器樂(lè)的根本分類(lèi)〔一〕音樂(lè)作品的分類(lèi)：

1、分類(lèi)一：音樂(lè)作品總體上可分為聲樂(lè)、器樂(lè)、戲劇音樂(lè)〔包括歌劇音樂(lè)、舞劇音樂(lè)、戲劇配樂(lè)等〕三類(lèi)。其中戲劇音樂(lè)的音樂(lè)局部也含在聲樂(lè)和器樂(lè)中，通常也分別并入聲樂(lè)和器樂(lè)中。

2、分類(lèi)二：音樂(lè)作品分為創(chuàng)作音樂(lè)和民間音樂(lè)，通常講的“外國(guó)音樂(lè)作品〞都是指專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作的音樂(lè)作品。

3、分類(lèi)三：有古典音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)之分。

〔二〕器樂(lè)曲的分類(lèi)

器樂(lè)曲有各式各樣的曲名、曲式結(jié)構(gòu)、演奏方式等。根本上又可分為兩、三大類(lèi)。例如標(biāo)題音樂(lè)與無(wú)標(biāo)題音樂(lè)；室內(nèi)樂(lè)和交響音樂(lè)；單聲音樂(lè)和多聲音樂(lè)。多聲音樂(lè)中又可分為復(fù)調(diào)音樂(lè)與主調(diào)音樂(lè)。以上各種類(lèi)型，也是音樂(lè)作品的各種體裁，是各有特點(diǎn)的。

〔三〕器樂(lè)曲的分類(lèi)介紹

1、無(wú)標(biāo)題音樂(lè)

無(wú)標(biāo)題音樂(lè)作品沒(méi)有說(shuō)明樂(lè)曲詳細(xì)內(nèi)容的文字標(biāo)題，而只是用曲式名稱(chēng)如：“奏鳴曲〞、“賦格〞、“變奏曲〞等作為曲名，或用樂(lè)器體裁名稱(chēng)如：“前奏曲〞、“練習(xí)曲〞、“小步舞曲〞等作為曲名。為了防止同名有所區(qū)分，就加上樂(lè)曲的開(kāi)頭調(diào)名，例如“〞C大調(diào)奏鳴曲“、〞?第四十交響曲?，李斯特的?匈牙利狂想曲其次號(hào)?，肖邦的?夜曲作品第九號(hào)之二?等。

很多音樂(lè)家在無(wú)標(biāo)題音樂(lè)在創(chuàng)作時(shí)，只求通過(guò)音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)抒發(fā)某種主觀心情，表現(xiàn)某種精神意境，表達(dá)盼望找到知音去體會(huì)真正的音樂(lè)精髓。所以只以曲式名稱(chēng)或音樂(lè)體裁的名稱(chēng)作為曲名，而不設(shè)標(biāo)題。

2、標(biāo)題音樂(lè)

標(biāo)題音樂(lè)是以文字或標(biāo)題來(lái)說(shuō)明作品思想內(nèi)容的器樂(lè)作品。十六世紀(jì)以前標(biāo)題音樂(lè)消失，十九世紀(jì)上半葉標(biāo)題音樂(lè)因歐洲浪漫派音樂(lè)家的提倡而盛行。標(biāo)題音樂(lè)的名稱(chēng)也于此時(shí)產(chǎn)生。您熟識(shí)的柏遼茲、李斯特是這一類(lèi)音樂(lè)作品的代表人物。標(biāo)題音樂(lè)在器樂(lè)作品中占有很重要的地位。比起無(wú)標(biāo)題音樂(lè)來(lái)說(shuō)它的表現(xiàn)力鋒利、音樂(lè)形象生動(dòng)，更受寬闊群眾寵愛(ài)。

3、室內(nèi)樂(lè)

室內(nèi)樂(lè)原指西歐宮廷貴族中演奏、演唱的世俗音樂(lè)，以區(qū)分于教堂音樂(lè)及歌劇音樂(lè)。室內(nèi)樂(lè)于十六世紀(jì)初發(fā)源于意大利，代表作有〞室內(nèi)奏鳴曲“、〞室內(nèi)康塔塔“等。十八世紀(jì)末葉以后，室內(nèi)樂(lè)是指由少數(shù)人演奏、演唱并為少數(shù)人所觀賞的音樂(lè)。現(xiàn)今，室內(nèi)樂(lè)多指各種重奏曲〔有時(shí)也包括獨(dú)奏曲〕，使用少數(shù)樂(lè)器伴奏的獨(dú)唱、重唱曲等。室內(nèi)樂(lè)對(duì)于演奏者要求很高，不僅需具備獨(dú)奏的技巧，同時(shí)要有同別人合作的力量。

