精選文檔中外影視鑒賞第一章影視鑒賞導(dǎo)論1.1動畫與視聽語言（一）鏡頭與動畫：對影視作品中鏡頭理解的加深促進(jìn)了動畫鏡頭運(yùn)動方式的變化技術(shù)的發(fā)展促進(jìn)了動畫鏡頭運(yùn)動方式的變化（二）聲音與動畫：音樂、音響、對白1.2表演與動畫動畫中的表演：卡通表演：絕大多數(shù)動畫片追求的方式仿真表演：《最終幻想》、《生化危機(jī) 3》等少數(shù)作品追求1.3電影是什么（一）電影是“第七藝術(shù)”：電影是獨(dú)立于建筑、音樂、繪畫、雕塑、詩、和舞蹈這六種藝術(shù)之外的第七藝術(shù)（二）電影是視聽幻覺藝術(shù)：電影是聲畫結(jié)合的產(chǎn)物1、視覺暫留原理：視覺暫留現(xiàn)象：當(dāng)人們眼前的物體被移走之后，該物體反映在視網(wǎng)膜上的物象并沒有立即消失，而是會繼續(xù)短暫地滯留一段時(shí)間，這種現(xiàn)象就叫做視覺暫留現(xiàn)象。2、似動現(xiàn)象：人們把客觀上靜止的物體看成是運(yùn)動的，或者把客觀上不連續(xù)的位移看成是連續(xù)運(yùn)動的現(xiàn)象。3、心理補(bǔ)償：對于畫面中未出現(xiàn)的運(yùn)動，通過人的心理感受能夠?qū)⑽闯霈F(xiàn)的運(yùn)動過程在心理上將它連接起來。4、聽覺幻覺：單聲道、雙聲道、立體聲、環(huán)繞立體聲等1.4電影技術(shù)發(fā)展概述（一）形成電影的三大物質(zhì)條件：連續(xù)攝影術(shù)膠片活動放映術(shù)（二）電影技術(shù)發(fā)展歷程：無聲時(shí)期有聲時(shí)期黑白時(shí)代彩色時(shí)代立體時(shí)代高科技時(shí)代第二章 西方電影史上的兩大傳統(tǒng)兩大傳統(tǒng)概述精選文檔1.1兩大傳統(tǒng)的確立（一）：盧米埃爾兄弟為電影確立了寫實(shí)主義傳統(tǒng)（二）：愛迪生為電影藝術(shù)確立了技術(shù)主義傳統(tǒng)1.2兩大傳統(tǒng)的含義（一）技術(shù)主義：將技術(shù)放在重要位置，其目的是為了娛樂觀眾或達(dá)到某種宣傳教育目的。（二）寫實(shí)主義：強(qiáng)調(diào)對真實(shí)生活的原樣再現(xiàn)，為真實(shí)而追求真實(shí)，不重娛樂價(jià)值，否定主觀的教育或宣傳意圖。技術(shù)主義傳統(tǒng)的確立1.3技術(shù)主義的先驅(qū) —梅里愛（一）喬治?梅里愛生平：1861年出生1895年接觸電影1897年建立了自己的攝影棚1928年被記者發(fā)現(xiàn)1938年逝世，享年77歲（二）梅里愛的貢獻(xiàn)：第一，發(fā)現(xiàn)了電影特技并用于電影創(chuàng)作中；第二，將戲劇的藝術(shù)手法引入到電影中。（三）梅里愛的作品：主要根據(jù)歐洲神話和名著改編的舞臺劇。大衛(wèi)?格里菲斯（一）格里菲斯生平：出生于一個(gè)破落家庭，未受過正規(guī)教育當(dāng)過售貨員、臨時(shí)工、記者話劇演員迫于生計(jì)成為電影演員1908年開始當(dāng)導(dǎo)演1915年拍攝出第一部“豪華巨片”1948年7月24日因腦出血死亡（二）格里菲斯的貢獻(xiàn)：1、創(chuàng)造了新的手法：平行剪輯、特寫鏡頭景別變化、 “一分鐘營救模式”等2、改變了影片的構(gòu)成單位：從場景為單位轉(zhuǎn)變?yōu)橐早R頭為單位；鏡頭構(gòu)成場景，場景構(gòu)成段落，段落構(gòu)成影片。（三）格里菲斯的作品： 《一個(gè)國家的誕生》 《黨同伐異》技術(shù)主義傳統(tǒng)的代表 —好萊塢電影1.4好萊塢發(fā)展概述（一）舊好萊塢時(shí)期：1930年代—1960年代制片廠制、明星制、類型電影的形成制片廠制度：1、制片廠制的形成：麥克·賽納特在兩個(gè)賭場老板的財(cái)力支持下建立了啟斯東制片廠，創(chuàng)造了獨(dú)特的影片制作制度，這一制度后來成為美國唯一的制片方式。精選文檔2、制片廠制的特點(diǎn)：第一，發(fā)展大而全的壟斷性企業(yè)， 5大公司，3小公司；(五大公司：華納兄弟、雷電華派拉蒙、米高梅、 20世紀(jì)?？怂?。三小公司：聯(lián)美、環(huán)球、哥倫比亞 )第二，制片廠內(nèi)部分工精細(xì)；第三，制片人專權(quán)；第四，突出演員的作用。明星制1、明星制介紹：產(chǎn)生原因：商業(yè)化的需求。危害：演員很容易被限定在某種類型之內(nèi)。類型電影：1、含義：按照不同類型的樣式規(guī)定要求創(chuàng)作出來的影片 ;2、基本元素：公式化的情節(jié)、定型化的人物、圖解式的形象；3、常見類型：喜劇片、歌舞片、西部片、犯罪片、幻想片等。舊好萊塢經(jīng)典電影風(fēng)格：1）戲劇化的故事結(jié)構(gòu)；2）類型化的人物形象；3）自然流暢的連續(xù)性剪輯；4）大團(tuán)圓結(jié)局起著畫龍點(diǎn)睛的作用。（二）新好萊塢時(shí)期：60年代—70年代末新好萊塢發(fā)展的三階段產(chǎn)生的背景：1、社會政治背景：謀殺叢起、越戰(zhàn)爆發(fā)、民權(quán)運(yùn)動、政治危機(jī)2、經(jīng)濟(jì)文化背景：電視與電影的競爭、歐洲電影觀念的傳入發(fā)展三階段：1、第一階段：以導(dǎo)演阿瑟·佩恩、丹尼斯·霍珀為代表，主要作品包括《雌雄大盜》、《逍遙騎士》、《畢業(yè)生》、《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》等。2、第二階段：以導(dǎo)演科波拉、馬丁·斯科塞斯為代表，主要作品包括《教父》 、《出租車司機(jī)》《現(xiàn)代啟示錄》等。3、第三階段：以導(dǎo)演喬治·盧卡斯、斯皮爾伯格為代表，主要作品包括《大白鯊》 、《第三類接觸》、《星球大戰(zhàn)》等。新好萊塢經(jīng)典電影創(chuàng)作的特點(diǎn)：第一，生產(chǎn)模式上延續(xù)了傳統(tǒng)制片方式；第二，借鑒歐洲“作者論” ，關(guān)注其他國家導(dǎo)演的風(fēng)格并融入到自己創(chuàng)作之中；第三，強(qiáng)調(diào)個(gè)人風(fēng)格、避免采用經(jīng)典敘事模式、并非都按線性因果關(guān)系的結(jié)構(gòu)方式、類型片融合。（三）數(shù)字時(shí)代的好萊塢：70年代末至今數(shù)字高科技介入電影創(chuàng)作的歷程數(shù)字時(shí)代好萊塢電影概述1、好萊塢科技大片：在傳統(tǒng)的敘事電影中大量的融入高科技元素集中體現(xiàn)：科幻題材、戰(zhàn)爭題材和魔幻題材2、科幻題材：第一，呈現(xiàn)一個(gè)與我們當(dāng)今的社會生活完全不同的世界形態(tài)，如《星球大戰(zhàn)》 《第五元素》等；第二，想象人類在未來可能碰到的形形色色的災(zāi)難，如《龍卷風(fēng)》 《天地大沖撞》；第三，思考科技的異化，表現(xiàn)科技對人的壓迫與統(tǒng)治以及有可能給人類道德、人權(quán)、人性精選文檔帶來的破壞，如《黑客帝國》

