本文格式為Word版，下載可任意編輯——古詩詞鑒賞“九入手”語文綜合知識背景標(biāo)題詩眼詞眼意象景物描寫用典專業(yè)術(shù)語

緊扣考試大綱，聯(lián)系高中語文課本實(shí)例，就如何鑒賞評價古詩詞，總結(jié)了"九入手'方法。

古代詩詞的鑒賞是歷年來高考的必考點(diǎn)之一，也是重點(diǎn)和難點(diǎn)之一。詩詞鑒賞是一種較高層次的綜合閱讀理解，《考試大綱》在"能夠閱讀淺顯的古代詩文'這一總要求之后列出的"鑒賞評價'能力層級為E級。它要求考生能對所給的古代詩詞的思想內(nèi)容進(jìn)行評說，對其形象、語言及表達(dá)技巧進(jìn)行賞析?！犊荚囌f明》中把"鑒賞評價'具體明確為五個方面：①理解詩詞中詞語的含義。②概括詩詞的中心思想。③分析在詩詞中表現(xiàn)出來的思想傾向。④鑒賞詩詞的形象、語言和表達(dá)技巧。⑤評價詩詞作品的思想內(nèi)容。圍繞這五個方面的要求，對古詩詞鑒賞類試題，我們可以嘗試從以下九個方面入手。

一、從了解、背景入手。

對于中學(xué)課本中出現(xiàn)過的，在試卷中一般不會給予解釋。而對于對比陌生的詩（詞）人，在詩句之后、問題之前會給予注解。注解有的簡單，有的較為詳細(xì)。較為詳細(xì)的除了詩人的經(jīng)歷外，一般都附帶出該詩的寫作背景。這對把握整首詩（詞）的內(nèi)涵以及表現(xiàn)手法都有很大的幫助。

㈠了解的生平、經(jīng)歷。如唐代大詩人李白，空有滿腹才華卻屢遭權(quán)貴讒毀，終不被唐玄宗所信任。了解了他的生平和經(jīng)歷，我們就能更深刻地品味出李白"奈何青云士，棄我如塵芥！珠玉買歌笑，糟糠養(yǎng)賢才'(李白《古風(fēng)》其十五)里那對上層統(tǒng)治階級賤視賢才的抨擊；品味出"抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟'里那因懷才不遇而引起的深切憤懣；品味出"眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑；相看兩不厭，只有敬亭山'（李白《獨(dú)坐敬亭山》）和"舉杯邀明月，對影成三人'里那深切的孤獨(dú)與孤單；品味出"安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏'（李白《夢游天姥吟留別》）里那不愿同流合污的狂傲！

㈡熟悉的風(fēng)格。風(fēng)格是指文學(xué)創(chuàng)作中表現(xiàn)出來的一種帶有綜合性的總體特點(diǎn)。風(fēng)格是識別和把握不同作家作品之間的區(qū)別的標(biāo)志，也是識別和把握不同流派、不同時代、不同民族文學(xué)之間的區(qū)別的標(biāo)志。因此，從風(fēng)格入手鑒賞詩詞，無疑也是一條捷徑。例如①"雄渾'（氣勢雄偉、立意獨(dú)特）風(fēng)格：以高適、岑參、王昌齡為代表的邊塞詩人（如《別董大》《燕歌行》《走馬川行奉送出師西征》《白雪歌送武判官歸京》《出塞》）；②"豪放'（豪邁奔放）風(fēng)格：李白（如《將進(jìn)酒》《秋浦歌》）、蘇軾（《念奴嬌赤壁懷古》）；③"沉郁'（凝重沉重、惆悵）風(fēng)格：如杜甫的"三吏'"三別'《兵車行》；④"悲慨'（悲壯大方，寂寥蒼勁）風(fēng)格：如陳子昂《登幽州臺歌》；⑤"俊爽'（英俊豪爽，颯爽流利）風(fēng)格：如杜牧《過華清宮絕句》；⑥"平淡'（質(zhì)樸、自然）風(fēng)格：如王維（《鳥鳴澗》《鹿柴》）、孟浩然（《過故人莊》《宿建德江》）等山水田園詩人；⑦"曠達(dá)'（疏狂不羈，高潔特立）風(fēng)格：如蘇軾《江城子密州出獵》《水調(diào)歌頭明月幾時有》；⑧"委婉'（含蓄）風(fēng)格：意在言外，曲折傾訴，言在此而意在彼。如李商隱《夜雨寄北》，杜牧的絕句，李清照后期的詞。

