博物館建筑的色彩與材質(zhì)淺分析第1頁/共29頁色彩與建筑的關(guān)系材質(zhì)與建筑的關(guān)系

色彩是造型藝術(shù)語言中較為活躍、豐富和敏感而富有表現(xiàn)力的視覺因素。在繪畫中，色彩不僅可以用來表達具象或抽象的藝術(shù)形象，而且色彩本身以其色相、明度、純度的不同變化和對比在人們的審美活動中所產(chǎn)生的種種心理效應(yīng)，也越來越引起重視。正因如此，色彩教育不僅成為藝術(shù)院校重要的基礎(chǔ)課，也成為建筑院校的必修課程。建筑作為造型藝術(shù)，更是離不開色彩，建筑色彩設(shè)計往往直接體現(xiàn)著建筑師的情感意識和藝術(shù)修養(yǎng)，為建筑增添無窮的魅力。材料與建筑的對應(yīng)關(guān)系是怎樣的？材料與空間的發(fā)展是相互促進的，一方面是不同的材料需要不同的構(gòu)造方式，因此建構(gòu)出不同的形式；另一方面是，新材料往往推動新的建筑空間及形式的發(fā)展，新建筑運動又促進新材料運用的不斷完善。現(xiàn)代建筑的發(fā)展已經(jīng)突破了原有建筑設(shè)計的常規(guī)方式，傳統(tǒng)建筑設(shè)計中較為強調(diào)的平面構(gòu)成、體塊組合、建筑空間變化等設(shè)計方法已慢慢窮盡，同時經(jīng)濟和技術(shù)的飛速發(fā)展為建筑設(shè)計提供了更多的可能性。第2頁/共29頁案例一蘇州博物館第3頁/共29頁貝聿銘先生思想的轉(zhuǎn)變——到了1988年，貝聿銘決定不再接受大規(guī)模的建筑工程，而是改為慎重地選擇小規(guī)模的建筑，他所設(shè)計的建筑高度也越來越低。美秀美術(shù)館更明顯地顯示了晚年的貝聿銘的東方意境，特別是故鄉(xiāng)那遙遠的風景——中國山水理想風景畫的握憬。日本的評論界講得好，這件作品標志著貝聿銘在漫長的建筑生涯中一個新的里程。蘇州博物館在設(shè)計上（當然包括之后講到的色彩與材料的運用上）無疑體現(xiàn)了文化與意境的特點。第4頁/共29頁色彩在大的方面來說蘇州博物館的色彩以黑白灰占據(jù)主體也就是說只是在灰度上進行調(diào)整與變化這種變化像極了中國傳統(tǒng)水墨畫的色彩表現(xiàn)方式當然也符合了蘇州地方特色。這里的冷色調(diào)并不是代表冷峻嚴肅也不會使人產(chǎn)生心理上的收縮它代表的是溫和黑白俊秀的黑白基調(diào)反而感覺親切更有利于體會文化的內(nèi)涵使抽象的東西結(jié)合在一起。第5頁/共29頁色彩色彩總是首先進入人們的視線,色彩比形式更能表現(xiàn)空間的情趣。正常狀態(tài)下,人在觀賞建筑時,最先引起視覺反應(yīng)的就是色彩。中國傳統(tǒng)空間美學十分講究以景敘情,情景交融,色彩在其中扮演著重要角色。不同民族不同地域往往有自己固有的基本色調(diào),中華民族勤勞善良,具有“道法自然”的宇宙觀,蘇州青白相間的地域色調(diào)體現(xiàn)了這種精神特質(zhì),黑白灰延續(xù)千年已成為蘇州城的文化色。

蘇州城的文化色第6頁/共29頁與傳統(tǒng)民居的對比傳統(tǒng)民居蘇州博物館模型第7頁/共29頁白色粉墻博物館的墻體采用灰白的調(diào)子，保持了蘇式建筑粉墻黛瓦的傳統(tǒng)色調(diào)，深灰色石材的屋面和墻體邊飾與灰白墻相配，具有蘇州建筑的古老風骨。第8頁/共29頁位于中央大廳北部的主庭院設(shè)置了一片假山石“以壁為紙，以石為繪”白墻相當與底色，即畫紙

