哥特式時(shí)代的服裝文化及對(duì)后世的影響第一頁(yè)，共六十五頁(yè)。一.哥特式時(shí)代的文化背景從12世紀(jì)中期開始，歐洲進(jìn)入中世紀(jì)的第二大國(guó)際性時(shí)代——哥特式時(shí)代。哥特（Gothic），又譯為“歌德”，原指代哥特人，屬西歐日耳曼部族，最早是文藝復(fù)興時(shí)期被用來(lái)區(qū)分中世紀(jì)時(shí)期(5~15世紀(jì))的藝術(shù)風(fēng)格。哥特是一種藝術(shù)風(fēng)格，主要特征為高聳、陰森、詭異、神秘、恐怖等，被廣泛地運(yùn)用在建筑、雕塑、繪畫、文學(xué)、音樂、服裝、字體等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，哥特式藝術(shù)是夸張的、不對(duì)稱的、奇特的、輕盈的、復(fù)雜的和多裝飾的，以頻繁的使用縱向延伸的線條為其一大特征，主要代表元素包括蝙蝠、玫瑰、孤堡、烏鴉、十字架、鮮血、黑貓等等中世紀(jì)的歐洲，一種以尖頂大教堂為最顯著特色的建筑風(fēng)格大行其道，產(chǎn)生了那一時(shí)期的“哥特式”建筑風(fēng)格。

Gothic建筑風(fēng)格的體現(xiàn)：1線條輕快尖形拱券

2造型挺秀的尖塔

3輕盈通透的飛扶壁

4修長(zhǎng)的立柱或簇柱

5彩色玻璃鑲嵌的花窗第二頁(yè)，共六十五頁(yè)。德國(guó)科隆大教堂德國(guó)烏爾姆大教堂第三頁(yè)，共六十五頁(yè)。法國(guó)巴黎圣母院法國(guó)亞眠大教堂第四頁(yè)，共六十五頁(yè)。意大利米蘭大教堂第五頁(yè)，共六十五頁(yè)。第六頁(yè)，共六十五頁(yè)。哥特式服裝的演變歷程12C中期開始：男女性別區(qū)分不明顯，寬敞的筒形為主。13C：收腰身的合體意識(shí)得到發(fā)展和強(qiáng)調(diào)，出現(xiàn)立體化的剪裁手段，空間構(gòu)成由二維向三維方向發(fā)展。14C中葉：出現(xiàn)男女造型上的分化男：短服上衣，緊身褲；上重下輕，富有機(jī)能性女：上半身緊身合體，下半身的裙子寬大，拖裾；上輕下重，更富裝飾性。十字軍東侵以后，歐洲在大量進(jìn)口東方的絲織物及其他奢侈品．手工業(yè)也得以發(fā)展，服飾業(yè)細(xì)分為裁剪、縫制，做裘皮、滾邊、刺繡、做皮帶扣、做首飾、染色、揉制皮革、制鞋、做手套及做發(fā)型等許多工種和專業(yè)性獨(dú)立的作坊。紡織技術(shù)和染色枝術(shù)的發(fā)展．使當(dāng)時(shí)的衣料大為改觀。13世紀(jì)以來(lái)，法國(guó)毛織物產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)起來(lái)。這一時(shí)期的服裝更加豪華多彩，新興貴族的宮廷生活的服裝潮流表現(xiàn)出哥特式時(shí)代獨(dú)特的服裝文化特征。

