第三章中世紀服裝

——華美與肅穆（公元5~15世紀）中世紀的服飾第五章交會期第六章互進期中世紀的文化特征：把日常生活、想象力和宗教信仰結合在一起。從一些大小教堂的藝術表現(xiàn)中，我們可以發(fā)現(xiàn)中世紀人們的衣著服飾，有著濃厚的宗教氣息。中世紀藝術對服裝的影響公元4世紀末，基督教被認為是羅馬帝國的唯一合法信仰。公元6世紀，在阿拉伯誕生了伊斯蘭教，從公元7世紀開始，隨著阿拉伯人的武力征服，伊斯蘭教與基督教分庭抗衡，教堂和清真寺比比皆是，創(chuàng)造了偉大的阿拉伯文明。中世紀的服飾基督教文化、伊斯蘭教文化、日耳曼蠻族文化及古典文化的影響下形成了基督教藝術發(fā)展史上的不同形式或階段。主要以基督教文化為特征。有拜占庭文化、羅馬式文化和哥特式文化。中世紀早期顯得比較粗陋簡單?；浇趟囆g-----公元1-4世紀拜占庭藝術時期公元5-12世紀基督教以為羅馬人普遍接受。拜占庭文化是古代羅馬文化的繼續(xù)，同時又吸收了許多東方文化的精華。為此，拜占庭文化給基督教藝術帶來了光明而美麗的自然色彩。拜占庭藝術時期拜占庭服裝里鑲金綴玉、刺繡精美，表現(xiàn)出神秘堂皇的宗教意境。羅馬式藝術公元11-12世紀是在拜占庭藝術的基礎上更注重吸收古代羅馬之傳統(tǒng)而形成的風格。古代希臘羅馬的柱式普遍被采用，并重視雕刻藝術的表現(xiàn)力。羅馬式建筑的風格有著莊重沉著的造型和華美的裝飾，尤其是輝煌精美的鑲嵌畫聞名于世。傳說中的古羅馬人雕像哥特式藝術公元12-15世紀一方面繼承了羅馬藝術的優(yōu)秀傳統(tǒng)，一方面又有突出的創(chuàng)新。高聳的尖塔燦爛的玻璃畫哥特式藝術在服裝中表現(xiàn)出的形式組合因素來看，體現(xiàn)出很強的理性色彩和立體感。交會期服裝按歷史年代劃分，可包括羅馬帝王君士坦丁堡將首都東遷當時希臘小城拜占庭至西歐中世紀前期印度孔雀王朝中國的西漢至初唐日本的古墳時代一拜占庭服裝本章重點：拜占庭男女服裝達爾瑪提卡帕姆達門托姆帕紐姆和羅魯姆丘尼克和霍茲服飾面料面料色彩象征鞋帽、飾品拜占庭帝國以6世紀查士丁尼（公元527年～565年在位）統(tǒng)治時期為鼎盛期，獨特的拜占庭文化通過來朝拜進貢的西歐貴族帶回西歐，影響著西歐文明的進程。圣索非亞大教堂拜占庭建筑藝術主要表現(xiàn)在“巴西里卡”（basilica）教堂結構的進一步發(fā)展，即采用“集中式”和“十字形平面式”布局，屋頂作穹隆形，由獨立的支柱加帆拱來構成。這種圓頂、拱形結構遂成為拜占庭式建筑的特色，其典型代表首推興建于532年的圣索菲亞大教堂。該堂圓頂直徑達33米，由4根支柱和4個大圓拱支持，圓頂下面為一圈通光窗口，使堂內光線達到一種奇特的效果。

圣維塔爾教堂拜占庭風格的馬賽克（鑲嵌畫）

一拜占庭時期的服裝衣料絲織品是拜占庭帝國服裝發(fā)展的基礎。服飾面料面料：拜占庭發(fā)達的染織業(yè)，不僅有羊毛和亞麻布，棉布，還有從東方傳來的絲織物，錦，金絲紡織的納石等面料，因此也一度被稱為“奢華的年代”。色彩象征幾乎所有的紋樣都有其宗教象征意義；圓象征永恒，羊是基督教的象征，鴿子象征幸福、和平，十字形是基督教信仰的表白。另外，白為純潔、青為神圣、紅是神的愛、紫表現(xiàn)威嚴、綠贊美青春等。宮廷最喜用的色彩組合仍是紅紫色的織物上有金色刺繡。一拜占庭時期的服裝絲綢之路今日絲綢之路