作為襯托的作用于是在其上可以自由繪畫任何物質(zhì)都可以填補空白包括我們自身第9頁/共29頁屋面盡管白色粉墻將成為博物館新館的主色調(diào)，以此把該建筑與蘇州傳統(tǒng)的城市機理融合在一起，但是，那些到處可見的、千篇一律的灰色小青瓦坡頂和窗框?qū)⒈换疑幕◢弾r所取代，以追求更好的統(tǒng)一色彩和紋理。第10頁/共29頁整個博物館建筑屋頂設(shè)計的靈感來源于蘇州城內(nèi)古建筑的斜坡屋，屋頂采用加工成菱形的“中國黑”花崗石片作為裝飾，這種石材有著特殊的屬性，淋了雨時顏色是濃濃的黑色，干燥的時候變成淺灰色，室外陽光直射的時候變成了深灰色。與中國古老的書法的“墨分五色”，以瓦為墨，調(diào)節(jié)墨色多層次的濃淡干濕。建筑的元素一語道出出唐代張彥遠《歷代名畫記》：“運墨而五色具”的中國傳統(tǒng)文化。瓦片在不同的時間內(nèi)，表現(xiàn)出豐富的焦、濃、重、淡、清墨色運用上的豐富變化，使整個屋頂具有了中國國畫濃濃的調(diào)子。第11頁/共29頁墨彩中的清而有神．是由其它深淺不同的墨彩襯托出來的。換句話說，也就是在一幅畫的空白部分，畫出某種事物的清淡影子，而這清淡影子，在這幅面面上卻具有極其重要的表現(xiàn)價值，它反映著某一時間空間的特點，使看的人深入畫里，想像著這些影子里，埋藏著許許多多的事事物物。所以我們對這種畫，認為是有余不盡，耐人尋味的。第12頁/共29頁與屋面的瓦片有類似作用的是玻璃玻璃對于色彩的表現(xiàn)是多樣的基于不同的環(huán)境對其的影響因此其反過來表現(xiàn)不同程度的調(diào)和色。當然還有水

建筑的色彩并不單單局限于建筑本身第13頁/共29頁窗代表了顏色從外部為深色，像在白色畫紙上潑上的墨點

內(nèi)部則明亮

這種反差使得室內(nèi)外的轉(zhuǎn)換變得很有意思第14頁/共29頁窗的借色與借景是一樣的原理

利用外面的顏色（比如綠色）來滲透進內(nèi)部

顏色自然而不做作

增強了內(nèi)外的溝通第15頁/共29頁內(nèi)部的顏色內(nèi)部延續(xù)外部的顏色頂部與墻面與地面的顏色進行對比若是打上燈光則其色彩從頂部到底部自然延續(xù)十分協(xié)調(diào)第16頁/共29頁封閉展廳則以暖色調(diào)為主

用以襯托展品的價值使得整體的氛圍融合應(yīng)為調(diào)和作用。調(diào)和可分為同類色相色彩調(diào)和，類似色相色彩調(diào)和互補色相色彩調(diào)和。類似色相色彩調(diào)和能產(chǎn)生富有變化的美感。同色相色彩調(diào)和雖然在視覺上易產(chǎn)生印象較弱、對比不強烈的弱點，但能營造出高貴、典雅的氣氛?；パa色相色彩調(diào)和可產(chǎn)生不同于其它色相配色調(diào)和關(guān)系的效果，具有明亮的光感和刺激度高的效果。第17頁/共29頁“新材料,新技術(shù)固然重要,但對建筑藝術(shù)設(shè)計來說,更為重要的則是找到與民族精神相表里的材料特質(zhì),使建筑具有獨特的形式與風格?！痹谛吗^設(shè)計中,貝聿銘通過研究中國文化和蘇州建筑設(shè)計,大量運用了新技術(shù)、新材料設(shè)計手法,使這座建筑既有傳統(tǒng)蘇州園林建筑的特點,又處處散發(fā)著古雅現(xiàn)代的氣息。蘇州傳統(tǒng)建筑為木質(zhì)梁架結(jié)構(gòu),貝聿銘在新館設(shè)計中采用了鋼化結(jié)構(gòu),再用優(yōu)質(zhì)木材為鋼結(jié)構(gòu)鑲邊、包裝,不僅可確保整座建筑不變形不蛀蝕,更重要的是保留了傳統(tǒng)文化信息,使建筑從根本上與環(huán)境取得深層的聯(lián)系。蘇州博物館運用輕型鋼架和混凝土構(gòu)筑墻體。材料第18頁/共29頁屋面材料的運用上,則以現(xiàn)代材料花崗巖取代青瓦,這種產(chǎn)自內(nèi)蒙古和山西一帶俗稱“中國黑”的花崗巖質(zhì)地堅硬,不易開裂,避免了傳統(tǒng)青瓦在寒冷天氣下易開裂,需定期更換的不足。這種“棱形”的瓦雖然是新館設(shè)計的小細節(jié),卻使貝聿銘向“為中國發(fā)展一套自己的建筑語言”理想邁進了實在的一步。新館整個運用輕型鋼架和混凝土構(gòu)筑墻體,黑白相間的中國元素顏色與現(xiàn)代冷峻的建筑材料再加上隨處可見晶瑩剔透的玻璃天棚?？臻g封閉而又通透,折射出禪宗文化、道教文化的深層信息,參觀者盡管在猶如在超級魔方的現(xiàn)代氣息中穿行,卻仍然被東方園林強大的傳統(tǒng)文明牽引著,確立起建筑景觀中國文化的主體性。第19頁/共29頁案例二寧波博物館第20頁/共29頁

