威尼斯作者寫作背景威尼斯簡介生字詞圖片欣賞課文分析朱自清（1898—1948），現(xiàn)代散文家、詩人、學(xué)者。原名自華，號(hào)秋實(shí)，后改名自清，字佩弦。幼年在私塾讀書，深受中國傳統(tǒng)文化的影響。1919年開始發(fā)表詩歌。1922年出詩合集《雪朝》，1923年發(fā)表抒情長詩《毀滅》，1924年，出版詩和散文集《背影》。散文名篇有《背影》、《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》。1934年出版《歐游雜記》，1943年出版《倫敦雜記》。1948年8月24日，朱自清死于貧病交迫之中。毛澤東稱贊他和聞一多“表現(xiàn)了我們民族的英雄氣概”。寫作背景1931年8月，朱自清取道蘇聯(lián)赴歐洲游學(xué)，翌年7月，從威尼斯回國。回國后，他把在歐洲的所見所聞寫成了《歐游雜記》和《倫敦雜記》兩部散文游記。作者在《歐游雜記》中說，這本書“用意是在寫些游記給中學(xué)生看。在中學(xué)教過五年書，這便算是小小的禮物吧。”《威尼斯》就是《歐游雜記》的第一篇。

威尼斯始建于公元6世紀(jì)，是意大利北部一座風(fēng)光旖旎而具有悠久文化藝術(shù)傳統(tǒng)的古城。該城位于亞得里亞海西北岸，由118個(gè)島嶼組成。這些島嶼靠378座橋梁連接起來，成為一座名副其實(shí)的“海中的城”威尼斯簡介識(shí)記生字沙堤（dī）

釅（yàn）

鑲嵌（qiàn）堆砌（qì）

淌（tǎng）恍（huǎng）

斬截（jié）

犄（jī）角

緙（kè）絲

沁（qìn）

膾炙人口（kuàizhìrénkǒu）解釋生詞轉(zhuǎn)變抹（mò）角：沿著彎曲的路走，比喻說話繞彎，不直截了當(dāng)。團(tuán)花簇（cù）錦：形容五彩繽紛，十分華麗。華妙莊嚴(yán)：華麗美妙，莊重嚴(yán)肅。膾炙人口：比喻好的詩文等，大家都稱贊。炙：烤肉。簡截：簡單明了，直截了當(dāng)。

游記的寫作手法游記一般有兩種寫法：一種是按時(shí)間順序，以游蹤為線索，游到哪里寫到哪里。另一種是以空間方位為線索，以某一地、一物為觀察點(diǎn)，描繪各種事物，構(gòu)成清晰畫面?！锻崴埂愤@篇游記則采用這種寫法。讀課文，歸納出作者漫游的行蹤

出了火車站圣馬克方場鐘樓圣馬克堂新衙門老衙門公爺府（太息橋）圣羅珂教堂和佛拉利教堂公園內(nèi)參觀國際藝術(shù)展覽第一段：從寫水上交通入手描寫“水上之城”的特點(diǎn)；第二段：從圣馬克方場的鐘樓俯看威尼斯城的近景、遠(yuǎn)景，突出“海中的城”的特點(diǎn)；第三段：總寫圣馬克方場；第四段：寫圣馬克堂及其他建筑；威尼斯的建筑藝術(shù)第五段：寫公爺府的建筑藝術(shù)；第六段：寫威尼斯的夜曲（音樂藝術(shù)）；第七段：介紹威尼斯的繪畫藝術(shù)；第八段：介紹國際藝術(shù)展覽會(huì)；第九段：介紹工藝品。

建筑藝術(shù)自然風(fēng)光音樂、繪畫、雕刻藝術(shù)以及工藝美術(shù)品人文景觀第1段：威尼斯是一個(gè)別致地方“別致”在哪些方面？第一部分（1-2）：自然風(fēng)光1、“出了火車站，你立刻便會(huì)覺得：這里沒有汽車，要到哪兒，不是搭小火輪，便是雇‘剛朵拉’”。立刻：馬上。表現(xiàn)出與其他城市不同的地方：交通工具2、“不是搭小火輪，便是雇剛朵拉”。