張騫出使西域的塑像

準備入關的西域商人（一）拜占庭的服裝面料絲織品再加工，將笨重的絲織原料重新拆散，將粗絲線變成細絲料，最后加工成輕薄的衣料，有的純絲織成，有的同其他纖維混紡織成混紡布料，種類很多，質地也各不相同。也有以麻為經線以羊毛為緯線的織物。裝飾圖案花紋類似中國的織錦刺繡

鑲嵌金銀珠寶玻璃陶制的飾物（二）拜占庭時期的男女服裝基本上沿用羅馬帝國末期的樣式。主要服裝有從羅馬帝國未期與基督教一起出現(xiàn)和普及的“達爾瑪提卡”；取代托加和帕拉的外衣“帕魯達曼托姆”、“帕留姆”、“羅魯姆”，受東方文化影響的丘尼卡。服飾特點整合式長衣圍裹式長衣護腿的出現(xiàn)1.達爾瑪提卡Dalmatica是羅馬末期出現(xiàn)的為基督教徒穿用的一種套頭式外衣，男女皆可穿用。是由丘尼卡演變而來的貫形衣，造型單純1達爾瑪提卡形制：把布料裁成十字形，中間挖出領口，在袖下和體側縫合的貫頭衣，兩袖很長，寬松自然，形成衣身寬肥的服裝。從領口兩側肩處開始，直到衣下擺邊緣有兩條紅紫色的帶狀紋飾，名為克拉比。這是帶宗教色彩的裝飾。

1.達爾瑪提卡Dalmatica從這個時期開始，男女再也不像地中海古代人那樣穿露出胳膊的衣服了1.達爾瑪提卡Dalmatica女子長至踝骨，男子的稍短，只至膝下，下身穿褲子。穿著時從頭上套入，有時腰部扎一腰帶。后來逐步變化為窄袖合體型———緊身衣達爾瑪提卡女裝外套，羅馬式，是一種方形的大斗篷，一種比克拉米斯略長的斗篷，長方形的絲織，在右肩處有一個寶石制成的羅馬式別針扣結，右身坦露，在披風邊緣和里面有美麗的刺繡紋飾。2.帕盧達曼托姆

Paludamentum2帕魯達曼托姆穿法是被在左肩，在右肩用安全別針固定，為表示權貴，在胸前縫一塊四方形的裝飾布，2帕魯達曼托姆這塊類似我國清代“補子”的拜占庭帝國特有的裝飾物叫做“塔布里昂”，上面刺繡著金色紋樣。2.帕盧達曼托姆上流人物在衣身、袖口和裙擺邊緣裝飾復雜華麗的刺繡，極為豪華。Roberto

Cavalli【達爾瑪提卡--帕留姆】

皇后服飾貴族服飾3帕留姆和羅魯姆帕留姆：6世紀以后，女用的帕拉逐漸變窄，稱為“帕留姆”，與達爾瑪提卡一起作為外出服使用。3帕留姆和羅魯姆這兩種服裝屬于裝飾性的服裝，從古希臘和古羅馬時期的批饒式服裝演變而來。帕紐姆用單色織物制作，長5.5米，寬1.8米，形同袈裟。先在平民中流行，后由神職人員穿用。之后出現(xiàn)了羅魯姆代替帕紐姆披繞在身上作為裝飾，羅魯姆寬約15。20厘米，有刺繡或綴有珠寶，先披搭在肩上，一端從右肩下垂至腳步前，另一端從左肩經胸前與前一端交叉，再到右腋下用腰帶固定后拉回至左側，輕輕地搭在手腕上，或是做成套頭式披肩，簡單地從頭上一套就成。3.帕留姆(pallium)和羅魯姆(10rum)著羅魯姆的男子浮雕羅魯姆貴族服飾4.丘尼克(tunic)和霍茲(hose)

