管弦樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作中的管弦配器手法

1925年，年輕的西蒙韋奇創(chuàng)作了《第一交響曲》?！斑@首交響曲由一個(gè)著名樂(lè)隊(duì)在列寧格勒音樂(lè)廳演出,指揮是第一流的。這首交響曲立即引起了轟動(dòng);人人都喜歡這部作品,它令人激動(dòng),感情豐富,配器是巧妙的,同時(shí)又符合傳統(tǒng)并容易理解。這首交響曲很快就出了名。1927年,它在柏林首次演出,指揮是布魯諾·沃爾特;1928年列昂波爾德·斯托高夫斯基和奧托·克倫帕勒都指揮了它的演奏;1931年,《第一交響曲》成了阿圖羅·托斯卡尼尼的保留節(jié)目。它幾乎到處引起熱情。肖斯塔科維奇被譽(yù)為新一代中出類(lèi)拔萃的音樂(lè)家之一?！睆呢惗喾业绞媛牟匪沟今R勒、從柴可夫斯基到拉赫瑪尼諾夫,各時(shí)期、各流派的配器大師比比皆是,在這五彩斑斕的世界里,筆者選擇前蘇聯(lián)作曲家迪米特里·肖斯塔科維奇(DimitriShostakovich1906—1975)的大學(xué)畢業(yè)作品《第一交響曲》作為研究對(duì)象,試圖探究作曲家青年時(shí)期音樂(lè)作品的配器技巧以及對(duì)其后期的管弦樂(lè)作品配器的影響。一、長(zhǎng)件的樂(lè)隊(duì)結(jié)構(gòu)從表1中可以看出,肖斯塔科維奇選擇了雙管編制來(lái)創(chuàng)作他的《第一交響曲》,特殊的地方在于:1.增加了一支短笛;2.沒(méi)有用到樂(lè)隊(duì)中常用的豎琴;3.選用了一架鋼琴,之所以選用鋼琴,最大的可能性在于對(duì)主題的音色要求上,鋼琴具有清脆的、顆粒性較強(qiáng)的音色特點(diǎn),十分符合主題情緒的需要,這一點(diǎn)是豎琴無(wú)法做到的。二、聲樂(lè)作品的音色作為一部交響曲,對(duì)于主題的音色布局顯得尤為重要,它應(yīng)該怎樣表達(dá)?用什么音色?其實(shí)早在作曲家的頭腦中有了具體的聲音,肖斯塔科維奇用到他最擅長(zhǎng)的“諧謔風(fēng)格”來(lái)創(chuàng)作《一交》,選用的樂(lè)器也十分貼合主題的形象。《一交》全曲都帶有諧謔曲風(fēng)格,略帶清新、頑皮的性格特征。從表2中便可看出,在最主要的I、II樂(lè)章中,主奏樂(lè)器均選用充滿著“幽默”音色特點(diǎn)的單簧管和大管。例1I樂(lè)章引子主題,大管與小號(hào)(加弱音器)。例2I樂(lè)章引子主題,單簧管與大提琴(撥弦)。盡管引子部分開(kāi)始用到了小號(hào)這種發(fā)音洪亮的樂(lè)器,但請(qǐng)注意,它用了弱音器!長(zhǎng)笛作為I樂(lè)章副部主題和II樂(lè)章三聲中部主題的主奏樂(lè)器,雖不具備“幽默氣質(zhì)”,但由于音型和節(jié)奏型的結(jié)合,使主題材料具有冷淡、黯淡的音色特點(diǎn)(參照例3、例4)。例3I樂(lè)章副部主題。上例為I樂(lè)章副部主題,用長(zhǎng)笛的高音區(qū)演奏出一條“黑色圓舞曲”的旋律。例4II樂(lè)章三聲中部主題。上例為II樂(lè)章三聲中部主題,該主題以單簧音色為主,主題樂(lè)句第一次呈示便以長(zhǎng)笛開(kāi)始,兩支長(zhǎng)笛演奏音程性旋律,隨后單簧管、雙簧管按次序進(jìn)入,雖同一主題由三種不同的木管樂(lè)器進(jìn)行演奏,但因長(zhǎng)笛的“先入為主”和帶有強(qiáng)烈個(gè)性的中低音區(qū),瞬間便使聽(tīng)者牢牢地記住了它,單簧管和雙簧管稍顯遜色。II樂(lè)章繼續(xù)I樂(lè)章的諧謔風(fēng)格,在動(dòng)機(jī)與節(jié)奏感方面都有了巨大的提升,增強(qiáng)了全樂(lè)章的爆發(fā)力,同樣大量運(yùn)用單簧管,并且在該樂(lè)章中還大量運(yùn)用了鋼琴(參見(jiàn)例5、例6)。例5II樂(lè)章第一部分單三第一小部分主題,單簧管。例6II樂(lè)章第一部分單三小再現(xiàn),鋼琴。