4、交響音樂(lè)

交響樂(lè)是指用管弦樂(lè)隊(duì)演奏的管弦樂(lè)曲。交響樂(lè)可以采納任何曲式譜曲〔通常是中大型結(jié)構(gòu)的〕，而最典型的曲式結(jié)構(gòu)那么是〞交響曲“。交響樂(lè)和交響曲是兩個(gè)概念，交響曲是由三、四個(gè)樂(lè)章組成的管弦樂(lè)隊(duì)演奏的大曲。代表人物有您熟識(shí)的貝多芬等。

5、復(fù)調(diào)音樂(lè)

復(fù)調(diào)音樂(lè)是主調(diào)音樂(lè)的對(duì)稱(chēng)，多聲部音樂(lè)的一種。它是以假設(shè)干個(gè)旋律同時(shí)進(jìn)行并相互關(guān)聯(lián)的有機(jī)整體。在橫的關(guān)系上，各種聲部又彼此形成良好、協(xié)調(diào)的和聲關(guān)系。

復(fù)調(diào)音樂(lè)分為：

〔1〕因比照的方式所寫(xiě)的復(fù)調(diào)音樂(lè)稱(chēng)〞對(duì)位音樂(lè)“，簡(jiǎn)稱(chēng)〞對(duì)位“，即對(duì)位式的復(fù)調(diào)音樂(lè)。

〔2〕以仿照方式為根底所寫(xiě)的復(fù)調(diào)音樂(lè)，通稱(chēng)〞卡農(nóng)“，即〞輪唱“或〞輪奏“。

〔3〕用襯托的方式所寫(xiě)的復(fù)調(diào)音樂(lè)稱(chēng)〞支聲復(fù)調(diào)“。復(fù)調(diào)音樂(lè)以對(duì)位法為其主要?jiǎng)?chuàng)作技法

6、主調(diào)音樂(lè)

主調(diào)音樂(lè)是復(fù)調(diào)音樂(lè)的對(duì)稱(chēng)，多聲部音樂(lè)的一種。其中有一個(gè)聲部〔通常是高音部〕旋律性最強(qiáng)，處于主要地位，其他聲部那么以和聲等手法對(duì)主旋律進(jìn)行襯托和陪襯的作用。

7、歌劇音樂(lè)

歌劇音樂(lè)是歐洲十六世紀(jì)以來(lái)一種社會(huì)影響較大的音樂(lè)與戲劇相結(jié)合的綜合藝術(shù)體裁。歐洲十八、十九世紀(jì)的歌劇音樂(lè)一般包含有序曲及幕間曲、詠嘆調(diào)及其它抒情性的獨(dú)唱、宣敘調(diào)及詠敘調(diào)、合唱及重唱等。

〔1〕序曲：它是當(dāng)歌劇還未開(kāi)幕前，由管弦樂(lè)隊(duì)演奏的音樂(lè)，其使命在于綜合地表達(dá)全部歌劇開(kāi)展的重要關(guān)鍵場(chǎng)面，奏出劇中代表主角的旋律，它仿佛是劇情的縮圖。合唱常用于歌劇中的群眾場(chǎng)面。

〔2〕詠嘆調(diào)：歌劇主角的獨(dú)唱，相當(dāng)于戲劇中的獨(dú)白，它的任務(wù)是表現(xiàn)歌劇中主要人物各自的特性，描繪他們的〞肖像“。詠嘆調(diào)是歌劇中最精采的音樂(lè)，它有完整的結(jié)構(gòu)形式和情感層次，可以單獨(dú)演唱。

〔3〕宣敘調(diào)：接近于詠嘆調(diào)的一種短小的樂(lè)曲，它常常消失在詠嘆調(diào)之后。宣敘調(diào)又名〞朗誦調(diào)“，是一種朗誦式的歌曲，相當(dāng)于戲劇中的對(duì)白。