第七頁(yè)，共六十五頁(yè)。圖為柯達(dá)第亞上衣下褲形式服飾13世紀(jì)時(shí)，貴族男子身穿名，其面料、色彩和局部裝飾都非?？季咳A麗。衣服表面一般要織出或繡出著裝者的族徽或爵徽，以示身份地位。頭肩部位披戴著一種新式的罩帽披肩，帽后有長(zhǎng)長(zhǎng)的柔軟的帽尖款款垂下，恰好與腳上的尖鞋相映成趣。典型的哥特式女孩和穿尖鞋的男孩第八頁(yè)，共六十五頁(yè)。（一）衣服構(gòu)成上古今，東西的交叉點(diǎn)13C，受建筑風(fēng)格影響，剪裁方法上的新突破，“省”的出現(xiàn)，Dart直線裁剪→立體裁剪二維→三維前后→前后側(cè)寬衣→窄衣衣服上西方與東方也在構(gòu)成形式和構(gòu)成觀念上徹底分道揚(yáng)鑣。（Dart改變了只從兩側(cè)收腰時(shí)出現(xiàn)的不大合體的難看的橫褶，毫不勉強(qiáng)地把軀干部分的自然形表現(xiàn)出來(lái)，優(yōu)美的人體曲線美由此誕生；下半身裙子的量因從四個(gè)方向加進(jìn)許多三角形布而大大增加，形成許多縱向的長(zhǎng)裙，強(qiáng)調(diào)了垂直線的感覺，與哥特式建筑那向上升騰的垂直線之特征一脈相承。）第九頁(yè)，共六十五頁(yè)。1、科特：緊身外衣，男女長(zhǎng)衫、圓領(lǐng)、收緊袖口，在下擺處有很多的邊飾。

2、?？死梗耗信庖?，一種無(wú)袖寬松筒形外套。其特征是前后片完全一樣，兩側(cè)一直到臀部位置都不縫合，此形式流行于13世紀(jì)末。

科特【穿?？死雇庖碌纳倥万T士】2、13世紀(jì)—14世紀(jì)的男女服裝第十頁(yè)，共六十五頁(yè)。3、修爾科：是貫頭式筒形外衣。男子修爾科在腋下開口，胳膊可從這口伸出來(lái)。女子系一條腰帶，修爾科前擺夾在腰帶里。袖子長(zhǎng)短、寬窄變化很多，也有無(wú)袖的?！咎K爾考特（修爾科）的少女和普爾波萬(wàn)、肖斯（霍茲）的男子】第十一頁(yè)，共六十五頁(yè)。4、曼特：盛裝時(shí)，披在外衣外的大型斗篷?！究扑柕虾吐氐挠?guó)王妃】第十二頁(yè)，共六十五頁(yè)。5、科塔爾迪：是14世紀(jì)出現(xiàn)的外衣，起源于意大利，從腰到臀非常合體，在前中央或腋下用扣子固定或用繩系合，領(lǐng)口大得袒露雙肩，臀圍往下插入很多三角形布，群長(zhǎng)托地，袖子為緊身半袖，袖肘處垂飾著很長(zhǎng)的別色布，叫“蒂佩特”，臀圍線裝飾的腰帶是合體的上半身和寬敞的下半身的分界線。男子的科塔爾迪是緊身合體的丘尼克型衣服，衣長(zhǎng)在臀圍線上下，一般為前開，用扣子系合，袖口開得很大，可以及地。

【u形艾斯科菲恩頭飾吾普朗多外衣及科塔爾迪的女子】第十三頁(yè)，共六十五頁(yè)。6、薩科特：罩在科塔爾迪外的無(wú)袖長(zhǎng)袍，這是14世紀(jì)女服中修爾科的發(fā)展（是有開口的修爾科，是沒有腋下部分得長(zhǎng)袍），袖窿開得很深，前片比后片挖得更多。第十四頁(yè)，共六十五頁(yè)。14世紀(jì)中葉，男子服出現(xiàn)了普爾波萬(wàn)、肖斯組合的二部式，使男服與女服在穿著形式上分離，衣服的性別區(qū)分在造型上明確下來(lái)。