㈢了解寫作背景。如唐代兩位宏偉的詩人：李白，其詩風(fēng)格"豪放飄逸'，而杜甫的詩風(fēng)格"沉郁頓挫'。不同的詩風(fēng)與他們生活的背景有一定的關(guān)系：若以"安史之亂'為分水嶺，李白處于上坡路，他抬頭看天，看到的是無盡的藍(lán)天和飛行的雄鷹，充滿了自信與狂放；而杜甫處于下坡路，他看到的是荊棘叢生、坎坷不平的小路，充滿了血淚和痛楚。抓住了這一總體特征，我們再看他們的詩作，就不難理解杜甫《春望》《石豪吏》《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《登高》《登樓》等所表現(xiàn)的主題。又如學(xué)李煜的《虞美人春花秋月何時了》《浪淘沙簾外雨潺潺》《相見歡無言獨(dú)上西樓》等詞時，假如不了解他是亡國之君的背景，就無法深刻領(lǐng)會"問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流'"流水落花春去也，天上人間'的無盡愁思和絕望。再如晏殊的《訴衷情》："芙蓉金菊斗馨香。天氣欲重陽。遠(yuǎn)村秋色如畫，紅樹間疏黃。流水淡，碧云長，路茫茫。憑高目斷，鴻雁來時，無限思量。'這首詞表達(dá)了怎樣的思想感情？是思鄉(xiāng)？是懷友？還是憂民？假如不結(jié)合寫作背景生怕很難斷定。但是我們假如了解了它是"寫于從參知政事貶為外官六年，正在外官任上'這一背景時，其所抒發(fā)的思想感情就較為簡單理解了：表達(dá)了詞人被貶官后的憂懣和茫然。

二、從詩詞的標(biāo)題入手。

詩詞的標(biāo)題，就宛如文章的標(biāo)題一樣，具有"眼睛'的功能，是"心靈的窗戶'。假如能夠透過這個"眼睛'（窗戶）去分析理解其所告訴我們的有關(guān)信息，那么，基本上就可以把握古典詩詞的主旨（心靈）。

例如鑒賞李白的《春夜洛城聞笛》："誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情。'鑒賞時首先可以從標(biāo)題入手："春夜'點(diǎn)明季節(jié)和時間，"洛城'點(diǎn)明當(dāng)時客居的地點(diǎn)（洛陽），"聞笛'點(diǎn)明聽到了笛聲。具體是寫笛聲的狀況還是寫聞笛的感受，結(jié)合詩歌的具體內(nèi)容就很好理解了，由于笛子吹奏的是一支《折楊柳》曲，所以我們可以猜測，該詩抒寫了離別行旅之苦。又如杜甫的《客至》《登岳陽樓》《旅夜書懷》，根據(jù)標(biāo)題就可以判斷《客至》是寫客人到來時的狀況或自己的心情，《登岳陽樓》是寫詩人登岳陽樓時的所見或所感，《旅夜書懷》則是寫詩人某個旅途夜晚心情的抒發(fā)。

古典詩詞的標(biāo)題，一般包含以下幾種信息：

1。透露詩詞的主要內(nèi)容。例如，陳子昂的《登幽州臺歌》，張九齡的《湖口望廬山瀑布水》，孟浩然的《過故人莊》，李白《聽蜀僧浚彈琴》等等；

2。交代寫作的主要目的。例如，王勃的《送杜少府之任蜀州》，孟浩然的《望洞庭湖贈張丞相》，劉禹錫的《西塞山懷古》，李白的《月下獨(dú)酌》，杜甫的《月夜憶舍弟》，王維的《輞川閑居贈裴秀才迪》，韓愈的《左遷藍(lán)關(guān)示侄孫湘》等等；