《透明人》等。3、戰(zhàn)爭題材：第一，還原戰(zhàn)爭的殘酷場面，如《拯救大兵瑞恩》 《風(fēng)語者》等；第二，呈現(xiàn)戰(zhàn)爭給人們帶來的悲歡離合，尤其是對美好愛情的破壞，伊》

如《珍珠港》《特洛4、魔幻題材：好萊塢新近出現(xiàn)的一種題材，融合了鬼怪、神話和科幻電影的元素。如：《逃出魔幻記》、《哈利波特》系列、《指環(huán)王》系列、《納尼亞傳奇》系列、《黃金羅盤》、《貝奧武甫》等。代表導(dǎo)演及作品1、羅伯特﹒澤梅基斯：《誰陷害了兔子羅杰》、《回到未來》三部曲、《阿甘正傳》、《極地特快》、《貝奧武甫》2、詹姆斯﹒卡麥隆：《終結(jié)者》三部、《異形》、《深淵》、《真實(shí)的謊言》、《泰坦尼克號》3、彼得·杰克遜：《指環(huán)王》三部曲、《金剛》4、沃卓斯基兄弟：《黑客帝國》三部曲、《極速賽車手》數(shù)字技術(shù)介入好萊塢電影的歷程1、第一階段：注重電影畫面的視覺效果，致力于創(chuàng)造視覺奇觀，給觀眾以視覺刺激為主要目的；代表作品：《異形》、《終結(jié)者 2》、《侏羅紀(jì)公園》、《星球大戰(zhàn)》2、第二階段：注重看不見的特效，使觀眾在不知不覺中感受到銀幕上的一切都是真實(shí)的；代表作品：《泰坦尼克號》、《角斗士》3、第三階段：數(shù)字技術(shù)成為影片中不可替代的表現(xiàn)手段。代表作品：《阿甘正傳》、《精靈鼠小弟》4、第四階段：數(shù)字技術(shù)全方位介入電影制作領(lǐng)域。代表作品：《星戰(zhàn)-克隆人的進(jìn)攻》、《最終幻想》數(shù)字影視特效1、計(jì)算機(jī)生成影像：（ComputerGraphics）CG技術(shù)，“無中生有”，直接利用電腦二維或三維軟件生成動態(tài)影像。2、數(shù)字影像處理：1）拾遺補(bǔ)缺：在畫面中直接繪制或擦除2）數(shù)字翻新：數(shù)字影片修復(fù)技術(shù)3）整新如舊：將影片做舊處理4）色彩調(diào)整：調(diào)色處理5）偷梁換柱：數(shù)字換臉技術(shù)6）數(shù)字克?。簭?fù)制多人場面7）場景延伸：仿造宏偉場景8）增光填影：添加光效雨雪煙霧等效果9）時(shí)空變換：黑白顛倒等10）比例變換：改變?nèi)宋锎笮”壤a(chǎn)生特殊效果3、數(shù)字影像合成：（1）實(shí)拍畫面合成精選文檔2）實(shí)拍畫面與計(jì)算機(jī)生成畫面合成3）模型加計(jì)算機(jī)生成畫面合成數(shù)字技術(shù)對好萊塢電影的影響1）開辟了電影行業(yè)的新天地，加快了影視的互動進(jìn)程；2）帶來創(chuàng)作觀念的變化；3）更新了電影語言，造就了新時(shí)空；4）引領(lǐng)新的敘事形式，呈現(xiàn)新的觀影方式；5）更新了電影的表現(xiàn)元素，帶來對電影本質(zhì)的新探求；6）催生了新媒體；孕育了新的電影人。西方電影中的寫實(shí)主義傳統(tǒng)寫實(shí)主義的先驅(qū) —盧米埃爾盧米埃爾兄弟簡介：奧古斯特·盧米埃爾、路易·盧米埃爾—被譽(yù)為“電影之父”寫實(shí)主義傳統(tǒng)的兩個(gè)路線（一）紀(jì)實(shí)影片路線1、弗拉哈迪及其作品被譽(yù)為“紀(jì)錄片之父”作品：《北方的納努克》《蒙阿拿》《亞蘭人》《土地》《路易斯安那故事》2、蘇聯(lián)“電影眼睛派”前蘇聯(lián)紀(jì)錄電影工作者小組，成立于首，成員有考夫曼、貝黎亞科夫、科巴林等。