1.普爾波萬(wàn)：很緊身，前面用扣子固定，胸部填充，腰部收細(xì)，袖子為緊身長(zhǎng)袖，從肘到袖口用一排扣子固定，無(wú)領(lǐng)或立領(lǐng)，絎縫是其特點(diǎn)、也是裝飾，左右對(duì)稱?？圩庸潭ㄊ瞧諣柌ㄈf(wàn)的又一大特點(diǎn)。2.肖斯：英語(yǔ)稱霍茲，是與普爾波萬(wàn)組合穿的下衣，是男女。左右分開、無(wú)襠，很像緊身褲，有的保持了襪子狀、有的進(jìn)化為褲子狀，左右不同狀，布萊變?yōu)槎虄?nèi)褲，穿在肖斯里面。3．男服二部式的確立第十五頁(yè)，共六十五頁(yè)。4、家徽?qǐng)D案流行14世紀(jì)盛行尊崇身份和門第的風(fēng)習(xí)，人們把自己家族的家徽?qǐng)D案裝飾在衣服上。西方的家徽紋章最早出現(xiàn)在13世紀(jì)十字軍的軍裝、軍旗上，為分清敵我，在各種武器上畫、繡或雕刻上家族的紋徽。后來(lái)家徽?qǐng)D案成了顯示自己身份和所屬家族的標(biāo)志。第十六頁(yè)，共六十五頁(yè)。5、鞋哥特式時(shí)期，無(wú)論男男女都喜歡穿這種秀氣的軟皮做的尖頭鞋，人們以其長(zhǎng)為高貴。男子的尖頭長(zhǎng)度按等級(jí)不同有嚴(yán)格的差別。據(jù)說(shuō)王族鞋子尖頭長(zhǎng)度為腳的2倍半為使細(xì)長(zhǎng)的腳尖挺起，鞋尖裝有填充物，甚至用鐵絲加固。由于過長(zhǎng)的鞋尖有礙行走，就用金蓮子束于膝部，鞋尖的長(zhǎng)度在14世紀(jì)達(dá)到高峰，最長(zhǎng)可達(dá)1米左右。第十七頁(yè)，共六十五頁(yè)。6、艾斯科菲恩：是指在頭上橫向張開的兩個(gè)發(fā)結(jié)上罩個(gè)網(wǎng)。網(wǎng)外套上金屬絲折成的骨架，再在這個(gè)骨架上披紗。此造型有U形和蝴蝶形?！靖鞣N造型的艾斯科菲恩】第十八頁(yè)，共六十五頁(yè)。7、帽子【里里佩普帽子】【哥特式安妮帽】第十九頁(yè)，共六十五頁(yè)。8、飾品第二十頁(yè)，共六十五頁(yè)。哥特式服飾第二十一頁(yè)，共六十五頁(yè)。10、哥特式服裝色彩的象征意義綠色藍(lán)色紅色黑色黃色第二十二頁(yè)，共六十五頁(yè)。哥特式風(fēng)格對(duì)現(xiàn)今服裝的影響現(xiàn)今的哥特式服裝繼承了中世紀(jì)的特點(diǎn)，又在社會(huì)的發(fā)展中不斷結(jié)合新的概念，