器樂(lè)曲的根本體裁

〔一〕體裁：

體裁就是指藝術(shù)作品的式樣和類(lèi)型、品種。

〔二〕曲式：

曲式是指樂(lè)曲在連貫綻開(kāi)過(guò)程中的結(jié)構(gòu)布局。

〔三〕樂(lè)曲的題材

樂(lè)曲的體裁是指樂(lè)曲在音樂(lè)風(fēng)格和性質(zhì)方面的特征。

不同體裁的器樂(lè)曲的形成，都是同它們各自的應(yīng)用和表演的目的、演出的場(chǎng)合、樂(lè)曲內(nèi)容的傾向性、音調(diào)和節(jié)奏的特色、音樂(lè)風(fēng)格的特征等等有關(guān)。

〔四〕器樂(lè)曲的根本體裁：

器樂(lè)曲的根本體裁包括：

【前奏曲】含：前奏曲、序曲、套曲、小步舞曲、諧謔曲

【賦格】含：賦格、卡農(nóng)、練習(xí)曲、浪漫曲、狂想曲

【夢(mèng)想曲】含：夢(mèng)想曲、創(chuàng)意曲、托卡塔、薩拉班德、塔蘭臺(tái)拉

【即興曲】含：即興曲、夜曲、小夜曲、無(wú)言歌、搖籃曲、隨想曲

【圓舞曲】含：圓舞曲、瑪祖卡、波洛乃茲、波爾卡協(xié)、協(xié)奏曲、組曲、組曲、交響詩(shī)、奏鳴曲

【康塔塔】康塔塔清唱?jiǎng)　⒔豁懬?/p>

舉例如下：

〔1〕【前奏曲】原文是〞序“、〞引子“之意。它是一種單主題的中、小型器樂(lè)曲。它源自十五、十六世紀(jì)某種樂(lè)曲前的引子，最初常為即興演奏，有試奏樂(lè)器音準(zhǔn)、活動(dòng)手指及預(yù)備后邊樂(lè)曲進(jìn)入的作用。不少作曲家均有的鋼琴前奏曲。十九世紀(jì)后，西洋歌劇、樂(lè)劇中的開(kāi)場(chǎng)或幕前音樂(lè)亦有稱(chēng)作〞前奏曲“者，其含義與上述體裁的前奏曲有所不同。

〔2〕【序曲】樂(lè)曲體裁之一。原指歌劇、清唱?jiǎng)〉茸髌返拈_(kāi)場(chǎng)音樂(lè)，十七、十八世紀(jì)的歌劇序曲分為〞法國(guó)序曲“及〞意大利序曲“兩類(lèi)。前者為復(fù)調(diào)風(fēng)格，由慢板、快板、慢板三個(gè)段落組成，中段為賦格形式，末段較短；后者為主調(diào)風(fēng)格，由快板、慢板、快板三個(gè)段落組成，后世交響曲即由此演化而成。十九世紀(jì)以來(lái)，從貝多芬開(kāi)頭，作曲家常采納這種體裁寫(xiě)成的器樂(lè)曲，其結(jié)構(gòu)大多為奏鳴曲式并有標(biāo)題。如貝多芬的?科里奧蘭序曲?、柴可夫斯基?1812年序曲?等。

〔3〕【套曲】包括假設(shè)干樂(lè)曲或樂(lè)章的成套器樂(lè)曲或聲樂(lè)曲，其中有主題的內(nèi)在聯(lián)系和聯(lián)貫開(kāi)展的關(guān)系。如柴可夫斯基的鋼琴套曲?四季?，舒伯特的聲樂(lè)套曲?漂亮的磨坊女?等。從廣義上說(shuō)，奏鳴曲、交響曲、組曲、康塔塔等均屬之。

〔4〕【小步舞曲】〔Menuet〕一種起源于西歐民間的三拍子舞曲，流行于法國(guó)宮廷中，因其舞蹈的步伐較小而得名。速度中等，能描繪很多禮儀上的動(dòng)態(tài)，風(fēng)格高雅。十九世紀(jì)初，小步舞曲構(gòu)成交響曲奏鳴套曲的第三樂(lè)章，后又被諧謔曲所代替。