這是普通的便裝，上衣叫丘尼克，下衣叫霍茲。拜占庭的丘尼克丘尼克——由古羅馬的丘尼卡演變而里來，作為男子內衣。不同的是袖子變窄，衣身加長，下擺左右兩側開衩，衣面加有刺繡紋樣.刺繡的形式和內容是一種拼合式幾何圖案，叫塞格門泰(egmen‘ae)，在圓形或方形之中，裝飾動植物適合紋樣，或是用獨立的動植物紋樣構成圓形或力形，刺繡于雙肩和下擺處。有的在領口和袖口也有裝飾。色彩常在白地上繡以深紫色和黑色線紋。丘尼克(tunic)這是普通的便裝，上衣叫丘尼克，下衣叫霍茲。拜占庭的丘尼克內穿丘尼克外披羅拉姆4.丘尼克(tunic)和霍茲(hose)霍茲----像連褲襪的褲子，有豐富的花紋和色彩.有緊身和寬松這兩種褲型。著丘尼克和霍茲的男子【丘尼卡-霍茲】拜占庭服飾本章重點：服飾面料面料色彩象征鞋帽、飾品6鞋履、冠帽、服飾品受東方文化的影響，男子一般都穿雙長及腿肚子的長統(tǒng)靴，緊身的霍茲常常塞在長統(tǒng)靴里；男子腳趾露在外面，有較矮的靴筒。還有的人習慣用布片裹腳，直至膝蓋之上。6鞋履、冠帽、服飾品貴族女子則穿鑲嵌著寶石的無系帶的淺口鞋。皇后—紫色鞋；其她人—紅色鞋冠帽--拜占庭的男女幾乎都不戴帽子，只有國王和王后戴王冠，農民戴寬檐氈帽。發(fā)型---男子均留短發(fā)，女子則繼承羅馬帝國末期的女子發(fā)型?！净屎蠊陲棥垦b扮與飾物

女子有一種稱為貝爾(veil)的面紗，是一塊長方形的布，大小不一，或齊肩，或長至能遮住身體。一般用無花紋的素色織物或有條紋的織物做成，高級的則織人金線，或在邊緣綴以流蘇裝扮與飾物

喜歡戴珠寶，燦爛絢麗的飾品是拜占庭時期服裝的重要組成部分。圣馬可（SanMarco）系列拜占庭風情拜占庭風格手袋綠松石晚宴包AndrewGnforLeiber專門締造奢華手袋的Leiber本季聯(lián)手新加坡華裔設計師AndrewGn打造出一系列充滿異域風情的晚宴包和旅行袋，這對愛包一族來說簡直是一次天堂之旅?！澳切┳谛銏銮芭诺墓媚飩?，她們都是包包的瘋狂愛好者。”Gn說，他的設計靈感來自于20年代，曾為設計師JeanneLanvin設計了帶有拜占庭風格沙龍的室內裝飾和設計師ArmandAlbertRateau的設計風格，Gn采用他的裝飾風格，在最好的原料上設計繁復的裝飾，正如Leiber品牌的FrankZambrelli所說，“沒有最多，只有更多?！?/p>

07年8月羅伯特·卡沃利

(Roberto

Cavalli)Roberto

Cavalli

時裝向來雍容華貴，獸紋上的變化發(fā)揮，令明星們趨之若鶩，每季采用的材質也越來越奢華。以錦緞雪紡、絲絨綢緞、皮革皮草、寶石水晶，加以繁復手工的巴洛克刺繡，穿搭出混合波西米亞與拜占庭式的燦金效果，輕飄的雪紡錦緞，則染上黃晶玉、葡萄酒紅、寶藍等各種深淺寶石的色彩。

羅伯特·卡沃利

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Cavalli)羅伯特·卡沃利

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Cavalli)羅伯特·卡沃利

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Cavalli)羅伯特·卡沃利

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Cavalli)中國漢代時鎧甲與波斯鎧甲波斯的地理位置鎧甲的特點波斯鎧甲對外的影響波斯的地理位置波斯公元前550年居魯士大帝建立統(tǒng)一的中央集權的波斯帝國，即今天的伊朗。中國漢代時鎧甲與波斯鎧甲早在公元前20世紀，波斯灣就是巴比倫人的海上貿易通道。此后，相繼為亞述人、波斯人、阿拉伯人、土耳其人所控制。