3。指出吟詠的主要對象。例如，陳子昂的《燕昭王》，崔顥的《黃鶴樓》，杜甫的《蜀相》，元稹的《菊花》，李商隱的《蟬》《柳》《細(xì)雨》《楚宮》等等；

4。點(diǎn)明抒發(fā)的主要情思。例如，王昌齡的《西宮春怨》，王維的《相思》，李白的《哭晁卿衡》，司空曙的《喜外弟盧綸見宿》，杜牧的《嘆花》，李紳的《憐農(nóng)》，聶夷中的《傷田家》，白居易的《長恨歌》，王昌齡的《長信怨》等等。

5。透露了作品的線索。例如：李益的《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》，標(biāo)題中的"聞風(fēng)'二字是全詩的線索，也是理解全詩內(nèi)涵的關(guān)鍵。

當(dāng)然，詩詞的標(biāo)題還含有別的信息，如主要事件、題寫范圍、時間地點(diǎn)、內(nèi)容情調(diào)等等，只要我們抓住標(biāo)題的主要信息點(diǎn)，就能觸及到詩詞的核心。

三、從詩詞中的關(guān)鍵詞入手。

詩詞是詩人"緣情而發(fā)'的產(chǎn)物，假如能捕獲到詩詞中那些最能顯現(xiàn)詩人感情的字眼，便找到了鑒賞該詩詞的鑰匙。古人作詩考究煉字，這種題型是要求我們品味這些經(jīng)過錘煉的字的妙處。答題時不能把該字孤立起來談，要放在句中，并結(jié)合全詩的意境情感來分析。

例①張籍的《秋思》："洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重。復(fù)恐匆促說不盡，行人臨發(fā)又開封。'詩中的關(guān)鍵詞有"見、欲'、恐、意萬重'等。"見'：秋風(fēng)無形，本不可見，但它帶來的秋色、秋容、秋態(tài)卻隨處可見（如黃葉飄落、百卉凋零）。做客他鄉(xiāng)的游子見到這一切凄涼搖落之景，不免勾起思鄉(xiāng)之情。這一平淡而富于含蘊(yùn)的"見'字，給了讀者示意和聯(lián)想。"欲'：表達(dá)的正是詩人鋪紙伸筆之際的意念和情態(tài)心里涌起千愁萬緒，覺得有說不完、寫不盡的話需要傾吐，而一時間竟不知從何說起，也不知如何表達(dá)。本來顯得對比抽象的"意萬重'，由于有了這"欲'而遲遲不能下筆的生動意態(tài)描寫，反而變得顯明可觸，易于想象了。"恐'：本來寫完了又擔(dān)憂遺漏了什么，把對家書的重視和對親人的深切思念刻畫的細(xì)致入微。"意萬重'：指詩人心中說不完、道不盡的愁緒。詩中的一切內(nèi)容都是由"意萬重'引起的，詩人繁雜的思想感情變化也是由"意萬重'造成的。

例②朱淑真的《秋夜》："夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。'關(guān)鍵詞是"涼'：既寫天涼，又寫心境的孤寂（心涼）。由床上之月寫到天上之月，過渡奇妙；愁情、涼床、月影和梧桐共同營造出孤寂（離愁別怨）的意境。

例③薛瑩的《錦》："札札弄寒機(jī)，功多力漸微。惟憂機(jī)上錦，不稱舞人衣。'關(guān)鍵詞有"寒、微、憂'等。"寒、微'：寫夜深天寒，織作不息，以致筋疲力盡，表現(xiàn)了織女內(nèi)心的痛楚與無奈。"憂'：此處是指織女"憂'而非詩人"憂'。織女"憂'的是所織之錦"不稱舞人衣'，實(shí)際表達(dá)了詩人對織女的可憐，對奢靡生活的猛烈不滿。