說明威尼斯的交通工具除了船之外，再也沒有別的交通工具了。更加強(qiáng)烈地表現(xiàn)出威尼斯的交通工具唯有船的別致風(fēng)光。

3、“威尼斯并非沒有橋，三百七十八座，有的是”?！安⒎菦]有”是什么意思呢？并不是沒有。雙重否定表示肯定，形象地說明了威尼斯的橋多?！锎筮\(yùn)河穿過威尼斯像反寫的S；這就是大街。(比喻)★另有小河道四百十八條，這些就是小胡同。（比喻）★輪船像公共汽車，在大街上走；（比喻）★威尼斯并非沒有橋；三百七十八座，有的是。

水上之城河多、船多、橋多（平視）這一段作者采用平視的角度即從一個(gè)剛到威尼斯的游客觀察這座“水上之城”的突出印象寫起的。文中同樣有一句話告訴了我們：“出了火車站，你立刻便會(huì)覺得”。

正面描寫和側(cè)面描寫分別是哪幾句？①威尼斯（Venice）是一個(gè)別致地方。②出了火車站，你立刻便會(huì)覺得；這里沒有汽車，要到那兒，不是搭小火輪，便是雇“剛朵拉”（Gondola）。③大運(yùn)河穿過威尼斯像反寫的Ｓ；這就是大街。④另有小河四百十八條，這些就是小胡同。⑤輪船像公共汽車，在大街上走；“剛朵拉”是一種搖櫓的小船，威尼斯所特有，它那兒都去。⑥威尼斯并非沒有橋；三百七十八座，有的是。⑦只要不怕轉(zhuǎn)彎抹角，那兒都走得到，用不著下河去。⑧可是輪船中人還是很多，“剛朵拉”的買賣也似乎并不壞。正面描寫和側(cè)面描寫分別是哪幾句？①威尼斯（Venice）是一個(gè)別致地方。②出了火車站，你立刻便會(huì)覺得；這里沒有汽車，要到那兒，不是搭小火輪，便是雇“剛朵拉”（Gondola）。③大運(yùn)河穿過威尼斯像反寫的Ｓ；這就是大街。④另有小河四百十八條，這些就是小胡同。⑤輪船像公共汽車，在大街上走；“剛朵拉”是一種搖櫓的小船，威尼斯所特有，它那兒都去。

⑥威尼斯并非沒有橋；三百七十八座，有的是。⑦只要不怕轉(zhuǎn)彎抹角，那兒都走得到，用不著下河去。⑧可是輪船中人還是很多，“剛朵拉”的買賣也似乎并不壞。第2段：海中的城景近：城美遠(yuǎn)：水美、天美情思鄉(xiāng)愛國、眷戀春光、熱愛美景

（俯視）站在圣馬克方場鐘樓上由近及遠(yuǎn)從實(shí)到虛首先映入作者眼簾的是什么呢？1、“團(tuán)花簇錦似的東一塊西一塊在綠波里蕩漾著”東一塊西一塊：島嶼島嶼在綠波里蕩漾著：“以動(dòng)寫靜”。讓靜態(tài)的島嶼賦予一種動(dòng)態(tài)的美，顯得更加可愛。2、放眼望去，作者看到的是“水天相接，一片茫?！薄Ｋ吞爝B接在一起，分不清哪里是天，哪里是水，茫茫一片，給人一種夢幻一般的感覺，更加突出了威尼斯的奇美別致。3、抬頭向上看，“這里沒有什么煤煙，天空干干凈凈；在溫和的日光中，一切都像透明的”面對(duì)這些明媚的景色，作者有哪些感想呢？

類比聯(lián)想A、“中國人到此，仿佛在江南的水鄉(xiāng)?！盉、“夏初從歐洲北部來的，在這兒還可看見清清楚楚的春天的背影?！边\(yùn)用擬人的修辭手法，寫出了對(duì)威尼斯由衷的喜愛之情。另外，據(jù)此還可以推斷出作者到威尼斯的季節(jié)是——春末夏初。C、“海水那么綠，那么釅，會(huì)帶你到夢中去?！焙Ｋ敲淳G，“綠”到什么程度，用海水的“釅”來形容，讓人們從海水的色、香、味的濃厚去感受海水的“綠”到什么程度。這種從視覺轉(zhuǎn)換為味覺的修辭手法叫通感（移覺或移用）。這樣運(yùn)用不同的感覺來描寫、形容客觀事物，不僅能令人感受得更具體、形象，而且這“綠”能讓人迷得“帶你到夢中去”。這是多么美好的境地，這“綠”有著多么大的魅力。水上之城海中的城水上城市第一部分溫和明媚第二部分（3-9）

