工業(yè)化社會成熟的設計藝術第1頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四第一節(jié)歐洲早期的現(xiàn)代主義設計藝術

20世紀初，歐洲設計的功能主義與標準化、合理化傾向的迅速發(fā)展使得設計與藝術在很多方面逐漸走到了一起。第2頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四一、未來派的理論與版面設計

現(xiàn)代文藝思潮之一。1909年意大利馬利奈蒂倡始。1911年至1915年廣泛流行于意大利。第一次世界大戰(zhàn)期間傳布于歐洲各國。以尼采﹑柏格森哲學為根據(jù)認為未來的藝術應具有“現(xiàn)代感覺”并主張表現(xiàn)藝術家進行創(chuàng)作時的所謂“心境的并發(fā)****”。

1909年2月20日意大利詩人馬里內(nèi)蒂在巴黎《費加羅報》上發(fā)表《未來主義的創(chuàng)立和宣言》。宣言一方面謳歌現(xiàn)代工業(yè)文明、科學技術使傳統(tǒng)的時間與空間的觀念完全改變，“宏偉的世界獲得了一種新的美——速度美”，因而主張未來的文藝應當反映現(xiàn)代機器文明、速度、力量和競爭；另一方面詛咒一切舊的傳統(tǒng)文化，掃蕩從古羅馬以來的一切文化遺產(chǎn)，主張摧毀一切博物館、圖書館和學院。他們高喊：“干起來吧！點燃圖書館的書架！把河水引來淹掉一切博物館畫廊，??！看著那些自命不凡的古畫被撕破了，褪色了，在水面上隨波逐流地飄浮是多么地開心！舉起斧頭鐵錘毫不手軟地搗毀那些被人奉若神明的城堡吧！”

第3頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四速度之美的展現(xiàn)——未來主義繪畫(卡拉)第4頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四1馬里涅蒂與自由版式設計為了進行未來主義宣傳和樹立未來主義的精神，費里波.馬里涅蒂撰寫了大量的詩歌，這些詩歌都是違反常規(guī)語法的句法的，甚至根本無法正常閱讀。同時，未來主義思想也充分體現(xiàn)在詩歌的版式編排上，在這里，傳統(tǒng)的審美標準被完全打破，編排方式的無政府主義給現(xiàn)代平面設計帶來了新的革命。在《拉謝巴》雜志上，馬里涅蒂發(fā)表自己的詩歌，他認為作家可以通過文學作品來解放自己，一方面從語法的桎梏中擺脫出來，另一方面從陳舊的版面編排下擺脫出來，使自己達到一種無拘無束、自由自在的境界。馬里涅蒂的詩歌在編排上縱橫交錯、雜亂無章、字體各樣、大小不一。在這個時期，未來主義藝術家設計了大量平面設計作品，形成了自己的平面設計風格，被稱為“自由文字”。這時，文字的傳統(tǒng)功能被顛覆了，它跨越了表達內(nèi)容的重要功能，被認為是視覺符號的元素，成為類似繪畫圖形一樣的結(jié)構(gòu)材料，人們可象繪畫構(gòu)圖一樣自由安排與布局畫面，不受任何固有的原則限制。第5頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四作品1第6頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四作品2第7頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四二、風格派的理論與藝術設計1、把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設計、繪畫、雕塑及所有平面設計的特征完全剝離，變成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體2、把這些幾何結(jié)構(gòu)單體或元素進行結(jié)構(gòu)組合，但在新的結(jié)構(gòu)組合中，單體元素保持相對的獨立性和鮮明的可視性。3、對與非對稱的深入研究和運用4、非常特別的反復運用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色和中性色第8頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四風格派運動作品第9頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四1里特維爾得作品---紅藍椅第10頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四2里特維爾得作品---建筑第11頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四三、構(gòu)成主義的理論與設計藝術“構(gòu)成主義”一詞。作品和詞都源于拼貼向三維的發(fā)展，又名結(jié)構(gòu)主義；發(fā)展于1913~20年代。構(gòu)成主義是指由一塊塊金屬、玻璃、木塊、紙板或塑料組構(gòu)結(jié)合成的雕塑。強調(diào)的是空間中的勢(movement)，而不是傳統(tǒng)雕塑著重的體積量感。構(gòu)成主義接受了立體派的拼裱和浮雕技法，由傳統(tǒng)雕塑的加和減，變成組構(gòu)和結(jié)合；同時也吸收了絕對主義的幾何抽象理念，甚至運用到懸掛物和浮雕構(gòu)成物，對現(xiàn)代雕塑有決定性影響。