例④溫庭筠的《商山早行》："晨起動征鐸，客行悲家鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。檞葉落山路，枳花明鐸墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。'詩中的名句是"雞聲茅店月，人跡板橋霜。'曾被前人贊譽(yù)為"意象具足，實(shí)難為得'。這兩句詩由十個名詞構(gòu)成，每字一個物象，合起來有無窮意蘊(yùn)。這十個名詞所表現(xiàn)的都是具有特征性的景物，都表現(xiàn)出"早行'之"早'。寫早行的情景，繪聲繪色，如在眼前。"雞聲茅店月'，寫旅人在茅店中聞雞鳴而起身看天色，看見天上有月就整理行裝出門趕路；"人跡板橋霜'，寫旅人原以為自己是"早行'了，誰知板橋的所積之霜上已經(jīng)有人行走過的蹤跡了更有早行人。"明'原為形容詞，這里用作動詞，為"照亮'之意。枳樹白花照亮鐸墻，襯托出拂曉前的暗，突出了行之"早'。

例⑤王灣的《次北固山下》："客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達(dá)？歸雁洛陽邊。'由詩中的"客路、鄉(xiāng)書、歸雁'等關(guān)鍵詞語可以斷定這首詩是寫思鄉(xiāng)之情的。詩人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，漂泊在江南水上。表達(dá)了漂泊中的孤獨(dú)情懷和思鄉(xiāng)之情。其中的"海日生殘夜，江春入舊年'兩句，寫時序交替，觸景傷情，寫景中蘊(yùn)含著豐富的哲理，有"形容景物，妙絕千古'之譽(yù)。

四、從"詩眼'"詞眼'入手。

所謂"詩眼'也就是詩詞中畫龍點(diǎn)睛的句子。"眼'是詩句的關(guān)鍵處，一個妙煞的字眼，可以有聲有色，極致入微，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，甚至可以營造出一種意境。中國古典詩人十分重視"詩眼'的錘煉，一般指五言中的第三字，七言中的第五字。也有以其次字、第四字乃至末字為"眼'的。諸如"孤燈燃客夢，寒杵搗鄉(xiāng)愁'的"燃'、"搗'，"春風(fēng)又綠江南岸'的"綠'，"紅杏枝頭春意鬧'的"鬧'都是論家津津樂道的有名的"眼'。值得注意的是：詩歌中的一些形容詞、副詞和動詞往往就是詩眼。確切地尋覓到"詩眼'，無疑于找到了披示詩歌思想感情內(nèi)容旨趣的金鑰匙。

例①王維《過香積寺》："不知香積寺，數(shù)里入云峰。古木無人徑，深山何處鐘。泉聲咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禪制毒龍。'這首詩的"詩眼'分別是"咽'"冷'。山中的流泉由于巖石的阻攔，發(fā)出低鳴，仿佛啜泣之聲。照在青松上的日色，由于山林幽暗，貌似顯得陰冷。"咽'"冷'兩字繪聲繪色，精煉傳神地顯示出山中幽靜孤寂的景象（意境）。

例②王建《雨過山村》："雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。婦姑相喚浴蠶去，閑著中庭梔子花。'"閑'是本詩的詩眼。全詩描寫山村靜幽和諧而又繁忙和充滿生氣的農(nóng)家景致。即使是雨天，婦和姑也相約去"浴蠶'，可以想見，男人們更是早就到田間耕作去了，全家沒有一個閑人；可是偏要著一"閑'字，用"中庭梔子花'的"閑'來襯托農(nóng)家的忙，饒有情趣。

例③孟浩然《宿建德江》："移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。'"愁'指全詩的詩眼。一個"愁'字奠定了全詩的感情基調(diào)。天高地遠(yuǎn)，四野空曠，江水清澈，月亮倒影其中，顯得離人很近。整個場景，因日暮而昏暗，又因月色而清淡。通過對客觀環(huán)境的主觀性描繪，顯示出詩人的孤單孤獨(dú)，將內(nèi)心深處的愁緒顯明地呈現(xiàn)出來。

例④蘇軾《江城子密州出獵》："老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。'"詞眼'由"詩眼'而來，是指一首詞中能夠表達(dá)全詞主旨的詞語或句子。這首詞的"詞眼'是"狂'字。它既是詞人外在形象的集中表達(dá)，更是詞人內(nèi)在感情的高度概括。譬如上闋描繪的心態(tài)、舉止（老夫聊發(fā)少年狂，親射虎，看孫郎；牽黃，擎蒼），下闋刻畫的胸懷、氣概（遣馮唐，射天狼）無不由"狂'生發(fā)開來。