受建筑風(fēng)格的影響，哥特服裝風(fēng)格主要體現(xiàn)為高高的冠戴、尖頭的鞋、衣襟下端呈尖形和鋸齒等銳角的感覺。而織物或服裝表現(xiàn)出來(lái)的富于光澤和鮮明的色調(diào)是與哥特式教堂內(nèi)彩色玻璃的效果一脈相通的。真正的哥特時(shí)尚體現(xiàn)為：黑色的東西，或其它暗色，如海軍藍(lán)、深紅。第二十三頁(yè)，共六十五頁(yè)。哥特服飾的基本要素塑造哥特風(fēng)格的關(guān)鍵領(lǐng)——高聳的立領(lǐng)夸大的荷葉領(lǐng)V字領(lǐng)肩——高墊肩小窄肩袖——高袖籠修長(zhǎng)的窄袖收緊的袖口與散邊的袖口腰——高腰身塑胸衣裙——修長(zhǎng)的禮服裙大下擺的公主裙褲——緊身雞腿褲寬大的褲裙鞋——厚底松糕鞋超長(zhǎng)細(xì)鞋跟尖頭長(zhǎng)靴鞋上的金屬與鐵鏈永遠(yuǎn)都不嫌多第二十四頁(yè)，共六十五頁(yè)。哥特式服裝的廓形第二十五頁(yè)，共六十五頁(yè)。哥特喜歡黑色和白色特別重視外表的浮雕效果和線條第二十六頁(yè)，共六十五頁(yè)。黑白化妝。白色粉底，暗色唇膏。黑眼影，細(xì)眉。第二十七頁(yè)，共六十五頁(yè)。女裝上裝緊身合體，下半身的裙子寬大、上輕下重，形成一種圓錐狀造型，具有極強(qiáng)的裝飾性。高高的冠戴、尖頭的鞋、衣襟下端呈尖形和鋸齒等銳角的感覺。第二十八頁(yè)，共六十五頁(yè)。蒼白的皮膚。體現(xiàn)維多利亞時(shí)代關(guān)于“蒼白的皮膚是貴族的標(biāo)志”這一審美，也可能是反對(duì)是沙灘文化里“太陽(yáng)曬出的古銅色才是美的”健康理論。第二十九頁(yè)，共六十五頁(yè)。配飾鐵鎖鐵釘身體穿孔和紋身。一般情況下舌頭領(lǐng)帶或帶釘子的項(xiàng)圈或緊緊系在脖子上的絲絨繩。第三十頁(yè)，共六十五頁(yè)。哥特主義象征物如天使、蝙蝠。惡魔、薔薇、骷髏、蜘蛛的暗色或銀制飾品第三十一頁(yè)，共六十五頁(yè)。T形十字章（古埃及關(guān)于永恒生命的標(biāo)志）、太陽(yáng)神之眼、五角星、十字架(基督的象征)的飾品第三十二頁(yè)，共六十五頁(yè)。代表設(shè)計(jì)師第三十三頁(yè)，共六十五頁(yè)。最具代表性的設(shè)計(jì)師亞歷山大·麥昆AlexanderMcQueen1969年3月17日－2010年2月11日）是英國(guó)著名的服裝設(shè)計(jì)師，有壞孩子之稱，被認(rèn)為是英國(guó)的時(shí)尚教父。2010年，英國(guó)當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月11日，AlexanderMcQueen在倫敦家中自縊身亡，許多人覺得可惜，這是一個(gè)鬼才設(shè)計(jì)。在時(shí)尚界的設(shè)計(jì)理念受到很多其它設(shè)計(jì)師的關(guān)注和羨慕，很少設(shè)計(jì)師能把一點(diǎn)靈異和硬派發(fā)揮得這么好。第三十四頁(yè)，共六十五頁(yè)。麥昆是時(shí)尚圈不折不扣的鬼才，他的設(shè)計(jì)總是妖異出位，充滿天馬行空的創(chuàng)意，極具戲劇性。他的作品常以狂野的方式表達(dá)情感力量、天然能量、浪漫但又決絕的現(xiàn)代感，具有很高的辨識(shí)度。他總能將兩極的元素融入一件作品之中，比如柔弱與強(qiáng)力、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、嚴(yán)謹(jǐn)與變化等等。