西方美術(shù)流派第1頁/共62頁思考1、西方繪畫的主要工具。2、結(jié)合所學(xué)知識，西方美術(shù)畫家知多少？3、基本能力試卷中西方繪畫作品的考查形式是什么樣的？第2頁/共62頁文藝復(fù)興美術(shù)文藝復(fù)興時期的畫家，由于這時期倡導(dǎo)以重視人的價值為核心的人文主義，美術(shù)家們的思想逐漸從長期的基督教神學(xué)的桎梏中解放出來，敢于探索.一方面從希臘、羅馬的古典藝術(shù)中吸取營養(yǎng)。另一方面通過實踐和科學(xué)的探索，發(fā)明了透視法，解決了在平面上真實地表現(xiàn)三度空間的方法。改革了油畫材料和技法，大大地提高了油畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，使西方繪畫描繪客觀對象的技巧得到了空前的提高。第3頁/共62頁蒙娜麗莎達芬奇意大利第4頁/共62頁達芬奇生理結(jié)構(gòu)解剖圖第5頁/共62頁第6頁/共62頁美第奇米開朗基羅意大利第7頁/共62頁摩西像米開朗基羅第8頁/共62頁創(chuàng)造亞當(dāng)米開朗基羅第9頁/共62頁雅典學(xué)院拉斐爾意大利第10頁/共62頁椅中圣母拉斐爾第11頁/共62頁西斯廷圣母拉斐爾第12頁/共62頁

浪漫主義

浪漫主義宗旨與“理性”相對立，主要特征注重個人感情的表達，形式較少拘束且自由奔放。

浪漫主義手法通過幻想或復(fù)古等手段超越現(xiàn)實，法語的浪漫一詞意味著感情豐富、多愁善感。第13頁/共62頁但丁之舟德拉克羅瓦德拉克羅瓦1822年創(chuàng)作的、取材于但丁名著《神曲》的油畫《但丁之舟》。畫面上，頭戴月桂花環(huán)的詩人維吉爾正引導(dǎo)他的伙伴但丁乘小舟穿越地獄；船頭，一圍裹著長條藍(lán)布的赤身男子為其搖櫓。浪花翻卷的河水中，幾個被罰入地獄者緊緊抓住小船不放；其中還有一個女子，水珠在她身上閃光。近看，那些飛濺的水花其實就是紅綠互補色中黃色和白色的涂點。如此精練的手法，如此真實的效果，不能不令觀者驚嘆。第14頁/共62頁自由引導(dǎo)人民德拉克羅瓦法國第15頁/共62頁背景：反映1830年七月革命的《自由引導(dǎo)人民》是法國畫家德拉克羅瓦最具有浪漫主義色彩的作品之一。畫家以奔放的熱情歌頌了這次工人、小資產(chǎn)階級和知識分子參加的革命運動。高舉三色旗的象征自由神的婦女形象在這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。她健康、有力、堅決、美麗而樸素，正領(lǐng)導(dǎo)著工人、知識分子的革命隊伍奮勇前進。強烈的光影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿著動力的構(gòu)圖形成了一種強烈、緊張、激昂的氣氛，使得這幅畫具有生動活躍的激動人心的力量。第16頁/共62頁馬賽曲呂德法國第17頁/共62頁第18頁/共62頁現(xiàn)實主義

19世紀(jì)中后期，歐洲資本主義各國的階級矛盾日益激化，以往的社會理想在人們心中漸漸破滅于是產(chǎn)生了一種批判現(xiàn)實的社會思潮?，F(xiàn)實主義美術(shù)代表人物庫爾貝說“我沒見過天使，所以我不會畫他”?，F(xiàn)實主義美術(shù)家直面人生的苦難，用畫筆表現(xiàn)普通人的現(xiàn)實生活。第19頁/共62頁采石工人庫爾貝法國第20頁/共62頁晚鐘米勒法國第21頁/共62頁拾穗者米勒第22頁/共62頁伏爾加河上的纖夫列賓俄羅斯第23頁/共62頁列夫.托爾斯泰在耕地列賓第24頁/共62頁印象派

