陳白塵的現(xiàn)代喜劇創(chuàng)作

陳白辰是一位獨特的漫畫家。他于1935年創(chuàng)作了一部單幕喜劇《婚姻》，于1936年創(chuàng)作了四幕諷刺喜劇《婚姻》。他被稱為“抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前創(chuàng)作的一部喜劇劇本”。”一、中國現(xiàn)代諷刺文藝的繼承與發(fā)展喜劇的分類,中外眾說不一。英國現(xiàn)代戲劇理論家阿·尼柯爾把喜劇分為五類:鬧劇、情緒喜劇(諷刺喜劇)、浪漫喜劇(幽默喜劇)、陰謀喜劇、風俗喜劇(世態(tài)喜劇),就中國現(xiàn)代喜劇文學的發(fā)展看,世態(tài)喜劇出現(xiàn)在前,丁西林創(chuàng)作于20年代前期的《一只馬蜂》、《壓迫》等劇不但為中國現(xiàn)代喜劇開了一條新路,而且使他成為了中國現(xiàn)代世態(tài)喜劇創(chuàng)作的杰出代表。在新文學剛剛誕生的五四時代,他幾乎可以說是戲劇文學領(lǐng)域可以與小說、新詩和散文中的頂尖人物并肩而立的唯一的人,如果說中國現(xiàn)代喜劇有大師的話,他應該是第一位喜劇大師。如果說中國現(xiàn)代世態(tài)喜劇是沿著歐洲世態(tài)喜劇的路子走過來的,那么中國現(xiàn)代諷刺喜劇則主要繼承的是俄羅斯以果戈理為代表的諷刺文學傳統(tǒng),中國現(xiàn)代諷刺喜劇出現(xiàn)于20年代末,發(fā)展壯大于30年代,40年代形成創(chuàng)作高潮,陳白塵、宋之的、老舍、吳祖光、霍白音等均有佳作。而尤以陳白塵貢獻最大,一部《升官圖》,使中國現(xiàn)代諷刺喜劇有了典范的樣本,將它列于中國現(xiàn)代文學名著之林絕無愧色,從這一意義上說,丁西林和陳白塵,作為世態(tài)喜劇和諷刺喜劇的杰出代表,一個以溫婉的幽默、機智見長;一個以犀利的諷刺暴露取勝。一首一尾,遙相呼應,構(gòu)筑起一部中國現(xiàn)代喜劇史的框架。陳白塵談自己創(chuàng)作的文字不多,尤少表白自己的戲劇觀和美學追求,正如他自己所說:“事實上我實在是少說話,尤其少表白自己?！?0年代末期,文藝理論家巴人曾在一篇文章里批評陳白塵性格的孤僻,陳白塵接受批評并說“這不能不歸咎于我幼年的家庭環(huán)境”和“所受的殘缺不全的教育”,“由于家庭,使我不習于表白自己。(除了母親,很少和人說話的)由于教育,使我不敢隨便表白自己”,因此,他自謙在創(chuàng)作上是“一個藏拙的學徒。”暴露政治黑暗、鞭撻社會丑惡、熱烈追求光明,是陳白塵喜劇創(chuàng)作的基本思想?！皬娏业貎A向光明的人,總會對黑暗加以無情的暴露,”陳白塵的喜劇美學追求直接繼承了五四以來以魯迅為代表的新文學敢于直面社會人生的現(xiàn)實主義戰(zhàn)斗傳統(tǒng),吸收了俄羅斯富于諷刺特色的喜劇藝術(shù)的營養(yǎng),尤其是深受果戈理的影響。置身于黑暗的俄國社會的果戈理直面現(xiàn)實的黑暗,以尖銳的諷刺與辛辣的嘲笑去鞭撻社會邪惡勢力。