波斯鎧甲波斯是很早使用鎧甲的國家；前480年魚鱗甲的使用；中國漢代時鎧甲與波斯鎧甲兜鍪、麟形馬鎧的出現(xiàn)；中國漢代時鎧甲與波斯鎧甲兜鍪、麟形馬鎧的出現(xiàn)；中國漢代時鎧甲與波斯鎧甲前325年-前299年，鎧甲、鎧環(huán)-----帶鉤成為中原人民的時髦裝飾；波斯鎧甲3世紀傳入鎖子甲6-7世紀波斯薩桑王朝的開胸鎧甲的傳入中國漢代時鎧甲與波斯鎧甲中世紀早期的諾曼騎士中國漢代時鎧甲與波斯鎧甲加洛林重騎，裝備都是自己找，8世紀歐洲重騎的代表中國漢代時鎧甲與波斯鎧甲十字軍騎士?？梢钥闯鲋惺兰o歐洲騎士的盔甲，是以魚鱗甲和鎖甲為主，圖中這種帶護鼻的尖頂盔是當年維京擴張時在歐洲推廣的。另一種流行的頭盔就是水桶盔。

民族大遷徙與十字軍東征對服裝的影響

民族大遷徙與十字軍東征對服裝的影響民族大遷徙與十字軍東征對服裝的影響服裝的兩次轉折民族大遷徙的結果直接導致西方體型服裝雛形的出現(xiàn)；十字東征不僅為貴族帶回東方的新面料、珠寶、奢侈品，而且也帶回服裝風格的新概念，從而影響了西方服裝的發(fā)展。5——12世紀的西歐服裝西羅馬帝國于公元476年因奴隸起義和日耳曼人入侵而滅亡，從此歐洲結束了奴隸制社會，步入封建社會，日耳曼人成為歐洲歷史舞臺上的主要角色。日耳曼人最初在寒冷的北歐過著以狩豬為主的原始生活，公元1世紀后轉入定居的農耕生活。因階級分化，出現(xiàn)了貴族，并分為東、西、北三支向南輾轉遷移。日耳曼人服飾向東的一支遷移到南俄羅斯一帶，稱為東日耳曼，向西的一支遷移到高盧（現(xiàn)法國）一帶，稱西日耳曼最后分裂為德意志、法蘭西、意大利王國。留居北歐的日耳曼人社會發(fā)展較緩慢，8世紀后分出的諾曼人沿海南下，在英國建立諾曼王朝。從而形成西歐的封建割據新局面。古日爾曼服裝薩古姆石器時代的日耳曼人日耳曼人服飾男裝：男子上身穿無袖的皮制丘尼克，下穿長褲，膝以下扎著綁腿。公元1世紀的日耳曼服飾

