當(dāng)下工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)美學(xué)特點(diǎn)與表現(xiàn)手法,繪畫(huà)論文

誠(chéng)然，傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)在歷史上曾經(jīng)獲得突出成就，但時(shí)過(guò)境遷，假如在現(xiàn)代社會(huì)大變革時(shí)代，因循舊有程式而不與時(shí)俱進(jìn)，工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)勢(shì)必走向衰敗而無(wú)法得到復(fù)興。因而，在傳統(tǒng)語(yǔ)境已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代語(yǔ)境的今天，工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)必然遭到新的語(yǔ)境的全面影響，進(jìn)而發(fā)生變革與轉(zhuǎn)型，并構(gòu)成全新的表現(xiàn)語(yǔ)言體系。

一、工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)的歷史發(fā)展軌跡

花鳥(niǎo)瓷畫(huà)興起于唐代，但受工藝制約，易暈散的高溫褐彩與綠彩還無(wú)法實(shí)現(xiàn)工筆表現(xiàn)。宋金時(shí)期時(shí)，以磁州窯為代表的白地黑彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)，一部分以白描線條勾畫(huà)，具備了工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)的雛形。元代時(shí)，花鳥(niǎo)瓷畫(huà)以青花為代表，華而不實(shí)的一部分以工筆線條勾畫(huà)并采用大筆拓涂的方式進(jìn)行了深淡色調(diào)的初步渲染，朝工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)表現(xiàn)方向又進(jìn)了一步。明代早期時(shí)，以永樂(lè)、宣德為代表的青花花鳥(niǎo)瓷畫(huà)，采取勾線再小筆拓涂的技法，使色調(diào)更為豐富，而至明中期時(shí)，成化斗彩的問(wèn)世使工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)進(jìn)一步成形。明代晚期時(shí)，隨著分水技法的進(jìn)一步發(fā)展，青花工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)表現(xiàn)開(kāi)場(chǎng)完善，五彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)的成熟也標(biāo)志著釉上彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)也開(kāi)場(chǎng)走向工筆表現(xiàn)。

清康熙時(shí)期，工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)才結(jié)束了其雛形期，真正進(jìn)入到成熟發(fā)展時(shí)期?？滴跚嗷ǚ炙挤ǖ竭_(dá)巔峰，雖只為藍(lán)色一種，卻能渲染成非常豐富的色調(diào)，被贊譽(yù)為青花五彩,而五彩瓷工藝技法亦到達(dá)頂峰，彩繪技術(shù)的大幅度提升為康熙工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)的興起奠定了技術(shù)基礎(chǔ)?？滴跄┠辏S著琺瑯彩和粉彩的創(chuàng)制，工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)進(jìn)入到一個(gè)嶄新的時(shí)期?，m瑯彩與粉彩在雍正時(shí)期到達(dá)成熟，而真正意義上的工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)崛起，琺瑯彩和粉彩線條纖細(xì)、色彩柔和華麗，能夠非常精細(xì)地模擬清宮院體花鳥(niǎo)畫(huà)的效果，進(jìn)而使雍正工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)藝術(shù)水平極大精進(jìn)，其與悍南田花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)頗為相近。而隨著工藝技法的精進(jìn)，琺瑯彩與粉彩工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)在乾隆時(shí)期達(dá)至技巧上的高峰，但因過(guò)于繁縛奢侈豪華而多為今人所垢病。乾隆之后，工藝技法下滑，但繁縛之風(fēng)不減，工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)也逐步趨于庸俗。清末民國(guó)時(shí)期，具有文人氣息的淺絳彩和新粉彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)占據(jù)主流，使工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)陷于發(fā)展低谷。

建國(guó)初期，古典宮廷氣息的工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)更陷于衰退，直到改革開(kāi)放之后，工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)才重新崛起。上世紀(jì)80年代初期是傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)的復(fù)興期，而進(jìn)入上世紀(jì)80年代中期，隨著85美術(shù)新潮的席卷全國(guó)，工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)也迅速由傳統(tǒng)向當(dāng)代化轉(zhuǎn)型，新的時(shí)代構(gòu)成了新的語(yǔ)境，也賦予了工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)以新的藝術(shù)與工藝表現(xiàn)語(yǔ)言，使現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上銳意倉(cāng)日新，以蓬勃的生命力快速發(fā)展壯大。

二、現(xiàn)代語(yǔ)境下工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)審美理念的轉(zhuǎn)變

上世紀(jì)80年代以后，工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作語(yǔ)境發(fā)生了顯著變化，它表現(xiàn)的仍然是自然界中花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)等富有生命力的動(dòng)植物，但創(chuàng)作者已經(jīng)置身于一個(gè)更具包涵性和多元化的創(chuàng)作語(yǔ)境當(dāng)中，審美目光和思維理念均已經(jīng)發(fā)生了宏大變遷。

首先，現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)并沒(méi)有激進(jìn)地顛覆和否認(rèn)傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)美學(xué)精神，所不同的是，其由較為單一的傳統(tǒng)美學(xué)思想而轉(zhuǎn)向多元融合。傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)美學(xué)往往呈現(xiàn)單一化，即或者具體表現(xiàn)出文人審美情趣，或者反映宮廷審美趣昧，或者表示出民間審美氣息，而現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)不再以封建階層審美差異為壁壘，而是將傳統(tǒng)美學(xué)精華真髓融合在一起，并賦予其現(xiàn)代審美意義。