他提出:作家要“敢于揭露那時時刻刻呈現(xiàn)在眼前的冷漠的人所看不到的一切,揭露那充滿在我們生活中的一切駭人聽聞的污穢的瑣事,揭露那冷酷的、隘狹的、常見的性格的全部本質(zhì),而且敢于在全體人民面前用鋒利的刻刀把這一切都突出而鮮明地刻劃出來!”二、:利用說,文學成就《升官圖》創(chuàng)作于1945年10月,它的誕生,是三個方面的因素共同作用與影響的結(jié)果。首先,現(xiàn)實生活中出現(xiàn)的喜劇性素材是作者構(gòu)思該劇的主要契機。作者曾回憶說:“約莫在日本投降之際,有位作者寫了十幾首竹枝詞,內(nèi)容是揭露國民黨統(tǒng)治下四川某個縣的一群貪官污吏的罪行的,其中列述了縣長和各位局長的升官發(fā)財之道,寫得淋漓盡致,不啻是國民黨統(tǒng)治下的《官場現(xiàn)形記》。這引起了我很大興趣。”其時,正值重慶、成都的新聞界發(fā)起新聞拒檢運動,于是,作者就“利用這一機會,以這十幾首竹枝詞所提供的素材為基礎(chǔ)構(gòu)思了諷刺喜劇《升官圖》?！苯Y(jié)構(gòu)完整,構(gòu)思巧妙,是《升官圖》的藝術(shù)成就之一。戲劇家陳波兒曾說:《升官圖》“在全劇的結(jié)構(gòu)上是很完整的。像這樣完整,內(nèi)容真實的諷刺喜劇,在中國還不算多?！眲∽鞯摹靶蚰弧焙汀拔猜暋笔菈敉馐澜?中間三幕展開的是一個強盜的升官夢。序幕在“一個凄風苦雨之夜”拉開,上場的是一個看門老頭,他一面詛咒著“這是什么世道!”一面企盼著“快點天亮?！本驮谶@時闖進兩個強盜,他們偷了東西,正被人追趕,要在此過夜。于是進入戲的主體,展開強盜的升官夢。在夢中,造反的老百姓沖入縣衙門,打死了秘書長。又把知縣打倒在地,這時兩個強盜就乘機沐猴而冠,取而代之,一個當了知縣,一個當了秘書長,然后就和知縣太太、各局局長以及前來視察的省長大人狼狽為奸,演出了一幕幕“貪污成風,廉恥掃地”的丑劇。到尾聲,升官夢醒了,又回到夢外世界,強盜被擒,看門老頭一邊打掃灰塵,一邊自言自語:“雞叫了,天快亮了!”大幕就在這預言式的宣告中落下。全劇首尾呼應,結(jié)構(gòu)完整,夢與非夢,相映成趣。在三幕升官夢的戲中,每個人物都掉進了喜劇的“陷阱”,既各有追求,又你糾我纏,互相牽連,形成錯綜復雜的關(guān)系。作者又通過夸張、漫畫化的變形處理,將這種關(guān)系集中在“錢”和“官”這兩個字上。有錢能買官,有官能賺錢,由此入手,展示出一幅幅貪官污吏勾心斗角、爾虞我詐的喜劇場面,劇情簡潔生動,喜劇性強,結(jié)構(gòu)精巧,引人入勝。運用夸張、漫畫化的諷刺手法,描繪了一幅40年代國統(tǒng)區(qū)官場“群丑圖”,是《升官圖》的藝術(shù)成就之二。尼柯爾談到諷刺喜劇時曾說:“它主要處理夸張的典型,”“坐過兩年衙門”,現(xiàn)在失官為盜的闖入者甲(即假秘書長)是戲劇的關(guān)鍵人物,一幕幕權(quán)錢交易的官場丑劇大多是由他導演的,他精明、狡猾、陰險狠毒,深諳官場內(nèi)幕,詭計多端,能攻善守,巧于應付,又善吹牛撒謊,厚顏無恥。