1919年底，以維爾托夫?yàn)檎J(rèn)為電影眼睛比人的眼睛更為完善，否定故事影片，而推崇新聞片，認(rèn)為電影的作用在于如實(shí)地紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)。倡導(dǎo)“抓拍”也就是攝影機(jī)隱蔽起來拍攝作品：《前進(jìn)吧！蘇維?！?、《在世界六分之一的土地上》等3、英國紀(jì)錄運(yùn)動年代發(fā)生在英國的電影運(yùn)動，強(qiáng)調(diào)影片的社會意義?；痉结槪阂皇钦J(rèn)為紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)是富有創(chuàng)造性的對真實(shí)生活場面的處理；二是認(rèn)為紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)直接地用做宣傳手段。作品：《錫蘭之歌、《夜郵》、《煤礦工人》、《卡瓦爾康蒂》等。4、真實(shí)電影： 1950年代末開始的，一種以直接記錄手法為特征的電影創(chuàng)作潮流。特點(diǎn)：直接拍攝真實(shí)生活，排斥虛構(gòu)；不要事先編寫劇本，不用職業(yè)演員；影片的攝制組只由三人組成，即導(dǎo)演、攝影師和錄音師，由導(dǎo)演親自剪輯底片。代表人物：法國讓·盧什，美國理查德·利科特等代表作品：《一個(gè)夏天的故事》《大衛(wèi)》等（二）現(xiàn)實(shí)主義影片路線1、讓﹒雷諾阿：法國頂級導(dǎo)演 印象派畫家雷諾阿之子電影特點(diǎn)：盡量使用外景攝影機(jī)運(yùn)動性很強(qiáng)經(jīng)常使用長鏡頭和深焦距鏡頭精選文檔重視演員的作用經(jīng)常即興創(chuàng)作被稱為“詩意現(xiàn)實(shí)主義”電影作品：《游戲規(guī)則》《大幻影》《衣冠禽獸》《在底層》等2、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影背景：戰(zhàn)爭對制片廠的破壞意大利政治經(jīng)濟(jì)狀況繼承了雷諾阿寫實(shí)主義的傳統(tǒng)美學(xué)特征：題材上關(guān)注普通人尤其是平民的日常生活實(shí)景拍攝，提出“把攝影機(jī)扛到大街上去”的口號大量使用長鏡頭使用非職業(yè)演員使用方言發(fā)展歷程及作品：準(zhǔn)備期：1942年—1945年作品：維斯康蒂：《沉淪》《孩子們注視我們》全盛期：1945年—1950年作品：羅西里尼：《羅馬，不設(shè)防的城市》 《游擊隊(duì)》德·西卡：《偷自行車的人》《溫別爾托 D》桑蒂斯：《羅馬11時(shí)》維斯康蒂：《大地在波動》分化和終結(jié)期： 1950年—1956年作品：德·西卡：《屋頂》意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的貢獻(xiàn)意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的創(chuàng)作口號既走出攝影棚，到故事的實(shí)際發(fā)生地去拍攝，多拍實(shí)景和外景不用或少用人工搭制場景，取消舞臺化的照明技術(shù)和攝影陳規(guī)，并注意讓演員保持自然狀態(tài)，充分調(diào)動演員的創(chuàng)造性，盡力去掉“表演”的痕跡，這一系列的堅(jiān)持寫實(shí)主義的美學(xué)原則和方法，使意大利電影拋開了過去那種浮夸的形式，轉(zhuǎn)向了真實(shí)的社會生活內(nèi)容，對于世界電影藝術(shù)朝著更加切近生活的方向上邁進(jìn)產(chǎn)生了深刻的影響。西方現(xiàn)代主義電影（一）出現(xiàn)原因：第一，對藝術(shù)模仿人生的懷疑；第二，新思想出現(xiàn)：弗洛伊德學(xué)說和存在主義思想。（二）包含電影運(yùn)動：一、先鋒電影運(yùn)動（一）含義：20世紀(jì)20-30年代出現(xiàn)在歐洲的一個(gè)電影運(yùn)動，受存在主義的影響，表現(xiàn)為對傳統(tǒng)敘事模式的對抗和講究純視覺性。（二）特征：反敘事、非理性、抽象性（三）種類：1、法國印象主義電影法國印象主義學(xué)派從 1917一1928年貫穿于整個(gè)先鋒派電影運(yùn)動的始終。由于這一學(xué)派最精選文檔先在電影藝術(shù)中體現(xiàn)了先鋒主義的創(chuàng)作意圖，因此也被人們稱為是“第一個(gè)先鋒派” 。代表人物及作品：路易·德呂克《狂熱》謝爾曼·杜拉克《西班牙節(jié)日》阿培爾·甘斯《車輪》2、德國表現(xiàn)主義電影受到印象主義和德國表現(xiàn)主義文藝流派影響產(chǎn)生的電影流派。代表作品：《卡里加里博士》3、超現(xiàn)實(shí)主義電影1920年興起法國，把文學(xué)上的超現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法運(yùn)用于電影創(chuàng)作的電影流派。強(qiáng)調(diào)無理性行為的真實(shí)性、夢境的重要意義、不協(xié)調(diào)的形象等潛意識狀態(tài)。代表作品：杜拉克：《貝殼和僧侶》布努艾爾：《一條安達(dá)魯狗》《黃金時(shí)代》二、實(shí)驗(yàn)電影三、法國新浪潮電影

