作文專(zhuān)題訓(xùn)練

——結(jié)構(gòu)

內(nèi)容充實(shí)具體明確作文專(zhuān)題訓(xùn)練

——結(jié)構(gòu)

內(nèi)容充實(shí)具體教學(xué)目的1、了解中考作文在“結(jié)構(gòu)”方面的具體要求。2、引導(dǎo)學(xué)生分析作文在“結(jié)構(gòu)”方面失分的原因。3、復(fù)習(xí)文章結(jié)構(gòu)類(lèi)型,掌握優(yōu)化文章結(jié)構(gòu)的方法。教學(xué)重點(diǎn)1、了解中考作文在“結(jié)構(gòu)”方面的具體要求。2、復(fù)習(xí)文章的基本結(jié)構(gòu),掌握優(yōu)化文章結(jié)構(gòu)的方法。教學(xué)難點(diǎn)引導(dǎo)學(xué)生分析作文在“結(jié)構(gòu)”方面失分的原因。教學(xué)目的1、了解中考作文在“結(jié)構(gòu)”方面的具體要求。教學(xué)重點(diǎn)1

環(huán)環(huán)相扣渾天成……

——結(jié)構(gòu)篇初中作文專(zhuān)題訓(xùn)練--結(jié)構(gòu)-好6-課件[寫(xiě)作啟示]

相傳，宋朝時(shí)毗陵有個(gè)12歲的小姑娘，能讀善寫(xiě)，非常有才華。一次有人撿到一枚破銅錢(qián)，上有依稀可辨的“開(kāi)元”(唐玄宗年號(hào))二字，便以此為題要這位姑娘作詩(shī)，目的是想試一試她的學(xué)問(wèn)和智慧究竟如何。周?chē)鷩嗽S多人看熱鬧，等待她出丑，因?yàn)檫@個(gè)破銅錢(qián)，確實(shí)沒(méi)什么可寫(xiě)的。出乎人們意料，小姑娘接過(guò)銅錢(qián)后略想了想，提筆一揮而就：“半輪殘?jiān)卵趬m埃，依稀尤有‘開(kāi)元’字。想得清光未破時(shí)，買(mǎi)盡人間不平事。”這首小詩(shī)，前兩句寫(xiě)破銅錢(qián)現(xiàn)在的外形，后兩句從銅錢(qián)的過(guò)去生發(fā)出內(nèi)涵：錢(qián)啊，你在當(dāng)時(shí)是多么地威力無(wú)窮!能使黑白顛倒是非混淆，買(mǎi)盡人間的不平事。一枚極其平常的破銅錢(qián)被她寫(xiě)得活靈活現(xiàn)意蘊(yùn)深刻。從表面上看是小姑娘表現(xiàn)了出眾的才華，但她真正出眾的地方，是她抓住銅錢(qián)深入發(fā)掘的原點(diǎn)思維方式。[寫(xiě)作啟示]解釋說(shuō)明

如何在數(shù)以萬(wàn)計(jì)的考場(chǎng)作文中脫穎而出，獲得高分呢?除了材料新穎，立意深刻外，結(jié)構(gòu)創(chuàng)新也是一條捷徑。這好比同樣的布料做衣服，款式新穎的就會(huì)招人喜愛(ài)；同樣的題材，結(jié)構(gòu)精美的自會(huì)受人青睞。如果說(shuō)文章的主題是“靈魂”，材料是“血肉”，那么，結(jié)構(gòu)就是文章的“骨架”。有了堅(jiān)實(shí)的“骨架”，文章的“血肉”才有依附，“靈魂”才有歸屬；假若沒(méi)有這個(gè)“骨架”，文章的材料就無(wú)法安排，主題也就無(wú)處寄托了?？梢?jiàn)結(jié)構(gòu)對(duì)于文章是十分重要的。這里主要談?wù)勎恼陆Y(jié)構(gòu)中的過(guò)渡與照應(yīng)。解釋說(shuō)明