其次，改革開(kāi)放之后，西方藝術(shù)大規(guī)模引入中國(guó)并對(duì)中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)生深入影響，現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)也同樣遭到來(lái)自西方藝術(shù)的沖擊?，F(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)創(chuàng)作者以包涵開(kāi)放的心態(tài)接受并對(duì)其積極因素加以利用，包括其對(duì)景物客觀的描繪技法以及當(dāng)代裝飾性表現(xiàn)等，十分是近年來(lái)，隨學(xué)院派陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作群體的壯大，西方藝術(shù)表現(xiàn)手法在工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)創(chuàng)作中更為普遍，使西方藝術(shù)成為推動(dòng)現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)創(chuàng)新發(fā)展和豐富表現(xiàn)語(yǔ)言的重要?dú)饬Α?/p>

第三，在工業(yè)文明迅猛發(fā)展的今天，現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)創(chuàng)作者大多寓居于人口密集的城市，親密接觸大自然的時(shí)機(jī)減少，而所處的自然環(huán)境也面臨嚴(yán)重的工業(yè)污染威脅，很多動(dòng)植物面臨生存危機(jī)，因此，現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)創(chuàng)作者所描繪的固然還是自然界景物，但與古人觀察自然的心境大不一樣，充滿了對(duì)自然生態(tài)環(huán)境保衛(wèi)的人文思想和返樸歸真的懷舊情緒，甚至是在臆想中創(chuàng)作而表示出出對(duì)大自然的向往之情。

最后，傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)在長(zhǎng)期的發(fā)展中已經(jīng)構(gòu)成了一種程式化的套路，往往使作品中所描繪的大自然生靈并非是自我情感的融入與表示出，而現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)創(chuàng)作者則大多將本身情感傾注于作品當(dāng)中，使一草一木、一鳥(niǎo)一獸，都成為創(chuàng)作者個(gè)人情感的象征性具體表現(xiàn)出，并進(jìn)而表示出出創(chuàng)作者的審美追求與旨趣，進(jìn)而使作品更富有一種跳動(dòng)的生命力，情景交融、天人合一。

三、現(xiàn)代語(yǔ)境下工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)

表現(xiàn)語(yǔ)言的變革由于工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)在審美理念上的現(xiàn)代語(yǔ)境發(fā)生了上文所言的宏大變化，很自然地在其表現(xiàn)語(yǔ)言中充分具體表現(xiàn)出出來(lái)，這些表現(xiàn)語(yǔ)言既包括藝術(shù)語(yǔ)言，也包括工藝語(yǔ)言等眾多方面。表現(xiàn)語(yǔ)言深入而顯著的變化表示清楚現(xiàn)代語(yǔ)境下的工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)已經(jīng)進(jìn)入到變革創(chuàng)新的嶄現(xiàn)代。

從形象描繪來(lái)看，傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)以線造型來(lái)完成對(duì)事物的客觀描繪，而隨著西方繪畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言的引入，現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)在線條表現(xiàn)上有意弱化，而以光影、透視處理以及環(huán)境背景的渲染來(lái)使花鳥(niǎo)形象更具備真實(shí)感，并產(chǎn)生強(qiáng)烈的縱深視覺(jué)效果。除引入西方繪畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言以外，一部分現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)家則傾向于融入寫(xiě)意性筆法，在局部構(gòu)成模糊意象以突出主體形象。

從色彩運(yùn)用來(lái)看，傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)注重于隨類賦彩的原則，著重于固有色的運(yùn)用，而現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)則較多地引入了西方用色原則，即自然光的原則，根據(jù)光源、環(huán)境來(lái)用色，構(gòu)成愈加真實(shí)的色彩感覺(jué)。另外，不少現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)家受西方當(dāng)代藝術(shù)思潮影響，根據(jù)個(gè)性愛(ài)好，主觀性地運(yùn)用色彩，使色彩感覺(jué)成為隋感表示出的一種方式。

從技法表現(xiàn)來(lái)看，現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)在繼承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了很多新的技法運(yùn)用形式，傳統(tǒng)的雙勾染色或水點(diǎn)技法得到突破，西方油畫(huà)、水彩畫(huà)、水粉畫(huà)以及中國(guó)傳統(tǒng)漆畫(huà)、水墨畫(huà)技法都被借鑒和融入到創(chuàng)作當(dāng)中，而很多工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)家還創(chuàng)造出具有個(gè)性特色的技法，手法不斷得到創(chuàng)新。

從器型載體來(lái)看，現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)不僅以傳統(tǒng)器型為載體，還開(kāi)場(chǎng)以當(dāng)代陶藝作品為載體進(jìn)行創(chuàng)作，工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)的精致與陶藝材料的粗糙構(gòu)成鮮明反差，別具一格。受展覽評(píng)選需求的影響，現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)還有逐步向大型化發(fā)展的趨勢(shì)，以大型瓷板或瓷瓶等器型為載體的工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)具有更強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。

從新材料運(yùn)用來(lái)看，現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)更多地采用工業(yè)化生產(chǎn)的化工顏料來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，新彩顏料的運(yùn)用已經(jīng)非常普遍，粉彩等傳統(tǒng)顏料配方也發(fā)生了變化，因此，現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)在材料肌理質(zhì)感方面與傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)已經(jīng)構(gòu)成較大差異，具有愈加明快鮮艷的特點(diǎn)。不少現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)家還采用一些當(dāng)代油性、水性材料作為顏料的添加劑，以構(gòu)成特殊的肌理效果。

四、結(jié)束語(yǔ)

當(dāng)今社會(huì)風(fēng)云變幻，工筆花鳥(niǎo)瓷畫(huà)已經(jīng)置身于全新的現(xiàn)代語(yǔ)境當(dāng)中，如