〔5〕【諧謔曲】〔Scherzo〕諧謔曲亦稱(chēng)詼諧曲，一種三拍子器樂(lè)曲。其主要特點(diǎn)是節(jié)奏活潑、速度較快，常消失突發(fā)的強(qiáng)弱比照。它常在交響曲等套曲中作為第三樂(lè)章消失，以取代宮廷風(fēng)格的小步舞曲。

〔6〕【賦格】〔Fuga〕西洋復(fù)調(diào)音樂(lè)中主要曲式和體裁之一，又稱(chēng)〞遁走曲“，意為追趕、遁走。它是復(fù)調(diào)音樂(lè)中最為簡(jiǎn)單而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那w形式。其根本特點(diǎn)是運(yùn)用仿照對(duì)位法，使一個(gè)簡(jiǎn)潔的而富有特性的主題在樂(lè)曲的各聲部輪番消失一次〔呈示部〕；然后進(jìn)入以主題中局部動(dòng)機(jī)開(kāi)展而成的插段，此后主題及插段又在各個(gè)不同的新調(diào)上一再消失〔綻開(kāi)部〕；直至最終主題再度回到原調(diào)〔再現(xiàn)部〕，并常以尾聲結(jié)束。

〔7〕【卡農(nóng)】〔Canon〕復(fù)調(diào)音樂(lè)的一種，其原意為〞規(guī)律“。同一旋律以同度或五度等不同的高度在各聲部先后消失，造成此起彼落連續(xù)不斷的仿照，即嚴(yán)格的仿照對(duì)位。

〔8〕【練習(xí)曲】〔Etude〕用于提高器樂(lè)演奏技巧的樂(lè)曲。它通常包含一種或數(shù)種特定技術(shù)課題。肖邦為其創(chuàng)始人。這種樂(lè)器練習(xí)曲除用以練習(xí)技巧外，同時(shí)具有高度的藝術(shù)性和舞臺(tái)效果。李斯特、德彪西等都創(chuàng)作有此類(lèi)練習(xí)曲。

〔9〕【浪漫曲】〔Romance〕泛指一種無(wú)固定形式的抒情短歌或短小的器樂(lè)曲。其特點(diǎn)為：曲調(diào)表情細(xì)致與歌詞緊密結(jié)合，伴奏亦較豐富。

〔10〕【狂想曲】〔Rhapsodie〕一種技術(shù)艱深且具有史詩(shī)性的器樂(lè)曲。原為古希臘時(shí)期由流浪藝人唱歌的民間敘事詩(shī)片斷，十九世紀(jì)初形成器樂(lè)曲體裁。其特征是富于民族特色或直接采納民間曲凋，如李斯特的19首?匈牙利狂想曲?拉威爾的?西班牙狂想曲?等。

〔11〕【夢(mèng)想曲】〔Fantasia〕一種含有浪漫顏色而無(wú)固定曲式的器樂(lè)敘事曲。原指一種管風(fēng)琴或古鋼琴的即興獨(dú)奏曲。十八世紀(jì)末葉起，夢(mèng)想曲遂成為的器樂(lè)曲，如格林卡運(yùn)用俄羅斯民間音樂(lè)寫(xiě)成的管弦樂(lè)曲?卡瑪林斯卡亞?夢(mèng)想曲。

〔12〕【創(chuàng)意曲】〔Invention〕它是以仿照為主的復(fù)調(diào)音樂(lè)的體裁名稱(chēng)，是一種復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)的鋼琴小曲，依據(jù)某一音樂(lè)動(dòng)機(jī)即興開(kāi)展而成，類(lèi)似小賦格曲等。

〔13〕【托卡塔】〔Toccata〕又稱(chēng)〞觸技曲“，它是一種富有自由即興性的鍵盤(pán)樂(lè)曲。

〔14〕【薩拉班德】〔Sarabande〕舞曲的一種。據(jù)情起源于波斯，十六世紀(jì)初傳入西班牙。由于情調(diào)熱鬧奔放而被教會(huì)禁止。十六世紀(jì)未傳入法國(guó)后，漸漸演化為速度緩慢、音調(diào)莊重的舞曲，常用于貴族社會(huì)和舞劇中。其結(jié)構(gòu)為二部曲式，節(jié)奏為三拍子；其次拍的音，時(shí)值較長(zhǎng)而突出。