。（一）含義：法國新浪潮電影運(yùn)動是繼歐洲先鋒主義、意大利新現(xiàn)實(shí)主義以后的第三次具有世界影響的電影運(yùn)動，它沒有固定的組織、統(tǒng)一的宣言、完整的藝術(shù)綱領(lǐng)。這一運(yùn)動的本質(zhì)是一次要求以現(xiàn)代主義精神來徹底改造電影藝術(shù)的運(yùn)動，它的出現(xiàn)將西歐的現(xiàn)代主義電影運(yùn)動推向了高潮。（二）兩個(gè)派別： “電影手冊派”與“左岸派”電影手冊派：主張：提出“作者電影”的口號，即“拍電影，重要的不是制作，而是成為電影的制作者”。特征：電影采用低成本制作：啟用非職業(yè)演員；不用攝影棚而用實(shí)景拍攝；不追求場面刺激和戲劇化沖突。電影帶有強(qiáng)烈個(gè)人傳記色彩。代表作品：特呂弗《四百下》 （1958）戈達(dá)爾《精疲力竭》（1959）左岸派：創(chuàng)作特征：作品大多把人的內(nèi)心現(xiàn)實(shí)與外部現(xiàn)實(shí)結(jié)合，表現(xiàn)人的內(nèi)心與現(xiàn)實(shí)的差距和矛盾。在剪輯上采用跳剪，循環(huán)剪輯等手法，破壞影片的時(shí)空；重視自然音效、臺詞和音樂；采用舞臺職業(yè)演員；攝影講究構(gòu)圖與布光。電影帶有強(qiáng)烈文學(xué)、戲劇色彩。代表作品：阿倫·雷乃《廣島之戀》、《去年在馬里昂巴德》后現(xiàn)代電影概述后現(xiàn)代電影在20世紀(jì)80、90年代可謂到處開花，到處結(jié)果，在當(dāng)代美國、法國、加拿大、西班牙、英國都有眾多作品出現(xiàn)，它們的后現(xiàn)代特征有些體現(xiàn)在敘事上，有些體現(xiàn)在造型上。后現(xiàn)代電影消解了歷史和本文掩蓋在偽善修飾下的謊言，無情地揭開大人物的遮羞布，擊碎“偉大人物創(chuàng)造歷史”的迷信，但它也提供了另一個(gè)歷史的寓言故事，用現(xiàn)代電子媒介的高科技手段制造新的謊言。后現(xiàn)代電影代表：精選文檔1、伍迪·艾倫：《安妮·霍爾》 1977百老匯》1994、《無敵愛美神》 1995