他以假充真,隨時都有敗露的危險,但他就憑“官”、“盜”兩途的閱歷,耍盡欺騙的手腕,每次都能險中取勝,化險為夷。假秘書長正是腐敗的官場深諳為官之道而又具有流氓光棍性格的精明官僚的典型。他的同伙假知縣(即闖入者乙)則貪財好色、流氓成性而粗俗蠢笨、懦弱無能,充任知縣之后,在全縣首腦人物參加的緊急會議上,還不忘趁混亂之機將桌上的花瓶偷起,真是強盜本性難改,在向省長致歡迎詞時,又連同馬小姐和他談情說愛時向他索要的鉆石戒指、小汽車等內(nèi)容也一古腦兒全部背出,洋相出盡。這一人物正是那些靠金錢或裙帶關(guān)系而占據(jù)高位但實則粗鄙下流、昏庸無能的官場笨伯的生動寫照。劇中的省長從第二幕一出場,就成為了劇本著力刻劃的中心人物。省長是反動腐朽的官僚統(tǒng)治集團的重要頭目,他的虛偽、狡詐、貪財、好色,也就比一般官僚更勝一籌。省長的喜劇性主要來自他的虛偽,表里不一,言行不一。他看起來“嚴肅端正”,一派正人君子,而實際上是財色俱貪,欲壑難填。他本是在百姓告狀之后來到這個貪污腐化成風的縣城視察工作的,可到來之后,瘋狂地接受賄賂的手段和貪財好色、寡廉鮮恥的作為比起小縣衙里的官員們更是有過之而無不及。他唱著“為官從政、儉以養(yǎng)廉”的高調(diào),他拒收地方送禮,而改為花錢買“禮”,他以五十八元買下了價值五十八萬元的華貴地毯,以二百多元買下了價值幾千萬元的鉆石戒指、小汽車和洋房,雖然夸張,卻很真實。而“金條治病”的情節(jié)則不僅夸張,而且荒誕離奇,但它卻入木三分地刻劃了省長視錢如命、而又善于巧立名目、貪得無厭的性格。省長僅因臥室的鎖一時打不開而氣得犯了頭痛病,又通過侍從傳出“治病”的“偏方”:把金條放在火上熏出煙子來,“大人只要一聞那煙子的氣味,馬上頭就不痛了!”而且“左邊頭痛,一根金條就夠;右邊痛,要兩根,前腦痛,三根;后腦痛,四根;左右前后都痛呢,那就要五根!”于是,除了學醫(yī)出身的有書生氣的衛(wèi)生局長之外,縣衙的各位官員就紛紛向省長獻“藥”(金條),自然,“藥”到病除。由此可見金錢的魔力,錢能通神,錢能治病,有錢能使鬼推磨。這正如莎士比亞所說,這黃黃的、發(fā)光的金子,“只這一點點兒,就可以使黑的變成白的,丑的變成美的,錯的變成對的,卑賤變成高貴,老人變成少年,懦夫變成勇士”。以“寫意性”的變形、夸張為主的多種諷刺手法的運用,具有明快、潑辣、犀利的喜劇風格,是《升官圖》的又一藝術(shù)成就。陳白塵從中外優(yōu)秀喜劇藝術(shù)中吸取了豐富的營養(yǎng),充分地運用了誤會、巧合、反復、對比、夸張、反語等諷刺手法來制造喜劇情景、刻劃喜劇人物?！吧賶簟钡钠瘘c是知縣、秘書長被打死打傷,兩個強盜中正好有一個長相酷肖知縣,而又被匆匆趕來的警察局長誤認,兩個強盜于是將錯就錯,以假充真,這就是巧合與誤會。而喜劇情景的反復出現(xiàn),則更具令人發(fā)笑的喜劇效果。如“金條治病”的情節(jié)中,省長頭痛發(fā)作受賄金條的同一情景,在知縣和各局長之間重復出現(xiàn),但隨著對象的不同,省長頭痛的部位和受賄金條數(shù)目也就不斷進行調(diào)整,顯得非?；尚?。