印象派興起于19世紀(jì)60年代，興盛與70、80年代，反對因循環(huán)守舊的古典主義和虛構(gòu)臆造的浪漫主義。19世紀(jì)最后30年，他成為法國藝術(shù)的主流，并影響整個西方畫壇。代表畫家馬奈、雷諾阿和莫奈等都把“光”和“色彩”作為繪畫追求的主要目的，他們倡導(dǎo)走出畫室，描繪自然景物，以迅速的手法把握瞬間的印象，使畫面呈現(xiàn)出新鮮生動的感覺。因莫奈的《日出·印象》而得名。

第25頁/共62頁日出.印象莫奈法國第26頁/共62頁干草垛系列莫奈第27頁/共62頁第28頁/共62頁第29頁/共62頁第30頁/共62頁睡蓮莫奈第31頁/共62頁盧昂大教堂莫奈第32頁/共62頁新印象主義新印象主義是繼印象派之后在法國出現(xiàn)的美術(shù)流派。19世紀(jì)80年代后年期，一群受到印象主義強烈影響的畫家掀起了一場技法革新。他們不用輪廓線條劃分形象，而用點狀的小筆觸，通過合乎科學(xué)的光色規(guī)律的并置，讓無數(shù)小色點在觀者視覺中混合，從而構(gòu)成色點組成的形象。代表人物是修拉。第33頁/共62頁大碗島的星期天下午修拉法國第34頁/共62頁后印象主義后印象主義“不是“印象主義”和“新印象主義”風(fēng)格的延續(xù)，而是對印象主義的突破和叛逆。所謂“后印象主義”并不是一個藝術(shù)團體，他們沒有宣言，也未舉辦過作品聯(lián)展，只不過他們與印象主義有密切聯(lián)系，但創(chuàng)作傾向又與印象主義不同，后來的美術(shù)家為了將他們與印象主義區(qū)別開來，冠之以“后印象主義”名稱。

第35頁/共62頁后印象主義的主要特點：不滿足于對客觀事物的再現(xiàn)和對外光與色彩的描繪，他們強調(diào)抒發(fā)畫家自我感覺，表現(xiàn)主觀感受和情緒；在造型方面重視形體結(jié)構(gòu)和構(gòu)成形的線條、色塊、體積；強調(diào)藝術(shù)不等同于生活形象，即繪畫不是科學(xué)，要依據(jù)畫家的主觀感覺在創(chuàng)造。因此，后印象主義畫家的表現(xiàn)手法夸張，變形，追求個性化藝術(shù)語言。后印象主義的理論和實踐導(dǎo)致西方繪畫同文藝復(fù)興以來的傳統(tǒng)決裂，至此，一種全新的藝術(shù)觀念出現(xiàn)了，20世紀(jì)西方現(xiàn)代派藝術(shù)開始萌芽。第36頁/共62頁蘋果和桔子塞尚法國第37頁/共62頁溫室里的塞尚夫人第38頁/共62頁我們從哪里來？我們是誰？我們往哪去？高更法國

第39頁/共62頁自畫像梵高荷蘭第40頁/共62頁麥田與烏鴉梵高第41頁/共62頁星月夜梵高第42頁/共62頁表現(xiàn)主義

表現(xiàn)主義是藝術(shù)家通過作品著重表現(xiàn)內(nèi)心的情感，而忽視對描寫對象形式的摹寫，因此往往表現(xiàn)為對現(xiàn)實扭曲和抽象化的這個做法尤其用來表達恐懼的情感，因此，主題歡快的表現(xiàn)主義作品很少見。第43頁/共62頁吶喊蒙克挪威第44頁/共62頁野獸派

野獸主義是自1898至1908年在法國盛行一時的一個現(xiàn)代繪畫潮流。野獸派畫家熱衷于運用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達的表現(xiàn)主義傾向。野獸主義繼續(xù)著后印象主義文森特·梵高﹑P.高更﹑P.塞尚等人的探索，追求更為主觀和強烈的藝術(shù)表現(xiàn)。對西方繪畫的發(fā)展，產(chǎn)生了重要的影響。他們吸收了東方和非洲藝術(shù)的表現(xiàn)手法,在繪畫中注意創(chuàng)造一種有別于西方古典繪畫的疏﹑簡的意境,有明顯的寫意傾向。第45頁/共62頁甜食-紅色的和諧馬蒂斯第46頁/共62頁馬蒂斯夫人第47頁/共62頁立體主義

