我們國(guó)家綜藝電影的不足與發(fā)展路徑,電影論文摘要：近年來(lái),真人秀節(jié)目火爆電視銀屏。在真人秀節(jié)目高收視率的推動(dòng)下,綜藝電影出如今大銀幕上。作為一種新的電影類型,綜藝電影不僅獲得了高票房,還在一時(shí)間內(nèi)成為了觀眾們竭力追捧的電影。(爸爸去哪兒〕、(奔跑吧兄弟〕、(極限挑戰(zhàn)之皇家寶藏〕這幾部電影的上映,都獲得了優(yōu)異的票房。但在高票房的推動(dòng)下,后續(xù)生產(chǎn)的綜藝電影卻票房慘淡。綜藝電影在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)中的曇花一現(xiàn),引起了外界的不同聲音。在這些不同聲音的影響下和綜藝電影遇阻的現(xiàn)在狀況下,能夠發(fā)現(xiàn)綜藝電影存在優(yōu)點(diǎn)也存在短板。綜藝電影面臨停產(chǎn)的危機(jī),到底應(yīng)該何去何從?為了謀求綜藝電影的持續(xù)發(fā)展,就必須補(bǔ)足短板、大力改革和學(xué)習(xí),不斷改善綜藝電影的缺乏,更好地發(fā)揮綜藝電影的優(yōu)勢(shì),讓綜藝電影成為中國(guó)電影中不可缺少的一部分。本文關(guān)鍵詞語(yǔ)：綜藝電影;火爆銀屏;真人秀;前瞻;最近幾年綜藝節(jié)目中真人秀節(jié)目的出現(xiàn),一時(shí)間火爆了電視銀屏。2020年春節(jié)改編自綜藝節(jié)目(爸爸去哪兒〕的綜藝大電影(爸爸去哪兒〕橫空出世,上映不久就獲得了近7億的高票房,一時(shí)間轟動(dòng)了整個(gè)中國(guó)電影市場(chǎng)。接著上映的綜藝電影(奔跑吧兄弟〕用時(shí)6天拍攝,投入2000萬(wàn)的成本,上映也獲得了約4億的票房神話。而(極限挑戰(zhàn)之皇家寶藏〕也獲得了約1.26億的票房綜藝電影在春節(jié)這個(gè)電影扎堆的賀歲檔階段可謂是大放異彩。這幾部電影的高票房對(duì)于中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了重要的影響。新的電影類型的出現(xiàn),大大地豐富了中國(guó)電影的類型。這種新類型電影是怎樣出現(xiàn)的?將來(lái)綜藝電影的發(fā)展又將何去何從?對(duì)相關(guān)問(wèn)題的研究刻不容緩。一、中國(guó)綜藝電影的基本特點(diǎn)和外界不同的聲音綜藝電影的出現(xiàn)給中國(guó)原有的電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了極大的沖擊,在豐富電影類型的同時(shí),其高票房的收益也讓中國(guó)電影人為之振振有詞。在外界不同的聲音下,綜藝電影到底應(yīng)該何去何從?綜藝電影的基本特點(diǎn)是不同于其他電影類型的,這也是綜藝電影引發(fā)不同聲音和獲得高票房的根本原因。綜藝電影由開(kāi)門(mén)紅到走下坡路到底經(jīng)歷了什么?在不同的聲音下,綜藝電影到底具備哪些優(yōu)點(diǎn)和致命短板?綜藝電影由出現(xiàn)到發(fā)展至今,現(xiàn)在狀況到底怎樣?筆者以高票房崛起的電影(爸爸去哪兒〕為例,講明綜藝電影火爆銀屏的根本原因。1.延續(xù)綜藝節(jié)目中的基本游戲規(guī)則,借助粉絲效應(yīng)。(爸爸去哪兒〕電影中還是那樣延續(xù)節(jié)目形式,明星爸爸帶著星二代來(lái)到陌生的地方,進(jìn)行為時(shí)兩天的當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗生活體驗(yàn)。在綜藝節(jié)目中保存下來(lái)的基本流程,讓觀眾對(duì)節(jié)目的意猶未盡發(fā)展到電影中來(lái)。套用原有的綜藝節(jié)目形式,能夠省去大部分的電影拍攝前期工作。綜藝節(jié)目的收視率又能夠極大地保證電影的票房。借助粉絲效應(yīng)的宣傳方式,既能夠省去大部分的宣傳費(fèi)用和精神,又能夠保證做到最大范圍、最大力度的宣傳。2.電影拍攝方式方法簡(jiǎn)單、周期短,制作費(fèi)用低。綜藝電影在拍攝期間多使用綜藝節(jié)目的拍攝手法,100多個(gè)機(jī)位同時(shí)拍攝,確保記錄明星最真實(shí)的行為和感受,所以電影中運(yùn)用的拍攝手段極少,因此拍攝的周期相對(duì)較短。再者,綜藝電影的后期剪輯多使用將精彩的鏡頭串聯(lián)到一起的手法,很少使用蒙太奇或其他剪輯方式,而為了保證拍攝的真實(shí)性,后期剪輯也很少使用特效或其他技術(shù),所以剪輯時(shí)間也相對(duì)較短。