日耳曼人服飾女裝：女子上身穿短小緊身的丘尼克，簡袖袖長及肘，裙子為筒形；用帶穗的帶子系扎固定，帶子上裝飾著用青銅或金做的飾針公元3-4世紀的日耳曼服飾

日耳曼人服飾青銅時代日耳曼服飾日耳曼人服飾8世紀以后隨著日耳曼人與羅馬人的接觸和交流，服裝上也明顯受羅馬文化影響。

8世紀以后日耳曼人服飾

男裝：男子在丘尼克和長褲外披上了羅馬式的薩古姆斗篷，因天寒常戴皮帽或氈帽法衣和士兵服飾

8世紀以后日耳曼人服飾男裝：薩古姆斗篷：這種斗篷是方形或三角形的毛織物，穿時把織物披在肩上，在右肩前用別針固定或把兩個布角系上，以暗色為主，有時也用紅色。

8世紀以后日耳曼人服飾女裝：日耳曼女服也沿用了羅馬未期的達爾瑪提卡，并沿領圍做一圈裝飾，連接中心的一長條飾帶，系腰帶，頭上包著貝爾8世紀以后日耳曼人服飾3．發(fā)型與服飾品發(fā)型：日耳曼人以留長發(fā)為榮。男子長發(fā)齊肩，女子把長發(fā)編成發(fā)辮垂在身后。后來開始接受羅馬文化，男子留短發(fā)，女子也有把頭發(fā)盤成拜占庭女子塔邦式發(fā)型。鞋子：日耳曼人的鞋很簡單，是鹿皮靴或扣襻便鞋，也有木底生皮靴子，靴長幾乎及膝，飾有美麗的花紋。早期北歐人的服裝北歐為日耳曼人的生活區(qū)，當時被稱為蠻族。由于地處嚴寒地帶，其服裝以御寒為主，形成了包裹驅干與四肢的緊身合體的服裝。但是為了便于活動，這種體型的服裝自然分成上衣和下衣分體式結構。早期北歐人服裝拜占庭與西歐的戰(zhàn)服時尚一）緊身衣與斗篷拜占庭與西歐的戰(zhàn)服時尚一）緊身衣與斗篷拜占庭與西歐的戰(zhàn)服時尚一）緊身衣與斗篷二）腿部裝束二）腿部裝束公元8-11世紀，歐洲男子的腿部裝束，流行三種不同的服裝。1褲子襯褲：布料由亞麻纖維織成，為上層社會成員所專用。褲管長至膝蓋部位，有的略上，有的則略下。1褲子外褲：上層社會男子多用羊毛或亞麻布為質料，普通百姓主要用羊毛粗紡的布料。長大而腿部有開縫的痕跡。歷史久遠。2長筒襪或短襪襪統(tǒng)一般到達膝蓋下方，3裹腳布作為戰(zhàn)服的一部分，寬窄不同，每條腿是用兩條裹腿布綁裹。質地羊毛或亞麻織物，也有整幅皮革制成。3裹腳布作為戰(zhàn)服的一部分，寬窄不同，每條腿是用兩條裹腿布綁裹。質地羊毛或亞麻織物，也有整幅皮革制成。西歐服裝風格英倫風格--自然、優(yōu)雅、含蓄、簡便、高貴

格子是英倫風格的特點，簡潔且剪裁合身的款式，獨特的含蓄氣質。三、羅馬式時期服飾三、羅馬式時期服飾

公元962年羅馬教皇約翰12世為國王奧托加冕而成為“羅馬帝國”.

男女裝束都表現(xiàn)出“筒型”衣服的特點

男裝衣身漸漸變短

女裝---愛奧尼亞式基同的精致和達爾馬提克的優(yōu)美旋律三羅馬式時期服裝羅馬式時期服裝6.2羅馬式時期服裝6.2羅馬式時期服裝三、羅馬式時期服飾鮮斯布里奧德三、羅馬式時期服飾鮮斯：法語又譯為查爾斯、查恩斯，這是羅馬式內衣，同時又兼外衣使用。鮮斯是白色麻織物的筒形丘尼克式服裝，窄長的緊身袖子，袖口有精美的刺繡和帶子，領口也有飾帶和金銀線繡邊緣飾，與袖口相照應。衣長及地，把人緊緊抱住。三、羅馬式時期服飾鮮斯鮮斯布利奧德

羅馬式時期服裝1布利奧德（Blianad)是具有特色的大喇叭袖筒型衣裙，領口呈倒三角形，有緣邊裝飾，臀胯處有帶狀飾物。三、羅馬式時期服飾布里奧：衣長比鮮斯短，長及膝或腿肚處，女子布里奧長于男子布里奧。袖口有七分袖和八分袖，因此從袖口、領口和下擺處可展漏出里面的鮮斯。三、羅馬式時期服飾羅馬式布里奧三、羅馬式時期服飾特點是細密綿長的褶皺外觀，面料輕薄，屬于棉，絲織品臀胯處有帶狀飾物，內衣是緊袖口的白亞麻布制的長內衫，叫鮮斯（chainse），整體外觀和諧，有時外套有緊合體形的短背心，稱柯爾薩折羅馬式布里奧的特點三、羅馬式時期服飾袖口打結的布利奧柯爾薩折女子為御寒，在布里奧外穿的一件緊身背心?？聽査_折緊身胸衣的雛形有時外套有緊合體形的短背心，稱柯爾薩折

據說是三層布用金銀線納縫，有時還綴寶石極富裝飾性的背心，在背心開口處扣結----歐洲女性緊身胸衣的雛形柯爾薩折

三、羅馬式時期服飾曼托盧（mantel）有圓形、半圓形和長方形，在肩部胸以下交結，類似小型拖嘎的的披肩外套。三、羅馬式時期服飾曼托盧是一種無袖的卷纏形或披肩形的長披風，是此時男女皆用的外出服