如何在數(shù)以萬(wàn)計(jì)的考場(chǎng)作文中脫穎而出，獲得高

俗話說(shuō)：“過(guò)河要架橋。”寫(xiě)文章也是如此。有時(shí)為了行文的需要，用一些詞語(yǔ)、句子或段落進(jìn)行巧妙的銜接。過(guò)渡就如同上下文的橋梁，離開(kāi)了必要的過(guò)渡，文段與文段之間就會(huì)脫節(jié)，巧妙過(guò)渡，方能使文章結(jié)構(gòu)完整、周密。首先，過(guò)渡可以使寫(xiě)作者的思路連貫，行文通暢，使文脈暢通，渾然天成。其次，文章過(guò)渡得好，自然、巧妙，讀者就不會(huì)感到突兀、生硬、令人費(fèi)解；也不會(huì)摸不著頭腦，銜接不上，令人難以通讀。因此，過(guò)渡的詞句或段落既要合乎情理地自然轉(zhuǎn)換，又要盡可能地簡(jiǎn)短精煉，不能喧賓奪主。過(guò)渡常常用在從一層意思轉(zhuǎn)入另一層意思的轉(zhuǎn)折處；由總到分，由分到總的銜接處；由議入敘，由敘入議的變換處；倒敘、分?jǐn)?、插敘的起訖處。它的任?wù)就是把之章前后的段落、層次連接起來(lái)，使人有一種渾然一體，一氣呵成之感。其主要方法有以下幾種：一、巧妙過(guò)渡俗話說(shuō)：“過(guò)河要架橋。”寫(xiě)文章也是如此1、詞語(yǔ)過(guò)渡法。

詞語(yǔ)過(guò)渡就是在需要過(guò)渡的層次或段落之間，根據(jù)上下文或者思路的轉(zhuǎn)換，用一些表轉(zhuǎn)折的詞來(lái)完成前后文的銜接與轉(zhuǎn)換。這些詞語(yǔ)，我們通常稱(chēng)之為“過(guò)渡性詞語(yǔ)”。常用的過(guò)渡詞，有連詞，如“因?yàn)椤薄ⅰ八浴?、“但是”、“可是”、“而且”等；副詞；如“不過(guò)”、“固然”、“其實(shí)”等；有方位詞，如“以上“、“以下”、“以南”、“以北”等；有序數(shù)詞，如“其一”、“其二”、“第一”、“第二”等。常用的過(guò)渡短語(yǔ)有“總而舍之”、“綜上所述”、“由此可見(jiàn)”、“這樣看來(lái)”、“一言以蔽之”、“概而言之”等。過(guò)渡詞的使用相當(dāng)廣泛，因而在使用時(shí)，一定要根據(jù)上下文的意思，準(zhǔn)確地選用。1、詞語(yǔ)過(guò)渡法。

詞語(yǔ)過(guò)渡就是在需要過(guò)渡的層次或段落之間，2、句子過(guò)渡法。

句子過(guò)渡，就是在需要過(guò)渡的層次或者段落之間，用一個(gè)承上啟下的過(guò)渡句來(lái)完成上下文意思的轉(zhuǎn)換以及前后文字的銜接。過(guò)渡句可以放在一段之末，起啟下作用；也可以放在一段之首，起承上作用；還可以一分為二，分別放在上一段末及下一段開(kāi)頭，起承上啟下的作用。這種過(guò)渡法使用相當(dāng)廣泛。下面以《良師》為例，有一篇考場(chǎng)作文，共有四段，過(guò)渡不僅巧妙，而且十分簡(jiǎn)潔。第一段結(jié)尾是這樣過(guò)渡的：“要知道老師怎樣，讓我先說(shuō)一段故事吧。”第二段開(kāi)頭的過(guò)渡是：“那是一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚。”第二段結(jié)尾的過(guò)渡是：“風(fēng)停了，雨住了，老師走了?！钡诙?、三段之間有個(gè)過(guò)渡段、“老師走了，走進(jìn)我的心里；老師又來(lái)了，來(lái)到了我的面前?！钡谌伍_(kāi)頭的過(guò)渡是：“面前的老師又換了一副包公臉?！钡谌谓Y(jié)尾的過(guò)渡是：“包公默默地走了，帶走了我的萬(wàn)千思緒”。這些過(guò)渡，既巧妙新穎，又干脆簡(jiǎn)潔。它像縫合衣服的彩線，將全文連成了一個(gè)縝密的整體，也為快速行文提供了極大的便利。由此可見(jiàn)，過(guò)渡句的作用不可忽視。2、句子過(guò)渡法。