由于綜藝電影(爸爸去哪兒〕以星爸和萌娃作為電影中的主要人物,所以演員上人數(shù)較少,電影中的情節(jié)設(shè)定是為時(shí)兩天的生活體驗(yàn),所以拍攝時(shí)間相對(duì)較短,相對(duì)于其他電影,綜藝電影不需要宏大的場(chǎng)景和完美的特效,所以制作費(fèi)用就大大降低了,節(jié)省了人力、物力、財(cái)力。3.精準(zhǔn)的檔期定位,合家歡賣(mài)弄感情牌。綜藝電影多項(xiàng)選擇在賀歲時(shí)上映,而在春節(jié)這個(gè)中國(guó)人團(tuán)聚歡聚的節(jié)日里上映,無(wú)疑是在打感情牌。在快節(jié)拍的生活中,父母幾乎沒(méi)有時(shí)間陪伴孩子,隨著孩子一天天長(zhǎng)大,父母陪伴的時(shí)間也就越來(lái)越少,這已經(jīng)成為現(xiàn)代在父母快節(jié)拍的工作生活下出現(xiàn)的忽視孩子成長(zhǎng)和教育的重要問(wèn)題。(爸爸去哪兒〕大電影無(wú)疑是對(duì)家長(zhǎng)和孩子進(jìn)行愛(ài)的溝通和傳遞。所以綜藝電影選取好的上映時(shí)間也是高票房的一大保證。綜藝電影的強(qiáng)勢(shì)崛起,一時(shí)間沖擊了中國(guó)電影市場(chǎng),業(yè)內(nèi)外的人都開(kāi)場(chǎng)關(guān)注綜藝電影市場(chǎng),然而在驚艷了整個(gè)電影市場(chǎng)后,綜藝電影也迎來(lái)了瓶頸期。(爸爸去哪兒〕的7億高票房讓很多綜藝節(jié)目仿fo看到了商機(jī),于是陸續(xù)有越來(lái)越多的綜藝電影出如今了電影院。綜藝電影盡管票房高得離奇,但外界的評(píng)價(jià)卻是兩極分化。以上提及的幾部作品中,除了(爸爸去哪兒〕獲得了高票房和高口碑外,其他幾部綜藝電影顯然是票房與群眾口碑不成正比的,十分是(奔跑吧兄弟〕大電影,在當(dāng)年鄰近春節(jié)時(shí)期上映,卻拿下了豆瓣和光陰網(wǎng)站上的超低分,顯而易見(jiàn),這是先天電影屬性問(wèn)題與后期問(wèn)題引發(fā)的必然結(jié)果。到底是觀眾對(duì)綜藝電影已經(jīng)視覺(jué)疲憊,還是一味地套用綜藝節(jié)目使電影沒(méi)有新意千篇一律,這個(gè)問(wèn)題值得深思。1.電影的外衣,綜藝節(jié)目的內(nèi)核綜藝電影大部分的敘事情節(jié)都照搬綜藝節(jié)目的基本流程,顯然創(chuàng)新能力和敘事能力缺乏,缺乏故事情節(jié)上的新意和創(chuàng)意,包括人物定位、表現(xiàn)形式、游戲設(shè)定等基本上都是從綜藝節(jié)目中延續(xù)下來(lái)的。正由于此,所以綜藝電影存在很多先天性的原始問(wèn)題,如(爸爸去哪兒2〕中的蘿卜蹲和吸管接力等游戲,不僅在(爸爸去哪兒〕綜藝節(jié)目里被屢次運(yùn)用,還在(奔跑吧兄弟〕綜藝節(jié)目中屢次被用到,后來(lái)乃至在(快樂(lè)大本營(yíng)〕綜藝節(jié)目中也被明星嘉賓屢次玩過(guò)。所以在(爸爸去哪兒2〕中當(dāng)村長(zhǎng)李銳公布游戲名稱和游戲規(guī)則時(shí),連介入的明星嘉賓都明顯流露出了厭倦和反感的神色。當(dāng)綜藝大電影再次使用老舊的游戲項(xiàng)目時(shí),不免給人以炒冷飯之感。以此具體表現(xiàn)出出綜藝電影一直照搬綜藝節(jié)目中出現(xiàn)過(guò)的俗套的情節(jié)設(shè)定,不僅缺乏創(chuàng)新,更讓觀眾漸漸失去了觀看綜藝電影的好奇心,進(jìn)而產(chǎn)生審美疲憊,讓觀眾失去觀看的自信心。2.電影屬性不突出,快餐式一次性消費(fèi)綜藝電影與其他類型的電影最大的區(qū)別在于,電影屬性不突出、敘事性不強(qiáng)。在某種意義上,綜藝電影也就是一期加長(zhǎng)版的綜藝節(jié)目,更甚者還不如綜藝節(jié)目時(shí)間長(zhǎng),更多的是讓觀眾開(kāi)心一笑,很少能給人以深入的道理和啟發(fā)。綜藝電影又區(qū)別于商業(yè)電影,商業(yè)電影一般有相對(duì)較新穎的故事架構(gòu),所以將節(jié)目中的游戲設(shè)置當(dāng)作故事架構(gòu),使得綜藝電影基本上沒(méi)有完好的故事可言。快餐式一次性消費(fèi)是指綜藝電影上映后,固然剛開(kāi)場(chǎng)票房較高,但明顯后力缺乏,上映時(shí)間較短。然而很多叫好又叫座的商業(yè)電影都會(huì)上映較長(zhǎng)的時(shí)間,而且很多帶有深入意義的精彩故事都會(huì)使得觀諸多次觀看。