三、羅馬式時期服飾曼托盧

三、羅馬式時期服飾曼托盧

三羅馬式時期服裝曼托盧三、羅馬式時期服飾12世紀中葉，女子的頭發(fā)深藏在貝爾下面，12世紀后半葉，女子流行兩條長長的發(fā)辮，垂在胸前或垂至膝。羅馬式時代初期，男子留長發(fā)，后曾一度剪短，但不久又流行長發(fā)。2．發(fā)型、帽、服飾品

三、羅馬式時期服飾2．發(fā)型、帽、服飾品

頭巾-貝爾

三、羅馬式時期服飾中世紀時曾流行過一種叫奧摩尼埃爾的小口袋，用絲綢或皮革做成，上面繡有花紋，隨身掛在腰際，放些鑰匙、零錢或小食物。這種繡花荷包在信徒朝圣時在路上用來施舍物品。裝飾物四哥特式時期服裝四哥特式時期服裝哥特式藝術是中世紀基督教文化的最高水平，同樣，哥特式時期的服裝也改寫了西方服裝史的進程。服裝的裁剪與制作出現(xiàn)了歷史性的突破，服裝的造型從平面向立體轉變，男女服裝從此分道揚鑣，西方服裝就此跨人新時代的門檻。哥特式的由來10--12世紀羅馬式風格12世紀還沒有過去哥特式風格12--15世紀在服裝中有突出的表現(xiàn)哥特式的產生源于一項建筑技術的發(fā)明，用交叉拱建造教堂拱頂?shù)姆椒ǎ沟煤髞淼牧_馬式塔的垂直屋頂伸長成了尖狀，由圓拱變成尖拱。哥特式的由來哥特式的產生源于一項建筑技術的發(fā)明，用交叉拱建造教堂拱頂?shù)姆椒?，使得后來的羅馬式塔的垂直屋頂伸長成了尖狀，由圓拱變成尖拱。宗教藝術的哥特式巴黎圣母院宗教藝術的哥特式德國最早的哥特式教堂之一科隆主教堂宗教藝術的哥特式意大利最著名的哥特式教堂是米蘭大教堂，它是歐洲中世紀最大的教堂之一哥特式關于“哥特（Gothic）”這個詞的出處，最早來源于歐洲早期的一個叫作西哥特的部族，這個以破壞和掠奪為樂的部族以無知和缺少藝術品位而著稱。中世紀，一種以尖頂大教堂為最顯著特色的建筑風格大行其道，及所謂的“哥特式”建筑。而在英國的維多利亞時期，以EdgarAllanPoe、MaryShelly和BramStoker等為代表的一批作家所創(chuàng)作的恐怖小說也被形容為“哥特”風格。宗教藝術的哥特式意大利最著名的哥特式教堂是米蘭大教堂，它是歐洲中世紀最大的教堂之一四哥特式服裝哥特式服裝紛繁雜亂樣式的細節(jié)設計，裝飾設計，風格設計都反映出設計者的奇巧別致，獨出心裁。但受到建筑的影響----高高的冠戴，呈尖頭形的長長的鞋子，衣襟下端呈尖形和鋸齒狀等銳角的外觀特征織物和裝飾表現(xiàn)出富有光澤和鮮明色調、色彩對比和調和之間體現(xiàn)出很強的理性色彩和立體感。楊凡艾克《阿爾諾芬尼的婚禮》1434年

人物的臉和手是自然色，頭發(fā)是金黃的。外衣色彩明麗，并飾以珠寶和環(huán)佩，壁爐邊也都鑲上寶石般的彩色玻璃。哥特式時期服裝

13--14世紀

1）修米茲2）科特3）修爾科4）?？死?）曼特6）科塔爾迪主要服裝一、外衣科特修爾科?？死?科特又譯考特蒂。這種筒形外衣男女同型，女服在腰際收縮，表現(xiàn)曲線美，袖子寬松，連袖，從肘部到袖口收緊，并用一排扣子固定。2修爾科(surcot蘇爾考特）這是一種寬大的套頭式筒形外衣，穿在科特外面。2修爾科（蘇爾考特）袖子變化極多，或寬或窄，或有或無。男子的袖子在腋下開口，手臂可從中伸出來，使袖子垂掛在肩上。而女子的修爾科要加一條腰帶，把前擺折起別在腰帶上，漏出里面的科特。2修爾科（蘇爾考特）蘇爾考特（修爾科）的少女和普爾波萬、肖斯（霍茲）的男子