、《開羅的紫玫瑰》

1985、《漢娜姐妹》

、《子彈橫飛2、阿爾莫多瓦：《高跟鞋》、《捆著我，綁著我》、《殺手·蝴蝶·夢》、《關(guān)于我的母親》3、昆汀·塔倫蒂諾：落水狗 (1992)、低俗小說 (1994)、瘋狂終結(jié)者 (1995)、危險(xiǎn)關(guān)系 (1997)殺死比爾 (第1集2003,第2集2004)4、其他：《迷墻》 《猜火車》《兩桿大煙槍》《天生殺人狂》第三章 中國電影發(fā)展概述中國電影的發(fā)展演變1.1中國電影的誕生及發(fā)展歷程（一）萌芽期（ 1896-1932）：1896年8月11日，電影在中國首次放映。1905年北京豐泰照相館拍攝的戲曲片《定軍山》標(biāo)志著中國電影的誕生。這一時(shí)期電影被稱為“影戲” 。出現(xiàn)過一股“武俠神怪片”浪潮。（二）探索成熟期（ 1932-1949）：這一時(shí)期，這是中國電影藝術(shù)史上的第一次高潮。一大批進(jìn)步的左翼文人投入電影創(chuàng)作，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義電影作品如：《漁光曲》、《神女》、《十字街頭》《馬路天使》、《小城之春》等。（三）發(fā)展期（ 1949—1966）：這一這時(shí)期的電影也被稱為“十七年”電影，作品充滿了強(qiáng)烈的革命浪漫主義情調(diào)，明顯的帶有階級和政治的烙印。革命歷史題材：《甲午風(fēng)云》、《林則徐》《南征北戰(zhàn)》《上甘嶺》、《董存瑞》、《小兵張嘎》等。其他類：《李雙雙》、《老兵新傳》、《白毛女》、《紅色娘子軍》（四）停滯期（ 1966—1976）：這一時(shí)期處于“文革”十年，電影的發(fā)展遭到重創(chuàng)，出現(xiàn)“八億人民八個(gè)戲”的局面。（五）復(fù)蘇繁榮期（ 1976—現(xiàn)在）：粉碎“四人幫”以后，電影界從八十年代中期開始興起電影創(chuàng)作新高潮，老中青三代導(dǎo)演同堂，使得電影從復(fù)蘇走向繁榮的局面。1.2 關(guān)于“代”的劃分及各代導(dǎo)演（一）第一代導(dǎo)演及其作品介紹：第一代：張石川、鄭正秋、邵醉翁等。代表作品：《難夫難妻》、《孤兒救祖記》、《姐妹花》等。（二）第二代導(dǎo)演及其作品介紹：第二代：蔡楚生、孫瑜、費(fèi)穆、吳永剛等。代表作品：蔡楚生：《漁光曲》、《一江春水向東流》孫瑜：《故都春夢》、《野草閑花》費(fèi)穆：《小城之春》精選文檔吳永剛：《神女》（三）第三代導(dǎo)演及其作品介紹：第三代：成蔭、水華、凌子風(fēng)、崔嵬、謝鐵驪、謝晉等。代表作品：成蔭：《西安事變》崔嵬：《小兵張嘎》凌子風(fēng)：《駱駝祥子》謝鐵驪：《早春二月》謝晉：《芙蓉鎮(zhèn)》第三代導(dǎo)演作品特征：第一、創(chuàng)作主要集中在兩類題材上，1、革命歷史題材，2、改編自現(xiàn)代文學(xué)名著；第二、受中國傳統(tǒng)文化影響，注意從戲曲、傳奇話本等其他藝術(shù)中吸取營養(yǎng)。（四）第四代導(dǎo)演及其作品介紹：第四代：吳貽弓、謝飛、吳天明、黃蜀芹、鄭洞天等。代表作品：吳貽弓：《城南舊事》吳天明：《老井》黃蜀芹：《人鬼情》鄭洞天：《臺灣往事》謝 飛：《湘女瀟瀟》第四代導(dǎo)演作品特征：第一、寫實(shí)傳統(tǒng)，也就是體驗(yàn)普通人的情感世界，傳達(dá)中國人特有的人生體驗(yàn)。第二、作品中蘊(yùn)含著深刻的人道主義思想。（五）第五代導(dǎo)演及其作品介紹：第五代：張軍釗、張藝謀、陳凱歌、田壯壯、黃建新等。代表作品：張軍釗：《一個(gè)和八個(gè)》張藝謀：《紅高粱》陳凱歌：《黃土地》田壯壯：《盜馬賊》黃建新：《黒炮事件》第五代導(dǎo)演作品特征：第一、作品具有浪漫主義情懷。第二、視聽語言上有極大的創(chuàng)新。第三、作品體現(xiàn)了對歷史的反思。第四、作品對文學(xué)價(jià)值的開掘。（六）新生代導(dǎo)演及其作品介紹：新生代導(dǎo)演：賈樟柯、張?jiān)⑼跣?、婁燁等。代表作品：賈樟柯：《小武》、《任逍遙》《站臺》、《三峽好人》張?jiān)骸侗本╇s種》、《東宮西宮》、《綠茶》王小帥：《十七歲的單車》、《青紅》精選文檔婁燁：《蘇州河》、《紫蝴蝶》新生代導(dǎo)演及其作品介紹：第一、寫實(shí)性。第二、原創(chuàng)性。第四、個(gè)人性。第五、都市性。第六、開放性。第七、形式化。謝晉作品：《紅色娘子軍》《牧馬人》《天云山傳奇》《高山下的花環(huán)》《芙蓉鎮(zhèn)》《鴉片戰(zhàn)爭》風(fēng)格：第一，采用傳統(tǒng)的敘事模式，但有自己的風(fēng)格；第二，關(guān)注歷史和社會現(xiàn)實(shí)問題；第三，不回避掩飾，敢于表現(xiàn)真實(shí)的人情人性，關(guān)注個(gè)體的命運(yùn)。張藝謀代表作品：《紅高粱》(1987)《大紅燈籠高高掛》(1992)《秋菊打官司》(1992)《活著》(1994)《我的父親母親》(1999)《英雄》(2002)等獲最高獎項(xiàng)：柏林電影節(jié)金熊獎 嘎納電影節(jié)評委會大獎電影特色：第一、求新求變第二、形式主義第三、營造意境陳凱歌代表作品：《黃土地》(1986)《大閱兵》(1986)《孩子王》(1987)《邊走邊唱》(1991)《霸王別姬》(1993)《風(fēng)月》(1996)《無極》(2005)等獲最高獎項(xiàng)：戛納電影節(jié)金棕櫚獎等電影特色：第一、哲理性第二、文化性第三、電影性馮小剛代表作品：《甲方乙方》(1997)《不見不散》(1998)《一聲嘆息》(2000)《大腕》(2002)《手機(jī)》(2003)《天下無賊》（2004）《夜宴》(2006)《集結(jié)號》（2007）《非誠勿擾》（2008）馮小剛賀歲電影特色：第一、幽默性第二、親民性精選文檔第三、結(jié)構(gòu)拼湊化姜文作品：《陽光燦爛的日子》獲最高獎項(xiàng)：戛納電影節(jié)大獎電影特色：第一、個(gè)人化的敘事第二、獨(dú)特的視角第三、視聽語言的創(chuàng)新