句子過(guò)渡，就是在需要過(guò)渡的層次或者段落之3、段落過(guò)渡法

段落過(guò)渡就是在需要過(guò)渡的層次與段落之間，用一個(gè)起承上啟下作用的獨(dú)立段來(lái)完成上下文之間的銜接和轉(zhuǎn)換。如魯迅先生的《從百草園到三味書(shū)屋》在標(biāo)題上用介詞把兩個(gè)重要內(nèi)容鏈接在一起，讓人自然而然地想到文章既要寫(xiě)百草園的生活，也要寫(xiě)三味書(shū)屋的生活，而在文中作者用了一組排比句進(jìn)行了十分巧妙的過(guò)渡：“也許是……也許是……也許是……總而言之……?！边@樣使兩個(gè)部分的內(nèi)容前后句聯(lián)，渾然一體。這種寫(xiě)法很值得我們借鑒。3、段落過(guò)渡法

段落過(guò)渡就是在需要過(guò)渡的層次與段落之間，用二、整體呼應(yīng)照應(yīng)又叫呼應(yīng)。是指文章中出現(xiàn)在首尾、前后不同地方的有關(guān)內(nèi)容之間的照顧與回應(yīng)。照應(yīng)能使作品結(jié)構(gòu)更加縝密，渾然一體，形成有機(jī)統(tǒng)一的整體。呼應(yīng)的形式多樣，常見(jiàn)的有首尾呼應(yīng)、文題呼應(yīng)、文中呼應(yīng)等形式，下面分別舉例解說(shuō)。二、整體呼應(yīng)照應(yīng)又叫呼應(yīng)。是指文章中出現(xiàn)在首尾、前后不同地方（1）首尾呼應(yīng)這是指文章的開(kāi)頭與結(jié)尾遙相呼應(yīng)的方法。各類(lèi)文章均可應(yīng)用。它能使文章顯得連貫、嚴(yán)謹(jǐn)、和諧、統(tǒng)一，能增強(qiáng)文章的聚合力。如課文《背影》開(kāi)頭寫(xiě)“我與父親不相見(jiàn)已兩年多了，我最不能忘記的是他的背影?！苯Y(jié)尾寫(xiě)道：“在晶瑩的淚光中，又看見(jiàn)那肥胖的、青布棉袍黑布馬褂的背影。唉!我不知何時(shí)再能與他相見(jiàn)!”首尾作了很好的呼應(yīng)，既概括了全文，在結(jié)構(gòu)上又給人以整體感。（1）首尾呼應(yīng)這是指文章的開(kāi)頭與結(jié)尾遙相呼應(yīng)的方法。各類(lèi)文（2）、文題呼應(yīng)

這是指行文中的各個(gè)部分、全部?jī)?nèi)容都與文題相呼應(yīng)。行文與標(biāo)題的照應(yīng)，使文章的主旨得到有力的表現(xiàn)，清楚明了地表達(dá)出文章的主題。上面提到的《背影》，作者在開(kāi)頭、文中、結(jié)尾，就曾四寫(xiě)背影，呼應(yīng)文題。使得文章結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，中心突出。（2）、文題呼應(yīng)

這是指行文中的各個(gè)部分、全部?jī)?nèi)容都與文題相（3）、文中呼應(yīng)這就是俗話說(shuō)的“前有伏筆，后有照應(yīng)”，文中前后文字有一種相互依存的關(guān)系。這樣可使結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，前后連貫，渾然一體。如:廣東省中考滿分作文《十六歲的我》，在每一段都用相似的句子開(kāi)頭照應(yīng)主題。這些句子有：十六歲的我，告別了童真，可還保留著童心。十六歲的我，告別了年少的懵懂，開(kāi)始追求成熟。十六歲的我，告別了花季，步入了雨季。這些句子都是緊扣主題行文的，脈落分明，一目了然。（3）、文中呼應(yīng)這就是俗話說(shuō)的“前有伏筆，后有照應(yīng)”，文中前三、題記、后記式

