始，獨(dú)立電影在美國得到迅速發(fā)展。

20世紀(jì)80年代出現(xiàn)了兩個(gè)非常重要的組織：1980年，獨(dú)立影片規(guī)劃委員會(huì)成立1981年，電影人羅伯特雷德福建立圣丹斯電影協(xié)會(huì)320世紀(jì)90年代中期以后，大部分好萊塢制片場買下或創(chuàng)建了獨(dú)立制片廠子公司。好萊塢已成功的整合了一些獨(dú)立制片公司，同時(shí)也在一定程度上限制了影片的內(nèi)容。四獨(dú)立電影興起的背景及原因1、大制片廠的轉(zhuǎn)型與美國獨(dú)立電影的興起A大制片廠組織架構(gòu)的“集團(tuán)化”轉(zhuǎn)向B

大制片廠運(yùn)作模式的“全球化”轉(zhuǎn)向C大制片廠電影產(chǎn)品的“高概念”轉(zhuǎn)向2推動(dòng)美國獨(dú)立電影興起的經(jīng)

濟(jì)和社會(huì)因素A發(fā)行和融資渠道的多元化B觀眾群體的成長C基礎(chǔ)組織的完善D數(shù)字技術(shù)的發(fā)展3獨(dú)立電影與大制片廠的“合作”與“共生”“合作”與“共生”帶來的利弊對(duì)于大制片場：涉足獨(dú)立電影有很多潛在好處：A：與品質(zhì)、藝術(shù)、邊緣的“酷”的非主流電影聯(lián)系起來有益于公司的形象。B：賦予了制片人除了重磅大片外更值得驕傲的東西C：與獨(dú)立電影扯上關(guān)系也能幫助制片場了解最新的文化社會(huì)潮流和時(shí)尚。D：介入獨(dú)立電影的舞臺(tái)可以幫助制片廠發(fā)掘新秀。對(duì)于獨(dú)立電影界來說：A：一方面，大制片廠的介入為一些獨(dú)立電影的市場成功創(chuàng)造了機(jī)會(huì)，因?yàn)樗鼈冇心芰υ谌魏慰赡艿姆庞城腊l(fā)行某部電影，從而利益最大化。B：但主流公司給一些獨(dú)立電影帶來市場成功的同時(shí)也帶來了一種新的擔(dān)心：獨(dú)立電影的本質(zhì)：獨(dú)立、低成本、非傳統(tǒng)的特質(zhì)是否已經(jīng)被這種發(fā)展所吞沒？五美國獨(dú)立電影的風(fēng)格特點(diǎn)

1多元的靈魂美國是一個(gè)多元的社會(huì)，在這里，各種各樣的文化、思想和價(jià)值觀念都能找到自己的一席之地，這也是美國獨(dú)立電影之所以層出不窮的一個(gè)重要原因。

代表導(dǎo)演：約翰·卡薩維蒂伍迪·艾倫吉姆·賈木許大衛(wèi)林奇2黑色幽默美國獨(dú)立電影里的黑色幽默，更多的是一種心酸的幽默，用來作為那些邊緣的、社會(huì)底層的小人物的精神寄托。這種幽默所造成的情感效果，要么是對(duì)他們自身的憐憫，要么就是對(duì)那些虛偽的“大人物”的嘲諷。主要代表：伍迪艾倫《性愛寶典》《香蕉》而更直接的，對(duì)小人物自身的嘲諷，則是大多數(shù)獨(dú)立電影導(dǎo)演的常用技巧。

A科恩兄弟《血迷宮》《巴頓芬克》B昆汀·塔倫蒂諾《低俗小說》《落水狗》《殺死比爾》C吉姆·賈木許

《鬼狗殺手》《天堂陌影》《神秘列車》3自由·反叛·暴力

對(duì)獨(dú)立電影來說，自由，應(yīng)當(dāng)是其最核心的特性所在了。這里的自由，不僅是指擺脫了商業(yè)羈絆的自由，更是指表達(dá)自我心靈的自由。從這個(gè)意義上來說，所謂“獨(dú)立電影”，其實(shí)也就是“自由電影”。

當(dāng)然，自由也就意味著沖破束縛，而沖破束縛，又意味著對(duì)既有的反叛。如此說來，獨(dú)立電影所特有的獨(dú)特精神內(nèi)涵，也就是這種“自由的反叛”了。代表人物及作品：

大衛(wèi)·林奇《我心狂野》《迷失的高速公路》奧利弗·斯通《天生殺人狂》瑪麗·哈倫《槍擊安迪·沃霍爾》4思想的痛苦

美國獨(dú)立電影植根于當(dāng)代西方的文化土

壤，習(xí)慣于直接反映當(dāng)下人的生存問題。

不管影片采用何種題材、何種類型，這種

對(duì)人性的深層次探索和對(duì)當(dāng)下生存的焦

慮，在美國獨(dú)立電影中是普遍存在的。代表人物及作品約翰·塞爾斯

《孤星》斯派克·李

《山姆的夏天》格斯·范·桑特

《大象》麥克·菲吉斯

《遠(yuǎn)離拉斯維加斯》保羅·托馬斯·安德森

《木蘭花》5放逐與收編

從獨(dú)立電影誕生的那天起，好萊塢對(duì)獨(dú)立電影的放逐與收編就開始了。由于獨(dú)立電影匯集了如此多的藝術(shù)天才，好萊塢不可能不為所動(dòng)。如果我們考察一下，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，往往出色的獨(dú)立電影導(dǎo)演在拍攝了一兩部成功的獨(dú)立電影之后，就會(huì)有好萊塢向他們伸出橄欖枝。代表人物及作品

史蒂芬·索德伯格

《性，謊言和錄像帶》《毒品網(wǎng)絡(luò)》《十一羅漢》十二羅漢》格斯·范·桑特《藥房牛仔》《心靈捕手》六獨(dú)立電影的美學(xué)特征

1反敘事式結(jié)構(gòu)代表作品《低俗小說》

2游戲式暴力美學(xué)代表作品《殺死比爾》3悲觀的黑色幽默代表作品《巴頓芬克》、《性愛寶典》結(jié)語

對(duì)于當(dāng)代美國電影業(yè)來說，一方面，盡管主流制片廠仍然控制著電影市場，但也越來越倚重小的附屬公司和獨(dú)立制片公司，以此來分擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，使市場供應(yīng)多元化，試探新興的市場機(jī)會(huì)。另一方面，獨(dú)立電影界也需要依賴于主流制片廠所控制的強(qiáng)大發(fā)行網(wǎng)絡(luò)，盡管它們之間會(huì)有大量的摩擦和沖突。但從總體上看，它們之間形成了一種巧妙的平衡，前者通過少數(shù)重磅大片的狂轟濫炸為美國電影業(yè)提供了商業(yè)上的穩(wěn)定