3希克拉斯

這是無袖的寬松式筒形外套，有點像背心外套，特點是前后衣片完全一樣，兩側一直到臀部位置都不縫合。

此形式流行于13世紀末。

未婚女子最為華貴。3?？死勾┫？死雇庖碌纳倥万T士3?？死鼓凶拥南？死梗ㄍ猓┖涂铺?/p>

?？死褂袃煞N：

一是常用的，另一是禮用的，較長，拖到地面，底擺有流蘇裝飾。二、裁剪合身的新奇長袍科塔爾迪即：格陵蘭袍裙

裁剪合身的新奇長袍

這是十四世紀出現(xiàn)的新服裝，起源于意大利，法語的意思是新奇的衣服?？扑柕希╟ortardir）科塔爾迪（cortardir）

即：格陵蘭長袍科塔爾迪（cortardir）特點：

從腰至臀部的衣片裁剪非常合體，在前中央或腋下用扣子固定或用系帶系緊，勾勒出人的形體曲線美；領口變大，漏出雙肩；臀圍增大，裙長拖地，行走時不得不得不用手提起裙擺?？扑柕希╟ortardir）科塔爾迪科塔爾迪(cortardir)袖子為緊身半袖，在肘處增飾一條7～8厘米寬的長條異色布，最長時可達1．5米以上。這種長條飾布叫做蒂佩特(tippet)，用料有絲綢、織棉、呢絨、麻和毛皮，以白色為多，也有左右不同色的。平時還用特制的木板夾起來保護，以免弄皺。科塔爾迪(cortardir)即格陵蘭袍裙科塔爾迪（cortardir）在臀圍線處系有一條腰帶，綴有不同寶石?？扑柕希╟ortardir）男子衣長較女子的短，一般到膝蓋，前開式門襟，用扣子或帶子固定科塔爾迪格陵蘭袍裙：

在十四世紀中出現(xiàn)了一種特別的袍裙稱為格陵蘭袍裙，它的工藝技術標志了立體裁剪在西方服裝上的成熟。后哥特時代吾普朗多漢寧帽曼特：盛裝時，披在外衣外的大型斗篷。

科塔爾迪和曼特的英國王妃

曼特曼特：

這是一種大的斗篷，形狀有半圓形、3/4圓形、圓形、橢圓形等，衣為夾層，里外不同色，穿時用系帶系牢。布料一般為毛織物、絲織物或天鵝絨，長可及地，穿在身上顯得雍容華貴，行走時緩步昂首，斗篷里面顏色時隱時現(xiàn)，在優(yōu)雅中有一種神秘。四、男服的分體組合自14世紀中葉開始，男服中出現(xiàn)了上衣下褲的分體式服裝組合，從此，這種富有機能性的上重下輕形二部式取代了傳統(tǒng)的筒形一體式樣式，使男服與女服在穿著形式上分離，衣服的性別區(qū)分隨之在造型上明確下來。三男服二部式的確立14世紀中葉，男服出現(xiàn)了來自軍服的上衣—豪普蘭德與肖斯組合的二部式形式。豪普蘭德（houppeland)

這是一種裝飾性外衣。14世紀末-15世紀，服裝輪廓越來越傾向表現(xiàn)人體的體貌特征。普爾波萬又譯為波爾普安，這是公元14世紀中葉開始出現(xiàn)的服裝，原意是納衣。此衣剪裁巧妙，貼身合體，前開式門襟。最初是把多層布重疊納縫制成后甲型衣服，穿在騎士的盔甲內，以便緩解鎧甲和武器的壓力，有防殺傷和防寒作用。普爾波萬普爾波萬的用料也很豪華；有天鵝絨、織錦、絲綢和高檔的毛織物。自14世紀中到17世紀中的路易十四時代，普爾波萬作為男子的主要上衣延續(xù)了整整3個世紀之久。