〔15〕【塔蘭臺(tái)拉】〔Tanantella〕塔蘭臺(tái)拉原為意大利南部的一種民間舞曲。據(jù)傳：被一種毒蜘蛛〞塔蘭圖拉“〔Tarantula〕咬傷的人，必需猛烈跳舞始能解毒，塔蘭臺(tái)拉舞即起源于此說(shuō)，另一說(shuō)此舞因產(chǎn)生于塔蘭多城而得名。其特點(diǎn)：速度極快，6／8或3/4拍子，主要節(jié)奏為連續(xù)不斷的三連音，心情熱鬧。

〔16〕【即興曲】〔Impromptu〕它原是鋼琴獨(dú)奏曲的體裁名稱(chēng)，后也用于其他樂(lè)器的獨(dú)奏樂(lè)曲。它是即興創(chuàng)作的器樂(lè)小品，常由沖動(dòng)的段落和深刻抒情的段落組成，所以大多數(shù)是復(fù)三部曲式的。

〔17〕【夜曲】〔Nocturne〕原指十八世紀(jì)所流行的西洋貴族社會(huì)中的器樂(lè)套曲，風(fēng)格明快高雅，常在夜間露天演奏，與〞小夜曲“類(lèi)似。

〔18〕【小夜曲】〔Serenade〕原指黃昏或夜間在情人的窗下唱歌的愛(ài)情歌曲體裁，所以曲調(diào)常是親切抒情的。在十八世紀(jì)末開(kāi)頭消失多樂(lè)章的重奏或合奏曲的小夜曲，那么是為當(dāng)時(shí)的達(dá)官貴族餐宴時(shí)助樂(lè)用的，曲調(diào)較輕愉快潑，而與愛(ài)情無(wú)關(guān)，屬于室內(nèi)樂(lè)體裁。

〔19〕【無(wú)言歌】〔SongwithoutWords〕〔無(wú)詞歌〕它的旋律如同歌曲，用音型伴奏，但卻無(wú)歌詞，不供唱歌之用，是抒情歌曲般的器樂(lè)小品。由門(mén)德?tīng)査墒讋?chuàng)。

〔20〕【搖籃曲】(Lullaby〕又稱(chēng)催眠曲，它原是母親撫慰小兒入睡的歌曲，通常都很簡(jiǎn)短。其旋律輕柔甜差，伴奏的節(jié)奏型常帶搖籃的動(dòng)亂感。

〔21〕【隨想曲】〔Caprice〕又稱(chēng)奇想曲、異想曲，其性質(zhì)近似夢(mèng)想曲，也是結(jié)構(gòu)自由、大小不定，指一種富于夢(mèng)想的即興性器樂(lè)體裁，有賦格式、套曲形式。

〔22〕【圓舞曲】〔Waltz〕又稱(chēng)〞華爾茲“，起源于奧地利北部的一種民間三拍子舞蹈。圓舞曲分快、慢步兩種，舞時(shí)兩人成對(duì)旋轉(zhuǎn)。十七、十八世紀(jì)流行于維也納宮廷后，速度漸快，并始用于城市社交舞會(huì)。十九世紀(jì)起風(fēng)行于歐洲各國(guó)?，F(xiàn)在通行的圓舞曲，大多是維也納式的圓舞曲，速度為小快板，其特點(diǎn)為節(jié)秦明快，旋律流暢；伴奏中每小節(jié)常用一個(gè)和弦，第一拍重音較突出，著名的圓舞曲有約翰?施特勞斯的?藍(lán)色多淄河?、韋伯的?邀舞?等

〔23〕【瑪祖卡】〔Mazurka〕波蘭的一種民間舞曲，其動(dòng)作有滑步、成對(duì)旋轉(zhuǎn)、女人圍繞男子作輕快跑步等?，斪婵ǖ囊魳?lè)特點(diǎn)為：中速、三拍子，重音變化較多，以落在其次、三拍常見(jiàn)，心情活潑熱鬧。