1908年始于法國。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面－－以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)家以許多的角度來描寫對象物，將其置于同一個畫面之中，以此來表達對象物最為完整的形象。第48頁/共62頁亞威農(nóng)少女畢加索西班牙第49頁/共62頁哭泣的女人畢加索第50頁/共62頁

抽象派定義「抽象繪畫」，是泛指二十世紀(jì)想脫離「模仿自然」的繪畫風(fēng)格而言，包含多種流派，并非某一個派別的名稱：它的形成是經(jīng)過長期持續(xù)演進而來的。但無論其派別如何，其共同的特質(zhì)都在于嘗試打破繪畫必須模仿自然的傳統(tǒng)觀念。1930年代和二次大戰(zhàn)以后，由抽象觀念衍生的各種形式，成為二十世紀(jì)最流行、最具特色的藝術(shù)風(fēng)格。第51頁/共62頁超現(xiàn)實主義

超現(xiàn)實主義是在法國開始的文學(xué)藝術(shù)流派，源于達達主義，并且對于視覺藝術(shù)的影響力深遠(yuǎn)。于1920年至1930年間盛行于歐洲文學(xué)及藝術(shù)界中。它的主要特征，是以所謂“超現(xiàn)實”、“超理智”的夢境、幻覺等作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，認(rèn)為只有這種超越現(xiàn)實的“無意識”世界才能擺脫一切束縛，最真實地顯示客觀事實的真面目。超現(xiàn)實主義給傳統(tǒng)對藝術(shù)的看法有了巨大的影響。也常被稱為超現(xiàn)實主義運動?；蚝喎Q為超現(xiàn)實。第52頁/共62頁記憶的永恒達利西班牙第53頁/共62頁內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感達利第54頁/共62頁夢盧梭第55頁/共62頁當(dāng)堂檢測1、圖一的作者是（）A、法國米勒B、意大利達·芬奇C、荷蘭維米爾

D、法國庫爾貝2、圖一屬于那個流派？其藝術(shù)特點是（）A、印象派光色變化B、現(xiàn)實主義以真為美C、浪漫主義激揚想像D、古典主義嚴(yán)謹(jǐn)崇高第56頁/共62頁3、對圖一作品及作者的認(rèn)識中，不對的一項是（）A、他選取普通勞動人民中收割的勞動場面進行描繪，刻畫了拾穗者專注的動作與表情。B、作品風(fēng)格寫實，畫面具有極強的空間感。C、作者被稱為“農(nóng)民畫家”，表達了作者對勞動的厭惡之情。D、作者在這里表達了對勞動人民的深切同情，贊美了勞動者的樸素與勤勞。第57頁/共62頁4、《拾穗者》是法國畫家米勒的著名油畫作品，關(guān)于這幅作品說法正確的是（）A、作品的人物形象是三個普通的法國農(nóng)婦，背景是忙碌的人群和高高堆起的麥垛，作品意在體現(xiàn)農(nóng)民的辛勤及獲得豐收的歡樂場景B、作品以冷色體現(xiàn)秋天的色調(diào)，三個農(nóng)婦的帽子色彩分別是純度較高的紅、黃、藍(lán)色，這是為強化主要人物形象有意使用C、作品屬于西方表現(xiàn)主義風(fēng)格，表達了作者對于農(nóng)民的真摯同情。D 、作品采用橫向構(gòu)圖，讓人物出現(xiàn)在前景的原野上，強化了觀者的視覺感受第58頁/共62頁5、反映1830年法國革命的《自由引導(dǎo)人民》是德拉克洛瓦最具有浪漫主義色彩的作品之一。下列敘述錯誤的是（）A、畫家以奔放的熱情歌頌了以工人、小資產(chǎn)階級和知識分子參加的革命運動B、高舉三色旗的象征自由神的婦女形象在這里突出體現(xiàn)了浪漫主義特征C、畫面色彩熱烈，筆觸奔放，富有運動感D、浪漫主義作品偏重理性，題材取自圣經(jīng)故事第59頁/共62頁6、（2008年高考）某些畫家根據(jù)光色原理對繪畫色彩進行了大膽革新，打破了傳統(tǒng)繪畫的褐色調(diào)子，并直接面對自然風(fēng)景寫生，將光色瞬間變幻的效果記錄下來。這一繪畫流派是（）A、古典主義B、浪漫主義