傳統(tǒng)的作文結(jié)構(gòu)形式為“標(biāo)題+正文”式，這樣的文章主題往往比較含蓄，一般要靠議論、抒情的句、段來(lái)揭示；結(jié)構(gòu)層次也比較隱蔽，常要依靠過(guò)渡，銜接的句、段來(lái)顯示。要讀懂全文，必須仔細(xì)、全面地精讀。而中考作文往往需要評(píng)卷老師短時(shí)間內(nèi)評(píng)分完畢。因此，有時(shí)很難把握文章的精粹，因此誤判也時(shí)有發(fā)生。為此，幾年來(lái)，一些聰明的考生創(chuàng)造了一些嶄新的作文結(jié)構(gòu)形式。三、題記、后記式

傳統(tǒng)的作文結(jié)構(gòu)形式為“標(biāo)題+正文”式，這樣1、題記式。即在作文題目下、正文之上，摘引一段簡(jiǎn)潔的名言、警句，或自擬一段精彩的言論，作為全文的題記，用以凸現(xiàn)本文的中心或引導(dǎo)讀者理解文章。如作文《把黎明的美麗帶給曾失落的我》一文的題記是：“蔚藍(lán)即將變成紫紅，也預(yù)示著無(wú)情的黑夜即將代替這片美麗，但我仍然堅(jiān)信：無(wú)情的黑夜也是慷慨的!”這一帶有象征意味和抒情色彩的題記，增添了本文的文化底蘊(yùn)和抒情意味。1、題記式。即在作文題目下、正文之上，摘引一段簡(jiǎn)潔的名言、2、后記式。此說(shuō)明文章的寫(xiě)作意圖、經(jīng)過(guò)、感觸，或補(bǔ)充交代一些文中涉及的問(wèn)題，幫助讀者進(jìn)一步理解全文?！昂笥洝蓖挟?huà)龍點(diǎn)睛之功效。如作文《魯迅先生，只有一個(gè)》一文的后記是：“先生正等著我們走出浮華的表面，款款地步入他的心房，與他進(jìn)行靈魂深處的交流!”可以這么說(shuō)，尾記的出現(xiàn)，把文章的立意推向了一個(gè)新的高度。2、后記式。此說(shuō)明文章的寫(xiě)作意圖、經(jīng)過(guò)、感觸，或補(bǔ)充交代一四、巧用小標(biāo)題即把文章內(nèi)容分為幾大部分，每部分設(shè)置一個(gè)別致的、能夠統(tǒng)率和凸現(xiàn)本節(jié)內(nèi)容的小標(biāo)題，讓讀者對(duì)文章內(nèi)容一目了然，盡快把握文章的精粹。如作文《就這樣的感動(dòng)》一文中有三個(gè)小標(biāo)題：憶往日、論今日、談此時(shí)。小作者以對(duì)稱(chēng)、排比的小標(biāo)題提示了文章三部分的內(nèi)容，層次分明，結(jié)構(gòu)清晰、文意貫通。再如作文《撒謊者》分設(shè)了三個(gè)小標(biāo)題，講述了三個(gè)小故事。三個(gè)題目是：真誠(chéng)的謊言；無(wú)奈的謊言；高尚的謊言。三個(gè)小標(biāo)題前后關(guān)聯(lián)，自然過(guò)渡，非常巧妙。四、巧用小標(biāo)題即把文章內(nèi)容分為幾大部分，每部分設(shè)置一個(gè)別致的