〔24〕【波洛乃茲】〔Polonaise〕也稱(chēng)〞波蘭舞曲“一種莊重緩慢、具有貴族氣息的三拍子舞曲，源于波蘭民間。

〔25〕【波爾卡】〔Polka〕捷克的一種民間舞曲，以男女對(duì)舞為主，其根本動(dòng)作由兩個(gè)踏步組成，一般為二拍子。

〔26〕【協(xié)奏曲】〔Concerto〕指一種由獨(dú)奏樂(lè)器與管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)同演奏的大型器樂(lè)作品。它的特點(diǎn)是獨(dú)奏局部具有鮮亮的共性和高度的技巧性。在音樂(lè)進(jìn)行中，獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)常常輪番消失，相互對(duì)答、照應(yīng)和競(jìng)奏。獨(dú)奏時(shí)，樂(lè)隊(duì)處于伴奏地位，會(huì)奏時(shí)，獨(dú)奏樂(lè)器休止，完全由樂(lè)隊(duì)演奏。古典協(xié)奏曲的奠基人是莫扎特。協(xié)奏曲一般分為三個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章是熱忱的快板，多用奏鳴曲式，音樂(lè)布滿生氣；其次樂(lè)章是美麗的、抒情的慢板，音樂(lè)帶有敘事風(fēng)格；第三樂(lè)章是歡快的舞曲，音樂(lè)蓬勃有力，活潑奔放。在其次樂(lè)章結(jié)束前往往加有獨(dú)奏樂(lè)器單獨(dú)演奏的華彩樂(lè)段，以表現(xiàn)高度的演奏技巧。在現(xiàn)代協(xié)奏曲創(chuàng)作中，也有以花腔女高音獨(dú)唱〔無(wú)詞〕與樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏的聲樂(lè)協(xié)奏曲。

〔27〕【組曲】〔Suite〕它是〞連續(xù)“、〞連續(xù)“之意，由假設(shè)干器樂(lè)曲組成的套曲，其中各曲有相對(duì)的性。組曲有古典、近代之分。古典組曲又稱(chēng)〞舞蹈組曲“，興起于十七到十八世紀(jì)之間，它采納同一調(diào)子的各種舞曲連接而成，但在速度和節(jié)拍等方面相互形成比照，如巴赫的古鋼琴組曲。近代組曲又稱(chēng)〞情節(jié)組曲“，興起于十九世紀(jì)，從歌劇、舞劇、戲劇音樂(lè)或電影音樂(lè)中選假設(shè)干樂(lè)曲編成。有的組曲系依據(jù)特定標(biāo)題內(nèi)容或民族音樂(lè)素材寫(xiě)成，如挪威作曲家格里格的?培爾?金特組曲?、俄國(guó)作曲家里姆斯基的?舍赫拉查達(dá)?、捷克作曲家德沃夏克的?捷克組曲?等。

〔28〕【交響詩(shī)】〔Symphonicpoem〕一種單樂(lè)章的具有描寫(xiě)和敘事、抒情和戲劇性的管弦樂(lè)曲，屬標(biāo)題音樂(lè)的范疇。匈牙利作曲家李斯特于1850年首創(chuàng)這一體裁，后來(lái)開(kāi)展了它。交響詩(shī)的題材多取自文學(xué)、詩(shī)歌，戲劇，繪畫(huà)及歷史傳奇，內(nèi)容富有詩(shī)意；樂(lè)曲形式不拘一格，常依據(jù)奏鳴曲式的原那么自由發(fā)揮，也有用變奏曲式、三部曲式或自由曲式寫(xiě)成的。另有音詩(shī)、音畫(huà)、交響童話、交響傳奇等體裁，均與交響詩(shī)的性質(zhì)相類(lèi)似。