例⑤蘇軾《念奴嬌赤壁懷古》："大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還酹江月。'這首詞的"詞眼'是"多情'，由于它指的是詞人建功立業(yè)的愿望，可以提挈全詞。

五、從詩詞的意象入手。

意象是由想象形成的表情達(dá)意的文學(xué)形象。簡單地說，就是詩人用來"興寄'思想感情的人、事、景、物。例如"枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天邊。'（馬致遠(yuǎn)《秋思》）其中"枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、古道、瘦馬、夕陽'等都是意象，他們是詩人拿來"興寄'思想感情的。另外，有些意象本身還具有固定的象征意義，在鑒賞詩詞時，我們還需要把些特別的象征意義作為思考鑒賞的方向。例如：鴻雁思鄉(xiāng)，信使；杜鵑薄命佳人、憂國志士，哀惋，至誠；鷓鴣思鄉(xiāng)，凄清；東籬出塵脫俗之境；菊花高潔品質(zhì)；楊柳傷別情懷等等。我們鑒賞時就要留心詩詞中出現(xiàn)的意象，調(diào)動積累，揣摩意象的含義，從而理解作品的內(nèi)容。

例①白居易的詩《憶江南》："日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)'。"江花'、"江水'兩個意象就讓人感受到白居易的開心生活。

例②王維的詩《竹里館》："獨(dú)坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。深林人不知，明月來相照。'由"竹林'、"孤琴'、"長嘯'、"明月'等構(gòu)成了清幽絕俗的意境。

例③蘇軾的詞《卜算子?黃州定慧院寓居作》："缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨(dú)往來？縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不愿棲，孤單沙洲冷。'詞人正是借助"缺月'、"疏桐'、"幽人'、"孤鴻'、"寒枝'等意象形象地抒發(fā)出內(nèi)心的悵惘之情。

例④柳永的詞《雨霖鈴?寒蟬凄切》："今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?中，通過"楊柳'、"曉風(fēng)'、"殘?jiān)?等意象，就能知道所傳達(dá)出來的是傷別情懷。

例⑤晏殊的詞《浣溪沙》："一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，時曾相識燕歸來，小園香徑獨(dú)徘徊。'就其不變者而言，天氣、亭臺與去年毫無二致；就其變者而言，夕陽雖美好，但終究要沉沒。好鳥相鳴似有意，落花流水卻無情。透過"夕陽'、"落花'、"歸燕'等意象，可體會到全詞的感情基調(diào)是抒寫對人事變遷的無比惆悵之情。

六、從詩詞的景物描寫入手。

詩詞離不開景物的描寫，詩詞的意境往往是通過景物來表現(xiàn)的，詩人、詞人的感情也往往用"景語'別致地表達(dá)出來，"一切景語皆情語'（王國維《人間詞話》）。王夫之也曾經(jīng)說過："情景名為二，而實(shí)不可離。神與詩者，妙合無限。巧者則有情中景，景中情。'"景中有情，情中含景，故曰，景者情之景，情者景之情也。'這些話十分精辟的闡述了景與情的關(guān)系。因此，要體會一首詩深邃的意境，可從詩中描寫的景物著手進(jìn)行分析。

例①歐陽修的《豐樂亭游春》："紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯。游人不管春將老，來往亭前踏落花。'描寫的是暮春時節(jié)豐樂亭周邊的風(fēng)景及游人盡興游春的情懷，這種意境便是通過詩中的"紅樹'"青山'"綠草'"落花'等景物來表現(xiàn)的。要體會這首詩的意境，就必需抓住這些重要的景物詞，結(jié)合全詩來分析。

例②杜甫的《水檻遣心二首(其一)》："去郭軒楹敞，無村瞭望賒。澄江平少岸，幽樹晚多花。細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。城中十萬戶，此地兩三家。'詩人先用"澄江少平岸，幽樹晚多花'寫出開闊而幽美的草堂四周環(huán)境，再用"細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜'勾畫出一幅活力勃勃的春景圖。抒發(fā)了一種歷經(jīng)戰(zhàn)亂之后暫得容身的閑適而喜悅的心情。