運用同一手法的還有,警察局長通過秘書長把親妹妹賄送給知縣,秘書長又通過省長侍從把知縣太太賄送給省長,最后省長以“最快的速度”宣布明天就結(jié)婚,而秘書長也隨之公布知縣將和省長同時結(jié)婚。上司創(chuàng)制于前,下屬仿效于后,這叫上梁不正下梁歪,具有強烈的諷刺效果。在喜劇人物的描寫中,作者大量運用了對比手法,如兩個強盜,一個精明狡猾,一個粗鄙愚鈍;一個指揮若定,一個驚慌失措;一個成為升官戲的“導演”,一個只是戲中的傀儡。又如省長口頭上廉潔奉公,行為上貪贓枉法;警察局長“身材奇短,但總愛耀武揚威”,這些矛盾的現(xiàn)象,乖謬的情景正是喜劇性的根源。作者在對喜劇性人物與情景進行夸張、變形、漫畫化描寫時,較多地吸收了中國傳統(tǒng)諷刺文學的手法,不重寫實,而表現(xiàn)為一種“寫意性”的變形方式,追求神似。如“金條治病”的情節(jié),形式荒誕不經(jīng),是一種“寫意性”的夸張,它舍棄了生活的原貌,只求反映生活的本質(zhì),這種手法在傳統(tǒng)小說《儒林外史》,元雜劇《看錢奴》等諷刺文學中都可見到?！渡賵D》在喜劇語言的運用上也非常成功,首先是人物語言個性化,如省長的虛偽、假秘書長的奸猾、知縣太太的粗鄙無知、假知縣的愚蠢可笑、財政局長的兩面三刀、警察局長的諂媚邀寵都通過個性化的特色語言得以體現(xiàn),其次是語言凝煉、精警而又極度夸張,因而幽默風趣、辛辣尖銳,諷刺效果強烈。如假秘書長為迎接省長視察,弄虛作假,制造本縣繁榮景象的一番調(diào)度,警察局長向省長邀功時的表白,財政局長升任知縣后向省長和原知縣(強盜乙)所致的“歡送詞”,都是高度夸張的,尤其是結(jié)尾那篇“歡送詞”,把貪污頭目、流氓強盜說成是“老百姓的偉大救星”和“救命恩人”,處在水深火熱之中的老百姓變成了“好像生活在天堂里一樣”,人人有了洋房和汽車,“每天都在吃大菜”,豐衣足食,安居樂業(yè),沒有“苛捐雜稅的剝削”,沒有“土豪劣紳的壓迫”,沒有“貪官污吏的敲詐,”沒有“特務和集中營的威脅”,一切自由,因此無限感激。在這里,令人肉麻的歌功頌德之言由新任知縣一本正經(jīng)地說出,是非混淆,頭腳倒置,無中生有,令人噴飯。語言夸張,均出諸反語,與第二幕所列舉的“十大罪狀”遙相呼應,實際是以反語譏諷的形式對這群貪官污吏的“政績”的總結(jié)與宣判,從而再次將喜劇情節(jié)推向高潮。三、《升官圖》與《欽差大臣》在中國現(xiàn)代話劇甚至整個現(xiàn)代文學的興起與發(fā)展過程中,外國戲劇的影響起了重要作用。其中有兩部劇本尤為引人注目,其譯本之多、演出時間之長、流傳范圍之廣、對創(chuàng)作的影響之深,都是首屈一指的。這兩個劇目就是易卜生的《玩偶之家》和果戈理的《欽差大臣》。易卜生及其《玩偶之家》的影響主要在五四時期至三十年代中期,五四時期個性主義思想的確立、婦女解放運動的興起均與之息息相關(guān)。