溫庭筠《商山早行》晨起動征鐸-客行悲故鄉(xiāng)。柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。2、頷聯(lián)描繪了怎樣的景象？結(jié)合背景，說說其中的深刻寓意。描繪了狂風(fēng)吹打水中荷花，密雨斜打墻上薜荔的景象，突出了景象的狂暴兇猛。狂風(fēng)、密雨象征朝廷的保守勢力，芙蓉、薜荔象征自己及友人人格的高潔和美好，頷聯(lián)暗喻朝廷保守勢力對革新派的打擊和迫害，用自然景物暗喻世間人事，曲折委婉，飽含著詩人忠而被貶的激憤之情。柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。3、頸聯(lián)描繪了什么景象？抒發(fā)了詩人怎樣的情感？

頸聯(lián)寫遠望所見到的景象，山嶺重疊，樹林叢生，江流迂回曲折，景象蒼茫渺遠，景中寓情，抒發(fā)了詩人對同遭貶斥的好友的思念、牽掛與擔(dān)憂之情。杜甫《旅夜書懷》細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。2、首聯(lián)、頷聯(lián)選取了哪些意象？意象有什么不同？試分析這樣寫的意圖。首聯(lián)：細草、微風(fēng)、危檣、獨舟。頷聯(lián)：星、平野、月、大江。首聯(lián)的意象渺小脆弱，營造出清冷的意境，表達了詩人漂泊無依的孤苦凄涼之情。頷聯(lián)的意象闊大雄奇，營造出雄渾壯闊的意境，與首聯(lián)產(chǎn)生強烈的反差與對比，反襯出詩人孤苦伶仃的形象，表達詩人凄苦之情。杜甫《旅夜書懷》細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。3、頸聯(lián)寄托了作者怎樣的思想感情？言下之意：我的名聲不應(yīng)該因為文章而顯著，而應(yīng)該因為大濟天下而顯著；我的官職其實不是因為年老多病而退休，而是因為遭人排擠而被辭的。寄托了詩人懷才不遇、壯志難酬的悲憤之情。

杜甫《旅夜書懷》細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。4、尾聯(lián)運用了什么手法，抒發(fā)了詩人怎樣的感慨？運用了比喻和襯托的手法，將自己漂泊不定的形象比喻成沙鷗，且用廣闊天地襯托沙鷗，突出沙鷗的孤獨，抒寫詩人漂泊孤寂的痛苦之情。秦觀《踏莎行?郴州旅舍》霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。霧迷蒙，樓臺依稀難辨，月色朦朧，渡口也隱匿不見。望盡天涯，理想中的桃花源，無處覓尋?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。