例③蔣捷的《虞美人?梳樓》："絲絲楊柳絲絲雨，春在溟濛處。樓兒忒小不藏愁，幾度和云飛去覓歸舟。天憐客子鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)，借與花消遣。海棠紅近綠欄桿，才卷朱簾卻又晚風(fēng)寒。'楊柳如絲，細(xì)雨綿綿，一派縹緲縹緲景象，暗襯倚樓人萬縷千絲的愁緒。把抽象的思想情緒，比喻為可以存放在小樓中的形象的、具體的物質(zhì)，且言"樓兒忒小不藏愁'，表現(xiàn)了詞人愁思的深重。本欲賞花遣愁，出現(xiàn)在面前的偏又是競相吐艷的紅海棠，聯(lián)想到自己滯留他鄉(xiāng)，韶華漸老，思鄉(xiāng)之情油然而起。詞人采用反襯手法，似乎紅綠滿眼的海棠，實(shí)際上卻暗含有好花不常開的喟嘆。

例④杜甫的《登高》："風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。艱苦苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。'前四句寫了登高所見"風(fēng)'"天'"猿'，"渚'"沙'"鳥'，"無邊落木'"不盡長江'景物蕭索悲涼，凄清冷落。寫眼前景實(shí)寫心中情，景中含情。"艱苦苦恨'是感情的總結(jié)，也是一生遭遇的總結(jié)。詩中主觀感情和客觀景物融為一體。把握了景物特點(diǎn)，也就更能確切的理解詩歌。

例⑤晏殊的《蝶戀花》："檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天邊路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。'上片寫景，景中有情。"菊愁煙'"蘭泣露'寫客觀景物，但都帶上了的主觀感情。"羅幕輕寒'既寫身體上的寒冷，又寫情人離去后心理的寂寞寒冷。這時看到天上燕子雙飛，又加重其孤獨(dú)之感。"明月不諳離恨苦'，用明月的無情反襯人的有情。詞中"菊'"蘭'"燕子'"明月'這些客觀景物本是無情無知的，但在孤獨(dú)相思的眼中，卻都成了有情有知的了。這就是王國維所說的"以我觀物，物物皆著我之色調(diào)'。

七、從詩詞的用典入手。

典故中的"典'是典籍的意思，顧名思義，典故也可解釋成典籍中的故事和詞句。典故辭約意豐，常為古人在詩詞中化用。典故的含義一般是固定的，因此對詩詞內(nèi)容的分析鑒賞，有時可以從詩詞的用典著手。

例①杜牧《遣懷》："落魄江湖載酒行，楚腰纖細(xì)掌中輕。十年一覺揚(yáng)州夢，贏得青樓薄幸名。'詩中"楚腰纖細(xì)'典出《韓非子?二柄》："楚靈王好細(xì)腰，而國中多餓人。'"掌中輕'典出《飛燕外傳》，指漢成帝皇后趙飛燕，"體輕，能為掌上舞'。詩人借用這兩個典有意在說明自己也曾沉湎酒色，放浪形骸。再看第三句，詩中"十年'與"一覺'相對，給人以"很久'與"極快'的顯明比較感，顯示出詩人感慨之深?？v觀全詩，可以發(fā)現(xiàn)詩人所遣之懷，不僅有懺悔之意，還有前程恍惚如夢、不堪回首之意。

例②謝枋得《慶全庵桃花》："尋得桃源好避秦，桃紅又見一年春。花飛莫遣隨流水，怕有漁郎來問津。'這首詩中隱含了一個典故桃花源人。"桃花源'是陶淵明筆下創(chuàng)設(shè)的一種自由逍遙的烏托邦式的社會環(huán)境。詩人在此借用這一典故，顯然是為了表達(dá)自己憧憬桃花源式的自由生活的心境。

例③王維《輞川閑居贈裴秀才迪》："寒山轉(zhuǎn)蔥翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。渡頭余落日，墟里上孤煙。復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。'尾聯(lián)中的"五柳'，本是自稱"五柳先生'的東晉詩人陶淵明，他是一位忘卻得失、詩酒自娛的隱者。這里王維自稱五柳，是以陶淵明自況。"接輿'，本是春秋時代不與世俗為伍的楚國狂士，詩人把沉醉狂歌的裴迪與楚狂接輿相提并論，乃是對這位與自己有一致情趣的年輕朋友的贊許。