(1995)《鬼子來了》

(2000)《太陽照常升起》

(2007)賈樟柯代表作品：《小武》(1997)《站臺》(2000)《任逍遙》(2002)《世界》(2004)《三峽好人》(2006)電影特色：第一、沉重的現(xiàn)實(shí)精神第二、關(guān)注普通人第三、質(zhì)樸的影像風(fēng)格第四章 港臺電影概述香港電影概述1.1香港電影的簡史1）香港電影的萌芽期：1913年—1930年，第一部完全由香港投資拍攝的電影是《莊子試妻》2）香港電影的成長期：1931年—1949年，電影類型有所發(fā)展、愛國影片創(chuàng)作增長、出現(xiàn)電影清潔運(yùn)動（3）香港電影的繁榮期： 1950年—1966年，從數(shù)量上看，這一時(shí)期共拍攝了 4000多部影片國聯(lián)、長城和邵氏三大公司并立粵語片是主流，占四分之三，武俠片開始興起出現(xiàn)了第一部立體電影《玉女情仇》4）香港電影的轉(zhuǎn)型期：1967年—1978年，香港電影逐漸擺脫現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向純娛樂的商業(yè)片功夫和武俠片繁榮并打入國際市場，喜劇片熱潮興起（5）香港新浪潮電影運(yùn)動： 1978年—1984年徐克、許鞍華、章國明、嚴(yán)浩等年輕電影人發(fā)起了新浪潮電影運(yùn)動在新浪潮運(yùn)動推動下， 1982年《電影雙周刊》創(chuàng)辦了“香港電影金像獎”（6）新浪潮之后的香港電影： 80年代末至今香港電影呈現(xiàn)出多元化發(fā)展，出現(xiàn)了數(shù)次變奏80年代末—90年代中：創(chuàng)作高潮和繁榮年代中后期以后：香港電影創(chuàng)作出現(xiàn)了萎縮1.2香港電影的兩條路線精選文檔1）商業(yè)路線：香港電影絕大部分走的是這一路線商業(yè)類型片呈現(xiàn)出多元化發(fā)展：武俠、功夫、警匪、黑幫、鬼怪等徐克簡介：原名徐文光，1951年生于越南，1966年移居香港，1969年赴美留學(xué)，在德州大學(xué)攻讀廣播電視電影課程， 1977年返港在無線電視做編導(dǎo)， 1979年執(zhí)導(dǎo)第一部電影， 1984年與妻子施南生組建電影工作室。代表作品：蝶變 (1979)、新蜀山劍俠 (1983)笑傲江湖(1990)、黃飛鴻 (1991)黃飛鴻之二男兒當(dāng)自強(qiáng) (1992)、青蛇 (1993)刀(1995)、蜀山傳 (2001)、黑俠 II(2002) 七劍 (2005)等吳宇森簡介：1946年出生于廣州， 1951年隨父母移居香港， 1971年，吳宇森到邵氏影業(yè)公司動作片導(dǎo)演張徹拍片， 1985年加入了徐克的“電影工作室” ，隨后在徐克的幫助下，成功執(zhí)導(dǎo)了《英雄本色》，1993年赴好萊塢拍片。代表作品：英雄本色 (1986)、英雄本色 2(1987)喋血雙雄(1989)、喋血街頭(1990)終極標(biāo)靶(1993)、斷箭

(1996)變臉(1997)、風(fēng)語者

(2002)、赤壁

(2007)

等杜琪峰簡介：1955年出生，1972年進(jìn)入香港無線電視臺工作任編導(dǎo)， 1980年首次執(zhí)導(dǎo)電影， 1990年開始擔(dān)任電影監(jiān)制， 1997年組建銀河映像公司。代表作品：暗戰(zhàn) (1999)、槍火(1999)全職殺手(2001)、暗戰(zhàn) 2(2002)機(jī)動部隊(duì)(2003)、大塊頭有大智慧(2003)大事件(2004)、黑社會之龍城歲月 (2005)黑社會2(2006)、鐵三角（2007）文雀（2008）、復(fù)仇（2009）劉偉強(qiáng)簡介：1960年出生于香港， 自小愛好攝影， 1980年中學(xué)畢業(yè)后投身邵氏， 1985年正式擔(dān)任攝影師，1990年開始執(zhí)導(dǎo)筒， 1995年與文雋，王晶合組最佳拍檔電影制作公司， 1996年起執(zhí)導(dǎo)《古惑仔》系列進(jìn)入一線導(dǎo)演行列， 2002-2003年劉偉強(qiáng)與麥兆輝執(zhí)導(dǎo)的《無間道》三部曲把事業(yè)推向顛峰。代表作品：古惑仔之人在江湖 (1995)、風(fēng)云(1998)中華英雄(1999)、決戰(zhàn)紫禁之巔 (2000)無間道(2002)、無間道2(2003)、無間道3(2003)頭文字D(2005)、雛菊(2006)、傷城（2006）2）文藝路線：一批導(dǎo)演堅(jiān)持在影片中諸如自己的思想，開創(chuàng)出了獨(dú)立于主流商業(yè)片精選文檔之外的文藝路線；愛情題材在文藝片中占據(jù)的十分重要的比重，不僅僅表現(xiàn)異性之戀，還出現(xiàn)了許多描寫同性之戀的作品；在文藝片中，有大量影片具有濃郁的懷舊情結(jié)，形成一股懷舊風(fēng)潮。許鞍華代表作品：瘋劫 (1979)、胡越的故事 (1981)投奔怒海(1982)、傾城之戀(1984)客途秋恨(1990)、上海假期(1991)女人四十(1994)、半生緣（1997）千言萬語（1999）、男人四十（2001）玉觀音（2003）、姨媽的后現(xiàn)代生活（2006）天水圍的日與夜（2008）關(guān)錦鵬代表作品：女人心(1985)地下情(1986)胭脂扣(1987)人在紐約(1989)阮玲玉（1991）紅玫瑰與白玫瑰(1994)愈快樂愈墮落(1998)有時(shí)跳舞(1999)藍(lán)宇（2001）長恨歌（2005王家衛(wèi)代表作品：旺角卡門(1989)阿飛正傳(1990)東邪西毒(1994)重慶森林(1995)墮落天使(1996)春光乍泄(1997)花樣年華(2000)2046（2004）愛神之手（2006）藍(lán)莓之夜（2007）陳果：香港制造