在文學領(lǐng)域,則直接帶來了中國現(xiàn)代話劇的勃興,一大批以“離家出走”為基本劇情的“娜拉劇”就是《玩偶之家》的中國版本,中國現(xiàn)代喜劇的開篇之作胡適的《終身大事》就是《玩偶之家》的第一個摹本,田亞梅就是中國的第一個娜拉早在1907年,魯迅就在《摩羅詩力說》中向中國讀者介紹了果戈理,他后來又翻譯了果戈理的小說《死魂靈》和其他作品。他本人也是深受“諷刺作家”果戈理影響的一位中國現(xiàn)代作家。果戈理的《欽差大臣》最早則于1921年由賀啟明譯為中文以《巡按》為名收入《俄國戲曲集》出版,后來又有沈佩秋、芳信、耿濟之及中華劇藝社文學部的譯本和史東山更名為《狂歡之夜》的電影改編本,這些譯本分別以《巡按》和《欽差大臣》為名于1921年、1937年、1941年、1942年出版。該劇在中國舞臺上的演出也從20年代初期開始,延續(xù)至四十年代,曾先后在上海、南京、重慶、成都、武漢、桂林等地多次上演,受到中國觀眾的熱烈歡迎,因而產(chǎn)生了廣泛的影響?！渡賵D》與《欽差大臣》的聯(lián)系,首先是尖銳、辛辣的諷刺喜劇精神一脈相承。在《欽差大臣》里,果戈理說,“我是想把我當時在俄羅斯看到的一切丑惡現(xiàn)象,一切在需要人們主持正義的場合所發(fā)生的非正義的行為都匯集起來,然后給予淋漓盡致的嘲笑。”《升官圖》與《欽差大臣》的聯(lián)系之二是題材取向上的一致,它們都成功地塑造了官場群丑的形象,這也正是這類政治諷刺喜劇的特色之一?！稓J差大臣》寫的是來自彼得堡的小官員赫列斯達可夫在俄國一偏僻的小城里,被小城官吏們誤認為是微服私訪的欽差而引起的一連串可笑事件:小城官員,從市長到局長、督學、法官、鄉(xiāng)紳紛紛向他巴結(jié)、行賄,市長甚至把他接到家中,將女兒許配給他。赫列斯達可夫起初莫名其妙,知其內(nèi)情后也就樂得假戲真作,裝腔作勢,撈足錢財后就揚長而去。后來真情大白,一群官吏懊悔莫及,哭笑不得,劇本結(jié)尾,又傳來真欽差到達的消息,官吏們于是個個呆若木雞,全劇就此閉幕?！稓J差大臣》所選取的是一個尖銳的社會題材,重點在對以市長為首的市政官僚和專制制度本質(zhì)的揭露。正如赫爾岑所說,“《欽差大臣》是對沙皇俄國的社會制度的一紙訴訟狀”。劇中的市長是一位久經(jīng)官場磨練、經(jīng)驗豐富的老騙子,來自京城的赫氏則是一個靈魂空虛的貴族青年,從無意行騙到有意行騙,仍是一個騙子手。其他市政官員,如陰險殘忍的醫(yī)院院長、貪污受賄的法官、膽小如鼠的督學、私拆信件、玩忽職守的郵政局長等等,都代表著俄國官場的一種典型,從而共同構(gòu)成了一幅官場“群丑圖”。因此,劇本于1836年初次在彼得堡上演,就引起了貴族和政府官僚的瘋狂攻擊。而在整整110年之后,陳白塵的《升官圖》在重慶公演,亦反響強烈,由于劇作對反動官僚政治的尖銳諷刺,演出亦遭受惡劣環(huán)境的脅迫而停止。發(fā)生在中俄兩國偏僻小城的故事有很多相似之處,俄國小城與中國縣衙的官吏們,只是稱謂有別,而本質(zhì)相同,騙子與強盜,半斤八兩,不相上下。不同的是,果戈理筆下出場的“欽差大臣”是假,最后以真欽差到來作結(jié),表明作者對沙皇專制政體仍然抱有某種幻想,寄希望于當局對腐敗官僚予以懲治。陳白塵卻具有更明確的社會政治意識