例④陳子昂《送魏大從戎》，尾聯(lián)"勿使燕然上，惟留漢將功'兩句，這一典故說的是東漢時車騎將軍竇憲，大破匈奴之后，登上燕然山并刻石紀(jì)功而還。詩人以此鼓舞友人，希望他在塞外戰(zhàn)場上能如"漢將'一樣，也立下赫赫戰(zhàn)功。

例⑤李商隱《錦瑟》，"莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。'化用了"莊周夢蝶'"望帝啼鵑'兩個典故，來比喻自己一生坎坷，表達(dá)了滿腔憂憤和哀痛之情。

八、從詩詞的注解入手。

古典詩詞鑒賞類試題中，命題人往往給出一定的注解。這些注解，或交代寫作背景，或提醒生平，或介紹有關(guān)人物、地名，或解釋有關(guān)事物、典故等等，這些都是幫助我們分析理解詩詞主旨的組成部分；當(dāng)然，也不否認(rèn)是命題思路的著眼點(diǎn)。所以對注解，要對照試題，認(rèn)真閱讀，反復(fù)斟酌，這對我們解題是大有裨益的。

例①楊炯《從戎行》①："烽火②照西京③，心中自不平。牙璋④辭鳳闕⑤，鐵騎繞龍城⑥。雪暗凋⑦旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長⑧，勝作一書生。'⑴《從戎行》：樂府舊題，屬《相和歌辭平調(diào)曲》，多以軍旅戰(zhàn)爭之事為題材。⑵唐初，突厥等少數(shù)民族軍事集團(tuán)對邊境地區(qū)不斷騷擾，成為西北部安全的最大要挾。大量志士踴躍從戎，參與戰(zhàn)斗的行列。⑶西京：長安。⑷牙璋：指代攜皇帝"牙璋'之令出征的部隊(duì)。⑸鳳闕：皇宮。漢建章宮的圓闕上有金鳳，故以鳳闕指皇宮。⑹龍城：漢代匈奴聚會祭天之處，此處指匈奴集聚處。⑺凋：暗淡，模糊。⑻百夫長：一百個士兵的頭目，泛指下級軍官。通過閱讀標(biāo)題和內(nèi)容，再結(jié)合8個注解，我們就可以大致了解這首詩的主旨。（表面上是寫對國家受到要挾的擔(dān)憂，實(shí)際上是抒發(fā)自己的才華不被發(fā)現(xiàn)和重用的郁悶。）

例②秦觀的《鵲橋仙》："纖云①弄巧②，飛星③傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露④一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧⑤鵲橋歸路！兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？'（1）纖云：纖薄的云彩。（2）弄巧：指云彩在空中幻化成各種奇妙的花招。（3）飛星：流星。一說指牽牛、織女二星。（4）金風(fēng)玉露：指秋風(fēng)白露。（5）忍顧：怎忍回視。我們根據(jù)上片和下片所寫以及5個注解就可以了解到這首詞的基本主旨（否定的是朝歡暮樂的庸俗生活，歌頌的是天長地久的忠貞愛情）。

例③蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》："黑云翻墨①未遮②山，白雨跳珠③亂入船。卷地風(fēng)④來忽吹散，望湖樓⑤下水如天。'⑴翻墨：像墨汁一樣的黑云在天上翻卷。⑵遮：遮蓋，掩蓋。⑶跳珠：形容雨點(diǎn)像珍珠一樣在船中跳動。⑷卷地風(fēng)：風(fēng)從地面卷起。⑸望湖樓：在杭州西湖邊。根據(jù)解釋就可以了解這首詩的主要內(nèi)容。（這首詩描寫了夏日西湖上一場來去匆促的暴雨。）