綜藝電影就如綜藝節(jié)目一般,無(wú)法讓觀眾有再次觀看或是深層次探究的意義。3.缺乏藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值電影作為傳播主流文化和先進(jìn)思想的重要途徑,不僅僅是文化繁榮的具體表現(xiàn)出,更是推動(dòng)文化溝通、思想進(jìn)步的重要手段。所以一部好的電影,無(wú)疑是對(duì)某個(gè)社會(huì)背景下的文化和思想的最好具體表現(xiàn)出。電影是人類文明的最好表現(xiàn)形式和提升方式之一。但綜藝電影缺乏電影本身的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值,講白了,綜藝電影帶給觀眾的值得深入反思的深層概念很少很少。娛樂(lè)群眾的傾向使其更趨向于商業(yè)電影,但本質(zhì)上卻又區(qū)別于商業(yè)電影,商業(yè)電影中絢麗的特效技術(shù)和美輪美奐的剪輯方式是時(shí)代發(fā)展的一種具體表現(xiàn)出。而綜藝電影并不具備強(qiáng)大的電影剪輯和制作團(tuán)隊(duì),一味地以記錄的方式進(jìn)行剪輯和拍攝,消費(fèi)明星粉絲群體,使電影嚴(yán)重缺乏藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值。二、綜藝電影發(fā)展途徑探尋綜藝電影要想繼續(xù)出如今群眾的視野中,要想促進(jìn)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步,就必須拋棄原有的形式;要想繼續(xù)發(fā)展,在劇烈的中國(guó)電影市場(chǎng)中占有一席之位,就必須進(jìn)行改革和創(chuàng)新。(一)創(chuàng)作全新的完好的故事,加強(qiáng)敘事性電影重在講故事,講一個(gè)好的故事對(duì)于觀眾來(lái)講是意義深入的。所以綜藝電影既要堅(jiān)持從綜藝節(jié)目中來(lái),又要有全新的完好的故事。原有的綜藝節(jié)目固然每一期都會(huì)有一個(gè)主題,但注重的是節(jié)目效果和游戲設(shè)定,而非敘事性。但綜藝電影要有自個(gè)的故事性和敘事性,要有全新的人物形象,用真誠(chéng)的情感去感動(dòng)觀眾,去引起觀眾的共鳴和認(rèn)同。全新的故事并不是完全脫離綜藝節(jié)目,能夠在主題立意上表示出和綜藝節(jié)目一樣的思想,但更多的是通過(guò)故事的敘述來(lái)表示出而不是游戲環(huán)節(jié)的設(shè)定。(二)提高文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值電影都有一定的文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值,電影是文化傳播的重要方式,更是國(guó)際文化溝通的重要手段。一部好的電影一定是某個(gè)時(shí)代背景下文化、經(jīng)濟(jì)的重要具體表現(xiàn)出。綜藝電影在消費(fèi)粉絲經(jīng)濟(jì)、一味追求娛樂(lè)性的同時(shí),更應(yīng)該注重文化的傳播,具體表現(xiàn)出21世紀(jì)下科技文明和藝術(shù)發(fā)展的完美融合,展現(xiàn)中國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文化底蘊(yùn)和現(xiàn)代下不斷創(chuàng)新的電影理念,讓綜藝電影在娛樂(lè)的同時(shí)能傳播優(yōu)秀的文化和向上的民族精神,進(jìn)而提高綜藝電影的文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值,讓觀眾在看過(guò)之后還想反復(fù)觀看。(三)突出電影屬性,尊重觀眾,良心制作一部電影上映,要經(jīng)歷至少3個(gè)月的制作周期,但拍攝一部綜藝電影可能只需要1個(gè)星期,剪輯可能只需要2個(gè)星期。同樣是在影院上映,讓觀眾消費(fèi)去觀看,綜藝電影的誠(chéng)意顯然不如其他類型的電影。假如講一部綜藝電影只相當(dāng)于一期綜藝節(jié)目,那為什么還要花錢(qián)去電影院觀看。所以無(wú)論是拍攝周期還是剪輯周期,都應(yīng)該更多地具體表現(xiàn)出出對(duì)觀眾的尊重,良心制作,突出電影屬性,讓觀眾看見(jiàn)綜藝電影的誠(chéng)意。以下為參考文獻(xiàn)[1]水中乃.鳳凰大影響之綜藝電影:行政干涉不可取,還