資料鏈接李國文賣書記思考練習(xí)藝術(shù)賞析內(nèi)容述評背景簡介作者簡介教學(xué)重點(diǎn)教學(xué)目的退出了解20世紀(jì)五六十年代極左思潮對人性的扭曲，警覺歷史留給我們的深刻教訓(xùn)。教學(xué)目的返回教學(xué)重點(diǎn)

返回作品所體現(xiàn)的以小見大，由微知著的思想內(nèi)涵。

李國文(1930—)，江蘇鹽城人，生于上海。中國當(dāng)代作家。1947年入南京國立戲劇專科學(xué)校，攻讀理論編劇專業(yè)。1949年在華北革命大學(xué)學(xué)習(xí)。1954年任中國鐵路總工會宣傳部文藝編輯。1957年發(fā)表短篇小說《改選》，揭露官僚主義之弊，嶄露頭角，但也因此被錯劃為“右派分子”?！八娜藥汀备矞绾笾匦麻_始創(chuàng)作。1986年調(diào)至中國作家協(xié)會，任《小說選刊》主編。他的作品能深刻觸及時弊，具有自己的見解與藝術(shù)特色，頗受讀者好評，曾多次獲獎。著有長篇小說《冬天里的春天》、《花園街五號》和中短篇小說集《第一杯苦酒》、《危樓紀(jì)事》、《沒意思的故事》、《潔白的世界》等。

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1992年，《西北軍事文學(xué)》雜志決定推出一期《西北軍事文學(xué)·散文專號》，向全國一流名家約稿，著名作家李國文原來只寫小說，編輯向他約稿，他便寫了第一篇散文《賣書記》，后來，竟使他放棄小說轉(zhuǎn)向散文，成為今日的隨筆大家。

內(nèi)容述評返回

本文圍繞親身經(jīng)歷的三次“賣書”的具體感受，從一個側(cè)面深刻地反映出：20世紀(jì)50年代初極左思潮即已蔓延；60年代所稱的“三年自然災(zāi)害”，實(shí)際上主要是由于不重生產(chǎn)，一味搞階級斗爭和各種政治運(yùn)動，導(dǎo)致物質(zhì)極端貧乏；70年代的“文革”則更是一場災(zāi)難深重的浩劫。本文雖然只是從個人“賣書”這些似乎是瑣屑的小事著筆，卻顯然能以小見大，由微知著，折射出當(dāng)時人們性格被扭曲、內(nèi)心充滿痛苦的真實(shí)狀況。啟人深思，使人警覺。作者通過“賣書”過程中的一些細(xì)節(jié)，寥寥幾筆就頗生動地寫出幾種不同人物的精神面貌，如“左”的口頭革命派，想吃蘸人血饅頭謀求私利的那個“老兄”，廢品收購站戴著“革命造反派”紅袖箍卻并不知革命為何事的老太太等。既諷刺，又幽默，像喜劇，實(shí)際非?？杀Ｍ瑫r，作者對當(dāng)時那些善良正直的人們堅守良知、堅持正義則充滿敬重、感激之情。

藝術(shù)賞析返回

一、構(gòu)思精巧，以小見大，反映了人們內(nèi)心痛苦的真實(shí)狀況。二、細(xì)節(jié)描寫豐富、傳神。寥寥幾筆，就生動地寫出了幾種不同人物的各種精神面貌。三、既諷刺又幽默，像是喜劇，實(shí)為悲劇。四、思想內(nèi)涵容量大，折射了那個非常時代生活的某些本質(zhì)特征。

一、作品寫了三次“賣書”的經(jīng)歷，為什么可以說它能以小見大、由微知著？二、當(dāng)時會發(fā)生這樣可悲的“喜劇”，今天讀來有什么啟發(fā)，有什么歷史教訓(xùn)應(yīng)該吸??？三、此文寫非常沉痛的往事，多寓諷刺，筆調(diào)卻比較輕松平易，且幽默可讀，舉重若輕。這樣寫是否會削弱內(nèi)容的深刻性？你的感受如何？思考與練習(xí)返回

本文雖然只是從個人“賣書”這些似乎是瑣屑的小事著筆，卻顯然能以小見大，由微知著，折射出當(dāng)時人們性格被扭曲、內(nèi)心充滿痛苦的真實(shí)狀況。啟人深思,使人警覺。

20世紀(jì)五六十年代初極左思潮即已蔓延及各種政治運(yùn)動，導(dǎo)致民生凋敝、物質(zhì)極端貧乏，導(dǎo)致發(fā)生這樣的可悲的“喜劇”。我們今天應(yīng)吸取教訓(xùn)，重視發(fā)展經(jīng)濟(jì)，以民為本，國泰民安。

既諷刺，又幽默，像喜劇，實(shí)際非?？杀Ｍ瑫r，作者對當(dāng)時那些善良正直的人們堅守良知、堅持正義則充滿敬重、感激之情。

資料鏈接相關(guān)評論作者介紹主要作品作者逸事相關(guān)圖片返回相關(guān)評論

評論家謝有順說，李國文的散文之所以能如此神韻自然，“在于他的寫作并非徒有一個故作輕松的姿態(tài)，而是得力于作者有思想，有學(xué)識，視野開闊，寫作的思路寬廣而高遠(yuǎn)；加上他沒有作文架子，也不是擺出一副教導(dǎo)人的姿態(tài)，就連語言，也多用樸素而俏皮的字句，散文的味道不知不覺就非常充足。這是一般人學(xué)不來的。”返回

2002年度散文家授獎詞：

李國文的散文在中國當(dāng)代文壇獨(dú)樹一幟。他的文字不僅自在，而且老辣，見修養(yǎng)，也見性情，貌似隨意，其實(shí)是一種氣定神閑后而有的瀟灑。他是當(dāng)代將學(xué)識、性情和見解統(tǒng)一得最好的散文家之一，頗有法國作家蒙田之風(fēng)。他寫人，這人的性情躍然紙上；他敘事，這事會變得趣味盎然；他說理，那理不僅發(fā)自胸臆、氣勢如虹，還因?yàn)槲覀兟勊绰劧钊巳炭〔唤?。他二ＯＯ二年度出版的《中國文人的非正常死亡》一書，通過對不幸的文人群落的考察，思索我們這個民族的歷史悲劇和精神秘密；借由一批陳舊的事實(shí)里，發(fā)現(xiàn)了諸多新鮮的創(chuàng)見。他進(jìn)入的不僅是散文的寫作，更是一種散文的狀態(tài)。作者介紹返回主要作品《改選》《車到分水嶺》《空谷幽蘭》《冬天里的春天》《花園街5號》《危樓紀(jì)事》《月食》《涅磐》返回李國文對書籍的“嗜愛如命”、“情有獨(dú)鐘”是圈內(nèi)人所共知的。二十世紀(jì)七十年代，李國文因病回京，妻子所在單位的圖書館剛好進(jìn)了一套《二十四史》，善解人意的妻子懂得李國文的心思，就想方設(shè)法從圖書館一本本地往