該主題運(yùn)用單簧管濃厚的低音區(qū)和鋼琴跳躍的高音區(qū)來(lái)展現(xiàn)同一旋律在不同曲式部分中的音色對(duì)比。全曲唯一的慢板第三樂(lè)章,情緒上得以緩沖與釋放,雙簧管作為主奏樂(lè)器,音色溫柔、細(xì)膩,整個(gè)樂(lè)章均以雙簧音色為主,較之前兩樂(lè)章,配器風(fēng)格上更近于晚期浪漫派。例7III樂(lè)章第一部分單三第一小部分,雙簧管。例7是第三樂(lè)章最主要的主題,由雙簧管演奏,在中高音區(qū),最高音到bD,已經(jīng)近于極限音區(qū),對(duì)于雙簧管來(lái)講,這個(gè)音區(qū)聲音極其尖細(xì),況且該主題是慢速,氣息要求非常寬泛、流暢,所以增加了演奏的難度。IV樂(lè)章主要是混合音色的使用,由于末樂(lè)章的關(guān)系,音響的層次和力度等方面都有很大加強(qiáng)。例8IV樂(lè)章引子主題,長(zhǎng)笛+雙簧管。雙簧管+單簧管。三、關(guān)于安裝的特點(diǎn)(一)從“節(jié)奏”的使用到“補(bǔ)充”《一交》的配器總體來(lái)講傾向于室內(nèi)樂(lè)化的小型樂(lè)隊(duì)配器,在I、II樂(lè)章尤為突出,木管樂(lè)器獨(dú)奏,弦樂(lè)組伴奏的段落非常多,從分表現(xiàn)獨(dú)奏樂(lè)器的個(gè)性,對(duì)于重銅管的使用非常“節(jié)儉”,只在第四樂(lè)章中大量用到。另外,在I樂(lè)章第145小節(jié)和III樂(lè)章第111小節(jié)出用弦樂(lè)組多聲部分部,更加體現(xiàn)了室內(nèi)樂(lè)的特征(參見(jiàn)例9、例10)。例9I樂(lè)章第145小節(jié)例10III樂(lè)章第111小節(jié)(二)i樂(lè)章第133節(jié)的再現(xiàn)樂(lè)隊(duì)全奏在該作品中比較有個(gè)性,短暫、精煉,并出乎意料,音響穿透力極強(qiáng),尤其是II樂(lè)章第113小節(jié)的再現(xiàn)部分。例11II樂(lè)章第113小節(jié)再現(xiàn)部分上例為II樂(lè)章復(fù)三部曲式主要部分主題與三聲中部主題的疊置再現(xiàn),屬于對(duì)題式全奏技術(shù),木管與弦樂(lè)演奏主要部分主題,銅管演奏三聲中部主題,低音樂(lè)器演奏主持續(xù)音,該片段音響狂暴,穿透力極強(qiáng)。四、突出單彈簧類(lèi)樂(lè)器為主,突出雙響管音色特點(diǎn)肖斯塔科維奇的《第一交響曲》對(duì)于樂(lè)隊(duì)演奏者和聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)都具有很強(qiáng)的吸引力,這與作曲家配器的技術(shù)手段有很大關(guān)聯(lián)。肖斯塔科維奇創(chuàng)作該作品時(shí)雖然才26歲,但對(duì)于樂(lè)隊(duì)的配器手法相當(dāng)純熟,大多運(yùn)用了樂(lè)器的傳統(tǒng)組合方式及演奏方式,在樂(lè)器選擇方面貼近主題形象,配器簡(jiǎn)練、清晰,I、II樂(lè)章主題形象主要以單簧類(lèi)樂(lè)器為主,如,I樂(lè)章主部主題、II樂(lè)章主要主題都用單簧管演奏,I樂(lè)章副部主題、II樂(lè)章對(duì)比主題都用長(zhǎng)笛演奏,突出詭異、幽默與清冷、孤傲的情緒特點(diǎn),用弦樂(lè)隊(duì)作為其伴奏織體;III樂(lè)章以雙簧管作為主要樂(lè)器,突出雙簧音色特點(diǎn),弦樂(lè)隊(duì)作為其背景進(jìn)行烘托,體現(xiàn)出溫暖、迷茫的情緒特點(diǎn),像是人的內(nèi)心獨(dú)白,當(dāng)然,也包含與前兩個(gè)樂(lè)章配器特點(diǎn)相對(duì)比的原因在內(nèi)。究其配器而言,肖斯塔科維奇在《一交》中,關(guān)于主題段落的音色選擇上較為集中,突出單簧管的地位和鋼琴的重要性,尤其以單簧管為主,在整部作品中,單簧管出現(xiàn)的比例近80%,全曲在音色上形成了高度的統(tǒng)一性,也體現(xiàn)了