例④《上邪》（漢樂府）："上邪①！我與與君相知②，長命③無絕衰。山無陵④，江水為竭，冬雷震震⑤，夏雨雪⑥，天地合，乃敢與君絕⑦。'⑴上，指天。邪，通"耶'。⑵相知，等于說相親相愛。⑶命，等于說令、使。⑷陵，指山峰。⑸震震，雷聲。⑹雨雪，降雪。⑺竭，雪，絕，押韻。參照解釋我們就可以較好地把握這首詩的感情和表現(xiàn)手法。（表達(dá)了抒情主人公對意中人的強(qiáng)烈追求和對愛情的忠貞不渝。）

例⑤汪元量①《湖州歌（其六）》："北望燕云②不終點(diǎn)，大江東去水悠悠。夕陽一片寒鴉外，目斷東西四百州。'⑴汪元量：南宋詩人，此詩是元滅南宋時，被元軍押解北上途中所作。⑵燕云：宋代曾設(shè)置燕山府路和元中府路，包括今XX、XX兩省北部地區(qū)，簡稱燕云。參閱解釋①我們就可以了解有關(guān)汪元量的背景，再聯(lián)系"不終點(diǎn)'"水悠悠'"夕陽'"寒鴉'"目斷'等詞語和意象，就能夠推斷出作為元軍俘虜?shù)脑娙舜藭r的感情是茫然、沉痛和依戀的。

九、從熟記藝術(shù)手法專業(yè)"術(shù)語'入手。

古典詩詞曲在寫作上有自己的特點(diǎn)，在表現(xiàn)手法上也有獨(dú)到之處。如抒情詩中的"情景交融'手法；絕句、律詩中追求的"起承轉(zhuǎn)合'章法。為了詩歌的形象性與抒情性，需要借助各種藝術(shù)手法來表現(xiàn)，假如我們能把握一些常見的藝術(shù)手法，引用專業(yè)"術(shù)語'，往往會在詩歌鑒賞中收到事半功倍的效果。其中藝術(shù)手法可以分為三大類：

1。表現(xiàn)手法。

詩詞的表現(xiàn)手法好多，學(xué)生應(yīng)積累一些必需的術(shù)語，如：比、興，虛實(shí)結(jié)合，聯(lián)想，想象，襯托，渲染，象征，比較，抑揚(yáng)，直抒胸臆，借景抒情，融情于景，托物言志等，并學(xué)會運(yùn)用這些術(shù)語去鑒賞詩詞。

例①張九齡《感興（其七）》："江南有丹橘，經(jīng)冬猶綠林。豈伊地氣暖？自有歲寒心。可以薦嘉客，奈何阻重深。運(yùn)命唯所遇，循環(huán)不可尋。徒言樹桃李，此木豈無陰？'（比興手法：以丹橘自喻不媚俗的節(jié)操，同時又是"興'，由于它領(lǐng)起了下文。）

例②馬致遠(yuǎn)《天凈沙秋思》："枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天邊。'（襯托法：用一連串意象襯托渲染"斷腸人'的相思之情。）

例③白居易《白云泉》："天平山上白云泉，云自無心水自閑。何必奔沖山下去，更添波浪向人間！'（象征手法：詩人以"云自無心水自閑'自況，寫白云舒卷自如，泉水自由流淌，實(shí)際上這正是詩人內(nèi)心的獨(dú)白。）

例④李煜《虞美人》："雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改'，（虛實(shí)結(jié)合：句中"故國'的"雕闌玉砌'此時并不在眼前，是虛寫之景，將"雕闌玉砌'與"朱顏'對照著寫，頗有故國凄涼、物是人非之感。）

例⑤王安石《北陂杏花》："一陂春水繞花身，身影嫵媚各占春?？v被春風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾作塵。'（托物言志：本詩寫臨水開放的杏花，是一首詠物詩，更是淡然心境，高潔人格，寧為玉碎不為瓦全的倔強(qiáng)特性的表達(dá)。）

2。修辭手法。

我們要擅長用平常學(xué)習(xí)到的修辭知識去分析、鑒賞詩詞。比喻、借代、對偶、夸誕、對比、排比、設(shè)問、反問、頂真、回環(huán)等修辭手法常用于古典詩詞里，如李白《秋浦歌》："白發(fā)三千丈，緣愁是個長。'（夸誕）、王安石《