小標(biāo)題運(yùn)用技巧：

優(yōu)點(diǎn)是合理地劃分文章的段落，和諧地組成文章的格局，顯豁地表現(xiàn)文章的思路。

運(yùn)用小標(biāo)題的幾個(gè)要求：數(shù)量不能超過(guò)四個(gè)；要圍繞題目、中心去擬制，語(yǔ)言要精練、嚴(yán)密、生動(dòng)；排列必須有序。小標(biāo)題運(yùn)用技巧：小標(biāo)題的類(lèi)型：1、序數(shù)式：文面上出現(xiàn)的“一、二、三、四”它們沒(méi)有語(yǔ)言含義，其功能只是劃段切塊。2、內(nèi)容式：這種小標(biāo)題用概括的語(yǔ)言點(diǎn)出了本段的內(nèi)容，便于讀者跳讀。如說(shuō)明文《珍珠》：天然珍珠的形成、人工養(yǎng)殖珍珠、珍珠的用途，它們之間表現(xiàn)出一種邏輯順序。小標(biāo)題的類(lèi)型：3、主題式：小標(biāo)題概括了段的內(nèi)容，抽象出了段所表達(dá)的中心。如《人間自有真情在》：“濃濃的親情”、“醇醇的友情”、“深深的師情”、“暖暖的人間情”四個(gè)小標(biāo)題不僅表現(xiàn)出了全文寫(xiě)作的線索，而且突現(xiàn)了全文的主題。4、情節(jié)式：能夠從小標(biāo)題中窺見(jiàn)故事的主要情節(jié)。如《新交》中小標(biāo)題是“初交”、“考驗(yàn)”、“沖突”、“摯友”，明顯地突現(xiàn)了故事的情節(jié)。3、主題式：5、鏡頭式：巧妙擷取生活中的小鏡頭，設(shè)置出一種能貫穿全文的結(jié)構(gòu)線索。如《初中生活剪影》：“清晨的鬧鐘”、“數(shù)學(xué)課上的鼾聲”、“晚自習(xí)的笑聲”。6、此外還有情景式、論點(diǎn)式、引用式、比喻式等等。5、鏡頭式：五、妙用組合標(biāo)志

所謂組合標(biāo)志，是指文章中比較顯眼的能夠大致標(biāo)示文章內(nèi)部層次結(jié)構(gòu)的語(yǔ)言或語(yǔ)言標(biāo)志。初中作文專(zhuān)題訓(xùn)練--結(jié)構(gòu)-好6-課件1、時(shí)間式標(biāo)志：如《海濱仲夏夜》的時(shí)間標(biāo)志：夕陽(yáng)落山不久——天空的霞光漸漸淡下去了——夜色加濃——月亮升上來(lái)了——月亮升得很高了——夜已經(jīng)很深了2、地點(diǎn)式標(biāo)志：如說(shuō)明文《故宮博物院》的地點(diǎn)標(biāo)志：天安門(mén)——太和門(mén)——太和殿——中和殿——保和殿……1、時(shí)間式標(biāo)志：3、板塊式標(biāo)志：

A、標(biāo)題式：文章的每一部分都有小標(biāo)題。

B、首句式：如《理想的階梯》，每一個(gè)分論部分都將“理想的階梯，屬于……”作為首句。

C、畫(huà)面式：如《春》中的春草圖、春花圖、春風(fēng)圖、春雨圖、春光圖。3、板塊式標(biāo)志：激勵(lì)學(xué)生學(xué)習(xí)的名言警句

1、聰明的人有長(zhǎng)的耳朵和短的舌頭。——弗萊格2、重復(fù)是學(xué)習(xí)之母?！掖雀?、當(dāng)你還不能對(duì)自己說(shuō)今天學(xué)到了什么東西時(shí)，你就不要去睡覺(jué)?！ｎD堡4、人天天都學(xué)到一點(diǎn)東西，而往往所學(xué)到的是發(fā)現(xiàn)昨日學(xué)到的是錯(cuò)的?！狟.V5、學(xué)到很多東西的訣竅，就是一下子不要學(xué)很多?！蹇?、學(xué)問(wèn)是異常珍貴的東西，從任何源泉吸收都不可恥?！⒉贰と铡しɡ?、學(xué)習(xí)是勞動(dòng)，是充滿思想的勞動(dòng)?！獮跎晁够?、聰明出于勤奮，天才在于積累－－華羅庚9、好學(xué)而不勤問(wèn)非真好學(xué)者。10、書(shū)山有路勤為徑，學(xué)海無(wú)涯苦作舟。11、人的大腦和肢體一樣，多用則靈，不用則廢－茅以升12、你想成為幸福的人嗎？但愿你首