人文景觀老衙門新衙門西北南東運(yùn)河圣馬克堂公爺府太息橋圣羅珂堂佛拉利堂第3段：總寫圣馬克方場鐘樓返回高322英尺約98米返回返回返回返回鐘樓老衙門新衙門圣馬克堂公爺府太息橋第4段①圣馬克堂是方場的主人，建筑在十一世紀(jì)，原是卑贊延式，以直線為主。②十四世紀(jì)加上戈昔式的裝飾，如尖拱門等；十七世紀(jì)又參入文藝復(fù)興期的裝飾，如闌干等。③所以莊嚴(yán)華妙，兼而有之；這正是威尼斯人的漂亮勁兒。④教堂里屋頂與墻壁上滿是碎玻璃嵌成的畫，大概是真金色的地，藍(lán)色或紅色的圣靈像。⑤這些像做得非常肅穆。⑥教堂的地是用大理石鋪的，顏色花樣種種不同。⑦在那種空闊陰暗的氛圍中，你覺得偉麗，也覺得森嚴(yán)。⑧教堂左右那兩溜兒樓房，式樣各別，并不對(duì)稱；鐘樓高三百二十二英尺，也偏在一邊兒。⑨但這兩溜房子都三層，都有許多拱門，恰與教堂的門面與圓頂相稱；又都是白石造成，越襯出教堂的金碧輝煌來。⑩教堂右邊是向運(yùn)河去的路，是一個(gè)小方場，本來顯得空闊些，鐘樓恰好填了這個(gè)空子。11好像我們戲里大將出場，后面一桿旗子總是偏著取勢；這方場中的建筑，節(jié)奏其實(shí)是和諧不過的。12十八世紀(jì)意大利卡那來陀（Canaletto）一派畫家專畫威尼斯的建筑，取材于這方場的很多。13德國德萊司敦畫院中有幾張，真好。圣馬克堂是

方場主人比喻、擬人作用：為了表示圣馬克堂的地位突出和重要性。

這正是威尼斯人的漂亮勁兒。這：漂亮勁兒：代“莊嚴(yán)華妙的圣馬克堂建筑”指這種莊嚴(yán)華妙的藝術(shù)瑰寶使威尼斯人由衷的感到自豪。該段文字在寫法上對(duì)圣馬克堂建筑藝術(shù)的特點(diǎn)是怎樣進(jìn)行描述的？

1、在描述的順序上，先寫圣馬克堂的上下、內(nèi)外，集中寫教堂主體建筑的外觀；再寫教堂的左右及周圍建筑物的特點(diǎn)。2、在寫教堂周圍的建筑群時(shí)，既寫了教堂主體建筑和其他建筑不相稱的特點(diǎn)，又寫了教堂建筑群和諧統(tǒng)一。

3、運(yùn)用正面的描寫手法之外，還用意大利畫家多取材圣馬克堂及方場的建筑的事例，從側(cè)面來描寫建筑的藝術(shù)價(jià)值。

圣馬可堂建筑美在哪里？1、圣馬克堂居中是“方場的主人”2、形體錯(cuò)綜變化。3、色彩濃淡相襯第一層：寫圣馬克堂自身特色

第二層：（從“教堂左右”起）寫圣馬克堂與其他建筑的關(guān)系。作者為什么要寫圣馬克堂與其他建筑的關(guān)系？以其他建筑襯托圣馬克堂，足見其“主人”地位。第4自然段：議論句①圣馬克堂是方場的主人，建筑在十一世紀(jì)，原是卑贊延式，以直線為主。②十四世紀(jì)加上戈昔式的裝飾，如尖拱門等；十七世紀(jì)又參入文藝復(fù)興期的裝飾，如闌干等。③所以莊嚴(yán)華妙，兼而有之；這正是威尼斯人的漂亮勁兒。④教堂里屋頂與墻壁上滿是碎玻璃嵌成的畫，大概是真金色的地，藍(lán)色或紅色的圣靈像。⑤這些像做得非常肅穆。⑥教堂的地是用大理石鋪的，顏色花樣種種不同。⑦在那種空闊陰暗的氛圍中，你覺得偉麗，也覺得森嚴(yán)。⑧教堂左右那兩溜兒樓房，式樣各別，并不對(duì)稱；鐘樓高三百二十二英尺，也偏在一邊兒。⑨但這兩溜房子都三層，都有許多拱門，恰與教堂的門面與圓頂相稱；又都是白石造成，越襯出教堂的金碧輝煌來。⑩教堂右邊是向運(yùn)河去的路，是一個(gè)小方場，本來顯得空闊些，鐘樓恰好填了這個(gè)空子。11好像我們戲里大將出場，后面一桿旗子總是偏著取勢；這方場中的建筑，節(jié)奏其實(shí)是和諧不過的。12十八世紀(jì)意大利卡那來陀（Canaletto）一派畫家專畫威尼斯的建筑，取材于這方場的很多。13德國德萊司敦畫院中有幾張，真好。這廣場中的建筑，節(jié)奏其實(shí)是和諧不過的。修辭手法：通感第5段：公爺府先寫總的感覺——“真像在畫中”