怎能忍受得了獨居在孤寂的客館，春寒料峭，斜陽西下，杜鵑聲聲哀鳴！驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。驛站寄來友人問候的梅花，魚兒送來了親人的書信，卻堆成了我無數(shù)重的怨恨。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？郴江啊，你本應(yīng)繞著你的郴山流淌的，又是為了誰偏偏要流到瀟湘去呢？霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。2、此詞上片運用了什么藝術(shù)手法？抒發(fā)了詩人怎樣的情感？運用虛實結(jié)合的藝術(shù)手法，將樓臺、津渡、桃源（虛景）和孤館、杜鵑、斜陽（實景）有機結(jié)合起來；同時借景抒情，以迷霧、冷月等意象營造出朦朧的意境，抒發(fā)詩人對未來前途的迷惘痛苦之情；以杜鵑的叫聲、斜陽的慘淡營造出凄慘的意境，抒發(fā)詩人旅居在外的孤獨寂寞和歸思鄉(xiāng)愁。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？3、善于用典是這首詞的特點之一?！绑A寄梅花”“魚傳尺素”這兩個典故在詞中起什么作用？這兩個典故起到反襯愁苦和使愁苦之情變成具體形象的作用。本來收到禮物和書信，應(yīng)是高興之事，但由于詞人遭遇貶官，精神至感痛苦，所以反而更引發(fā)了他思鄉(xiāng)懷舊的愁緒；這些禮物書信堆疊起來，砌成了無數(shù)怨恨，“砌”字化虛為實（化無形為有形），使愁苦之情更加具體可感。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？4、尾句表達出作者怎樣的情懷？運用了什么表現(xiàn)手法？運用擬人和象征的手法，賦予“郴江”以人的感情，寫郴江本應(yīng)繞郴山而流，卻流向遠方的瀟湘去了，暗喻自己本應(yīng)呆在故土，如今卻背井離鄉(xiāng)，被貶至郴州，詩人借景寓情，慨嘆自己不該入仕，不該卷入黨爭，委婉含蓄地表達了被貶羈旅在外的愁苦和思鄉(xiāng)懷人之恨。5、“此恨無重數(shù)”，此乃少游心中之語。請結(jié)合全詞說一說“恨”有哪幾重？孤身飄零之恨；貶謫不遇之恨；思鄉(xiāng)懷人之恨；前途渺茫之恨。柳永《八聲甘州》對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。面對著瀟瀟暮雨從天空灑落在江面上，經(jīng)過一番雨洗的秋景，分外寒涼清朗。又是凄慘的霜風(fēng)陣陣，關(guān)山江河一片冷清蕭條，落日的余光照耀在高樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，一切美好的景物漸漸地衰殘。只有那滔滔的長江水，不聲不響地向東流淌。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁！不忍心登高遙看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉(xiāng)，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，為什么苦苦地長期停留在異鄉(xiāng)？想起美人，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當(dāng)作心上人回家的船。她哪會知道我，倚著欄桿，愁思正如此的深重。對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。2、詞的上片主要是寫景，選取了哪些意象？你認為這些景象有什么特點？聯(lián)系全詞想想上片寫景的作用？上片選取了暮雨、霜風(fēng)、關(guān)河、殘照、衰紅減翠、長江水等意象；特點：描寫一幅衰殘、凄清之景。作用：①渲染了凄清、悲涼的氛圍；②情景交融，烘托了詩人羈旅在外的離愁；③為下片進一步抒寫思鄉(xiāng)懷遠之情做鋪墊。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁！3、下片描寫了哪三個畫面？采用了哪些表現(xiàn)手法？①游子登樓眺望，憂思百端；②設(shè)想對方盼望自己之景；③寫自己對佳人的思念。表現(xiàn)手法：①虛實結(jié)合：先寫自己望鄉(xiāng)懷人，再從對方入手，想象佳人切盼自己回去；最后又回到自己這邊，表達了詞人對佳人的無限思念。②直抒胸臆：“不忍”“嘆”、“凝愁”等直接抒發(fā)詞人不得已而淹留他鄉(xiāng)的凄苦之情，有家難歸的深切的悲哀。歐陽修《踏莎行》候館梅殘，溪橋柳細，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。2、這首詞上下片的描寫的抒情主人公是否一致？請作簡要分析。這首詞上片寫詞人的離愁，下片寫詞人的遙想，即思婦的別恨，從游子和思婦兩個不同的角度深化了離別相思的主題。候館梅殘，溪橋柳細，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。3、上片起三句描繪了一幅什么樣的畫面？運用了什么手法？抒發(fā)了怎樣的情感？起三句，描繪了一幅清新的郊外游子圖，在梅殘柳細、草薰風(fēng)暖的春日，詞人策馬遠行。以樂景襯哀情，反襯出詞人遠行在外的離愁。后2句運用了什么手法，有什么藝術(shù)效果？后2句運用比喻的修辭手法，化虛為實，將自己的愁緒比喻為迢迢不斷的春水，形象生動地表現(xiàn)了詞人心中綿綿無盡的愁緒。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。4、下片描繪了怎樣的景象？運用了怎樣的手法？抒發(fā)了怎樣的情感？下片運用想象，描繪了愛人肝腸寸斷、淚水漣漣，倚樓盼望游子歸來的景象，（勸慰愛人莫要倚憑高欄，因為平蕪的盡頭是春山，而我在春山外，無法看到。）在想象中將離愁相思之情更進一層。范仲淹《蘇幕遮》碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。2、詞的上片主要是寫景，選取了哪些意象？營造出怎樣的意境？選取碧云，黃葉，綠波，寒煙、斜陽、芳草等意象，（碧云飄悠的藍天，黃葉紛飛的大地，秋景連綿江中水波，波上彌漫蒼翠寒煙。群山映斜陽，藍天連江水。芳草不諳人情，一直延綿到夕陽照不到的天邊。）構(gòu)成了一幅闊遠肅颯的“黃昏秋色圖”，營造出蕭瑟悲涼的意境。碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。3、上片尾句運用了什么藝術(shù)手法？抒發(fā)了詩人怎樣的情感？芳草不諳人情，一直延綿到夕陽照不到的天邊。由眼中實景轉(zhuǎn)為意中虛景，運用擬人和想象的手法，同時以“芳草在斜陽外”暗指故鄉(xiāng)遠在天涯，寓情于景，表現(xiàn)了詩人羈旅在外的愁苦，對家鄉(xiāng)的深切思念。黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。4、下片抒發(fā)了詩人怎樣的情感？如何表現(xiàn)的？下片前2句直抒胸臆，點明詩人思鄉(xiāng)的情懷和羈旅的愁緒。后5句敘事抒情，寫自己只有夢回家鄉(xiāng)才能入睡，更多的時候是在明月之夜，獨倚高樓，借酒澆愁，酒入愁腸，化作相思淚，體現(xiàn)出詩人鄉(xiāng)思離愁之深重。周邦彥《蘇幕遮》燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。2、詞下片運用了什么手法？抒發(fā)了詩人怎樣的情感？眼前的荷塘喚起了詞人的思鄉(xiāng)濃情，思緒飛回故鄉(xiāng)，不知漁郎是否在思念自己，夢中劃起小舟，來到故鄉(xiāng)的荷花塘，運用想象的手法，虛實結(jié)合，抒發(fā)自己對家鄉(xiāng)朋友的濃烈思念。