普爾波萬

普爾波萬衣長到腰或臀，緊身裝，前面用扣子固定，胸部用羊毛或麻屑填充使之鼓起，腰部收細，袖子為緊身長袖，從肘到袖口用一排扣子固定。一般無領，后來才出現(xiàn)立領。u形艾斯科菲恩頭飾吾普朗多外衣及科塔爾迪的女子普爾波萬普爾波萬普爾波萬(pourpoint)又譯為普爾波萬普爾波萬從14世紀中葉起，一直延續(xù)了3個世紀，為歐洲男子的主要服裝之一布萊：這是一種寬松褲，短內褲，穿在面肖斯里面

原是高盧人、日耳曼人和北歐人穿的一種褲子，最初褲腳寬松，無襠，腰節(jié)處用細繩系住。巧斯（肖斯、霍茲）巧斯：又譯為肖斯，英語稱為霍茲。這是一種緊身長褲，中世紀初為男女皆用的長筒襪，后來上伸至腰部，仍然左右分開，無襠，分別用細帶與波爾普安的下擺或內衣連接。裝飾與飾物夏普侖漢寧艾斯科菲恩徽章鞋子波蘭那帽子夏普侖：帽尖呈細長的管狀，可以披在肩上或垂于腦后，也可纏在頭上，其長無比，最長的甚至達于地面．夏普侖帽子夏普侖：帽尖呈細長的管狀，可以披在肩上或垂于腦后，也可纏在頭上，其長無比，最長的甚至達于地面．里里佩普帽子

漢寧為圓錐形的高頂帽，用布粘成長長的圓錐，然后裱上高級面料，帽口又加長及肩部的披飾，冒尖也裝飾長長的飾物，像男子的一樣拖垂于下．艾斯科菲恩

指在頭上橫向張開的兩個發(fā)結上罩個網，網外面還要套上金屬絲折成骨架，再在這個骨架上披一層紗．此造型有“U”形和蝴蝶形等。

各種造型的艾斯科菲恩

15世紀的男女服裝u形艾斯科菲恩頭飾漢寧圓錐形的高帽子，是哥特式尖塔的直接反映。鞋1）波蘭那：男子尖頭而翹起的鞋。法語稱為波蘭那(poulaine)，英語稱為克拉科(cracow)。波蘭那鞋很窄，材料為柔軟的皮革，鞋尖用鯨須和其他填充物支撐。波蘭那的連接方式波蘭那早在12世紀就出現(xiàn)了，到14世紀末達到高峰，一般鞋尖長達60厘米以上，最長的有1米左右。波蘭那的連接方式波蘭那鞋尖的長度用來區(qū)分人物身份地位，王族的長度是腳長的2．5倍，高級貴族的是腳長的2倍，騎士的為1．5倍，富商的為1倍，平民卻只有腳長的一半。波蘭那的連接方式裝飾物14、15世紀法國男女流行在脖子或皮帶上掛各種奇特的小銀鈴，佩帶的鏈帶又大又重。女子的金、銀、寶石項鏈、手鐲和戒指也很令人注目。裝飾物14世紀女子時興戴無指手套，以紫羅蘭香水手套最為時髦。15世紀男子時興用手杖，扇子從東方傳來后已成為婦女的必備品。有象牙柄或金柄，飾有鴕鳥、鸚鵡和孔雀毛，還鑲有寶石。1世紀威尼斯已有制鏡行業(yè)。時髦男女把小鏡子裝在小綢袋隨身攜帶。十字架

徽章中世紀后期，社會對門第和身份特別看重，出現(xiàn)把家族的家徽圖案裝飾在服裝上的風氣．家徽圖案流行

中世紀后期，社會對門第和身份特別看重，出現(xiàn)把家族的家徽圖案裝飾在服裝上的風氣。家徽圖案流行

家徽紋章原來是13世紀時十字軍的軍裝、軍旗及武器等物品上，用來區(qū)分敵我的標志，后來成為表示身份的紋飾。14世紀后，一般平民也流行這種家徽，并裝飾在衣服上。家徽都用規(guī)定的盾形為外框，然后在其中設計不同題材的紋樣，有動物、植物、天體、人物等，鷹和獅最為常見。家徽圖案流行

家徽在衣服上的裝飾方法十分有趣，自前中心線和腰圍線把全身服裝分為上下左右四個區(qū)間，一般以左右為主，配上不同色地