(1997)、香港有個(gè)好萊塢

(2003)

去年煙花特別

(1998)、榴梿飄飄(2000)

、細(xì)路祥

(2000)、人民公廁

(2002)

等爾冬升：癲佬正傳(1986)、人民英雄(1987)再見王老五(1989)、新不了情(1993)、色情男女(1996)、忘不了（2003）、旺角黑夜（2004）早熟（2005）、門徒（2007）、新宿事件2008）臺灣電影簡史（1）日據(jù)時(shí)期：1921年開始設(shè)立電影機(jī)構(gòu)；1925年拍攝了第一部自制電影《誰之過》 ；1938年《望春風(fēng)》是這一時(shí)期較優(yōu)秀的作品。2）光復(fù)時(shí)期：光復(fù)時(shí)期的臺灣電影基本處于癱瘓狀態(tài)；僅有幾部風(fēng)光片和一部故事片《阿里山風(fēng)云》。3）黃金時(shí)期：60—80年代中期是臺灣電影的黃金時(shí)期；年代寫實(shí)主義的鄉(xiāng)土電影大量出現(xiàn)，商業(yè)類型片有所發(fā)展，主要集中在瓊瑤小說改編的的愛情片和胡金銓開創(chuàng)的新派武俠電影兩大類；另外，侯孝賢、楊德昌等人的電影風(fēng)格開始趨于成熟。4）蕭條時(shí)期：精選文檔80年代中后期開始臺灣電影出現(xiàn)明顯衰退跡象，電影市場迅速萎縮，產(chǎn)量 I急劇下降；政府設(shè)立輔助金旨在促進(jìn)臺灣電影的發(fā)展，但收效甚微 i。臺灣電影的代表人物（1）侯孝賢就是溜溜的她(1980)在那河畔青青草(1982)風(fēng)柜來的人(1983)兒子的大玩偶(1983)童年往事(1985)戀戀風(fēng)塵(1987)悲情城市(1989)海上花（1998）千禧曼波（2001）咖啡時(shí)光（2004）（2）楊德昌光陰的故事(1982)海灘的一天(1983)青梅竹馬(1985)牯嶺街少年殺人案(1991)獨(dú)立時(shí)代（1994）麻將（1996）一一（2000）（3）蔡明亮青少年哪吒(1992)愛情萬歲(1994)河流(1996)洞(1998)你那邊幾點(diǎn)（2001）天橋不見了2002）不散（2003）天邊一朵云（2005）4）李安推手(1992)喜宴 (1993)飲食男女 (1994)理智與情感 (1991)臥虎藏龍（2000）斷背山（2005）色戒（2007）第五章