白居易《邯鄲冬至夜思家》邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠行人。1、請用生動形象的語言描述詩句“抱膝燈前影伴身”中刻畫的場景，并分析其中蘊含的感情。詩人雙手抱膝，坐在漸漸昏暗的殘燈下，只有影子和自己為伴。寫出詩人的孤寂之感，思家之情。2、“想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠行人”一句抒發(fā)感情的方法奇特，為后人所稱道，請賞析其精妙之處。詩人運用想象，假想家人坐在燈前，訴說遠行人直到深夜的情景，虛實結(jié)合，更加深入地表達了詩人對家人的思念之深，也給讀者留下無窮的想象空間。

葉紹翁《夜書所見》蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動客情。知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。1、詩歌一二兩句描繪了怎樣的景象？抒發(fā)了詩人怎樣的感情？蕭蕭的秋風(fēng)吹動梧桐葉，送來陣陣寒意，渲染了環(huán)境的凄清幽冷，借景抒情，寫出江上的陣陣秋風(fēng)引發(fā)的羈旅者孤寂的情懷和凄涼的心境。葉紹翁《夜書所見》蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動客情。知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。2、結(jié)尾兩句詩人寫兒童挑燈夜捉促織，是用怎樣的藝術(shù)手法抒發(fā)情感的？茫茫夜色中，閃現(xiàn)在籬笆間的燈火，表現(xiàn)了兒童歡樂愉快的情趣，這無憂無慮、活潑天真的舉動與詩人悲秋的凄涼之感形成鮮明對照，以樂景襯哀情，更突出了詩人流寓他鄉(xiāng)的凄苦之情及對故鄉(xiāng)的深沉思念之情。韋應(yīng)物《淮上即事寄廣陵親故》前舟已眇眇，欲渡誰相待？秋山起暮鐘，