細(xì)致的英式定制剪裁、精湛的法國(guó)高級(jí)時(shí)裝工藝和完美的意大利手工制作都能在其作品中得以體現(xiàn)。另外，AlexanderMcQueen充滿創(chuàng)意的時(shí)裝表演，更被多位時(shí)裝評(píng)論家譽(yù)為是當(dāng)今最具吸引力的時(shí)裝表演。第三十五頁(yè)，共六十五頁(yè)。驢蹄鞋麥昆為2010年春夏最新打造的摩天高跟鞋以25厘米創(chuàng)造了鞋款的新高度。這些“恨天高”利用了各種鋼鐵配件，與皮料等不同材料打造而成，其中最為吸引眼球的是外形酷似龍蝦爪或驢蹄的鞋款。高跟鞋的酷愛者譽(yù)之為曠世杰作，但也因?yàn)槌稣７秶母叨榷獾揭恍┟５牡种?。第三十六?yè)，共六十五頁(yè)。加勒斯·普(GarethPugh)1981年8月31日出生于英國(guó)森德蘭(Sunderland,England)，這位時(shí)尚怪人，帶著厭女癥特征的先鋒派，屬不可穿著時(shí)裝的“陰暗”派別。S&M風(fēng)格的馬尾辮，Jelly鑄模的連體衣、瘋狂的立方體帽子、膨脹黑色樹膠配飾，PVC泳裝、爬滿毛茸茸“老鼠”的上衣.全由無(wú)法分辨性別的模特來(lái)演繹。加勒斯的時(shí)裝美學(xué)幾乎無(wú)法被主流接納，他的時(shí)裝秀更像是超越T臺(tái)的行為藝術(shù)。即便是個(gè)另類，他依舊被看作倫敦這兩年來(lái)最受關(guān)注的設(shè)計(jì)新人。第三十七頁(yè)，共六十五頁(yè)。電影代表作品剪刀手愛德華僵尸新娘第三十八頁(yè)，共六十五頁(yè)。暮光之城夜訪吸血鬼第三十九頁(yè)，共六十五頁(yè)?，F(xiàn)代服裝款式賞析第四十頁(yè)，共六十五頁(yè)。金色系廓型為斗篷，寬松。此款服裝整體布料厚重圖案紋理復(fù)古精致，高腰帶第四十一頁(yè)，共六十五頁(yè)。此款衣服為黑白咖啡金色搭配造型夸張的百褶裙上部位有規(guī)律的皺褶，下群為無(wú)規(guī)律的夸張皺褶是整套衣服更有層次感和強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)，凸顯華麗的風(fēng)格。第四十二頁(yè)，共六十五頁(yè)。鏤空：蕾絲與面料的疊加產(chǎn)生很好的鏤空效果。從黑色花紋網(wǎng)中透出的紅或紫色，產(chǎn)生神秘而性感的視覺感受。在鏤空面料的服裝下隱約透出蒼白的皮膚，這正是哥特式風(fēng)格的特點(diǎn)之一。第四十三頁(yè)，共六十五頁(yè)。面料上的暗花紋第四十四頁(yè)，共六十五頁(yè)。捆綁束腰捆綁束腰帶有自虐色彩的女士束胸衣代表著中世紀(jì)對(duì)女性的壓迫，雖然已經(jīng)被現(xiàn)今舒適服帖的胸衣所取代，但是這種裝束仍延用到現(xiàn)在的哥特服裝中。加上漆皮，金屬打造的捆綁式sm裝束，更呼應(yīng)了哥特風(fēng)格中性與虐戀的主題。沒有什么比絲帶捆綁出的纖細(xì)腰枝更能讓人激動(dòng)的了。

第四十五頁(yè)，共六十五頁(yè)。哥特建筑風(fēng)格深深的影響了中世紀(jì)法國(guó)的服裝的服飾審美及服飾創(chuàng)造。在男女服飾的整體輪廓上，以及鞋子的造型上、帽子的款式上，都充分呈現(xiàn)出銳角三角形的形態(tài)。第四十六頁(yè)，共六十五頁(yè)。強(qiáng)調(diào)廓形修長(zhǎng)受哥特建筑的影響，聳肩的設(shè)計(jì)第四十七頁(yè)，共六十五頁(yè)。

建筑與服裝同屬立體藝術(shù)，一有凝固之美，一有流動(dòng)之美。二者彼此借鑒，相得益彰。同一時(shí)期的