〔29〕【奏鳴曲】〔Sonata〕原是意大利文，它是從拉丁文〞Sonare“〔鳴響〕而來(lái)，而與〞Cantata“〔康塔搭，大合唱〕一詞相對(duì)立，是大型聲樂(lè)套曲體裁之一，原意為〞用聲樂(lè)演唱“，一個(gè)是〞響著的“，一個(gè)是〞唱著的“。起初奏鳴曲是泛指各種結(jié)構(gòu)的器樂(lè)曲，到十七世紀(jì)后期在意大利作曲家柯列里的作品才開(kāi)頭用幾個(gè)相互比照的樂(lè)章組成套曲型的奏鳴曲。到十八世紀(jì)方定型為三個(gè)樂(lè)章?！埠ｎD、莫扎特的鋼琴奏鳴曲都是三個(gè)樂(lè)章的。〕后來(lái)〞奏鳴交響套曲“又增加了一個(gè)〞小步舞曲“樂(lè)章，插在其次、三樂(lè)章之間，成為四個(gè)樂(lè)章的〞奏鳴交響套曲“。到貝多芬又用〞諧謔曲“代替〞小步舞曲“，后來(lái)的作曲家還有用〞圓舞曲“作為第三樂(lè)章的。奏鳴曲在結(jié)構(gòu)上類(lèi)似組曲的一套樂(lè)曲，但它又和交響曲分不太開(kāi)，它是一種大型套曲形式的體裁之一。

〔30〕【康塔塔】〔Cantata〕大型聲樂(lè)套曲體裁的一種。原意為〞用聲樂(lè)演唱“。最初是一種獨(dú)唱或重唱的世俗敘事套曲，以詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)交替組成，到十七世紀(jì)中期傳入德國(guó)，遂開(kāi)展成為一種包括獨(dú)唱、重唱、會(huì)唱的聲樂(lè)套曲，以世俗或?圣經(jīng)?故事為題材。〞康塔塔“在形式上與〞清唱?jiǎng)　坝邢嘞裰?，唯?guī)模較??；其內(nèi)容偏重于抒情，故事內(nèi)容亦較簡(jiǎn)潔

〔31〕【清唱?jiǎng)　俊睴ratorio〕譯為〞神劇“、〞圣劇“。它是大型聲樂(lè)套曲體裁的一種。包括獨(dú)唱〔詠嘆凋，宣敘調(diào)〕，重唱合唱及管弦樂(lè)等，十六世紀(jì)末起源于羅馬，初以?圣經(jīng)?故拿為題材，化裝演出，其后亦采納世俗題材。十七世紀(jì)中期始開(kāi)展為不化裝的音樂(lè)會(huì)作品，其中合唱處于主要地位。

〔32〕【交響曲】〔Symphony〕源于希臘語(yǔ)〞一齊響“，是大型器樂(lè)曲體裁，亦稱(chēng)〞交響樂(lè)“，系音樂(lè)中最大的管弦樂(lè)套曲。交響曲的產(chǎn)生同十七、十八世紀(jì)法國(guó)、意大利歌劇的序曲以及當(dāng)時(shí)流行于各國(guó)的管弦樂(lè)組曲、大型協(xié)奏曲等體裁有直接的聯(lián)系。交響曲的結(jié)構(gòu)，一般分四個(gè)樂(lè)章〔也有只用兩個(gè)樂(lè)章或五個(gè)樂(lè)章以上的〕

各樂(lè)章的特點(diǎn)如下：

第一樂(lè)章：奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，其音樂(lè)特點(diǎn)是快速、活潑，主調(diào)具有戲劇性，表現(xiàn)人們的斗爭(zhēng)和制造性的活動(dòng)。它強(qiáng)調(diào)不同形象的比照和戲劇性的開(kāi)展，是全曲的思想核心。樂(lè)章前常見(jiàn)概括全曲根本形象的慢速序奏。

其次樂(lè)章：曲調(diào)緩慢、如歌，是交響曲的抒情中心。采納大調(diào)的下屬調(diào)或小調(diào)的關(guān)系大調(diào)。它的曲式常為奏鳴曲式〔可省略綻開(kāi)部〕，單、復(fù)三部曲式，或變奏曲式等，具有抒情性。其次樂(lè)章往往表現(xiàn)哲學(xué)思想，人道主義精神，愛(ài)情生活，自然風(fēng)光等，其內(nèi)容與深刻的內(nèi)心感受及哲學(xué)思索有聯(lián)系。這里突出人們的情感和內(nèi)心體驗(yàn)。

第三樂(lè)章：中速、快速，可回到主調(diào)，常以小步舞曲或諧謔曲為根底，采納復(fù)三部曲式、變奏曲式等，具有舞蹈性。在古典交響曲的這一樂(lè)章中，往往描寫(xiě)，人們閑暇、休息、消遣和玩耍等日常生活的景象，