再作細(xì)部描繪——

底層：二層：三層：疏闊繁密簡單再寫主觀感受——“好像在水里”、“令人有惝恍迷離之感”

圣馬克堂公爺府建筑藝術(shù)第6段：威尼斯夜曲（音樂藝術(shù)）意大利歌曲的特點(diǎn)：當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗民情：整體的氛圍：語音純粹朗，節(jié)奏繁密，聲情熱烈

反拿帽子收錢，多少隨意運(yùn)河上一片朦朧的夜也似乎透出一玫瑰紅的樣子在微微搖擺的紅綠燈球底下，顫著釅釅的歌喉，運(yùn)河上一片朦朧的夜也似乎透出玫瑰紅的樣子。

這實(shí)際上寫的是威尼斯夜歌的美。運(yùn)用了通感的修辭手法來寫威尼斯夜曲聽來不僅有“顫著”的美，而且還像品味醇厚的酒或茶那樣，讓人感到歌聲的渾厚，甜潤和有韻味。又像欣賞玫瑰的紅色那樣，讓人聽了入迷。這樣寫能很好地調(diào)動(dòng)人們的聽覺、味覺和視覺去感受威尼斯夜曲美的韻味。如果僅從聽覺方面寫，遠(yuǎn)遠(yuǎn)收不到這種效果。第7段：繪畫藝術(shù)圣羅珂堂和佛拉利堂的繪畫和雕塑

“幾經(jīng)琢磨”“力量最雄厚”“靈巧”“宏壯”“全幅氣韻流動(dòng)，如風(fēng)行水上”……全幅氣韻流動(dòng)，如風(fēng)行水上。運(yùn)用的是移用和比喻修辭手法。“氣韻”的含義是抽象的，而“流動(dòng)”的氣體“風(fēng)”是我們可以感覺到的，“流動(dòng)”的液體“水”是我們可以看得見的。通過這樣的移用和比喻修辭手法，這畫抽象的意境和韻味就變得十分具體、生動(dòng)而傳神，讓人容易理解，而且給人強(qiáng)烈的印象，語言也顯得新鮮別致。建筑也是新式，簡截不羅嗦，痛快之至。采用的是“移用”修辭手法?！昂喗亍?、“不啰嗦”、“痛快”原是就說話、寫文章直截了當(dāng)、精煉、簡潔、直率、爽快來說的，這里移用來形容建筑物的造型簡單、明快、不事裝飾。國際藝術(shù)展覽會(huì)繁多、新奇、鮮明

第8段第9段

介紹工藝品

典麗風(fēng)華水上城市水上之城海中之城溫和明媚文化藝術(shù)的城（以圣馬克方場為中心）建筑藝術(shù)：圣馬克堂及其他建筑

（主）——（次）公爺府音樂藝術(shù)：夜曲歌曲特點(diǎn)：民俗風(fēng)情：整體氛圍：繪畫藝術(shù)：圣羅珂堂、佛拉利堂的繪畫和雕塑

國際藝展：繁多、新奇、鮮明

手工藝品：

典麗風(fēng)華

華妙莊嚴(yán)這篇游記語言上有哪些特點(diǎn)？第一善于運(yùn)用比喻和移用等修辭手法。如“大運(yùn)河穿過威尼斯像反寫的S，這就是大街。另有小河道四百十八條，這些就是小胡同。輪船像公共汽車，在大街上走?！辈捎帽扔鞯男揶o手法。“海