第12頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四俄國構(gòu)成主義1、構(gòu)成主義是興起于俄國的藝術運動，大約開始于1917年受到馬克思主義刺激之下的俄國革命之后，持續(xù)到1922年左右。2、俄國構(gòu)成主義者高舉著反藝術的立場，避開傳統(tǒng)藝術材料，例如油畫\顏料、畫布，和革命前的圖像。因此，藝術品可能來自于現(xiàn)成物，例如：林材，金屬，照片，或者紙。藝術家的作品經(jīng)常被視為系統(tǒng)的簡化或者抽象化，在所有領域的文化活動，從平面設計到電影和劇場，他們的目標是要透過結(jié)合不同的元素以構(gòu)筑新的現(xiàn)實第13頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四1、塔特林第三國際紀念塔第14頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四2、構(gòu)成主義作品第15頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四3、構(gòu)成主義作品室內(nèi)運用第16頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四四、機器美學與現(xiàn)代主義思潮的興起機器美學:其含義有三方面：其一，建筑應象機器一樣符合實際的功用，強調(diào)功能和形式之間的邏輯關系，反對附加裝飾；其二，建筑象機器那樣可以放置在任何地方，強調(diào)建筑風格的普遍適應性；其三，建筑應象機器那樣高效，強調(diào)建筑和經(jīng)濟之間的關系。柯布西耶的“房屋是居住的機器”就是基于這種思想而提出的。

第17頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四1、機器美學作品第18頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四2、倫敦新市政廳

第19頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四3、泰特美術館

第20頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四4、機器美學理論運用國際風格派是伴隨著現(xiàn)代建筑中的功能主義及其機器美學理論應運而生的，這個流派反對虛偽的裝飾，強調(diào)形式服務于功能，追求室內(nèi)空間開敞、內(nèi)外通透，設計自由，不受承重墻限制，被稱為流動的空間。室內(nèi)的墻面、地面、天花板、家具、陳設乃至燈具、器皿等，均以簡潔的造型，光潔的質(zhì)地，精細的工藝為主要特征。第21頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四運用實例第22頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四第二節(jié)包豪斯的設計教育與設計藝術德國魏瑪市的“公立包豪斯學?！钡暮喎Q,后改稱“設計學院”，習慣上仍沿稱“包豪斯”?！鞍浪埂币辉~是格羅披烏斯生造出來的，是德語的譯音，由德語（房屋建筑）一詞倒置而成。包豪斯提出了三個基本觀點：①藝術與技術的新統(tǒng)一：②設計的目的是人而不是產(chǎn)品：③設計必須遵循自然與客觀的法則來進行。這些觀點對于工業(yè)設計的發(fā)展起到了積極的作用，使現(xiàn)代設計逐步由理想主義走向現(xiàn)實主義，即用理性的、科學的思想來代替藝術上的自我表現(xiàn)和浪漫主義。

第23頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四1、包豪斯的創(chuàng)立人格羅佩斯

格羅佩斯1919年開辦包豪斯的時候，才只有三十六歲，1928年離任包豪斯校長，他的設計思想在包豪斯時期發(fā)展到一個高度，赴美國后又有所改變。1929年擔任“國際現(xiàn)代建筑協(xié)會”副主席，1937年成為哈佛大學建筑學教授。從第二次世界大戰(zhàn)起，格羅佩斯同“建社”一起開始建造哈佛大學研究生中心和巴格達大學校舍，這是他事業(yè)的頂點第24頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四格羅佩斯理論理論：1、高度強調(diào)功能的原則來設計

2、構(gòu)圖上采用靈活的不規(guī)則布局

3、建筑體形縱橫錯落意義：20世紀20年代形成了現(xiàn)代建筑中的一個重要派別──現(xiàn)代主義建筑，主張適應現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)和生活需要，以講求建筑功能、技術和經(jīng)濟效益為特征的學派。包豪斯一詞又指這個學派。大量的設計作品，即使到了現(xiàn)在的后現(xiàn)代主義時期仍有巨大的影響。

第25頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四2格羅佩斯作品第26頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四3、包豪斯作品--（1）第27頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四包豪斯作品（2）--金屬臺燈在整個20世紀中曾涌現(xiàn)出很多設計風格，但似乎只有包豪斯的設計風格被世人公認為真正的“現(xiàn)代主義”。這盞MT8金屬臺燈是包豪斯的代表作之一。這個臺燈充分利用了材料的特性：乳白的透明玻璃燈罩，金屬質(zhì)地的支架，同時其幾何造型零部件十分適用于大批量工業(yè)生產(chǎn)。這個現(xiàn)代主義風格的經(jīng)典作品在市場上十分成功，直到今天依然在生產(chǎn)。第28頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四包豪斯作品（3）--《火之塔》在德國首都柏林舉行的名為“包豪斯派概念模型”展上，參觀者觀看瑞士藝術家的作品《火之塔》。第29頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四包豪斯作品（4）--《椅》“Wassily

Chair”后來由世界許多廠家生產(chǎn)過，至今仍以各種變體形式被家具廠制作著。這件作品對設計界的影響是劃時代的，它不僅影響著以后的設計作品，而且影響著成百上千的其他設計師的作品。第30頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四包豪斯作品（4）

貝聿銘設計的47層高的大樓

第31頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四4、柯布西埃作品（現(xiàn)代設計之父）朗香教堂第32頁，共34頁，2023年，2月20日，星期四介紹教堂造型奇異，平面不規(guī)則；墻體幾乎全是彎曲的，有的還傾斜；塔樓式的祁禱室的外