王澍，中國建筑師，2012年普利茨克建筑獎獲得者。對中國傳統(tǒng)文化在建筑中的高超表達，以及對不同建筑材料和色彩組合的巧妙把握，使得王澍的作品有著一種獨特的象征性和延續(xù)性。我以“空間的詩語結(jié)構(gòu)”為題，為的是表達一種思想和感性合一的空間語言?！蹁?1頁/共29頁色彩感受筑外部的視覺圖像跳躍式的讓你回到了以前。遠看博物館圖像就像一個鼎，似一條歷史的大船，一座灰灰的房子仿佛讓你置身于傳統(tǒng)的民居之中，很平和也很懷念。而走近它，看到的是一幢“半山半房”的建筑。它的主體有三層，局部五層。在主體二層以下集中布局。兩層之上，建筑明顯開裂，微微傾斜的視角演化成抽象的山體。第22頁/共29頁材質(zhì)應(yīng)用作為一座城市人文博物館，寧波博物館整體造型現(xiàn)代簡約，寧波博物館的建筑外觀造型上沒有太多的模仿或參照寧波古建筑的樣式，而是在材料上采用的“新鄉(xiāng)土主義”風格，強調(diào)地方特色和民俗風格的設(shè)計傾向，在設(shè)計中盡量使用地方材料，表現(xiàn)出因地制宜的特色。建筑材料就地取材、運用寧波舊拆遷的古老的磚瓦毛竹等本土元素，其使用舊磚瓦建造瓦爿墻不由讓人聯(lián)想起寧波古老的城墻，獨特的墻面肌理成了整個建筑的最大特色。第23頁/共29頁

寧波博物館在整體風格上與當?shù)氐娘L土環(huán)境相融合，具有濃郁的鄉(xiāng)土風味，也使寧波博物館有別于其他博物館。寧波博物館在全國建筑界是第一個如此大規(guī)模運用廢舊材料，這些含有豐富歷史信息的磚瓦，拉近與歷史的距離，使得博物館一建成，就凝聚了百年歷史，建筑本身就成了歷史展品。材質(zhì)對于風格的影響第24頁/共29頁寧波博物館在景觀設(shè)計上，重復(fù)利用了中國古代園林中的石、水與樹元素，設(shè)計了大量通道細長的通道，石板鋪路，使整個建筑構(gòu)成一個古老的寧波街區(qū)。街區(qū)街道邊的潺潺水流，就像老城區(qū)里的“河道”，營造出寧波歷史文化街區(qū)的氛圍，凸顯寧波老街巷的情趣，行走在博文館中，如同行走在古老的寧波小鎮(zhèn)。水與樹第25頁/共29頁王澍對傳統(tǒng)青磚、青瓦采用二次肌理的運用，避免了純粹青磚青瓦導(dǎo)致立面的單調(diào)，反而營造出素雅、沉穩(wěn)、古樸、寧靜的氛圍，透露出地域性的人文氣息。拉近了與人之間的距離。第26頁/共29頁采用自由的棕色木材交接的屋頂形式，隱隱約約聯(lián)想到古建筑的木構(gòu)架，而用竹模板制作的混凝土墻，通過凹凸的紋理仿佛體會到歷史的滄桑暗灰色金屬頂棚散發(fā)出現(xiàn)代氣息