日韓電影概述1.1韓國電影簡史（1）二戰(zhàn)前：1919年，10月

27日，韓國公映了舞臺劇影片《義理的仇斗》

，這一日被定為韓國的“電影日”。無聲片時(shí)期反響最大的影片是

1926年羅云奎自編、自導(dǎo)、自演的《阿里郎》

。1935年，韓國拍攝了第一部韓語有聲影片《春香傳》 ，獲得極大成功。1940年，“電影令”發(fā)布，被迫拍攝日本軍國主義影片，電影業(yè)進(jìn)入黑暗期時(shí)期。（2）二戰(zhàn)后—70年代：年代政府對電影采取免稅措施，電影創(chuàng)作進(jìn)入了人中興期，題材廣泛，質(zhì)量提高，形式多樣，除類型片以外，也出現(xiàn)了一些現(xiàn)實(shí)主義影片。60年代-70年代是韓國社會政治動蕩的年代，當(dāng)局加緊了對文化的控制和檢查，因而這一時(shí)期電影創(chuàng)作的主要傾向是逃避現(xiàn)實(shí)，輕松娛樂的影片，出現(xiàn)“青春電影”熱。年代受電視、錄像、以及美國電影沖擊，電影觀眾縮減，許多電影公司倒閉。另一方面，出現(xiàn)了為政治服務(wù)的反共的“國策電影”。（3）80年代：一方面，逃避現(xiàn)實(shí)的娛樂片和青春片繼續(xù)存在，另一方面，受政治上民主運(yùn)動影響，出現(xiàn)了一批反映社會矛盾的現(xiàn)實(shí)主義影片，如《風(fēng)吹好大天》、《黑暗中的孩子們》等。出現(xiàn)了一批直面現(xiàn)實(shí)，關(guān)注民眾、保持民族傳統(tǒng)的代表性的電影人物：李長鎬、林權(quán)澤、裴永浩等（4）90年代至今：年代后期，韓國電影多元化新格局形成，以其整體性的高水平和民族特色在亞洲電影中精選文檔脫穎而出，成為繼70年代日本電影，80年代香港、臺灣電影和80年代末中國內(nèi)地電影之后的又一奇特文化景觀。這一文化市場現(xiàn)象被業(yè)界和理論界稱之為“韓流”。一方面類型電影繁榮發(fā)展，另一方面眾多電影人在國際電影節(jié)上頻頻獲獎，如林權(quán)澤、李滄東、金基德、樸贊郁等。韓國電影崛起的原因1）強(qiáng)烈的危機(jī)意識2）保護(hù)與開放雙管齊下的政策3）國內(nèi)國外兩個(gè)市場一齊開發(fā)的經(jīng)營戰(zhàn)略4）投資與制作主體的多元化林權(quán)澤簡介：韓國電影界公認(rèn)的泰斗，是韓國影史上的教父級人物，同時(shí)也是韓國影史上拍片數(shù)量最多的導(dǎo)演，迄今為止已有近百部影片問世。多部作品在國際上獲得獎項(xiàng)，他既是韓國電影的扛鼎級人物，也是韓國電影永遠(yuǎn)值得紀(jì)念的一塊活化石。代表作品：悲歌一曲（1993）春香傳(2000)醉畫仙(2002)下流人生(2004)李滄東簡介：李滄東作家出身，曾撰寫過多本小說，一九九二年獲取韓國日報(bào)的創(chuàng)作文學(xué)獎。習(xí)慣地被大家當(dāng)作一位世界級的“作家導(dǎo)演” 。在老師、作家、導(dǎo)演之外，李滄東還有一個(gè)身份—韓國文化觀光部部長。為他帶來這種世界性聲譽(yù)的，至今卻只有區(qū)區(qū)四部電影。代表作品：密陽（2007）綠洲 (2002)薄荷糖 (2000)黑道初哥（1998)姜帝圭簡介：姜帝圭無疑是目前韓國最具票房號召力的導(dǎo)演，姜帝圭的影片明顯從好萊塢類型片中汲取了充沛的養(yǎng)分，敘事流暢、細(xì)節(jié)考究。但是其影片成功的真正原因是他對韓國社會熱點(diǎn)和民眾心理的敏銳把握，這是區(qū)別于好萊塢空中樓閣式視聽享受的文化特質(zhì)。代表作品：太極旗飄揚(yáng)（ 2003）生死諜變 (1999)銀杏床 (1995)金基德簡介：金基德被韓國媒體譽(yù)為“21世紀(jì)最具領(lǐng)導(dǎo)潛力的導(dǎo)演”，同時(shí)，他也是最受國內(nèi)影迷關(guān)注的作者型韓國導(dǎo)演之一。金基德最早受到注目，是由于其作品酷愛表現(xiàn)的性、暴力和死亡等主題，被稱為“情精選文檔色暴力大師”。代表作品：悲夢（2008）、呼吸（2007）時(shí)間 (2006) 、弓（2005）撒瑪利亞女孩 (2004) 、空房間（2004）春夏秋冬又一春（ 2003）、壞小子（2002）收信人不明（ 2001）、漂流欲室 （2001）樸贊郁簡介：樸贊郁作品不多，早期比較鐘愛B級制作和有特定觀眾群的電影，但卻頗受評論界關(guān)注。他的作品確實(shí)充斥著他個(gè)人的進(jìn)攻性思維，往往殘忍地讓人無法接受，但他卻為韓國電影的多元化做出了積極貢獻(xiàn)。從2003年開始，開始越來越受到海外影迷們的追捧，不少影評人甚至稱之為“世界上最危險(xiǎn)的導(dǎo)演”。代表作品：蝙蝠（2009）親切的金子（ 2005）老男孩 (2003)我要復(fù)仇（2002）共同警備區(qū)（ 2000）許秦豪簡介：許秦豪的作品始終彌漫著一股淡淡喜悅同時(shí)哀惋的情緒，都表達(dá)出導(dǎo)演對人生中必將逝去之物的傷感態(tài)度，比如生命、比如感情。許秦豪作品具有濃重的個(gè)人風(fēng)格，不過他的兩部電影在商業(yè)上都取得了比較成功的成績，反映出韓國電影市場的成熟和多元化。代表作品：幸福（2007）外出（2005）春逝 (2003)八月照相館（ 2002）2.1日本電影簡史（1）早期：受美國電影影響和日本傳統(tǒng)美學(xué)影響；愛迪生和盧米埃爾的放映機(jī)在亞洲市場的首選就是日本， 20世紀(jì)初，美國和法國的電影商就開始在日本設(shè)立代理發(fā)行所、分公司。 幾乎同時(shí)、“日活”（1914）“松竹”（1920）“東寶”（1932）也先后創(chuàng)辦起來。無聲片時(shí)期主要是“歌舞伎”模式的敘事電影，代表人物是衣笠貞之助進(jìn)入有聲片以后至二戰(zhàn)爆發(fā)前形成了一次創(chuàng)作高潮，代表人物是小津安二郎和溝口健二。2）戰(zhàn)時(shí)：主要分為兩大類：一是帶有左翼思想的“傾向電影”，用隱晦的手法對社會進(jìn)行批判，暴露、社會的現(xiàn)實(shí)問題；另一類是為軍國主義服務(wù)的官方電影，如吹噓日本軍國主義在中國和太平洋地區(qū)的戰(zhàn)績，塑造侵略軍中的“英雄人物”等 ;還有一部分導(dǎo)演轉(zhuǎn)拍歷史劇和古裝片。3）戰(zhàn)后：美軍占領(lǐng)管理，采取了一些措施：一是禁止軍國主義影片放映精選文檔二是鼓勵宣傳民主思想三是大量輸入美國電影50年代以后出現(xiàn)了一些反映戰(zhàn)后社會生活艱難的影片，如《

24只眼睛》等，這一時(shí)期黑澤明成為重要的代表人物。日本傳統(tǒng)電影的風(fēng)格（1）簡潔、樸素（2）結(jié)構(gòu)松散、情節(jié)緩慢（3）人物性格內(nèi)斂、堅(jiān)韌（4）自然主義傳統(tǒng)為主導(dǎo)黑澤明簡介：日本著名電影導(dǎo)演，世界電影史上最偉大的導(dǎo)演之一， 1943年因執(zhí)導(dǎo)第一部電影《姿三四郎》一舉成名； 1950年執(zhí)導(dǎo)的電影《羅生門》 ，獲威尼斯電影節(jié)金獅獎和奧斯卡最佳外語片獎，從而一躍成為世界級大導(dǎo)演；他一共導(dǎo)演了 30多部電影，共獲得了 30多個(gè)著名的獎